欲望号街车 中文剧本概述

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悲剧并不发生在舞台上_欲望号街车_主题辨析

悲剧并不发生在舞台上_欲望号街车_主题辨析
基于斯坦利对布兰琪过去的发现, 很多 批评家和学者认为 街车 ! 描绘了一个南 方淑女在工业社会中的堕落史。本文认为, 这种看法有失偏颇。首先, 斯坦利出于报复 布兰琪而进行的调查所得只是后者堕落的一 部分; 其次, 斯坦利得到的故事根本没有涉 及布兰琪堕落的原因。她在小镇的堕落和她 最后的精神失常一样, 都只是结果, 而不是 原因。如果推敲斯坦利的调查结果, 我们发 现, 其堕落起点是 # 在她用兰花般洁白的 手指把庄园挥霍一空之后 ∃。 这一时间节点 非常关键。我们不禁要问: 在此之前发生了
斯黛拉被公认为剧中最理智的角色。在
斯坦利和布兰琪的斗争中, 她左右为难: 一 边是粗俗但又深爱自己的丈夫, 一边是曾经 是天使而现在已经堕落的姐姐。也许正因为
如此, 在他们俩的角力过程中, 斯黛拉很好 地保持了平衡, 客观公正地评判姐姐和丈夫 的相互攻讦。作为妻子, 斯黛拉十分明白丈 夫给布 兰 琪 # 抹黑 ∃ 的动 机; 作为 妹 妹, 她非常了 解姐姐的 为人和早 年的经历。所
毫无疑问, 斯坦利用暴力侵犯了布兰 琪。在剧中, 他是一 个夸张的 美国工 人形 象: 强壮, 粗俗, 也非常野蛮。在一室一厅 的空间里, 他一再用暴力维护自己的 # 统 治地位 ∃。尽管如此, 但如果把布兰琪的悲 剧全部归 咎于斯坦 利, 恐怕 也是很 不公正 的。因为在斯坦利之前, 布兰琪已经经受了 多次打击, 绝非看上去那么优雅、高贵、体 面。她早已开始了她的堕落, 来到新奥尔良 时, 无论是心理, 道德, 或者经济方面, 她 都深处危机。所以, 对于布兰琪到来之前的 堕落, 斯坦利没有责任; 布兰琪最终被送进 了精神病院, 斯坦利充其量只是压垮马背的 最后那根麦草而已。
( 特克尔所说的暴力 )
原本高贵、优雅
的她, 被突然推下了深渊, 而罪犯当然就是

《欲望号街车》的“醅儿”解读

《欲望号街车》的“醅儿”解读

我们不妨按照剧作家 的本意 , 把布兰奇解读为 个纯 粹 的女 人 , 一个异 性恋者 , 而 并 非 一 个
以海曼为代表的威廉斯剧作的“ 易装 ” 解读对当时乃至现在 的威廉斯 评论界具有相当大的影响 , 却 引起了威廉斯本人 的极大反感。在接受纽约 时报访问时, 他曾直言反驳评论家们对他的女主人公性别的扭 曲, “ ( 对于
【 收稿 日 期】 2 0 1 6 — 1 2 — 2 0
【 作者单位】 天津外国语大学英语学院, 天津, 3 0 0 2 0 4 【 作者简介1 赵冬梅( 1 9 7 5一 ) , 女, 山东泰安人, 天津外国语大学英语学院副教授, 研究方向: 英美文学。
为威廉斯故意在剧中使得主人公的性别模糊化 , 以吸引他的观众对 自己的 性 生活 发生 兴趣 , 继而 引 导 他们 在 他 的剧 中 发现 关 于 同性 恋 的 蛛丝 马迹 。
比如 , 在《 街车》 中, 布兰奇 ・ 杜布瓦正是一个“ 乔装 的男人” ( 转 引 自S t a n -
t o n ,1 9 7 7 : 3— 5 ) 。
l i a ms ,1 9 7 5: 1 3 1 , 2 3 1 ) 。
险的境地 , 他们被 当作社会 的异端 , 被草率地拒 之于公 民就和从 军服役计划之外 , 被剥夺 了以 家庭 为基本单位的社会福利的许多利益 , 也被 迫 承 担 了不 相称 的 高额 的 医疗 费 用 , 在 税 法 和 继承法中也处于不利的地位 。与此同等真实的 是 以下事 实— — 同性恋 者缺 乏异 性恋者 所享受 的充分的组织权利 和保护一所导致的后果 , 也 不允许参加任何宗教活动。在许多辖 区, 他们 因为有 一 致 的性 要 求 而 受 到迫 害 ; 在更 多 的地 方, 他们受到袭击和伤害, 而袭击者却不受任何 惩罚 。( B r u z e , 1 9 9 7 ) 他们甚至被 当作精神病 患者在医院里接受电击 、 厌恶疗法 、 甚至脑垂体 切除等 “ 治疗 ” 。生 活在异 性恋 者的恐惧、 厌 恶、 声讨 中的许 多同性恋者试图通过接受心理

从幻想走向幻灭_欲望号街车_主人公布兰奇的精神悲剧

从幻想走向幻灭_欲望号街车_主人公布兰奇的精神悲剧

从幻想走向幻灭***+欲望号街车,主人公布兰奇的精神悲剧李钦君!山东艺术学院戏剧学院"山东济南’&$$*##摘!要!+欲望号街车,是描写西方现代人精神生存困境的重要代表作品!而剧中的布兰奇是这些作品中的代表人物"本文通过分析布兰奇的性格特点!找出其精神悲剧的根源并对现代的人带来一些启示"关键词!欲望号街车#布兰奇#西方现代精神悲剧中图分类号!%-’#!!文献标识码!)!!文章编号!*$$’+’’",!’$$-#$,+$$&"+$’!!/欲望号街车0是田纳西+威廉斯的代表作"也是一部现代性心理悲剧%在这部剧作中涉及到情欲和性"涉及到沉湎于过去生活和幻想的女主人公布兰奇%这也是一部反映两性交战的戏剧"而新奥尔良这一座工业城市就成了布兰奇和斯坦利两性交战的地方%布兰奇正是在这场男性与女性$虚幻与现实的交战当中迷失了自我"最终从幻想走向幻灭%布兰奇+杜波伊斯在法语当中是(白色的森林)的意思"象征着她生性纯洁但是又神秘莫测%她出身于一个富有的农场主家庭"从小受到良好的教育"骨子里是一个追求浪漫和高贵的女人%她喜欢白色"正像剧本中所介绍的那样"她穿着一身讲究的白色长裙"戴着白色手套和白色帽子33因为她认为白色象征着纯洁"其实白色恰恰是最容易弄脏的颜色"而她就是生活在自己所营造的纯洁的世界中%但是现实对于这样一个追求完美的人来说是残酷的%她*,岁时与一位诗人相爱"后来发现深爱的丈夫是一个同性恋"丈夫祈求布兰奇的原谅"但是布兰奇却不能"结果丈夫开枪自杀*丈夫的自杀使得布兰奇非常自责"她为了惩罚自己的灵魂跟一些水兵厮混在一起%后来布兰奇做了一名教师"她天真地以为在学校里可以洗净她的罪恶"但是她爱上了一个*6岁的男孩"事情暴露之后遭到学校的解雇*她的名声越来越差"在那座小镇上再也待不下去了"于是将家产变卖投奔在新奥尔良的妹妹"希望重新开始生活%可是她的到来让这个家的男主人斯坦利感到不满"因为他认为自己的财产继承权遭到了剥夺"并认为布兰奇劝说妹妹离开自己重新生活是对家庭的一种威胁"于是一场浩大的两性交战开始了%斯坦利开始暗中调查布兰奇的过去"并且把这一切告诉了爱着布兰奇的米基%在布兰奇生日的那天晚上"她等待米基来为自己庆祝生日"而斯坦利却在这时揭露了她的过去并送给布兰奇一张返程车票"实际上就是下了逐客令%正如白色的蛋糕被损毁了一样"布兰奇在这个非常的夜晚"自己也将被毁容%她的过去将会被米基知道"而自己则会如同白色的面包屑一样被遗弃%白色在这里是具有象征意义的"她的梦想已被破坏"她被迫接受严酷的现实"接受被玷污的自我"她又一次遭到了抛弃%在妹妹生孩子的夜晚"布兰奇遭到了斯坦利的强暴"她的希望完全幻灭"最终被斯坦利送进了疯人院%布兰奇是一个生活在幻想中的人"逃避现实是她唯一的武器%布兰奇曾经说过(我不想现实主义)%她天真地认为内在的美和精神的贞操可以覆盖她过去的罪孽"给她一个干净的声誉%她把过去都隐藏了起来"她隐藏了年龄$隐藏了痛苦$隐藏了过去$隐藏了现实%她认为她的灵魂是圣洁的"她无法忍受粗俗的话$巨响甚至是明亮的灯光%随着爱"&人的离去"光似乎永远远离了她的生活%光也是作为一种象征的"能够面对光说明能够直接面对生命与荣誉%但是布兰奇却不能%自从丈夫死后"她一直避免光线"她害怕明亮的灯光打破她的幻想"因为人总是在黑暗中才会做梦%所以她喜欢黑暗和昏暗的烛光"就好像她把自己灰暗的过去隐藏起来了一样"她是一个(掩耳盗铃)者"认为自己看不到过去"其他人同样不会看到%但是她错了"她的过去在别人眼里是洗不掉的%眼前的这一切"她认为太痛苦%因此"她说服自己"她一直是纯粹的"因为(在里面"我从来不撒谎)%在她的虚幻的世界里"没有疼痛没有回忆%布兰奇不断地洗澡%她花大量的时间"她彻底的清洗"她认为洗澡可以洗清她过去的罪孽"可以洗清这个浑浊的世界%可是具有讽刺意义的是"每当她走出淋浴室"总是会碰到斯坦利%这就逼迫布兰奇回到这个现实的世界中来"象征着她永远不可能实现自己的心愿%布兰奇对酒精表现出了一种偏爱"她希望借助酒精来麻痹自己忘却现实"以沉湎于美好的幻想之中%幻想是她不愿正视残酷现实的方法"她幻想着有钱人来接她"幻想着在美丽岸过上等人的生活"把内心的挣扎和痛苦掩盖起来%布兰奇向往宁静$自由的生活"但是在虚幻中追求这些毕竟是水中花$镜中月%布兰奇的敏感$柔弱$神经质形成了奇特的拼贴"在理想和现实的对立中以虚幻的身份来回避现实的失败%但(幻想不仅不能使布兰奇逃避现实"而且使她走向了更深的悲剧世界当中%)&*’!/**&#(布兰奇就像是出没在原始丛林里的一只粉蝶"孜孜寻求暂时的安宁"却终于难逃突如其来的毁灭%)&’’!/-"#剧中布兰奇对斯坦利说,(你所说的是兽欲"单纯的欲望-就是在这个区里开来开去的那辆破街车的名字%)欲望号街车不仅仅是一辆从美国南部开到新奥尔良的一部街车"在这部车里还载着现实社会中的一切欲望%/欲望号街车0是建立在冲突之上的"这种冲突是男人和女人之间的冲突"是农场与城市之间的冲突"是富贵与贫穷之间的冲突"是高雅和野蛮的冲突"是种族和阶级之间的冲突"是不同生活方式之间的冲突"更是当时美国社会中南北方之间的冲突%而这些冲突都通过布兰奇和斯坦利这两个人物来完成了%(新奥尔良是美国南部路易斯安那州的名称"是一座多元城市"混含着西班牙$法国$诺瓦斯科夏和非洲等若干不同文化33这个城市混乱不堪"多种文化在冲突$碰撞$令人感伤$困惑"但他又充满活力33一切的一切都恰如其分地表现出人心底最强烈最隐晦的欲望"最深的痛楚"最敏感的神经-)&"’!/"’6#布兰奇就是在这个光怪陆离的城市中寻找她的存在去满足她的欲望"可是却被这个城市所吞噬%斯坦利是使布兰奇从幻想走向幻灭的罪魁祸首%斯坦利是一个野蛮的$心狠手辣的男人"他酗酒$打牌$打老婆"就像野兽一样"是西方现代社会中野蛮的象征%但是他强壮$充满男性的魅力和性的吸引力%他无视女人的尊严"认为女性就是男人的附属品"女人就该呆在家里"时时处处为男人服务%布兰奇的到来给他带来了威胁"斯坦利作为一个男人"他不想服软"不想自卑%所以在这样一场两性交战的中"他采取一切手段把布兰奇推向了悲剧的深渊%斯坦利不仅从肉体上强暴了她"更从心理上征服了她%他赢得了两性之间的胜利"最终将布兰奇打入精神的地狱%布兰奇不像/榆树下的欲望0中的阿比是悲剧的缔造者"她完全是被动的%田纳西+威廉斯把同情倾注在这个(总是依赖陌生人的善心)的女人身上"所以他说"/欲望号街车0写的是(现在社会里各种野蛮$残忍的势力强奸了温柔$敏感和优雅的人)&#’!/"-6#%布兰奇是一个真正的悲剧人物%她在精神上承担了太多一般女性所不能承担的一切%作为女儿她必须忍受亲属死去的悲痛*做为教师她总是不断给予她的学生"几乎没有任何的报酬*作为妻子她还忍受着深深的内疚"因为丈夫是因她而自杀*作为女人"她无私地将自己的身体奉献给那些玩弄她的男人*她背负着风骚的骂名"更戴上妓女的帽子%但是还有一个不幸比这些不幸更加不幸...布兰奇无法放下过去...这是她最致命的缺点%她让波尔卡的音乐荡漾在她的耳边"贵族的理想不断地冲击在她的脑海"对美丽岸的向往始终萦绕在她的心头%因此"她不正视现在或者面对将来"而是生活在回忆中"生活在幻想中%最后"她的谎言"导致她失去米奇"失去了她对未来的希望%而在!下转第,$页"#&几个镜头之后已然成为死尸"三代女人的生活成为纯粹的中心%所谓的(回归)"不只是片中姐妹母女几人"多次走过的那条有着高大风车的回乡之路"更是走向母系血缘"走向母女那根植于血缘深处无法割断的爱的道路"回归了它"便犹如回归了母亲的子宫"生命从此变得安全$美好$温暖%就此"/回归0所昭示的"已经不仅仅是母女的和解"而更是母女之间的传承%所谓传承"大概是对母女关系所作出的最为乐观$浪漫和理想的想象...母亲和她的女儿$女儿的女儿之间"传递着智慧$爱和美%表面上"一代人和另一代人生活迥然不同"然而又有某种一以贯之的丝线穿行其间"这便是母系的根%女人们依系母系的根成长"生命在变奏中又有着永恒%由此"生命这件原本最快的事情"变得最慢*原本有限的事情"变得无限*原本简单的事情"变得丰富深邃%南茜+弗莱迪在自己的书中写到,(母女关系是女人生活中最重要的关系"诚实地审视这层关系只会给我们带来巨大的好处%)&,’!/’#她所言的(诚实)"主要是指要突破主流文化所潜移默化$约定成俗的观念"比如"母女之间十全十美$理想化的爱...事实上这并不存在%对于电影来说"就是要对母女关系进行(诚实)的表现%所谓(诚实)"也是指要突破某种惯性思维或者文化$社会观念的栅栏"一切从生活出发"剥除掉附着于(母亲)和(女儿)身上那想当然的符号化的外壳"回归真实的肉身的母亲和女儿"凸现两者的关系所给对方的生命带来的变化"从各个角度来展示人类那复杂的爱%自电影从杂耍变为艺术"人类从中得到的艺术享受"无非是通过观看他人所演绎的情感和内心"来感受(自己混沌中拥有却没能清晰提炼出的经验)&6’!/*#"而只有(诚实)的电影"才有可能让观众从别人的故事中看到自己"从而(捕捉生命一如倒映"一如梦境%)%参考文献!&*’&’’法国(西蒙+波娃(第二性...女人&7’(桑竹影"南珊译(长沙,湖南文艺出版社"*.-,( &"’&&’&,’美国(南希+弗莱迪(我母亲‘我自己...女性独立与性意识&7’(杨宁宁译(上海,文汇出版社"’$$#年(&#’瑞典(英格玛+伯格曼(伯格曼论电影&7’(韩良忆等译(桂林,广西师范大学出版社"’$$"(&6’贾晓伟(亡灵记&7’(北京,中国人民大学出版社"’$$&($责任编辑!景虹梅%!上接第&#页"她最脆弱的时刻遭到了斯坦利的强暴"隐藏在心中的那个梦想世界就像墙上挂着的那面镜子一样最终走向了破灭%被斯坦利强暴是她悲剧性最深的体现%(人的处境之所以悲惨"是因为精神介入了性爱和死亡之间本来就是悲剧性的动物性之争%)&&’!/**&#(从女性角度来看"这部作品是田纳西+威廉斯所展现的女性发展的第一个阶段%女性被夺取经济上独立的权利和进行独立思考的自由"女人不可避免地成为男权社会的弱者和牺牲品"女人不得不备受男权统治和传统习俗的欺压"/玻璃动物园0中的劳拉和/欲望号街车0的布兰奇为我们揭示了女人的悲惨命运和不公平待遇%)&,’!/’#%在田纳西+威廉斯的作品中"充满了欲望和压抑这两种元素%布兰奇用她的欲望来反抗这个残酷的社会"用她的精神力量来保护自己不受侵犯"这些正是人的一种自由意志的体现"这种对命运的抗争源自人的一种本能%布兰奇虽然是一个悲剧性的人物"但是她身上那种对精神的追求$对欲望的渴望是值得现代社会所反思的%田纳西+威廉斯在一次回答记者采访时说过,(如果大家不留神"类人猿就会取而代之%)所以说"(在社会物质生活日益丰裕的情况下"还须留神防止精神的蜕变和道德的沦丧%)&6’!/-’#可以说"这也是作品带给现代人的一些启示%参考文献!&*’&&’&英’雷蒙+威廉斯(现代悲剧&7’(上海,译林出版社"’$$6(&’’&6’孙白梅(西洋万花筒...美国戏剧概要&7’(上海,上海外语教育出版社"’$$’(&"’张先(外国戏剧经典作品赏析&7’(北京,高等教育出版社"’$$&(&#’中国大百科全书出版社(中国大百科全书+戏剧&8’(上海,中国大百科全书出版社"*.-.( &,’李莉(田纳西威廉斯作品的女性主义解读&7’(天津,天津人民出版社"’$$#($责任编辑!景虹梅%$,。

《欲望号街车》中的隐喻内涵-2019年精选文档

《欲望号街车》中的隐喻内涵-2019年精选文档

《欲望号街车》中的隐喻内涵田纳西•威廉姆斯是美国20世纪最重要的剧作家之一。

他的剧本大多展现“社会对敏感而脆弱的离群反叛者的摧毁性打击” (Williams,1939:12) 以及那些人所遭受的精神折磨、不被社会认可的落寞和内心的痛苦。

威廉姆斯运用敏锐的观察视角、含蓄凝练的表现手法创作了一个丰富多彩的艺术世界。

田纳西•威廉姆斯的经典之作《欲望号街车》于1948年获得普利策戏剧奖,同时根据《欲望号街车》改编的同名电影使影星费雯丽第二次夺得了奥斯卡影后的桂冠。

该剧的故事发生在美国城市新奥尔良,描写一位来自南方没落贵族家庭的女性布兰琪,在经历了家族的衰败、爱情的破灭、生活的凌乱后走投无路,只好投奔妹妹,结果遭受妹夫的嫌弃和迫害,最后精神失常,被送进了精神病院。

威廉姆斯在该剧作中运用隐喻手法,生动刻画了布兰琪备受折磨、最终走向毁灭的悲剧命运以及充斥着各式各样“欲望”的纷繁世界。

剧作中的剧名、人名、地名以及人物活动都具有一定的隐喻性,深刻地烘托了作品的主题内涵。

一、剧名的隐喻内涵剧名“欲望号街车”本身就是一个典型的隐喻。

在剧作一开始,女主人公布兰琪从新奥尔良火车站搭乘欲望号街车去往妹妹斯特拉家。

最终这辆街车把她从生活的深渊带到了她生命的绝境。

那么究竟是怎样的“欲望”带给她重重灾难呢?布兰琪和斯坦利作为剧作中两个对立面的主人公,他们有着明显不同的欲望。

如果说斯坦利的欲望更多的是生理的欲望和一种男性的征服欲。

那么,布兰琪的欲望更多的则是来自精神的需要,更准确地说她的欲望是要寻求一种沟通、保护和相互温暖。

女主人公布兰琪•杜波依斯(Blanche Dubois)来自美国南方贵族家庭,16岁时嫁给了一个性格温和、善于写诗的男孩。

年少的她对爱情充满期待,“她深爱着他,认为他简直太完美了,非同凡人”。

然而,她却意外地发现自己的丈夫竟是一个同性恋者。

在一次舞会上,布兰琪突然说出对丈夫行为的厌恶,“我看到了,我知道,你让我恶心。

人性的道德观--《欲望号街车》主题隐喻的最终含义

人性的道德观--《欲望号街车》主题隐喻的最终含义

人性的道德观--《欲望号街车》主题隐喻的最终含义陈晓丹【期刊名称】《高教学刊》【年(卷),期】2015(000)008【摘要】《欲望号街车》是美国优秀剧作家田纳西·威廉斯最具代表性的文学佳作之一。

本文通过分析《欲望号街车》的主题意象,通过读者反映理论,对《欲望号街车》主题隐喻的最终含义进行解析,即:社会需要注重人性与以人为本的道德观。

%"A streetcar named desire" is the best playwright Tennessee Williams is one of the most representa-tive literature masterpieces. In this paper, by analyzing the theme of "a streetcar named desire" image, by readers re-flect theory, of "a streetcar named desire" theme analyzes the ultimate meaning of the metaphor, i.e., the society needs to pay attention to human nature and people-oriented moral outlook.【总页数】2页(P99-100)【作者】陈晓丹【作者单位】中州大学,河南郑州 450044【正文语种】中文【中图分类】I206【相关文献】1.浅析《欲望号街车》的主题、主题成分及象征手法 [J], 杨六兰;杨艳2.没有"欲望"的欲望——《欲望号街车》主题隐喻新解 [J], 邢晓宇3.对《欲望号街车》主题隐喻的解析 [J], 张黎娜;王凤琴4.《欲望号街车》中田纳西·威廉斯的道德观 [J], 刘元侠5.没有“欲望”的欲望:《欲望号街车》主题隐喻新解 [J], 邢晓宇因版权原因,仅展示原文概要,查看原文内容请购买。

欲望号街车(译文经典)

欲望号街车(译文经典)

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欲望号街车(译文经典)
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戏剧
悲剧
街车
社会
导言
街车
简介
经典
欲望号
方式 欲望号
舞台
欲望号
世界
年表
演职员表
内容摘要
美国20世纪备受争议的天才剧作家田纳西·威廉斯的扛鼎之作,同名电影由影史传奇费雯·丽和马龙·白兰 度主演。纤毫毕现的南方式绝望,粗暴的情欲,彻底的堕落,极乐的疯狂;破碎世界的梦幻缩影,激烈而又惊悚 的亲密关系,动物般的肉体与征服。《欲望号街车》女主人公布兰奇是典型的南方淑女,家庭败落以后,不肯放 弃旧日的生活方式,逐渐堕落腐化,后来不得不投靠妹妹斯黛拉。但又与妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入, 继而遭妹夫强奸,最后被送进疯人院。现代社会中野蛮残忍的势力无情地蹂躏温柔优雅的弱者,《欲望号街车》 无疑是向社会发出了一声振聋发聩的嘶喊——是谁把布兰奇逼疯了!1947年该剧在纽约上演后获得巨大成功,囊 括美国三项戏剧大奖:普利策奖、纽约戏剧奖和唐纳德森奖。阿瑟米勒称“《欲望号街车》的首演等于是在商业 戏剧的土地上插上了一面美的旗帜”。
读书笔记
“满腔悲哀,满腔情欲。 “威廉斯还赋予一个堕落女性形象男性同性恋的实质”,更大的悲剧。 我们无法真正地理解对方,无法真正地知道真实与虚假,因为我们无法诚实地面对自己。 后面的主题辨析真的太绝了!Who told you I wasn't——"straight"?。 看完原著发现翻拍的电影确实相当出色,白兰度和费雯丽演活了斯坦利的原始粗暴和兰奇的神经质和优雅。 来读这本书最大的原因在于摩登家庭这部剧。 主题解析很棒,让我更深刻理解了故事真谛,社会造就了悲哀的人生,人性的贪婪刚好触碰到欲望的陷阱! 无奈……。 对话精妙,人物刻画特别好,但对于同性恋这个隐晦描写,真的没看出来,我太笨了,不去想的话,真的想 不到。 从时间线上来讲,《欲望号街车》是《飘》的延续。 《欲望号街车》:大学一年级新学期开学没多久,便在电影选修课上看了这部电影。

_欲望号街车_的不确定性与矛盾性_徐静

_欲望号街车_的不确定性与矛盾性_徐静

二十世纪文学《欲望号街车》的 不确定性与矛盾性徐 静内容提要 笔者用读者反应批评的有关理论,分析《欲望号街车》一剧的不确定性与矛盾性,指出剧中布兰奇和斯坦尼这两个人物的种种不确定性与矛盾性来自威廉姆斯本人的内心冲突,论文对读者在剧终时普遍获得了与作者威廉姆斯情感认同的原因作出了自己的解释。

关键词 不确定性 矛盾性 投射 认同 《欲望号街车》自1947年问世以来,已连续50多年在世界各地上演。

作为一部复杂却又充满魅力的作品,它不断地激发评论家从各个角度去解读它。

近年来,研究者尝试运用多种理论对《欲望号街车》作出解读,赫伯特·布劳(Herbert Blau)从“后现代条件”的视角来解读它;威廉姆·克莱伯(William Kleb)从福柯的理论出发,认为威廉姆斯构建了福柯所勾勒的移动的本体论世界;卡尔文透过克里斯特瓦(Kristeva)女性压抑理论的多棱镜来观察布兰奇,视布兰奇为负罪、忧郁和歇斯底里的牺牲品,而斯坦尼代表的却是欲望、社会秩序和阳性生殖器官;莱昂内尔·凯利(Lionel Kelly)则研读了《欲望号街车》一剧的历史与神话问题;而罗伯特·雷(Robert Ray)应用当代马克思主义理论分析文本,认为威廉姆斯在塑造布兰奇与斯坦尼这两个人物时已经具有马克思主义的抽象的辩证意识。

①各种理论几乎应用殆尽,惟有一种理论未受到应有的关注,那就是读者反应批评。

读者反应论是最注重实际的理论,②它从一开始就将对作品的分析与作品在读者中唤起的反应结合起来。

早在公元四世纪亚里士多德就在《诗学》一书中将悲剧的效果与悲剧带给观众的情感反应相结合而进行理论探讨,认为只有当观众落泪并得到心灵的净化时,悲剧才达到了它的效果。

③作为一名专业的剧作家,毫无疑问,威廉姆斯想唤起观众对布兰奇的同情,因为他曾无数次在公开的场合声称:“我就是布兰奇·德波瓦。

”④然而从读者反应论的角度来看,对《欲望号街车》的评论仅仅基于这一简单的认识实属肤浅。

分析《欲望号街车》中布兰奇悲剧的原因——田纳西·威廉斯笔下的布兰奇

分析《欲望号街车》中布兰奇悲剧的原因——田纳西·威廉斯笔下的布兰奇

分析《欲望号街车》中布兰奇悲剧的原因——田纳西威廉斯
笔下的布兰奇
陈文雄
【期刊名称】《青年作家》
【年(卷),期】2015(0)10
【摘要】田纳西·威廉斯(TennesseW illiams,1911—1983)是二十世纪美国最
杰出的剧作家,其一生创作了许多广为流传的作品。

在诸多作品中以《玻璃动物园》(1945),《欲望号街车》(1947)《,热铁皮屋顶上的猫》(1995)最为出名,曾两度赢得普利策戏剧奖。

威廉斯出生于美国密西西比州的哥伦布市,南方的环境和
成长经历对他的文学创作起了很大的影响,
【总页数】2页(P49-50)
【关键词】《欲望号街车》;威廉斯;布兰奇;纳西;《玻璃动物园》;原因;悲剧;文学创作
【作者】陈文雄
【作者单位】山东工商学院外国语学院
【正文语种】中文
【中图分类】I712.073
【相关文献】
1.文明与欲望的挽歌——《欲望号街车》中布兰奇悲剧命运探源 [J], 杨义华
2.布兰琪的悲剧根源——解读田纳西·威廉斯的剧作《欲望号街车》 [J], 孙畅
3.从社会认同心理角度分析《欲望号街车》中布兰奇的悲剧命运 [J], 付小娟
4.欲望,人性的永恒主题——试论铸成《欲望号街车》中布兰奇悲剧的原因 [J], 王芳芳;王菲菲
5.从社会认同心理角度分析《欲望号街车》中布兰奇的悲剧命运 [J], 付小娟[1]因版权原因,仅展示原文概要,查看原文内容请购买。

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《欲望号街车》全本人物表白兰琪斯蒂拉斯坦利米奇尤尼斯斯狄夫巴勃罗黑人妇女大夫护士年轻收款员墨西哥妇女第一场【新奥尔良一条街拐角一栋两层楼房的外景。

街名依利恩地段,位于L及N交通沿线与河之间。

这地区虽穷,但却和美国其他城市里相应的地区不同,倒有一种可爱的俗气。

房子大都是白色框架,因风吹日晒已变成灰色,外面有一道摇摇欲坠的楼梯、走廊和装饰古怪的山墙。

楼房有上下两套房间,由一道白色油漆已经脱落的楼梯通往这两套房间的门口。

【这是五月初傍晚天刚黑的时候。

天空衬着朦朦胧胧的白楼房显得特别蔚蓝,使景色增添了优雅的情趣,巧妙地冲淡了落日的气氛。

你仿佛可以嗅到从那黄褐色的河面飘来的热气,河岸远处有一排排散发着香蕉和咖啡清香的仓库。

黑人乐队在街头拐角一家酒吧间里奏出配合气氛的音乐。

在新奥尔良这一地区,你总可以在街角或沿街走不到几家门口,就能听到由棕色的手指在小钢琴上娴熟的演奏出的音乐。

这种“布鲁斯钢琴曲”表达出此地的生活风貌。

【两个妇女,一个白人和一个黑人,正在楼梯上乘凉。

白人妇女是住在楼上套间的尤尼斯;黑人妇女是邻居,因为新奥尔良是个世界性城市,旧城有多名族混杂居住,相处的比较热情和睦。

【街上传来人声,盖住了“布鲁斯钢琴曲”。

【两个男人,斯坦利.科华尔斯基和米奇走到街头拐角。

他们二十八或三十岁左右,随随便便穿着一身蓝色斜纹工作服。

斯坦利拿着他的滚木求外套和一包从肉铺里买来沾着血斑的东西。

他们在楼梯口停下。

斯坦利:(大声喊)喂,喂!斯蒂拉,宝贝!【斯蒂拉从底层平台上走出来。

她是个年轻温厚的女人,二十五岁左右,出身显然和她丈夫大不相同。

斯蒂拉:(温和的)别这样对我嚷嚷。

米奇,你好。

斯坦利:接住!斯蒂拉:什么东西“斯坦利:肉!【他把纸包递给她。

她责怪的叫起来,勉强接住,随即喘着气笑起来。

她丈夫和同伴已转身回街角。

斯蒂拉:(在他后面喊)斯坦利!你去哪儿?斯坦利:打滚木球去!斯蒂拉:我可以来看吗?斯坦利:来吧。

(下)斯蒂拉:一会儿就完了。

(对白人妇女)喂,尤尼斯,你好吗?尤尼斯:很好。

告诉斯狄夫给他自己穷小子买点三明治,因为这里什么都没剩的了。

【她们全笑了;那个黑人妇女尤其笑个不停。

斯蒂拉下。

黑人妇女:他掷给他的那包是什么?(从阶梯上站起来,更大声地笑)尤尼斯:嘘!你别吵了!黑人妇女:接住什么?【她继续大笑。

白兰琪提着一只旅行包从街角走出来。

她看看拿着的纸条,望望楼房,接着又看看纸条,再望望楼房。

她露出惊愕不相信的神情。

她的衣着和这个环境很不协调。

她穿着一身讲究的白色衫群,束着一条柔软的腰带。

戴着项链,珍珠耳环,白手套和帽子,看来就像是来花园区参加夏季茶会或鸡尾酒会似的。

她比斯蒂拉大五岁左右。

她娇弱的美容必须避开强烈的光线。

她那迟疑的举止和一身白色的衫群,多少使人联想起一只白飞蛾。

尤尼斯:(忍不住开口)怎么啦,亲爱的?你迷路了吗?白兰琪:(稍带几分歇斯底里的幽默)他们叫我坐欲望号街车,然后换公墓号坐过六个街口下车,便是伊利恩地段!尤尼斯:你走的对。

白兰琪:这是伊利恩地段吗?尤尼斯:这就是伊利恩地段。

白兰琪:他们准不----明白----我要找的门牌号码。

尤尼斯:你要找几号?【白兰琪疲乏地看纸条。

白兰琪:六三二尤尼斯:你不必往前找了白兰琪:(不解的)我要找我妹妹。

斯蒂拉.杜博伊斯。

我指的是----斯坦利.科尔华斯基太太。

尤尼斯:那家人就是----不过,你正好没碰上她。

白兰琪:这----难道这就是----她家吗?尤尼斯:她住这儿楼下,我住楼上。

白兰琪:哦。

她出----去了?尤尼斯:你看见街头那个滚木球场吗?白兰琪:我----恐怕没注意到。

尤尼斯:喏,她就在那儿,看她丈夫打滚木球。

(稍停)你要先把皮箱放在这儿然后去找她吗?白兰琪:不用。

黑人妇女:我去告诉她你来了。

白兰琪:谢谢。

黑人妇女:欢迎你。

(下)尤尼斯:她不知道你要来?白兰琪:不,不知道今晚。

尤尼斯:哦,你干嘛不先进屋歇着,再等他们回来呢?白兰琪:我怎么可以----这样做?尤尼斯:这地方是我们的,我可以让你进去。

【她站起来把楼下的房门打开。

帘子后面一盏台灯亮了,渐渐变成暗蓝色。

白兰琪随她慢慢走进楼下的套间。

室内灯光点亮时,屋外周围的灯光渐暗。

【可以看出两间房没有明显的分界。

一进门那间原是厨房,却放了一张准备给白兰琪用的折叠床。

里屋原是卧室,内有一扇窄门通往洗澡间。

尤尼斯:(注意到白兰琪的表情,解释)现在这儿多少有点乱,不过只要打扫干净,那才舒适呢。

白兰琪:是吗?尤尼斯:啊哈,我想是的。

那你就是斯蒂拉的姐姐喽?白兰琪:是的。

(想打发她走)谢谢你让我进来。

尤尼斯:Por nada(西班牙语:没关系),像墨西哥人说的,Por nada!斯蒂拉提起过你。

白兰琪:是吗?尤尼斯:我记得她说你教过书。

白兰琪:是的。

尤尼斯:你是打密西西比来的吧,啊?白兰琪:是的。

尤尼斯:她给我看过你老家那个庄园的一张照片。

白兰琪:贝尔立夫庄园吧?尤尼斯:有白柱子的大房子。

白兰琪:是……尤尼斯:这样一所大房子准是很难管理的。

白兰琪:如果你不介意,我就要休息了。

尤尼斯:当然可以,亲爱的。

你为什么不坐下?白兰琪:我的意思是想一个人待会儿。

尤尼斯:啊,那么我该走了。

白兰琪:我并没有赶你的意思,只是----尤尼斯:我要上滚木球场上去一趟,催她快回来。

(从门口下)【白兰琪拘谨地坐在一把椅子上,双肩微微耸起,双腿紧并,双手紧紧抓住皮包,好像很冷似的。

过了一会儿,她茫然的眼神消失了,开始慢慢打量周围。

一只猫尖叫起来。

她吓了一跳,屏住呼吸。

她突然发现半开半掩的橱里露出一件东西。

她一跃而起,跑过去,拿出一瓶威士忌酒来。

她在酒杯里倒出半杯便把酒瓶扔下。

她小心翼翼的把酒瓶放回原处,又在水池里把酒杯冲洗干净,然后回到桌子跟前坐下。

白兰琪:(轻轻地自言自语)我绝不能露馅!【斯蒂拉迅速地走过楼房的拐角,跑到楼下套件的门口。

斯蒂拉:(快活地喊)白兰琪!【她们互相打量了一会儿。

接着白兰琪跳起来大叫一声,便朝她跑过去。

白兰琪:斯蒂拉,哎哟,斯蒂拉,斯蒂拉!谢天谢地,斯蒂拉!【她说的兴高采烈,生怕她们当中会有一个人停下来想一想。

她们激动地互相热烈地拥抱。

白兰琪:喏,现在让我看看你。

可你先别看我,斯蒂拉,不,不,不等一会儿,等我洗了澡休息的时候再看!还有,把吊灯关上!把它关上!我不要在这无情的灯光下被人看见!(斯蒂拉笑着照办)现在回到这儿来,哦,我的宝贝,斯蒂拉!斯蒂拉,谢天谢地!(再次拥抱斯蒂拉)我以为你永远不会回到这可怕的地方来的!我在说什么?我并不想说这个。

我是想好好地说----哦,多么方便的地点,多么----哈哈!宝贝小羊羔!你还没有跟我说过一句话呢!斯蒂拉:亲爱的,我怎么插得上嘴啊!(她笑着,望着白兰琪,但目光露出一点不安的神色)白兰琪:好,你现在说吧。

我去找点酒,你就张开那张美丽的嘴说吧!我知道你这儿准有点儿酒!在哪儿呢,奇怪!哦,我来找找看!【她朝橱子跑过去,取出那瓶酒,全身哆嗦,喘着气想笑。

酒瓶差一点从她手里滑下来。

斯蒂拉:(看在眼里)白兰琪,你坐下,让我来给你倒酒。

我不知道我们有什么东西可以调酒的。

也许冰箱里有一瓶可口可乐。

我来找找看,亲爱的,我正要----白兰琪:不要可口可乐,亲爱的,我今晚神经紧张!在哪儿----哪儿呢?斯蒂拉:斯坦利吗?打滚木球啦!他喜欢滚木球。

他们正在举行一次----找到苏打水了!----球赛…… 白兰琪:光用水调就行了,宝贝!不用担心,你姐姐不会变成酒鬼,她不过浑身发抖,发热,又累又脏罢了!你现在坐下,给我讲讲这个地方!你在这样的地方干些什么?斯蒂拉:喏,白兰琪----白兰琪:哦,我不是假心假意地跟你说,我是真心实意地挑剔这地方!我做梦也想不到----只有坡,只有埃德加.爱伦.坡先生----能把他恰当的描绘出来!外面那里,我想大概是食尸鬼出没的威尔森林吧。

(大笑)斯蒂拉:不,亲爱的,那是L及N交通线。

白兰琪:不,不说笑话了,现在说正经的吧。

你为什么不告诉我,你为什么不写信给我,亲爱的,你为什么不让我知道?斯蒂拉:(小心地给自己倒一杯酒)告诉你什么,白兰琪?白兰琪:什么,你不得不在这样的条件下生活!斯蒂拉:你是不是太认真了一点?这儿还不错吗!新奥尔良和其他城市不一样。

白兰琪:这和新奥尔良没关系。

你也许还可以说----原谅我,该死的宝贝!(突然打住)这个话题结束了!斯蒂拉:(有点干巴巴的)谢谢。

【谈话中断时,白兰琪凝望着她。

她对白兰琪笑笑。

白兰琪:(俯视酒杯在手中颤抖)你是我世上的一切,而你却不高兴见我!斯蒂拉:(真诚的)什么,白兰琪,你明明知道这不是事实。

白兰琪:不是?----我早忘了你以前是多么安静的。

斯蒂拉:你从来也不给我机会多说话,白兰琪。

因此,你在场的时候我就养成了安静的习惯。

白兰琪:(含糊的)养成一个好习惯……(蓦地)你还没问我怎么春季学期还没完就离开学校呢。

斯蒂拉:哦,我以为你会主动告诉我这个消息的----如果你想告诉我的话。

白兰琪:你认为我是被开除了?斯蒂拉:不,我----想你可能已经----辞职……白兰琪:我经历的这一切真把我弄得筋疲力尽----我要精神崩溃。

(紧张地把香烟的烟丝蹾紧)我差点要----几乎要神经错乱!因此,格雷福斯先生----格雷夫斯先生是中学校长----他建议我离职。

我在电报里没法把这些都详细写上……(迅速喝酒)哦,把这酒咕咚咕咚喝下去真舒服!斯蒂拉:你怎么不再来一杯?白兰琪:不了,我限量就一杯。

斯蒂拉:真的吗?白兰琪:你还没对我的样子发表一句话呢。

斯蒂拉:你很好看。

白兰琪:上帝!你真会说大话!到太阳底下就看得出我简直一塌糊涂了!可你----你胖了点,对,你胖的像只小鹌鹑!你胖的正合适!斯蒂拉:喏,白兰琪----白兰琪:对,正合适否则我不会说的!你只要看看屁股就知道了。

站起来。

斯蒂拉:现在不行。

白兰琪:你听见我说吗?我说站起来!(斯蒂拉勉强顺从)你这个邋遢孩子,你洒了东西在这漂亮的白领花边上了!至于你的头发----你应该理羽毛式的短发才配得上你的美貌。

斯蒂拉,你有佣人吗?斯蒂拉:没有。

就这么两个房间----白兰琪:什么?你说只有两个房间?斯蒂拉:这一间和----(不好意思)白兰琪:那一间?(尖声笑,接着是使人尴尬的沉默)白兰琪:我想再品味一丁点就把瓶塞塞上,也就是说……把酒瓶拿走免得我上了瘾。

(站起来)我希望你看看我的样子!(转过身去)你知道我十年没长胖一盎司,斯蒂拉?我现在的体重和你离开贝尔立夫的那个夏天一样。

那个夏天,爹死了,你离开了我们……斯蒂拉:(有点不耐烦)真叫人难以相信,白兰琪,你现在的气色多好。

白兰琪:(她俩都不自然地笑起来)可是,斯蒂拉,这里只有两间房,我不明白你打算让我住哪儿?斯蒂拉:我们打算让你睡这儿。

白兰琪:这是什么床----这个破玩意儿?(坐在床上)斯蒂拉:还舒服吧。

白兰琪:(怀疑的)好极了,亲爱的。

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