老舍和矛盾
老舍小说如何呈现社 会矛盾
老舍小说如何呈现社会矛盾老舍先生的小说，就像是一幅生动的社会画卷，把那个时代的种种矛盾展现得淋漓尽致。
咱们先来说说《骆驼祥子》这部作品。
祥子，一个心怀梦想、勤劳朴实的年轻人，一心想着能拥有一辆属于自己的车。
可现实呢，却像是个无情的大棒，一次次把他的梦想击碎。
在那个社会，底层人民想要通过自己的努力过上好日子，简直难如登天。
就像祥子，不管他怎么拼命拉车，怎么省吃俭用，到头来还是逃脱不了被剥削、被压迫的命运。
我想起曾经在一个老胡同里见到的一位拉车师傅，他那沧桑的面容和弯曲的脊背，仿佛就是祥子的真实写照。
那天，天气炎热得让人喘不过气来，可他依然在烈日下奋力拉着车。
汗水湿透了他的衣衫，他的脚步略显蹒跚，但还是咬着牙坚持着。
我从他身旁经过，听到他沉重的喘息声，那一刻，我深切地感受到了生活的艰辛和无奈。
再看《茶馆》，小小的茶馆，汇聚了三教九流。
这里有遛鸟喝茶的老爷，有四处奔波讨生活的平民，还有巧言令色的特务。
不同阶层的人物在这个狭小的空间里碰撞，社会的矛盾也在这一次次的碰撞中凸显出来。
有权有势的人可以为所欲为，而普通百姓只能在夹缝中求生存。
就像我们身边常见的一些小商贩，起早贪黑地经营着自己的小生意，却要时刻担心被城管驱赶，被地痞流氓欺负。
他们的日子过得战战兢兢，生怕一不小心就失去了赖以生存的饭碗。
老舍先生通过细腻的描写和生动的人物刻画，把社会的黑暗、不公和人民的苦难展现得入木三分。
他笔下的人物，不是虚构的符号，而是那个时代真实存在的众生相。
在《四世同堂》里，祁家在战乱中经历的种种磨难，也是社会矛盾的集中体现。
家庭的纷争、邻里的矛盾，在国难当头的背景下被放大。
人们的价值观和道德观受到了严峻的考验。
比如说，祁家的二少爷祁瑞丰，为了自己的私利，不惜出卖家人和朋友，投靠日本人。
这种人的存在，反映了当时社会中一部分人的自私和堕落。
而祁老爷的坚守和忍耐，则代表了大多数普通百姓的善良和坚韧。
想想我们现在的生活，虽然也会有各种各样的困难和挑战，但和老舍先生笔下的那个时代相比，真的是幸福太多了。
老舍的小说如何反映社 会矛盾
老舍的小说如何反映社会矛盾老舍先生的小说，那可真是一绝！就像一面清晰又独特的镜子，把当时社会的各种矛盾照得明明白白。
咱先来说说《骆驼祥子》。
祥子，一个怀揣着梦想，一心想要拥有自己的车，过上好日子的年轻小伙儿。
他努力拉车，省吃俭用，可命运就像在跟他开玩笑。
他第一次买的车，被大兵抢走了；好不容易攒够钱买第二辆车，钱又被孙侦探敲诈了去。
这背后反映的是什么？是社会的动荡不安，是军阀混战给老百姓带来的灾难。
那大兵，仗着手里有枪，说抢就抢，完全不顾老百姓的死活。
而孙侦探呢，利用自己的那点权力，肆意欺压像祥子这样的穷苦人。
这就好比在一个混乱的棋局里，祥子这样的底层人物，根本没有掌控自己命运的能力，只能被那些强大又不讲理的势力摆弄来摆弄去。
再看看《四世同堂》，祁家在小羊圈胡同里的生活，那叫一个曲折。
日本人来了，老百姓的日子瞬间变得水深火热。
粮食被控制，人们吃不饱肚子；言论被限制，说句真话都可能招来杀身之祸。
祁瑞宣，一个有知识有抱负的人，却因为家庭的责任，被困在了这个小胡同里，空有一腔爱国之情，却无处施展。
这反映出了在侵略者的压迫下，普通人的无奈和挣扎。
就像我们身边，有时候想做一件事，却被各种外界的因素束缚住，动弹不得。
还有《茶馆》，那小小的茶馆里，汇聚了三教九流。
有遛鸟喝茶的八旗子弟，有到处打听消息的特务，有靠卖儿卖女为生的穷人。
这里面的人物，每个人都带着自己的故事，而这些故事交织在一起，就构成了一幅社会矛盾的众生相。
比如常四爷，一个正直善良的人，就因为说了句公道话，被抓进了监狱。
这让人不禁想到，在那样一个是非颠倒的社会里，真话反而成了罪过。
我记得有一次，我去一个旧城区闲逛。
那里的房子破旧，街道狭窄。
有一位老人坐在门口，晒着太阳，眼神空洞。
我和他聊了几句，他说起年轻时候的事情，就像祥子一样，拼命干活，可到头来，还是没能过上好日子。
他的话语中充满了无奈和沧桑，让我深刻地感受到，社会的变迁如果不公平、不合理，对于普通人来说，是多么沉重的打击。
矛盾巴金老舍作品记忆口诀
矛盾巴金老舍作品记忆口诀
一、矛盾作品记忆口诀
茅盾原名沈德鸿，《子夜》长篇最恢宏，还有农村三部曲，《春蚕》《秋收》和《残冬》。
《蚀》三部曲处女作，《追求》《幻灭》又《摇动》。
二、巴金作品记忆口诀
巴金小说三部曲，传扬四海和五洲，爱情三曲《雾》《雨》《电》，激流三部《家》《春》《秋》，建国后敢说真话，五十万字《随想录》，处女作品《灭亡》后。
三、老舍作品记忆口诀
老舍老舍现代作家，舒庆春呀就是他。
笔名老舍字舍予，尊称“人民艺术家”。
长篇小说夸一夸，《四世同堂》顶呱呱。
《猫城记》里《赵子曰》，《骆驼祥子》别《离婚》，学《老张的哲学》骑《二马》。
去看话剧到《茶馆》，《龙须沟》有家《红大院》，《方珍珠》是那儿《女店员》，《春华秋实》又一年，拍张《全家福》笑开颜。
中篇小说记不难，《我这一辈子》呀，最爱看《月牙儿》。
中国现代文学三大小说家――巴金、老舍、矛盾(精)
茅盾、老舍、巴金一、茅盾《子夜》思想内容和艺术特点。
思想内容:作品以"子夜"为名,象征着中国黎明前最黑暗的社会现实。
它通过对中国30年代初期各种错综复杂的社会生活及社会矛盾的全景式大规模的艺术描写,特别是对中国民族资产阶级的处境和前途的生动描写,艺术、准确而深刻地揭示了当时中国的社会性质:即中国不可能在帝国主义侵略下走上独立发展的资本主义道路,只能是越来越殖民地化。
在军阀混战、农村经济严重破坏;帝国主义加紧侵略,使中国民族工商业空前危机的社会大动荡、大危机、大转变的政治局势下,中国民族资产阶级在同帝国主义和国内反动派支持下的买办资产阶级的角斗中,最终只能走向买办化或破产的历史命运。
从而以艺术的形式回击了托派鼓吹的中国走向资本主义社会的谬论。
艺术特点:（一采用典型化和类型化的手法来塑造人物《子夜》中的人物分为若干类型,有资本家、知识分子、农民等,而在资本家中又分为买办资本家、民族资本家和小资本家等,分别赋予他们不同的社会背景和性格特征。
茅盾善于在广阔的社会背景、复杂的人物关系、尖锐的矛盾冲突中刻划人物性格,如在塑造吴荪甫这个人物典型时,就是通过他在政治斗争、经济活动以及家庭生活各个方面的纠葛,从错综复杂的社会关系中突出了吴荪甫“色厉内荏”的性格。
吴荪甫就是半殖民地半封建中国民族资产阶级的典型人物。
（二生动细腻的人物心理描写茅盾特别擅长刻划人物的心理状态。
既善于人物的语言行动表现人物的心理状态,又善于对人物进行心理分析,同时还善于用环境气氛烘托人物心情。
他让吴荪甫同时在几条战线上作战,让他不断处在胜利和失败的起伏的波澜里,时而兴奋,时而忧虑,时而指挥若定,时而急躁不安,这样吴荪甫的心理状态和精神面貌就毫发毕露地呈现在读者面前。
在杜竹斋的唯利是图的性格,在公债市场的决战阶段显得分外清楚。
李玉亭两面讨好的豪门请客的心理,在吴、赵两家明争暗斗最为紧张的时候暴露得格外分明。
茅盾还在很多地方通过自然景物的描写来渲染气氛,衬托人物情绪的变化,借以鲜明地显示人物的性格。
老舍刻画悲剧人物时的心理复杂性及其表达手法
老舍刻画悲剧人物时的心理复杂性及其表达手法
老舍是中国现代文学的重要代表，其擅长描绘生活中的悲剧人物。
在老舍的小说中，悲剧人物往往有着复杂的心理，这种心理复杂性可以通过以下三种表达手法来体现：
1. 内心独白：老舍通过内心独白这一手法展现了悲剧人物内心的矛盾和挣扎。
比如在其小说《骆驼祥子》中，祥子在面对生活的艰难险阻时，内心会想到自己的过去和未来，表达了他复杂的情绪。
2. 行为反差：老舍通过悲剧人物的行为反差，表达了他们内心深处的矛盾和纠结。
比如在《茶馆》中，老板娘梅兰芳看似果断干练，但在面对儿子的遇难时，却露出了内心的软弱和无助。
3. 感情冲突：老舍通过悲剧人物之间的感情冲突展现了他们的心理复杂性。
他在《四世同堂》中描写了家庭成员之间的情感纠葛，而这种情感纠葛也成为整个小说主要的驱动力。
以上三种表达手法常常被老舍用来描绘悲剧人物内心的复杂性，在这些手法的帮助下，他成功地表现出了悲剧人物的哀怨、挣扎和无助的内心世界。
矛盾与老舍
一，茅盾的作品凸现历史，政治，叙事虚构三者间错综复杂的关系，而茅盾本人充满矛盾的经历尤其为他的创作添加出虚入实的意义。
正因为作家理解写实/小说内蕴的高度不稳定性，乃能将历史的先验与后设、政治的权宜和变化，展露无遗。
二，老舍的作品引领我们思考写实主义的表演性(performativity)和动人感(affectivity)因素。
从涕泪交零到嬉笑怒骂，现实的「效果」显然不是「文学反映人生」这样的口号所能体现于万一，而有赖作者和读者情绪和意向的调动。
由此展开人与我，表与里，疏离与参预的重重辩证，构成写实小说的伦理学界面。
最初的作品，虽然从总的倾向来看，坚持了“五四”以来的现实主义传统，并且在“嬉笑唾骂的笔墨后边”，可以感觉到“他对于生活的态度的严肃，他的正义感和温暖的心，以及对于祖国的挚爱和热望”13，具有反帝反封建的进步意义。
但正如作家自己所说的“我要笑骂，而又不赶尽杀绝。
我失了讽刺，而得到幽默。
据说，幽默中是有同情的”14，他的批判和鞭挞常常是温和的，留有余地的。
有时，过多的笑谑还进一步冲淡了本来就并不强烈并不尖锐的思想命题。
“戏剧性”不止是矛盾冲突——论老舍戏剧创作得失
盾冲 突； 《 大地龙蛇》 结构 很幼稚； 《 面子问 题》 事情太简单， 读者和观众留下深刻印象。一般剧本的缺点都是事情多， 动作少， 更缺少戏剧性， “ 还未到‘ 有戏’ 的地步” 。 …《 归去 材料多， 而对人的了解认识不多， 观众看完记不住人物。因 此， 剧本创作需要“ 紧紧地盯住人物……小说与戏剧既要故 来兮》 和《 谁先到了 重庆》 还算成功， 老舍认为他用了技巧。
摘
要： 老舍从剧本与 小说创作 的区别认识到戏剧 创作需要 矛盾冲 突， 但是 老Biblioteka 的剧 本常常呈现 出淡化情 节
冲 突及散 文式 的结构特 点。老舍认识 到戏剧性不止 需要 矛盾冲 突， 还要 创造一 种新 的戏 剧 审美意 象。老舍 戏剧 创作 的成功与 失败都 与此审美观 念有关。
关键词 ： 戏剧 性 ； 矛盾 冲突； 老舍 ； 创 作
但是龙须沟和茶馆的成功也可以归功于此龙须沟茶馆注重横向展开与时代变迁结合许多人物许多事件都围绕的是龙须沟茶馆进行虽找不到贯穿全剧的矛盾冲突来推动情节发展但人物形象多而不乱真实质朴而自然结构散漫却有情调意境
第ｌ ４卷 第 １ 期 ２ ０ １ ４年 １月
鸡 西 大 学 学 报
Ｊ ＯＵＲＮ ＡＬ ＯＦ Ｊ Ｉ ＸＩ ＵＮＩ ＶＥ ＲＳ Ｉ Ｔ Ｙ
老舍很快明白了 戏剧幕与幕之问的 结构关系， 并认识到戏 义》 第十四 讲《 戏剧》 中提出： “ 古代戏剧多取材于伟人的 故
剧与小说文体的区别。“ 我发现了剧本是另一种东西， 绝不 事 ， 而且把结局看成顶要紧的东西。近代戏剧结构的取材 是小说诗歌的姐妹， 而是另一家人。 ” ｌ ｌ 即 便是有很多戏剧 多是平凡的事实， 而结构 的重要似乎移到性格 的表现上 ” ｌ ２ 老舍创作戏剧并非不知道矛盾冲突的重要性 ， 可他 理论及小说创作经验， 刚刚开始学写话剧 ， 老舍还是饱尝失 去。
鲁迅简介巴金简介老舍简介矛盾简介
鲁迅简介（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周树人，字豫才，后改名为豫亭，浙江绍兴人。
他是中国现代文学的奠基人，也是中国现代文学批评的开拓者。
个人经历鲁迅出生于晚清时期，受五四运动的影响，逐渐形成了民主、科学的思想。
他曾先后就读于南京水师学堂、日本仙台医学专门学校、东京法政大学，但因病未能完成学业。
1898年考入南京水师学堂1902年赴日本留学，先后就读于仙台医学专门学校、东京法政大学1905年因病辍学回国1918年发表《狂人日记》，标志着中国现代文学的开端1919年参加五四运动1927年任北京大学教授1930年任中国鲁迅研究会会长1936年因病逝世文学成就鲁迅的作品主要有三类：小说、杂文和散文。
小说是鲁迅作品的主体，主要代表作有《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》、《祝福》等。
这些作品以犀利的笔触，揭露了封建社会的黑暗，鞭挞了封建制度的腐朽和罪恶。
杂文是鲁迅作品的重要组成部分，主要代表作有《朝花夕拾》、《三闲集》、《且介亭杂文》、《南腔北调集》等。
这些作品对社会、政治、文化等方面进行了深刻的批判，具有很强的思想性和启发性。
散文是鲁迅作品的晚期代表作，主要代表作有《朝花夕拾续集》、《野草》、《书信集》等。
这些作品表现了鲁迅对生活的感悟和对人生的思考，具有很高的文学价值。
鲁迅的作品具有强烈的现实意义和深刻的思想内涵，对中国社会的进步产生了重大影响。
社会贡献鲁迅的作品具有强烈的现实意义和深刻的思想内涵，对中国社会的进步产生了重大影响。
他以其批判现实主义的文学作品，对封建社会进行了犀利的批判，为中国社会的进步做出了重要贡献。
他对社会、政治、文化等方面进行了深刻的批判，具有很强的思想性和启发性，对人们的思想解放产生了重要影响。
他以其独特的笔触和语言，创造了许多脍炙人口的文学作品，为中国现代文学的发展做出了卓越的贡献。
鲁迅是一位伟大的文学家、思想家、革命家。
他的一生是奋斗的一生，他的作品是光辉的一生。
矛盾,老舍,巴金,沈从文。
矛盾,老舍,巴金,沈从文。
吴荪甫形象的意义吴荪甫的悲剧来自民族资产阶级在30年代初期可悲的历史处境中所受的社会各种经济、政治和阶级力量相抗衡而产生的合力。
①小说通过人物的命运，揭示了三十年代初中国社会的现实及城乡阶级关系；揭示了民族资产阶级的二重性及其破产的必然性。
②说明在帝国主义压迫和国民党政权统治下，资本主义道路是走不通的，形象地驳斥了在当时中国社会性质的大论战中，托派所宣扬的中国已经走向资本主义道路的“谬论”。
③吴荪甫的悲剧不仅仅是个人的悲剧，更是时代、民族的悲剧。
矛盾小说的成就以及文学史的意义：一、开掘了小说创作的新范式——“茅盾范式”1、现实主义与革命现实主义方向。
茅盾作为中国新文学中一位坚持现实主义传统的杰出代表，自始至终高举现实主义旗帜，为中国新文学开创了一种充分反映“时代性”与“社会性”的现实主义传统。
茅盾小说紧贴时代的变迁，具有系列性和编年史特征。
茅盾自觉地担当了中国现代革命史的书记和传记作者，通过一个历史时期广阔、复杂的社会面貌的反映，以显示这个时代的本质特征。
2、气势宏大的史诗格调。
史诗格调一般有如下特征：（1）以揭示“历史本质”为目标。
（2）在结构上具有宏阔的时空跨度与规模。
（3）重大历史事实和艺术虚构的结合。
（4）英雄形象的塑造和英雄主义基调。
3、注重社会剖析的“理性化”叙事。
在小说叙事中贯穿清晰的理性思路，甚至主张用社会科学理论分析现实、指导创作，并以此取舍情节、塑造人物、托出主题，揭示现实社会生活的“本质”，是“茅盾范式”最鲜明的创作特色。
二、茅盾出现的文学史意义茅盾的文学成就主要体现在长篇小说的创作上，他的长篇小说创作在中国现代小说史上的地位是举足轻重的。
他是"社会分析派" 的创始人及代表作家，也是彻底改变"五四" 中长篇小说的幼稚状态，使之走向完善的最突出的小说家。
他的小说适应了30年代生活内容的变化，对鲁迅开创的中国现代短篇小说文体作了新的拓展，向中长篇延伸，大大提高了中国现代小说反映生活和人的心灵深广度的可能性。
中国现代文学三大小说家――巴金、老舍、矛盾(精)
茅盾、老舍、巴金一、茅盾《子夜》思想内容和艺术特点。
思想内容:作品以"子夜"为名,象征着中国黎明前最黑暗的社会现实。
它通过对中国30年代初期各种错综复杂的社会生活及社会矛盾的全景式大规模的艺术描写,特别是对中国民族资产阶级的处境和前途的生动描写,艺术、准确而深刻地揭示了当时中国的社会性质:即中国不可能在帝国主义侵略下走上独立发展的资本主义道路,只能是越来越殖民地化。
在军阀混战、农村经济严重破坏;帝国主义加紧侵略,使中国民族工商业空前危机的社会大动荡、大危机、大转变的政治局势下,中国民族资产阶级在同帝国主义和国内反动派支持下的买办资产阶级的角斗中,最终只能走向买办化或破产的历史命运。
从而以艺术的形式回击了托派鼓吹的中国走向资本主义社会的谬论。
艺术特点:(一采用典型化和类型化的手法来塑造人物《子夜》中的人物分为若干类型,有资本家、知识分子、农民等,而在资本家中又分为买办资本家、民族资本家和小资本家等,分别赋予他们不同的社会背景和性格特征。
茅盾善于在广阔的社会背景、复杂的人物关系、尖锐的矛盾冲突中刻划人物性格,如在塑造吴荪甫这个人物典型时,就是通过他在政治斗争、经济活动以及家庭生活各个方面的纠葛,从错综复杂的社会关系中突出了吴荪甫“色厉内荏”的性格。
吴荪甫就是半殖民地半封建中国民族资产阶级的典型人物。
(二生动细腻的人物心理描写茅盾特别擅长刻划人物的心理状态。
既善于人物的语言行动表现人物的心理状态,又善于对人物进行心理分析,同时还善于用环境气氛烘托人物心情。
他让吴荪甫同时在几条战线上作战,让他不断处在胜利和失败的起伏的波澜里,时而兴奋,时而忧虑,时而指挥若定,时而急躁不安,这样吴荪甫的心理状态和精神面貌就毫发毕露地呈现在读者面前。
在杜竹斋的唯利是图的性格,在公债市场的决战阶段显得分外清楚。
李玉亭两面讨好的豪门请客的心理,在吴、赵两家明争暗斗最为紧张的时候暴露得格外分明。
茅盾还在很多地方通过自然景物的描写来渲染气氛,衬托人物情绪的变化,借以鲜明地显示人物的性格。
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《骆驼祥子》的艺术成就
1、情节线索
它以祥子为中心，以祥子的希望、奋斗、挣扎、毁灭为主线，以祥子和虎妞的“爱情”纠葛为重心，采用多侧面立体式的结构方法，展现祥子“三起三落”的人生历程，使主人公的性格得以在广阔的社会环境和人际关系中展开，真实地反映社会的黑暗景象，自然地揭示祥子的悲剧意义。
2、心理描写
老舍采用契诃夫式的“几乎无事的悲剧”艺术和陀思妥耶夫斯基式的精细剖析病态心理的方法塑造人物形象。
以动作情状写心理
以人物语言写心理
融描写、议论、抒情于一体，如“在烈日和暴雨下拉车”那节精彩的描写等。
各色人物种种微妙的矛盾心理也描写得入情入理
3、地方色彩
小说笼罩在一股浓厚的市民风俗文化氛围中。
对北平洋车夫“门派”的介绍、对虎妞筹办婚礼的民俗交代、对北平景物的生动描写、对祥子拉车路线的详细叙述等，都透出特有的地方色彩。
4、语言特色
老舍融化狄更斯、契诃夫、莫泊桑、欧·亨利等人语言的幽默、洗练和优雅，采用了经他加工提炼了的既不晦涩也不华丽的地地道道的北京口语，文字显得“极平易，澄清如无波的湖水”又“添上些亲切，新鲜，恰当，活泼的味儿”。
作品中使用的“挺脱”、“硬棒”、“放屁崩坑儿的人”、“在马路边上缓缓的蹭”、“老实巴焦”之类的北京土语，也非常符合人物的身份、个性和教养。
可以说，小说的人物语言是个性化的，作品的叙述语言也多用精确流畅的北京口语，既不夹杂文言词汇，也不采用欧化句法，长短句精心配置、灵活调度，增加了语言的音乐感，显示出了独特的魅力和光彩，表明老舍不愧为一位民族化与大众化的语言艺术大师。
《子夜》人物形象
•吴荪甫
吴荪甫是民族资本家的代表，热衷于发展民族工业，不同于以帝国主义为后台的买办资本家赵伯韬。
吴荪甫是30年代中国民族工业中的精英人物。
但吴荪甫所处的时代，已不是资产阶级上升时期的资产阶级革命时代，而是帝国主义和无产阶级革命的时代。
时代和现实环境条件，不可能使他演出一出才智横溢、充满光华的历史正剧，他要发展民族工业的理想，只有在人民革命洗刷了山河后才有可能实现。
而他所处的与人民革命的潮流相违背的立场，决定了他必然要陷于悲剧的结局；事实上从这个人物的经历、遭遇、结局来看，无疑是属于悲剧范畴的。
《子夜》艺术特色
1、塑造人物的典型化和类型化手法
作品将人物分为若干类型，资本家，知识分子，农民等。
而在资本家中又
分为买办资本家、民族资本家和小资本家等。
分别赋予他们不同的社会背景和性格。
广阔的社会背景，复杂的人物关系。
尖锐的矛盾冲突中刻划人物性格，如吴荪甫就是通过他在政治斗争、经济活动以及家庭生活各个方面的纠葛，或以简洁有力的叙述，或以音容笑貌，或借助于一连串的故事，或利用环境的变幻，细致地表现了他的名种不同的心理活动，突出他的色厉内荏的性格。
2、生动细腻的人物心理
既善于以人物的语言行动表现人物心理状态，又善于对人物进行心理分析，同时还善于用环境气氛烘托人物心情。
例如当吴荪甫听说公债投机失败后与老妈子苟且的场面的叙述，典型反衬出一贯谨严的强人吴荪甫的颓唐的心理和脆弱的性格
3、个性化的语言
不仅人物语言个性化，而且作品的叙述语言也体现出人物的个性气质。
人物语言是对白口语化，不过由于某些人物身份的关系，在—定的场合也使用文言及半白半欧化语言，二是人物对话大多有个性特征；吴荪甫语多专横尖刻；赵伯韬则老辣机诈；屠维岳则舒缓自如，语中有刺；范博文则消极颓废。
叙述语言，雄健而又精细，以第一章中吴老太爷进入大上海最为典型。
4、宏大严谨的结构
场面宏大，头绪繁多。
作品既写了乡村，写了乡村混乱的农民暴动；又写了城市，写了城市中资产阶级的阿谀我诈，写了城市中工人的罢工，写了城市中的知识分子的纸醉金迷。
作品虽然线索众多，但主次分明。
在城市和乡村这两大线索中，以城市为主；在城市的众多线索之中，又以资本家之间的争斗为主。
而且作品前后呼应，回旋开合，运用自如。
5、强烈的理性色彩
从写作过程到作品的架构等体现了理性控制的成分。
作品中对赵伯韬的丑化和对吴荪甫社会性格两面性的刻画都体现了很强的无产阶级革命观念。
更不要说，给吴荪甫所设计的失败的结局就是为了参与当时的中国社会性质问题论争了。