比较分析两个谈话类节目
电视名人访谈节目的主持风格比较研究——杨澜、许戈辉、陈鲁豫案例分析
电视名人访谈节目的主持风格比较研究——杨澜、许戈辉、陈鲁豫案例分析摘要：本文旨在通过新闻传播学文本内容量化分析方法，并结合电视谈访节目的理论知识，对杨澜《杨澜工作室》、许戈辉《名人面对面》、陈鲁豫《鲁豫有约——说出你的故事》三档电视名人访谈节进行比较研究，从而得出三位女主播的风格差异的规律与特征：杨澜为聚光灯式采访，访谈以辨论式为主，节目编辑风格表现为快速专业，跳跃动感；陈鲁豫为挖掘式采访，访谈方式如讲故事，节目编排风格为点到为止，沉静恬淡；许戈辉为导游式采访，采取一种感知式的访谈风格。
关键词：电视谈话；名人访谈；主持风格；文本量化；比较研究作为直接以主持人品牌冠名包装的名人访谈类节目，杨澜的《杨澜工作室》、许戈辉的《名人面对面》、陈鲁豫的《鲁豫有约——说出你的故事》一直倍受关注，受到不同阶层观众的喜爱。
从“三足鼎立”的同质性竞争的现象中，本文假定三位女主持人的风格个性差异是栏目成功的关键，运用新闻传播学中的文本内容定量分析方法，对三位主持人的节目案例加以实证解剖，研究得出变量主持风格的具体论点。
一、电视名人访谈的理论来源电视名人访谈属于谈话节目的形式之一，具有谈话节目的一般特性，即节目主持人邀请嘉宾或现场观众就各种话题展开轻松平等的交谈。
电视谈话这种形式的出现和盛行是社会进步的一种表现，体现大众传媒对个体话语权利的尊重。
[1] 谈话节目的目标是提供“谈话场”，给任何参与者说话——发表观点和意见的机会，体现一种平等民主交流的精神与新型的传受关系。
因此，电视理论学者黄匡宇认为电视进入全方位的“谈话阶段”。
相比之下，名人访谈是将采访对象锁定为具有一定知名度与特殊经历的个人，运用电视语言手段“为名人卸妆”，还原背后的真实，获得一些鲜为人知的故事与情感。
电视作为大众媒体，通过名人访谈节目，实现互勉、共鸣、励志、沟通、启迪、娱乐等社会功能。
二、电视名人访谈的节目定位《杨澜工作室》1998年1月在凤凰卫视正式开播。
两岸娱乐谈话节目话轮控制的比较研究——以《超级访问》和《康熙来了》为例
ｍａ ｎ ａ ｄ ｎ Ｔａ ｗａ ｆ ｒ ｅ ａ ｉ ｌ ｎ ａ ｄ ｉ ｎ ｏ ｘ ｍｐ ｅ ｌ ．ａ ｄ ｅ ｋｓ ｏ ｏ ｎ ｓ ｅ ｔ ｃ ｍｐ ｒ ａ ｄ ｎ ｌ ｚ ｔ ｍ ｆｏ ａ ｅ ｎ ａ ａ ｙ ｅ ｈｅ ｒ ｍ ｔ ｒ ｅ ｓ ｅ ｔ ：ｇ ｅ ｔ ｈ ｒ ｈ ｅ ａ ｐ ｃ ｓ ｕ ｓｓ ｓ ａ ｅ
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电 视 娱 乐 淡话 节 日是 介 于 谈 话 节 日和 娱 乐 节 日之 间 的 话 者 和 听话 者 之 间 的 角 色 是 否 互 换 ． 果 有 ， 就 标 志 着 一 如 那
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网络谈话类节目的对比分析——以《十三邀》和《圆桌派》为例
本文选择这两个节目作为分析的依据，是因为《十三邀》和《圆桌派》都以谈话为方式来展现节目内容。
一、《十三邀》的节目特色在《十三邀》中，主持人许知远强调自我“偏见”，认为每一个人都带着偏见在看待周遭，除了呈现和被采访对象的谈话，许知远以第一人称自述谈话前后自己内心的思考和矛盾。
该节目的特色在于：其一，向观众提供不同的价值观以及这一价值观下的思考方式。
在节目中，许知远和一些被采访者的思想、价值观存在很大的差异。
通过许知远的发问与被访者的应答，就可以感受到这两种思维方式的对撞和冲突。
节目的着力点也在于向观众呈现出这种矛盾以及看待问题的不同角度。
例如第二季第六期对话李诞：谈到综艺类型，谈到脱口秀，谈到吐槽，许知远认为吐槽节目中戏谑性的谈话方式是反谈话的，即“创造一种话语空间永远是一种自由和创造力的表现，但这个话语空间由什么构成，是易碎的还是持续的，这就变成一个真正的分野了，一种新的话语空间是它自成其逻辑的，而另一个话语系统它是非常依附性的，它通过仅仅的消解和依附主流话语系统”，这种消解会使得谈话越来越窄。
李诞则认为：“每个时代，笑都很重要。
如果做得够优秀，够好笑，所有人都会喜欢的。
不用把它放在时代框架里看。
笑是一种恐惧解除，是一种新知，也是一种对自己的奖励。
”两种截然不同的观点在节目中形成强烈反差，给予观众思考的空间。
其二，与其他谈话节目不太一样，《十三邀》除了呈现与被访者对话过程，主持人还会深入被访问者的生活，感受其角色及所处的环境，并以微纪录的方式穿插呈现在节目中，不会让一期节目因为纯采访显得干瘪，让受众对于采访的前后有了一个铺垫式的了解。
例如，在对话贾樟柯的一期节目中，许知远来到贾樟柯的故乡山西汾阳，和他一同溜达古老街道，由此引发了一系列的话题讨论。
其三，就节目效果来讲，通过许知远的不迂回、很直接的一问一答的提问方式，可以感受到他和嘉宾在交流观点中所带给受众的沉思。
许知远的提问确实触碰到了当下这个时代的诟病和痼疾，这是节目的可贵之处。
同样的人生,不同的再现——从会话分析角度比较《艺术人生》和《背后的故事》对赵本山的采访
ｔｎ、 ｉ） ｏ 修补规律 （ ｐｉ ｍ ｃａｉ 等等 ， ｒ ａ ｅｈｎ ｍ） ｅ ｒ ｓ 它们被称
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关键词 ：语 篇分析 ； 话 分析 ； 话节 目 会 谈 中 图分 类 号 ： ５ Ｈ１ 文献 标识 码 ： Ａ 文章 编号 ：６ ３ ２ ９ （０ ９ ０ — ０ ８ ０ １７ — ５ ６ ２ ０ ）８ ０ ８ — ３
从最早 的中央电视台举办的谈话节 目《 实话实 说》 成功开播 以来 ， 各类型的谈话 节 目如雨后春笋 般在各个电视台涌现 出来 。 我国著名笑星赵本山一
来的孩子 ， 取得今天的成就 ， 背后付 出许多辛酸和
泪水 。 而访 谈节 目正 是要 在短短 的节 目时问 内再现 赵本 山富有传 奇色 彩 的人 生 ， 抓住 观众 最感 兴趣 的 内容 ， 打动观众 以获取 收 视率 。 然而 ， 同的节 目形 不 式 和风格 ， 给观众 的感 染力 是不 同的。本 文试 图 带
（ ） 两个 行 为 由不 同的发 话人 发 出 ；３ 这两个 行 ２这 （）
为通常紧挨在一起 ；４ （ ）它们的排列顺序是有规律 的， 先出现的是相邻对子 的第一部分 ， 出现 的是 后 第二部分 ；５ 两部分之间有固定的联系 ， （） 第一部分 的出现预示着第二部分的出现 。 电视谈话节 目由其特性决定 了首轮话 轮权 由 主持人发起 ，相邻对子基本上是以主持人提问 ， 嘉 宾回答 ；或者是主持人有意地给出部分客观信息 ， 让嘉宾补充信息。 这两期节 目基本上遵循 了相邻对 子的原则 ， 大都运用提问——回答 的模式 ， 但是也
有深度的谈话节目_中美电视谈话节目人物关系对比
《有深度的谈话节目_中美电视谈话节目人物关系对比》摘要：摘要：电视谈话节目是一种借助人际传播来实现大众传播的谈话模式，是在现场传播三方――主持人、嘉宾、现场观众交流中形成的一种节目形式，本文结合中美一些优秀的电视谈话节目，通过对比性分析来探讨电视谈话节目中的人物关系，在谈话节目中，现场观众是舆论的来源，他们既是受传者，也是真正的参与者摘要：电视谈话节目是一种借助人际传播来实现大众传播的谈话模式，是在现场传播三方――主持人、嘉宾、现场观众交流中形成的一种节目形式。
节目中人物之间的交流是整档节目的主心骨，人物之间的关系更是决定了谈话节目思想碰撞的效果。
本文结合中美一些优秀的电视谈话节目，通过对比性分析来探讨电视谈话节目中的人物关系。
关键词：谈话节目人物关系比较分析在现实生活中，人与人之间的交谈内容会根据交流双方所建立的不同关系而改变，而谈话节目是将人们私下的谈话搬到电视这个大众媒介上，所以作为谈话节目主体的主持人、嘉宾以及观众三者间所确立的关系，决定着谈话形式及谈话内容的走向。
主持人和嘉宾的关系在谈话节目中，主持人是话题走向的引导者，嘉宾对话题进行升华。
二者的交谈是一种面向大众的人际传播，传受者角色比较明显。
根据传播学的观点，传者和受众的关系应是相互依存、相互制约、相互协调的，所以在电视谈话节目中，人们希望不但能建立一种真诚融洽的谈话氛围，还能使谈话者彼此从基于角色关系的角色传播，进入到基于人际关系的人际传播，即超越原有的“主持人”、“嘉宾”、“观众”的角色，建立一种真正的聊天关系。
在美国，电视谈话节目中主持人和嘉宾的个性都是比较突出的，讨论的话题范围较为广泛，言论自由，很注重现场沟通效果。
美国人际关系以个人为主，所以在节目中主持人和嘉宾的主人公意识都很强，十分注重个人意见的表达，谈话现场气氛很活跃。
大多数主持人的主持风格活泼，敢于调侃，在和嘉宾交流的过程中，更多是以一种好奇的心态去揭露嘉宾的各个方面，在语言上不留情面，针对性很强。
比较分析中外脱口秀主持人的特点
比较分析中外脱口秀主持人的特点谈话节目，又叫“脱口秀”，原是港台媒体对英文Talk Show的意译，意为“访谈节目”。
它往往以一个主持人和一个或多个嘉宾聊天的方式进行。
可以分为以人物为中心和以话题为中心两种类型，两者的区别在于前者围绕人物组织话题而后者则根据话题选择谈话人。
在美国等西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式，占总量的60%-70%。
其中娱乐谈话节目具有很高的收视率。
美国NBC的《杰·雷诺今夜秀》和CBS的《大卫·莱特曼夜间秀》是这一类的成功代表。
这类节目不局限于单纯的“说”，而是注重各种手段并用，从形态上看，它结合了谈话和综艺两种节目的特质。
它们通常在晚上11：00-1：00之间播出，使忙碌了一天的人们得到放松。
谈话内容多为成人话题，内容广泛、庞杂，主持人风趣、幽默，时常庸俗的开些玩笑，做些噱头提供观众以笑料。
按媒介形态分类，脱口秀节目可分为广播脱口秀节目和电视脱口秀节目；从节目形式而言，脱口秀节目形式并不固定，大多数是主持人和嘉宾在演播室一起侃侃而谈的谈话式脱口秀，如《欧普拉温弗丽秀》。
当然还有主持人个人的单口秀，如东方卫视《东方夜谭》前半部分，刘仪伟坐在演播室为大家讲笑话；从节目内容角度看，脱口秀节目可以包含新闻谈话、娱乐性谈话、重大社会事件谈话和推销性谈话。
由于历史文化等方面因素的差异，中美脱口秀节目各自发展过程中，形成了各自的风格特点。
在选择主持人方面，美国重阅历，中国重学历。
从选择主持人来看，美国的脱口秀主持人大多都已上了不惑之年。
美国电视界在选择主持人时，最看重的不是个人的容貌和仪表，而是学识和阅历。
如彼得詹宁斯只有中学学历，但史铠郡他知识渊博，思想深刻，被认为是具有学者气质，哲学家头脑的主持人。
比较之下，我国的脱口秀主持人在年龄、社会阅历方面都稍逊一筹。
原因很简单，我国最早的电视脱口秀节目是1993年东方电视台推出的《东方直播室》。
短时间的发展没有让我国产生出适应脱口秀节目的专业化主持人。
解析《鲁豫有约》和《康熙来了》两档娱乐谈话节目的异同
解析《鲁豫有约》和《康熙来了》两档娱乐谈话节目的异同作者：肖雪梅来源：《青年文学家》2013年第10期摘要：当今电视娱乐谈话节目发展迅猛，但我国内地还没有一档具有影响力的娱乐谈话节目。
本文就香港和台湾的《鲁豫有约》和《康熙来了》两档有影响力的电视娱乐谈话节目，以采访李敖先生比较分析入手，探求这两档风格迥异的娱乐谈话节目的成功的原因，并为内地娱乐谈话节目提供有力的借鉴。
关键词：娱乐谈话节目；《鲁豫有约》；《康熙来了》；风格作者简介：肖雪梅，工作单位：重庆邮电大学传媒艺术学院，职务：讲师，研究方向：影视美学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-10--02李敖是一个頗具争议性，在两岸三地有影响力的人物，《鲁豫有约》和《康熙来了》都曾采访过这位有“故事”的人物。
《鲁豫有约》和《康熙来了》同为电视娱乐谈话节目，虽被采访者是同一人。
但因其节目的定位，主持人风格等因素的不同，因此两档节目呈现给观众的最后“感觉”完全不同。
一、主持人风格的不同主持《康熙来了》的是多才多艺的小S和知识渊博的蔡康勇。
小S曾经和大S 是演唱组合，然后转型做主持，而蔡康勇是台湾小有名气的作家，用小S的话说他是一个“读书人”。
他们像两个故意制造“暴点”的八卦记者，特别是在台湾这样一个电视趋向世俗化和娱乐化，甚至参有泛娱乐化的地方。
所以两人主持很庸俗化。
在采访李敖先生这一集中，以蔡康勇问小S：“是否可以愿意和李敖先生以情侣方式交往”的提问开始，接下来是蔡康勇叫小S直接坐到李敖先生的腿上进行采访。
他们的采访主要是以搞笑和幽默的风格为主，所以他们的问题也是非常的大胆，例如在节目中蔡康勇直接问小S，如果和李敖先生发生关系，是否可以进行到本垒，以及问了李敖先生在以前上大小S的节目过程中，和那个17岁的女生是不是他的情人。
《康熙来了》由于其轻松活泼、辛辣幽默的风格和其中不时蹦出的略带黄色的笑话、深层次的情感问题，因此受众面是比较宽的，而且独成风格，并使这档节目重开播到现在一直保持良好的确收视率。
鲁豫有约
《鲁豫有约——说出你的故事》节目评析从2002年到2012年，世界上发生了许多大事。
美国发动对伊拉克的战争；SARS在中国、东南亚和加拿大等地区暴发，并迅速蔓延到世界二十几个国家，肆虐半年之久；本拉登被击毙；奥巴马成为美国建国200多年来的第一位黑人总统···这十年间，科技在发展，人类在进步，我们冷眼看着许多东西消失，又目睹了新事物的诞生。
而《鲁豫有约》则像无数星海中那最普通的一颗，它不是最引人注目的，却一直伴我们至今。
十年成长，历尽沧桑，如今，这颗星星越发璀璨起来。
2007年3月5日，一篇名为《陈鲁豫，中国的“奥普拉”》的文章出现在CNN网站的页面，对坚持了五年的颇具中国特色的“脱口秀”节目《鲁豫有约》给予了充分关注与肯定。
这个“15年来中国最有价值的电视节目”的成功是毋庸置疑的。
下面，我分明从几个方面进行了鲁豫有约的节目评析。
一、选择（一）被采访对象的选择。
《鲁豫有约》对采访人物的选择很独到，有人将鲁豫采访的人物总结为六类，即：（1）失意英雄（2）边缘另类人群（3）见证历史的焦点人物（4）经历人生重大变故的普通人（5）当下热点新闻人物（6）文化名人和演绎界的明星。
将这六类人再大而化之之后我们会发现，被采访对象总共可分为两大类：一类是我们耳熟能详的名人，一类是在生活中有特殊经历的普通人。
1、名人访谈。
选择名人进行采访是众多电视节目的首选之一，因其公众身份与公众影响对社会有着莫大影响，同样对我们也产生了巨大的吸引力。
其中以娱乐圈人士居多。
我们常说一句话，“人红是非多”，也探讨过“名人到底有没有隐私”。
在普通人看来，这些我们只能在电视上或者可能永远只能从电视上看到的人物，他们的生活是神秘的，扑朔迷离的，我们在好奇名人私生活的同时，也在不断希望知道更多关于他们的情况。
而狗仔队呈现给我们的名人生活，是三分之一的真实情况加三分之一的个人猜想再加三分之一的夸张渲染。
但在鲁豫有约里，我们见到了和想象中大相径庭的名人生活。
解析谢天谢地你你来了
在节目创作和选题上，《谢天谢地你来啦》坚持了文艺创作的一些大体原则。
（一）坚持节目的文化特色，确保舆论导向。
《谢天谢地你来啦》坚持“高品质、高品位、高品格”的要求，坚持以品质和文化价值为先，传播高雅文化，提倡智慧娱乐，引领电视文化风尚，坚持强调娱乐节目的文化坚守。
该节目“冲破了语言类节目的瓶颈”，既保证了该类节目的文化性和高贵性，同时也充满了娱乐色彩，处处令观众捧腹大笑，笑后又不能不反思其包含的社会意义，乐而不俗。
（二）坚持切近生活，切近社会热点。
艺术的智慧来源于生活。
《谢天谢地你来啦》通过对情境的精心设计，把老百姓喜闻乐见的生活浓缩成一幕幕戏剧搬上舞台，讲大家熟悉的故事，唱大家喜欢的歌，演大家爱看的戏，融生活于演出中。
在首播的《谢天谢地，你来啦》节目中，就有两个剧本是按照社会热议事件改编的：一个是去年在网络上轰动一时的“微博卖马铃薯”事件；一个是剩男剩女日渐增多而引发烧议的“恋爱租赁”问题。
王迅演出的《马铃薯村长》、黄渤演出的《接头》、王志飞演出的《外租男友》、冯雷演出的《千年包子铺》，演员演出机智，节目幽默好看，处处令观众捧腹大笑。
更有观众评论说：“在谢天谢地的舞台上，只有快乐。
参演者无论表现怎么样，都是成功的。
”（三）坚持开放性与参与性。
作为一档高智慧的文化栏目，《谢天谢地你来啦》在节目设计、现场演出、剧本来源上处处表现开放性和互动性。
在节目设计上，《谢天谢地你来啦》是“一张白纸上的无穷智趣”，充满着不肯定性，没有台本、不事前预报内容，佳宾将通过一扇门进入特定的主题场景并扮演特定角色，而之前佳宾对自己扮演的角色一无所知。
佳宾必需“见招拆招，且战且走”，佳宾的这种“应急”反映，往往出乎意料，却也笑料百出。
在现场演出中，台上主持人、佳宾和助演之间，台下的观众、评委与台上人员之间，随时互动。
在剧本来源上，《谢天谢地你来啦》面向社会征集剧本，以集萃民间智慧，让智慧直接来源于现实、来源于民间社会。
（四）坚持节目风格与主持人精神气质的吻合。
中外娱乐脱口秀节目的比较研究
中外娱乐脱口秀节目的比较研究作者：曹文扬来源：《东方教育》2018年第19期摘要：在现今激烈的媒介竞争环境中，电视谈话类节目以其较强的针对性、时效性和感染力占据了电视荧幕的一席之地。
我国在20世纪90年代以《实话实说》敲开了谈话类节目的大门。
从此在我国的谈话类节目领域中出现了“百花齐放，百家争鸣”的局面。
当今这样一个“泛娱乐化”的时代，娱乐类脱口秀节目以其特有的娱乐性、休闲性容易被大众所接，同时也成为了各电视台争相竞争的对象。
一、中美娱乐脱口秀节目的内容比较分析1、娱乐脱口秀节目的“娱乐性”综艺娱乐类脱口秀节目主要是以轻松娱乐、愉悦身心为主要特性的谈话类节目。
评判一档综艺娱乐脱口秀节目是否成功的关键主要是以其是否具备娱乐的特性为主要标准。
在中美两国的谈话类节目相比较看来，在娱乐这一方面，中国的脱口秀节目所做的仍不是十分的到位。
美国娱乐脱口秀获得成功的一大重要因素就是与娱乐紧密结合，而这里的“娱乐”并不意味着一味地八卦、无厘头、低俗、愚昧等，而是一种能够带给观众真正触动的娱乐。
“娱乐性”是娱乐脱口秀节目广泛运用的核心元素，中美两国的脱口秀节目都十分注重节目本身的幽默元素。
例如从美国的《the daily show》与中国的《壹周立波秀》两档节目的比较中，均可发现中美两国在脱口秀节目中对“娱乐”这一元素的重视。
2、中美娱乐脱口秀节目的话题设置比较广播谈话类的本质属性为将人际间的语言交流引入到广播电视中，并将这种交流本身作为节目内容和形式呈现给观众。
因此一档好的脱口秀节目在话题的选择上必定能够引起观众的共鸣，娱乐脱口秀节目通常需要一个固定的形式载体和热议度较大的话题来支撑整档节目的进行。
但仅仅注重节目话题的时尚度也是不够的，如果一档节目的话题探讨上不够深入到位地分析则很容易造成观众的审美疲劳，从而加速这档节目走向“灭亡”。
由于中西方在政治制度以及中西文化的差异导致了节目话题选择的侧重点不同。
美国的娱乐脱口秀的话题会涉及到娱乐、政治、经济、民生等多个方面，注重话题的自由和言论的自由。
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《艺术人生》和《鲁豫有约》的对比分析
宋静传媒08（2）220803018 摘要：现如今，谈话节目有很多，形式也日益多样化，各种风格的访谈节目让人们见识到了不同的名人或公众人物甚至普通百姓的人生故事，给人们带来了不同的心灵交流和感悟，对于这些访谈节目，我们进行了深入研究，下面就是以《艺术人生》和《鲁豫有约》为例，进行的对比分析。
关键字：访谈节目、主持人、艺术人生、鲁豫有约
首先，《艺术人生》和《鲁豫有约》共同的特点有以下几个方面：
1、主持人的明星化，就电视谈话节目主持人来说，他们应该说是介于名人与明星之间的一类“特殊人物”。
谈话节目经常被冠以主持人的名字，从某种意义上说颇有些明星效应的味道。
例如《鲁豫有约》，而朱军是中央电视台的著名主持人，也算是大家都知道的明星。
以主持人的名气带动节目的收视率，以节目声誉提升主持人的名声，两者相得益彰。
2、访谈对象的名人化，他们节目的访谈对象几乎覆盖了各个方面：政治、经济、文化、社会甚至娱乐。
其中，几乎每个被访对象在自己的领域内都是拔尖人物，也就是引人注目的焦点人物抑或是名人，具有一定的代表性和标杆示范作用。
3、内容丰富多彩，嘉宾都有与众不同的故事。
每期节目所采访的嘉宾都有着传奇般的人生经历和特殊感悟。
观众在分享嘉宾的喜怒哀乐、人生经验的同时，对人生与社会产生思考与反省。
主持人和被采访者后方大屏幕在谈话间时不时的穿插着被采访者曾经的一些零散片花，这在一定程度上能够使被采访者更加投入其中，使台下观众产生某种共鸣。
其次，《艺术人生》和《鲁豫有约》的不同点有以下几个方面：
1、在舞台布局上，《艺术人生》的背景总是挂上被采访者巨幅的照片，以经典的老照片为主，这就营造了一种怀旧的气氛。
在灯光的应用上采用紫色，淡蓝色的调和，使整个舞台看起来很舒服。
《鲁豫有约》则是整个演播室是个圆弧形，嘉宾和主持人坐在中间的圆弧形沙发上，灯光也很普通，但这些给人的感觉就像普通的朋友谈话一样，很有亲和力。
2、在节目定位上，《艺术人生》栏目使用了这样的宣传口号：用艺术点亮生命，用情感温暖人心，探讨人生真谛，感悟艺术精神。
目的是让明星平民化，讲述自己辛酸苦辣的故事，面对面地与观众进行交流。
《鲁豫有约》的节目定位于“寻访拥有特殊经历的人物,一起见证历史,思索人生,直指生命的体验与心灵秘密,创造一种新颖的谈话记录。
”
3、在嘉宾选择上，《艺术人生》邀请的都是一些大腕级明星、著名导演、演员、歌手以及主持人等等的社会公众人物，看重的是这个明星在公众中的影响力，号召力以及他自己的本质。
《鲁豫有约》也邀请这些社会公众人物，但是同时也会邀请边缘另类人群、见证历史的焦点人物、失意英雄等作为嘉宾，拓宽了话题选择的范围，加大了对当下热点问题和焦点新闻的关注度。
4、在主持特点上，主持人是最容易被识别的栏目标志，也是观众依赖性很强的节目元素。
《艺术人生》朱军主持节目不是站在主持的外面，而是与被采访者的感情相交融。
那相互之间的这种感染，相互之间情感上的这种碰撞就产生了。
在朱军的主持中，我们常常能够感受到一种正直之气和生命的尊严。
《鲁豫有约》主持人陈鲁豫采用倾听式采访营造了一个善解人意、气氛宽松的谈话空间。
无论鲁豫的旁边坐着什么样的嘉宾，她都会做到审时度势，尽快融入。
此外，她的肢体语言总是会让采访极具感染力。
“邻家女孩般”“谦和的倾听”是鲁豫在做《鲁豫有约》这档谈话节目时为自己打造出来的个性化标签。
最后，从这两档访谈节目的对比分析可以看出一个高收视率的栏目必定是风格鲜明、个性突出的。
栏目的个性是综合性的，是完成后的印象。
具体操作应该是在策划时就定下基调，从选题、报道方式、镜头画面到主持人的外形、学识、气质都应考虑周全，使它们协调一致。
成功的结果总是栏目与名记者、主持相得益彰。
在此，栏目定位至关紧要。
另外，主持人也
是必不可少的要素，主持人一方面是节目的组织者，同时又是一个栏目的形象代表。
不夸张地说，主持人就是栏目的核心和灵魂。
一个好的主持人必须具有较高的人文素养，不仅要真诚、睿智，而且还要有幽默感、同情心。
实际上现在不管国内还是国外，出色的主持人往往都在这几个方面有比较突出的表现。
我认为，主持人必须是一个“亲切、亲近、亲和”的人，一个有血有肉的普通人，一个有知识有涵养的人。
只有具备了这些条件，逐步推行主持人负责制才会落到实处。