第一章——现代设计与现代设计教育
现代设计史
洛杉矶：?折曲型现代主义（流行于20年代）
?流线型现代主义（流行于30年代）可口可乐公司大厦
佛罗里达：几何图案装饰，色彩倾向于粉色、浅色
?好莱坞风格
背景：20世纪20年代末30年代初的经济大危机 → 好莱坞电影工业空前繁荣
5、英国“装饰艺术运动”的发展
★民主主义思想广为流传，抛弃传统设计方式，采用新材料、新技术
①“形式服从功能” ②新建筑运动 — “新建筑”六原则 — 新建筑的功能主义和理性主义立场一、重视建筑的居住功能，以功能为设计的出发点；
二、注重新型建筑材料的应用，强调材料特性与建筑结构的特性相适应，并通过设计使其更好发挥；
三、突出建筑设计的经济原则，以最低的开支达到最程度的满足性；
四、反对任何形式的装饰；
五、在具体设计上，空间的考虑最重要，设计应从平面、装门面的画面式设计转向立体空间的雕塑式的设计上来；
六、建筑设计的基础是逻辑性，科学性，而不是视觉美的装饰性。
2、现代主义设计的思想基础
★早期功能主义思想
路易斯?H ?沙利文（Louis H Sullivan 1856－1924）:芝加哥学派的中坚人物、 提出了“形式追随功能” （Form Follow Function）的口号
第二章、工业革命以前的设计和工艺美术运动
1、 工业革命前的设计 <时间表>
２、工业革命初期的设计发展状况
①历史背景：
★ ?18世纪末社会日益两极分化，工业化日益咄咄逼人，手工艺人、民间艺术遭到威胁；不少君主积极转向工业化（俄国、德国）
?区别同时期的现代主义运动
?名称来源于1925年巴黎举办的大型展览：装饰艺术展览
现代设计和现代设计教育
➢个人主义旳凸现，民主主义旳主导。——当代设计开创时最
大旳特征之一。
➢第二次世界大战之后旳设计发展，在很大程度上是商业主义旳
发展。
美国在这个转变中起着主要旳作用。“国际主义风格”以美国强 大旳国力为依托在全球推广。60-70年代，因知识分子旳不满，出现 了与反文化运动同步旳“反设计”，及后来旳“后当代主义”运动。 德国在1953年成立乌尔姆设计学院，后与布劳恩企业联络，形成 德国新理性主义风格。 意大利人不久走出美国式旳“国际主义”阴影，出现了自己旳设 计风格和大师。 斯堪旳纳维亚（丹麦、挪威、瑞典、芬兰）一直沿着有机功能主 义旳本地域当代老式发展，受美国影响不多。 日本则设法把各国之长结合起来，形成多变且富于市场弹性旳国 际风格，反而影响美国。
业务遍及世界各地，涉及AEG、苹果、柯达、索尼、奥林巴斯、 AT&T等跨国企业。青蛙企业旳设计范围广泛，涉及家具、交通工具、 玩具、家用电器、展览、广告等。90年代以来该企业最主要旳领域 是计算机及有关旳电子产品，并取得了极大旳成功，尤其是青蛙旳 美国事务所成了美国高技术产品旳设计最有影响旳设计机构。
法国唯一旳设计学院——法国高等工业创意学院国际设 计中心主任里兹·戴维斯曾说：“法国旳设计就是豪华旳设 计、高尚旳设计。”
（2）法国强烈旳民族主义。厌恶美国式旳设计。
（3）法国设计家旳一种大主顾是政府部门，这在西方国 家中是很尤其旳情况。
法国政府出版旳《工业设计——一种世纪旳反应》是目 前论述工业设计资料最完整旳著作之一。
“当代设计”与其说是一种设计风格旳概念，不如 说是一种时间旳概念。
（1）不同种类设计旳比较：
艺术——为本人，艺术家个人性旳自我体现行为； 设计——为别人、为社会、为市场。 工程——处理人造物各部件相互间关系旳学问与活动； 设计——人造物与人之间旳关系问题
第一章现代设计的开端(一)
森佩尔（Gottfried Semper）的观念
• 美术必须与技术相结合，主张通过改革艺术，研 究和普及器物世界的美来改变现状。 • 研究技术进步成果与这些成果的审美利用方面的 问题、承认新的技术和材料
• 决定形式的因素－用途与材料
Part Two The Arts and Crafts Movement
• “任何一个对当今时代的种种特点稍为留 心的人绝不会怀疑，我们正生活在一个非 常惊人的过渡时期，它以快捷的步伐走向 历史所要求实现的伟大目标，即实现人类 的统一” • ——阿尔伯特亲王
伦敦水晶宫与1851年博览会
水晶宫 1851年
Joseph Paxton
• “越来越难以判断工程在哪里结束，建筑在哪里 开始……当英国对这种结构的形式和比例有一个 系统的标准时，还有什么荣耀可以留下来，…… 我们可以去梦想，但我们还不敢去预测。但无论 最后结果如何，一个事实都不容忽视，那就是为 1851年博览会所修建的建筑催化了人们对于‘完 美的追求’，而且它形式和细节的创新性将有力 地影响整个国家的趣味” ——Wyatt《设计学报》
2、the victorian period（维多利亚时代）
A、the traditional aesthetic taste and the division between decoration and structure 维多利亚时代是指19世纪三十年代到二十世纪 初的一段时间，可以划分为多个时期。从维多利 亚时代初期开始，整个欧洲便流行历史主义的观 念，因此在装饰和建筑上也自由借用了各种历史 风格。英国也不例外，全面复兴了哥特和中世纪 风格。 各种风格的混用也导致了风格走向装饰化，缺 少在结构和功能上意义。
• His importance lies not only in his virtual creation of the major style of the l9th century, Neo-Gothic, which was a fundamental re-creation and not a pastiche, but in his deliberate approach to design and function. Pugin anticipated many of Ruskin's statements on design in the many books and pamphlets that he wrote.
世界现代设计史 第一章 现代设计和现代设计教育
包豪斯校舍的实验工厂 沃尔特·格罗佩斯设计
密斯•凡•德•罗 西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆
L·密斯·凡·德·罗作品 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（1956）
密斯·凡·德·罗 “巴塞罗那”椅 1929
极简主义经典设计Marcel Breuer （“Wassily Chair (1925)”）
工业革命加速了商品生产的快速发展，商品生产 以消费为基础和导向。消费决定市场和最终设计。
消费
市场
需求
设计 策划
科学与艺术
现代设计与过去的设计有一个很大的不 同: 就是现代艺术与科学的结合。
现代设计艺术的形态范畴
一、分类标准及其方法 关于现代设计艺术的形态分类，我们认
为应该牢牢地把握住三个方面：其一， 它必须是人类的创造思维和物的合理结 构的产物；其二，艺术性；其三，生活 性和生产性。
（1）强调集体工作方式 （2）强调标准化 （3）建立基于科学基础的
新教育体系，把科学、 逻辑的工作方法和艺 术表现相结合 （4）把教育重心从“创作外型”转移到“解决问题”
（5）开创各种工作室 （6）创造了基础课
包豪斯的作用：对于现代工业设计的贡 献是巨大的，特别是它的设计教育有着深远 的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术 教育的基础，它培养出的杰出的建筑师与设 计师把现代建筑与设计推向了新的高度。
Josef Albers 茶壶（1926）
Josef Albers
扶 手 椅 （ ）
1928
Marianne Brandt著名水壶（1924）
Walter Gropius于一九二三年设计的门把
多伦多大师Dan Milligan商业插画
现代设计的作用：
交流
世界现代设计史
世界现代设计史重点总结第一章现代设计和现代设计教育1.现代设计是为人的设计，即对现实的人文关怀。
2.现代设计是20世纪期间发展起来的设计活动，与传统设计有很大的区别，其最根本的区别在于现代设计是与大工业化生产和现代文明的密切关系，与现代社会生活的密切关系。
3.把乌尔姆精神变成设计现实的是德国通用电器的重要企业布劳恩公司。
4.从历史发展角度看，荷兰是现代主义设计、国际主义风格的故乡。
在荷兰，现代主义和国际主义风格不是一种风格，而是一种民族的生活方式。
5.丹麦人一向把设计的对象看成“工具”。
对他们来说，所有的人创造的物质存在都是工具。
6.丹麦设计的统一性和功能、外型的高度同一性，来自这个国家的具体条件。
7.法国的现代设计是基于法国设计传统的，即设计是为富裕的上层人的活动，设计的内容是豪华、奢侈的产品，设计不应该是民主的、大众的，而应该是权贵的、高尚的。
第二章现代设计的萌芽于“工艺美术”运动1、工业革命产生的两个基本要素：1对旧传统的摒弃；2.对机械生产的肯定2、1851年世界第一个世界博览会令人震惊的是水晶宫。
这座用钢材和玻璃建成的圆拱型大厦，实际上是放大了的温室。
约瑟夫·伯克斯顿。
3、莫里斯设计的红屋具有浓厚的歌德风格。
4、1882年，由阿瑟.马克穆多为首组成了世纪行会；1888年一批英国的设计家在莫里斯的精神感召下，组织了英国工艺美术展览协会，从而有计划的举办外国设计展览，以促进英国本身设计水准。
同年，手工艺行会，由杰出的设计家查尔斯·阿什比。
第三章“新艺术”运动1、新艺术与工艺美术的不同是：英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥德风格，把哥德风格作为一个重要的参考和借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
相同之处是：1都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反对，2都是对工业化风格的强烈反映，3都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，4都放弃对传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机，比如动植物为中心的装饰风格和图案的发展，5都受到日本装饰风格，特别是江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。
现代设计和现代设计教育
第一章现代设计和现代设计教育设计的核心内容包括：1.计划、构思的形成2.视觉传达方式，即把计划、构思、设想、解决问题的方式利用视觉的方式传达出来3.计划通过传达之后的具体应用现代设计是为现代人、现代经济、现代市场和现代社会提供服务的一中积极的活动。
设计和工程技术的区别与设计和美术的区别设计与美术区别：美术和任何一种单纯的艺术活动都是非常个人化的东西，是艺术家的个人表现。
设计是为人服务的活动。
设计和美术一个是为本人，一个是为他人为社会为市场。
设计与工程技术区别：工程设计是解决人造物中的物与物之间关机问题的。
设计是解决人造物与人之间关系的，设计是处理人与物，人与泛意的机器之间问题的最重要活动，是与人类生活息息相关的重要活动。
现代设计是现代经济和现代市场活动的组成部分，不同的市场活动，也造成不同的设计范围，现代设计包括：1.现代建筑设计，现代室内和环境设计2.现代产品设计，或者称为工业设计3.现代平面设计，包括包装设计、一般平面设计，以及一般企业形象设计4.广告设计5.服装设计，包括时装设计与成衣设计的几个方面6.纺织品设计7.为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，即摄影、电影与电视制作、商业插图。
现代设计不仅仅提供人类以良好的人际关系，提供舒适、安全、美观的工作环境和生活环境。
提供人类以方便的工具，同时也是促进人类在现代社会中能够方便、自然交流的重要手段。
人类互相交流的两种方式：1.人与人之间的行为进行的交流2.人与人通过物的方式进行交流现代设计是20世纪期间发展起来的设计活动，与传统设计的根本区别在于：现代设计与大工业化生产和现代文明的关系，与现代社会生活的密切关系。
20世纪现代设计的最大的法杖和突破是所谓的现代主义设计的发展，现代主义设计奠定了现代设计的基础，成为设计进一步发展的可能。
现代设计，现代主义建筑是影响人类物质文明的重要设计活动，它源起与20世纪20年代的欧洲。
现代主义是20世纪设计的核心，它是现代建筑、现代工业产品、现代平面设计的总称。
现代设计史第一章 现代设计的启蒙时期
椅子 设计:马克穆多 1882—1883 年
第一节 设计与现代设计
1. 家具设计
工艺美术运动影响最大的项目是家具与室内装饰。莫里斯及其朋友们的“红屋” 的
设计就是明证。家具设计的代表人物是沃赛和斯各特,其共同风格是简洁、质朴, 没有
过多虚饰结构,并注意材料的选择与搭配。查尔斯·沃赛专门从事室内和家具设 计,他
伦敦郊区许多建筑的流行风格。 2. 陶瓷设计
陶瓷设计仍以实用性小、主要供陈设与玩赏的艺术瓷为主,陶瓷家们忙于搞高温釉 及
窑变等品种的实验。但在克里斯托夫·德累塞的陶瓷设计中已带有明显的植物有机形
态的特点,具有工艺美术运动的典型特征。
第一节 设计与现代设计
3. 金工设计
金属制品是设计师们表达技术与艺术相结合思想的一
第一节 设计与现代设计
一、威廉·莫里斯 威廉·莫里斯(William Morris,1834—1896)是英国著名建筑师、画家、工艺美术家、 作家和空想社会主义思想家,他出生于沃尔瑟姆斯托一个富有家庭,曾就读于牛津 大 学,后受过建筑师和画家的训练。“水晶宫”博览会举行时,他曾随母亲前去参观, 据 说一进展厅就大喊一声:“好可怕的怪物!”于是再也不肯看下去了。他对产品的粗劣 外观和“水晶宫”忍无可忍,对机械、对工业生产产生了强烈的厌恶感,这件事对他影 响至深,成为他后来投身设计事业,并矢志不渝的重要刺激因素。他立志把拉斯金的思 想付诸实 践,也使他最终成为工艺美术运动的奠基人。
志成为了英国工艺美术运动的喉舌。沃赛的平面设计偏爱卷草线条的自然图 案,以至
于人们常常将他与后来的新艺术运动联系起来。和沃赛一样,马基·休·巴 里·斯各特也
是由建筑师转行而来的室内装饰与家具设计师。他喜欢采用民间图案与 植物纹样作
现代设计及其基本内容
第一章现代设计一、现代设计及其基本内容首先要了解的问题是何为设计，设计包含的层面和领域非常多，古代的“设计”是谋略的意思，比方说草船借箭、空城计、鸿门宴等都属于设计行为，现代的“设计”它是一种工作计划不同层次的设计有不同的设计目标，也就产生不同的设计行为，而我们课堂中所说的“设计”就引出了第一个概念性的内容—-----设计的概念。
1、所谓设计，就是把一种设计、设想、规划、问题的解决方法，通过视觉的方式传达出来的过程。
2、它的核心内容包括三个方面（1）计划、构思的形成由于影响第一个方面，即影响计划和构思的因素不同，因而有现代设计和传统设计的分别。
现代设计是基于现代社会、现代生活的计划内容，其决定因素包括现代社会标准、现代经济和市场、现代人的需求—包括生理和心理需求两个大方面、现代的技术条件、现代的生产条件等等几个大的基本因素；（2）视觉传达的方式而现代技术的发展，又使得第二个方面，即视觉传达方式变得复杂和发达；以前的手工绘图或者简单模型下，现在被电脑技术取代，因而在表达上也有很大的区别。
（3）计划传达之后的具体应用在第三个方面上，即设计的最后应用上，现代设计与以前也有很大的变化，工业技术发达，生产条件不同，造成了设计应用的新变化。
这几方面的改变，造成了传统设计与现代设计的不同。
3、设计的定位由于设计所涉及的范围非常复杂，所以不可能有一个统一的设计界定范围，比如设计中的建筑设计和工业设计工程技术关系密切，因此自然应该倾向工科为主；平面设计、包装设计、广告设计等则与美感的敏感表现关系比较密切，因此自然也就偏向美术。
二、设计的范畴现代设计的范畴一向不是很明确，因为设计涉及面很广，复杂到宇宙飞船、航天飞机，简单到服装、食品包装等等，充斥着我们生活的方方面面。
到底现代设计包括什么样的范畴？其中一个非常重要的议题，是“设计与工程技术的区别”，同时因出的另外一个议题，则是“什么是设计与美术的区别”。
这两个问题如果不清楚，也就难以界定现代设计的范围。
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➢个人主义的凸现，民主主义的主导。——现代设计开创时最
大的特征之一。
➢第二次世界大战之后的设计发展，在很大程度上是商业主义的
发展。
美国在这个转变中起着重要的作用。“国际主义风格”以美国强 大的国力为依托在全球推广。60-70年代，因知识分子的不满，出现 了与反文化运动同步的“反设计”，及后来的“后现代主义”运动。 德国在1953年成立乌尔姆设计学院，后与布劳恩公司联系，形成 德国新理性主义风格。 意大利人很快走出美国式的“国际主义”阴影，出现了自己的设 计风格和大师。 斯堪的纳维亚（丹麦、挪威、瑞典、芬兰）一直沿着有机功能主 义的本地区现代传统发展，受美国影响不多。 日本则设法把各国之长结合起来，形成多变且富于市场弹性的国 际风格，反而影响美国。
“现代设计”与其说是一个设计风格的概念，不如 说是一个时间的概念。
（1）不同种类设计的比较：
艺术——为本人，艺术家个人性的自我表达行为； 设计——为他人、为社会、为市场。 工程——解决人造物各部件相互间关系的学问与活动； 设计——人造物与人之间的关系问题
（2）20世纪的巨大变化，特别是市场结构的变化 对设计造成的巨大影响
青蛙设计公司作品
（4）德国平面设计的理性风格
奥托·艾舍（Otl Aicher,1922-1991)：德国平面设计家，德国
20世纪最有影响力的设计师之一，同时也是国际知名的设计师，是 二战后西德的重要设计师，为慕尼黑奥运会（1972年）从制服到入 场券都做了完整的设计，成为赛事标准化视觉图形识别的经典传统。
（二）现代设计形成和发展的背景
A、是工业化大批量生产的技术条件下的必然产物；
B、是设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出
“要为民众服务” 的口号下的产物，是设计民主化的
进程； C 、它的形成是基于社会的日益丰裕、中产阶级日益在
社会生活中起主导作用、社会日益向消费时代转化、科技 日益膨胀的因素下，通过商业活动、贸易竞争、文化 发展、知识分子对危机的不断思考和忧虑得到表达
（5）西柏林创造出的一个新的设计流派——“新德国设计”
这场运动的精神领袖是——克里斯提安·邦格拉博 （christian Borngraber)
他以设计事务所设计的工作室 作为宣传新设计思想的论坛，公开 反对沉闷的主流德国现代设计。
他曾经说：我反对的不是兰姆 斯，而是那种说德国设计必须象兰 姆斯的刻板教条：设计的作品具有 生动的特点，与意大利的前卫和激 进设计运动的作品有形似之处。
他创造了现今国际上广为传播的象形符号（Pictogram）系统
作为导向。主张平面设计的理性和功能特点，强调设计应该在网格 上进行。
·
Otl Aicher,1922-1991)
奥 托 艾 舍 （
慕尼黑奥运会（1972年）海报，表现聚 集在奥运会的不同的国家运动员的图形
慕 尼 黑 奥 运 会 （
年 ） 门 票
）。他和他的设计一样低调，毫不张扬。事实上他却是从包豪斯到 当代设计中承上启下的一个重量级人物，可以说他影响了整个西欧 的设计。
他是设计苹果iPhone的设计师
Jonathan Ive崇拜的对象，荷兰的
飞利浦、德国的西门子（中国的地
铁都是西门子公司的），还有德国
的大众、宝马都是受他的影响。他
的很多代表作品已经完成了由“经
另外一种设计范畴是独立的设计事务所。
英国工艺美术运动的奠基人——威廉·莫里斯于1864年成立
的设计事务所，大约是最早的独立产品和平面设计事务所之一。
德国现代设计的奠基人——彼德·贝伦斯成立的设计事务所
是现代意义上最早的独立设计事务所。
.
. 1875
威
威
廉
廉
平莫
莫
面里
里
设斯
斯计《源自乔叟集》
彼
贝
得
伦
斯
1972
德国的平面设计具有明快、简单、准确、高度理性
化的特点，但也有沉闷的、缺乏个性的倾向。
从西柏林平面设计的探索开始，一批以西柏林为中心的设计
家创造出一个新的设计流派来，称为“新德国设计”(NewGer-
贴nDesign)，以非正统德国理性主义为中心，他们的家具设计、 室内设计、平面设计都具有生动的特点。
典”到“日常”的蜕变。
迪特-兰姆斯与布劳恩公司合作的设计
（3）德国设计的特征： 理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠
著名的设计公司——“青蛙设计”：国际设计界最负盛名的欧
洲设计公司。放弃德国传统现代主义的刻板、理性、功能主义的设 计原则，发挥形式主义的力量设计出新潮的作品来。以其前卫，甚 至未来派的风格不断创造出新颖、奇特，充满情趣的产品。
AEG ·
贝
设
伦
计
斯
的
（
“
早
期 功 能 主 义
” 视 觉 识 别
设
计
）
（三）世界各国现代设计发展概况
1、德国的现代设计
（1）1953年成立了德国在战后重要的设计学院——乌尔姆 设计学院。把乌尔姆精神变成设计现实的是德国通用电器的重要 企业是“布劳恩公司”。
（2）在设计产品的过程中运用了人体工程学的原则。 促进这一原则的主要人物是迪特·兰姆斯（Dieter Rams,1932-
一、现代设计的发展
（一）设计的定义：
指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过 视觉的方式传达出来的活动过程。
设计的核心内容：
A、计划、构思的形成； B、视觉传达方式； C、计划通过传达后的具体应用。
现代设计的范畴
建筑设计
产品设计 平面设计
广告设计
服装设计
纺织品设计
为平面设计和广告设 计服务的几个特殊的 技术部门：摄影、电 影与电视制作、商业 插图
和完成的一个过程。
1、现代主义设计——20世纪设计的核心
现代主义设计、现代主义建筑，兴起于20世纪20年代的欧洲。 二战后在美国发展迅速，影响世界各国。产生出形形色色的 新风格、新流派，如：后现代主义、解构主义、新现代主义等 20世纪60年代以后的设计活动基本都是对现代主义的反应， 对现代主义的否定企图，或者对现代主义的重新诠释。
业务遍及世界各地，包括AEG、苹果、柯达、索尼、奥林巴斯、 AT&T等跨国公司。青蛙公司的设计范围广泛，包括家具、交通工具、 玩具、家用电器、展览、广告等。90年代以来该公司最重要的领域 是计算机及相关的电子产品，并取得了极大的成功，特别是青蛙的 美国事务所成了美国高技术产品的设计最有影响的设计机构。