服装设计的点线面
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平面构成概述点线面设计理论课件
线设计理论
1 2 3
线设计理论的定义
线设计理论是一种基于线的形态、粗细、方向和 组合的设计方法，用于创造具有引导性和节奏感 的平面作品。
线设计理论的基本原则
线的类型、长度、宽度和排列对设计效果产生重 要影响，通过合理运用这些因素，可以创造出独 特的视觉效果。
线设计理论的应用
线设计理论广泛应用于标志设计、字体设计、插 图设计等多个领域，为设计师提供了更多的表现 手法。
案例一：平面设计中的点线面应用
总结词
平面设计中的点线面应用主要是通过运用不同的点、线、面 形态，结合色彩、大小、位置等元素，创造出具有美感和传 达信息的作品。
详细描述
平面设计中的点线面应用非常广泛，例如在海报设计、广告 设计、标志设计等方面都有应用。点可以成为强调主题的视 觉元素，线可以用来构建图像的轮廓和引导观众的视线，面 则可以营造出图像的层次感和空间感。
也会对设计理论产生深远影响。
03
可持续性发展
面对日益严重的环境问题，平面构成点线面设计理论将更加注重可持续
性发展。设计师将更加注重环保材料的使用和节能减排的设计理念，以
实现人与自然的和谐共生。
THANKS
感谢观看
案例二：产品设计中的点线面应用
总结词
产品设计中的点线面应用主要是通过运用不同的形态、材质和色彩等元素，创造出具有美感和实用性的产品。
详细描述
在产品设计中，点可以成为装饰和强调功能的元素，线可以用来构建产品的轮廓和细节，面则可以决定产品的外 观和手感。例如在智能手表设计中，点可以用来表示时间、日期或电量等信息，线可以用来构建手表的轮廓和表 带，面则可以决定手表的外观和手感。
02
点线面设计理论
点设计理论
服装设计的点线面
面的种类
• 几何形：如正方形、三角形、梯形、多边形、圆、椭圆等， 具有明快、秩序、理智冷静之感。 • 有机形：无须用绘图仪器画，如鹅卵石形等，具有自然、 质朴的美德。 • 偶然形：具有偶然性强的特点，感觉新奇多变、极富个性。 • 不规则形：通过随意地画、撕、剪出的形状，感觉丰富、 有趣、原始。面是有相对性的，点和面是相对的概念。当 一个点涂在不大的画面上时，点就有面的感觉。
• 纽扣在点的运用上集中表现在纽扣的大小、聚散和色 彩的处理上。 • 当衣服上的纽扣有大小之分，需要注意大小之间的比 例。 • 在色彩上，应处理好纽扣和整体色彩的协调性。
点（纽扣）在服装造型中不同形式的处理
3、 首饰或者局部设计
• 在服饰的整体设计上，首饰也经常作为点的形式出现，如耳环、胸针、 项链坠等。由于首饰多为一些光色效应极强的材料制成的，因此，装 饰效果也极为醒目。但是，这种构成要素的运用不可过分强调其醒目 程度，以免使整体服饰失去视觉平衡感。
几何学曲线的构成形式
几何学曲线 在服装上的 运用
自由曲线
• 自由曲线是一种没有规律的、走向自如奔 放的曲线，具有一定的随意性。 • 自由曲线更具个性特征，是一种极具生命 力的线，常常给人以无限的自由空间。但 自由曲线也是遵循一定的美学法则构成的。 • 在女性服装的造型中，常运用自由曲线进 行曲里，产生丰富的艺术效果。
垂直线
• 垂直线与水平线相对，呈现挺拔、上升、权威的感觉，具 有一种向上的力和纵向的动感。 • 在服装造型中，常常运用竖线来增加修长感。 • 垂直线与水平线结合是能产生丰富多变的感觉。
垂直线在女装上的运用
斜线
• 斜线具有不稳定、倾倒、分离的特性，斜 线较水平和垂直线而言，显得更具动感和 不安定感。 • 在服装设计中，一些童装、运动装和艺术 性时装的结构处理上多采用斜线分割，以 求活泼、动感、变化。
点线面归纳设计
线归纳设计
线的定义和特性
线的定义：连接两点之间的所有点的集合 线的特性：具有方向性、长度和位置 线的分类：直线、曲线、折线等 线的表现形式：实线、虚线、点划线等
线在归纳设计中的应用
构成视觉流程：线可以引导观众的视线，使画面更加有序和有层次感。 划分空间：通过线的分割，可以将画面分成不同的区域或板块，使内容更加清晰和易于理解。 表达方向感：线可以表达方向和运动感，使画面更加生动和有力。 强调重点：通过线的引导和聚焦，可以突出画面中的重点元素，使信息更加清晰和准确。
对比性：点线面归纳设计应注重对比，通过大小、粗细、深浅、颜色等方面的对比，突出重点 和层次感。
平衡性：点线面归纳设计应注重平衡，避免画面倾斜或重心不稳，保持视觉上的稳定和平衡。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
点线面归纳设计的实际应用案例
平面设计：海报、 标志、品牌形象 等
建筑设计：外观、 室内空间、景观 设计等
工业设计：产品 外观、包装、展 示设计等
线归纳设计的原则和方法
原则：简洁明了，突出重点 方法：使用线条的粗细、虚实、曲直等变化来表现设计感 技巧：合理运用线条的组合与排列，营造层次感和立体感 注意事项：避免过于复杂或混乱，保持整体协调和统一
线归纳设计的优缺点
优点：简洁明了，能够 有效地传达信息，具有 很强的视觉冲击力。
缺点：缺乏层次感和深 度，容易让人感到单调 乏味，难以留下深刻印 象。
服装设计：服装 款式、配饰、面 料设计等
点线面归纳设计的未来发展趋势
数字化技术： 利用大数据和 人工智能技术， 实现点线面归 纳设计的自动 化和智能化。
动态交互：将点 线面归纳设计与 虚拟现实、增强 现实等技术结合， 实现动态交互和
点线面与形式美
一种对整体布局相统一的大趋势，它的特点是富有活力，风格多变。
服装设计中取得 均衡的几点思 路： 1.在整体服装设 计中取小面积 的均衡造型取 得情调 2.服装中左右、 上下的同量不 同形的均衡 3.删减与添加的 均衡方法
对称与均衡的综合运用：在服装设计中运用对称、均衡法则应从整
体设计着眼，要看设计的目的时什么，给谁穿，是哪种类型的服装，只有目 的明确才能做到有的放矢，才能确定是以对称设计为主体，还是以均衡设计 为主体。
2、面在服装设计中的运用
点线面的综合运用
（四）、体的运用
体，指三维空间的实体，是面 的移动轨迹，方形移动可产生正方 体、长方体；圆形移动可产生圆柱 体等。体有宽度、长度、厚度、重 量和标明位置，占有实际的空间， 可以看得见、摸得着，并且在不同 得角度可以看到不同得外形。
服装是流动的雕塑，设计者 应加强空间意识的培养与立体 服装塑造能力，在服装设计中 始终贯穿“体”的概念，注意 每一个角度的视觉效果与造型 特征。
变化的方法 ：变化是指由性质相
异的东西并置在一起，造成一种显 著的对比感觉，简单地说，就是指 事物的多样性和差异性。变化的特 点是生动、活泼由明显的动感。 变化的特点：是生动、活泼由明显 的 动感。
服装设计中，运用变化的方法很多，一般是从款式、色彩、材料、图 案、配饰等方面进行考虑构思。
统一与变化的综合运用：统一与变化的方法在服装设计种相互依存、
曲线分割的形式 （1）、规范曲线分割（2）、自由曲线分割（3）、局部曲线分割
（四）、节奏与旋律 1、节奏即一定单位的形有规律的重复出现。 重复节奏——由相同形状的形等距离排列形成。
渐变节奏——每个重复的单位包含逐渐变化的因素，周期性较长。
2、旋律 旋律是重复节奏
服装设计中取得 均衡的几点思 路： 1.在整体服装设 计中取小面积 的均衡造型取 得情调 2.服装中左右、 上下的同量不 同形的均衡 3.删减与添加的 均衡方法
对称与均衡的综合运用：在服装设计中运用对称、均衡法则应从整
体设计着眼，要看设计的目的时什么，给谁穿，是哪种类型的服装，只有目 的明确才能做到有的放矢，才能确定是以对称设计为主体，还是以均衡设计 为主体。
2、面在服装设计中的运用
点线面的综合运用
（四）、体的运用
体，指三维空间的实体，是面 的移动轨迹，方形移动可产生正方 体、长方体；圆形移动可产生圆柱 体等。体有宽度、长度、厚度、重 量和标明位置，占有实际的空间， 可以看得见、摸得着，并且在不同 得角度可以看到不同得外形。
服装是流动的雕塑，设计者 应加强空间意识的培养与立体 服装塑造能力，在服装设计中 始终贯穿“体”的概念，注意 每一个角度的视觉效果与造型 特征。
变化的方法 ：变化是指由性质相
异的东西并置在一起，造成一种显 著的对比感觉，简单地说，就是指 事物的多样性和差异性。变化的特 点是生动、活泼由明显的动感。 变化的特点：是生动、活泼由明显 的 动感。
服装设计中，运用变化的方法很多，一般是从款式、色彩、材料、图 案、配饰等方面进行考虑构思。
统一与变化的综合运用：统一与变化的方法在服装设计种相互依存、
曲线分割的形式 （1）、规范曲线分割（2）、自由曲线分割（3）、局部曲线分割
（四）、节奏与旋律 1、节奏即一定单位的形有规律的重复出现。 重复节奏——由相同形状的形等距离排列形成。
渐变节奏——每个重复的单位包含逐渐变化的因素，周期性较长。
2、旋律 旋律是重复节奏
4.6点线面体的综合应用 课件《服装设计基础》同步教学(高教版)
•服装设计基础
—服装造型设计基本要素
目录
NO.1
型设计的基本要素与应用——点
NO.3
服装造型设计的基本要素与应用——线
NO.4
服装造型设计的基本要素与应用——面
NO.5
服装造型设计的基本要素与应用——体
NO.6
点线面体的综合应用
章节六
点线面体的综合应用
点线面的关系 服装中点线面的综合应用
服装中线与面的相互转换
综 ——服装中的线与体——
利用百褶的处理或者构成 方法，做出百褶的立体效果， 这是服装中最典型的线与体 相互转化。
服装中线与体的相互转换
综 ——服装中的面与体——
在服装设计中，面的重合、 折叠、叠加都可以是看做体的 形态。
服装中面与体的相互转换
综 ——服装中的点线面体——
综 ——点线面体的关系——
点、线、面、体的概念是相对 的，有一定模糊性。相对于造型物 整体而言，整体上的某一部分可以 看作是一个点，但它本身可能是一 个较小的面或者是几条线，抑或是 一个小小的体。
综 ——点线面体的关系——
同样，小面积的体可以看作点；细长的体可以 看作线；线缩短长度可以看作是点；而大点则 可以看作面等。
点、线、面、体在服装设计中 往往不是孤立使用，而是综合 运用，只是视觉上以某一个因 素为主。
综 ——服装中的点线面体——
尝试说出上图中点线面体的关系
综 ——服装中的点线面体——
点线面体的综合应用
综 ——点线面体的关系——
模糊性
模糊性
综 ——服装中的点与面——
服装设计中，点与面并 不是一成不变的，在一定情 况下是可以相互转换的。
较大的点可以看作为比 较小的面，反之亦然。
—服装造型设计基本要素
目录
NO.1
型设计的基本要素与应用——点
NO.3
服装造型设计的基本要素与应用——线
NO.4
服装造型设计的基本要素与应用——面
NO.5
服装造型设计的基本要素与应用——体
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点线面体的综合应用
章节六
点线面体的综合应用
点线面的关系 服装中点线面的综合应用
服装中线与面的相互转换
综 ——服装中的线与体——
利用百褶的处理或者构成 方法，做出百褶的立体效果， 这是服装中最典型的线与体 相互转化。
服装中线与体的相互转换
综 ——服装中的面与体——
在服装设计中，面的重合、 折叠、叠加都可以是看做体的 形态。
服装中面与体的相互转换
综 ——服装中的点线面体——
综 ——点线面体的关系——
点、线、面、体的概念是相对 的，有一定模糊性。相对于造型物 整体而言，整体上的某一部分可以 看作是一个点，但它本身可能是一 个较小的面或者是几条线，抑或是 一个小小的体。
综 ——点线面体的关系——
同样，小面积的体可以看作点；细长的体可以 看作线；线缩短长度可以看作是点；而大点则 可以看作面等。
点、线、面、体在服装设计中 往往不是孤立使用，而是综合 运用，只是视觉上以某一个因 素为主。
综 ——服装中的点线面体——
尝试说出上图中点线面体的关系
综 ——服装中的点线面体——
点线面体的综合应用
综 ——点线面体的关系——
模糊性
模糊性
综 ——服装中的点与面——
服装设计中，点与面并 不是一成不变的，在一定情 况下是可以相互转换的。
较大的点可以看作为比 较小的面，反之亦然。
服装设计中的点线面及色彩
服装设计中的点、线、面
一、点、线、面的定义
1、 点：只有位置没有长度的几何图形。可 以是不规则的几何图形。 2、 线：由点的运动轨迹构成的。 直线：锯齿形线 曲线:螺旋线、波状线、弧线、自由 曲线 3 、面:包括圆形、方形、三角形、多边形、 不规则形 4、体：圆柱体、圆锥体、球体等。
（一）配色基础：
1、色相配色 同一色相配 类似色相配Байду номын сангаас间色相配 对比色相配 互补色相配
2、色调配合： 同一色调：如活泼色 调给人刺激的感觉，轻快的 色调给人斯文、纤细、心情 舒畅的感觉。 类似色调配色：感觉 上相似的配色，感觉较活泼 。 3、 无彩色配色：不受色 相、纯度的影响，有明度变 化，所以容易协调。明度差 异大时给人明快、现代的感 觉；明度差异小时，给人温 和沉着的感觉。与有彩色相 配是也较容易协调。
二、点、线、面在服装设计中的应用
（一）服装上的点： 服装设计中恰当的运用点能够起到吸引视线、画龙点睛的作 用。 1、服饰品 服饰品使用是在与衣服协调的过程中显示了着装美和风 格。项链坠、胸针、蝴蝶结、皮带扣等 2、纽扣 纽扣的排列相当于点的排列，给人一种有节奏、有韵 律的动感。纽扣的大小、多少、形状影响着服装，甚至改变 着装效果。高级时装中纽扣纯装饰，有庄重、典雅、诱导视 线的作用
（二）色的构成法： 1、突出强调：将少许强调色（小面积的、与基调成对比关系的色）配置在有效位置，使 配色更加醒目。 2、间隔：在并列的两个颜色间少量加入其它色来统一整体，如服装上的领、边、饰带部 位的镶边。
3、优势支配：配色时让某个颜色面积大些，或使用挺仪色相、明 度、纯度来谋求统一。 4、色彩的层次：色彩应用时有阶段性的变化。能够取得动感和节奏 感。有明度彩、度、色相的变化。
一、点、线、面的定义
1、 点：只有位置没有长度的几何图形。可 以是不规则的几何图形。 2、 线：由点的运动轨迹构成的。 直线：锯齿形线 曲线:螺旋线、波状线、弧线、自由 曲线 3 、面:包括圆形、方形、三角形、多边形、 不规则形 4、体：圆柱体、圆锥体、球体等。
（一）配色基础：
1、色相配色 同一色相配 类似色相配Байду номын сангаас间色相配 对比色相配 互补色相配
2、色调配合： 同一色调：如活泼色 调给人刺激的感觉，轻快的 色调给人斯文、纤细、心情 舒畅的感觉。 类似色调配色：感觉 上相似的配色，感觉较活泼 。 3、 无彩色配色：不受色 相、纯度的影响，有明度变 化，所以容易协调。明度差 异大时给人明快、现代的感 觉；明度差异小时，给人温 和沉着的感觉。与有彩色相 配是也较容易协调。
二、点、线、面在服装设计中的应用
（一）服装上的点： 服装设计中恰当的运用点能够起到吸引视线、画龙点睛的作 用。 1、服饰品 服饰品使用是在与衣服协调的过程中显示了着装美和风 格。项链坠、胸针、蝴蝶结、皮带扣等 2、纽扣 纽扣的排列相当于点的排列，给人一种有节奏、有韵 律的动感。纽扣的大小、多少、形状影响着服装，甚至改变 着装效果。高级时装中纽扣纯装饰，有庄重、典雅、诱导视 线的作用
（二）色的构成法： 1、突出强调：将少许强调色（小面积的、与基调成对比关系的色）配置在有效位置，使 配色更加醒目。 2、间隔：在并列的两个颜色间少量加入其它色来统一整体，如服装上的领、边、饰带部 位的镶边。
3、优势支配：配色时让某个颜色面积大些，或使用挺仪色相、明 度、纯度来谋求统一。 4、色彩的层次：色彩应用时有阶段性的变化。能够取得动感和节奏 感。有明度彩、度、色相的变化。
浅谈点线面在服装设计中的应用
浅谈点线面在服装设计中的应用作者：徐慧来源：《中国校外教育·基教(中旬)》2015年第03期点线面是平面设计最基本的视觉要素，存在于任何造型设计中，是服装设计构成的一部分。
通过对平面构成要素点、线、面各自特点的阐述，结合图例，具体介绍了各要素在服装设计中的体现。
服装设计点线面应用一、点在服装设计中的应用服装中点引诱着人的视线，是设计师有意强调的部分。
因此，服装设计中的点具有目的性效果。
服装设计用点之处很多，如纽扣、手饰、圆点纹样等都可表现出点的效果。
通过强调作用，使服装更具魅力，引起人们不同的视觉感受，产生不同的艺术效果。
（一）点的定义及特点从造型设计来看，“点”是一切形态的基础。
它是相对较小的元素，它与面的概念是相互比较而形成的，同样是一个圆，如果布满整个作品，它就是面了，如果在一幅构成中可以多处出现，就可以理解为点，点可以有各种各样的形状，有不同的面积。
点有不用的性格和表情，圆点给人以圆润，饱满，活泼，运动感。
方形点给人以稳定、规则、庄重及静止感。
点的视觉中心也是力的中心，它能凝聚视线，引起视觉注意。
点的聚集形成面，能产生空间感，点的大小相等，有整齐感及规律感，而不相等则在统一中富有变化，产生节奏感。
（二）点在服装中的应用在服装设计过程中，点的表现形成有很多种，列如以视觉中心为主要表现方式的量感设计、方法设计及减法设计；以纽扣、图案为主的设计，都可被视为一个可被感知的点，我们了解了点的一些特性后，在服装设计中恰当地运用点的功能，富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质某一特征，就会产生出其不意的艺术效果，通过强调能使服装更具魅力。
点纹样也称水珠纹样，在时装面料中是最常见的。
如透孔毛衣透出里面服装的色彩，起到了点纹样的效果；服装上有凸起的浮雕纹，也给人以点的美感效应；大圆点面料一般，凸点具有伸张之感，凹点具有压缩之感。
纽扣在服装设计的运用犹如作画中的点睛之笔，通过在大小，数量，位置和色彩上的改变，产生强弱，节奏均匀和协调等感觉，起到了烘托服装美的作用。
服装美学点线面讲解
点的大小错觉
同等大小的点，由于周围点大小的不同，使中间两个点也产生了不同大小的错觉。 中间的点是等大的，但在大点的包围下，中间的点感觉小；在小点的包围下，中 间的点感觉大。
利用点的大小错觉，可以使周围点变小。 如下图所示，从而使中间的点更加突出，使广告的主题更加明确。
服装设计是一种创造性的活动，色彩 造 型 面料贯穿于设计的全过程。正确认识 服装设计要素的内涵，恰到好处的运用 服装设计要素是设计师必须具备的素质， 能够满足人们对服装需求的基本条件。
服装设计点线面知识
武汉纺织大学东职学院
服装设计4大造型要素
1，点 服装设计中，通常作为局部的造型要
素。由于点得位置不同，产生的效果也 不同。同样一个点，放置的位置不同， 排列的顺序不同，达到的效果也不同。
1. 什么是点
点是版面构图中的一个重要的基本要素，是一切形态的基础。
例如下图中所示的印刷网版，就是以不同大小和疏密的网点所组成的图像。
水平线是一种呈横向运动的线型，
给人以舒展 稳定 庄重 安静的感觉，让
人心里畅快的同事又有平稳的感觉。
斜线是一种能使人心里产生不按和复杂 变化的线条。给人活泼 混淆 不安定及轻 盈之感。
曲线是一种极具韵味的线型。能使人产 生温和 优美 柔弱 面条 和女性化的感受。
断续线是一种特殊的造型线，与直线相 比显得更加柔软，温和，给人以 含蓄 活 泼的感受。
在众多艺术门类中，皆以点 线 面 体作 为基本造型手段来达到一定的艺术效果， 服装艺术更是点 线 面 体的几种表现。
服装中点的设计原则
点与服装整体风格的对比统一。根据设计定位的 不同，点的色彩可以与服装主体色相同，相异甚 至是对比的。
点的造型，材质也要与服装的风格保持一致。
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• 线可以分为直线、几何曲线、自由曲 线、不规则线…
• 线的构成分为线的排列和线的组合。 • 线在造型艺术中担当重要的角色，特
别在东方传统艺术中，对线的运用极 为普遍。 • 线是服装设计的灵魂，起功能作用的 有结构线、省缝线、褶裥线，起美观 作用的有分割线、装饰线等
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线的多种构成形式
面服 装 设 计 的
点 、 线 、
i
• 服装是处在一定空间的立体造型，就其整体的形态而言，是由基本的构成要素— 点、线、面所构成。
• 这些构成要素在服装设计上既可以视为不可视的抽象要素，也可以表现为可视的 具象的构成要素。
• 这些要素在服装造型上则通过服装的外部形态、内部结构，装饰配件及内外空间 处理的有机组合体现出来。
3、 首饰或者局部设计
• 在服饰的整体设计上，首饰也经常作为点的形式出现，如耳环、胸针、 项链坠等。由于首饰多为一些光色效应极强的材料制成的，因此，装 饰效果也极为醒目。但是，这种构成要素的运用不可过分强调其醒目 程度，以免使整体服饰失去视觉平衡感。
首饰作为点的形---式--精出品现文在档-服----饰- 的整体造型中
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斜线在服装上的运用
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2、 曲线
• 曲线与直线相比，特征是圆顺、飘逸、起 伏、委婉等，具有极强的跳跃感和律动感。
• 曲线分为几何学曲线和自由曲线两种。
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几何形曲线
• 几何学曲线是指有一定规律的、在一定条 件下产生的曲线。
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传统艺术形式中对线的运用
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线的分类
直线：简单、明了、直率、有 力、大方、男性化；垂直线显 得修长稳定、斜线有动感。
几何曲线：明快、单纯、 理性、女性化 自由曲线：柔软、优雅、 丰富、女性化
不规则线：不明了、无秩序 感、但更富有个性及人情味
• 自由曲线更具个性特征，是一种极具生命 力的线，常常给人以无限的自由空间。但 自由曲线也是遵循一定的美学法则构成的。
• 在女性服装的造型中，常运用自由曲线进 行曲里，产生丰富的艺术效果。
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自由曲线的构成形式 现代服装设计---中--精对品与文自档-由----曲- 线的运用
点
线
面
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点的运用
• 点是最小的基本形态，其特征是没有长度、宽度和厚度。 两条直线相交之处或线段的两端都可以看作点。
• 点是整体中的局部，是视觉中心。 • 在造型艺术中，一个点可以使视线集中，两个点可以表示
出方向，三个点可以引导视线流动，使空间的造型艺术注 入时间的因素
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• 多用一些水平的横线分割或横向条格图案，可以弥补身材 的淡薄、瘦弱感。
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水平线在男装上的运用
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垂直线
• 垂直线与水平线相对，呈现挺拔、上升、权威的感觉，具 有一种向上的力和纵向的动感。
• 在服装造型中，常常运用竖线来增加修长感。 • 垂直线与水平线结合是能产生丰富多变的感觉。
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1 、直线
• 直线在视觉中是一种最简洁、最单纯的线，直线给人以硬挺、坚强、 规整的感觉。
• 直线可分为水平线、垂直线和斜线三种。
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水平线
• 水平线呈现横向、平静、宽广的特性，凡是以水平线为主 的物体会给人一种稳定、安全的感觉
• 在男装的造型中，为了强调男性的阳刚之美，常常在肩部、 背部使用水平的横线分割，给人以健壮、威武的感觉。
以设点的--方---精式品进文行档-款----式- 结构的处理
2、 纽扣
• 纽扣在点的运用上集中表现在纽扣的大小、聚散和色 彩的处理上。
• 当衣服上的纽扣有大小之分，需要注意大小之间的比 例。
• 在色彩上，应处理好纽扣和整体色彩的协调性。
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பைடு நூலகம்（纽扣）-在----服精品装文造档型----中-- 不同形式的处理
• 在服装的外部形态中，经常以几何学曲线 作为构成的要素。以几何学曲线构成服装 往往给人以一种女性的、柔美的效果。
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几何学曲线的构成形式
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几何学曲线 在服装上的 运用
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自由曲线
• 自由曲线是一种没有规律的、走向自如奔 放的曲线，具有一定的随意性。
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垂直线在女装上的运用
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斜线
• 斜线具有不稳定、倾倒、分离的特性，斜 线较水平和垂直线而言，显得更具动感和 不安定感。
• 在服装设计中，一些童装、运动装和艺术 性时装的结构处理上多采用斜线分割，以 求活泼、动感、变化。
点
• 点是在一个空间或一个平面上的位置，点只有在静止状态 下才得以成立。
• 点包括规则的不规则的，可以成为独立的造型单位。 • 随着点的排列位置和排列数量的不同，点可以产生不同的
心理感受和表情效果。 • 在服装表现中，点的放置随意性很大，可以突出单个点的
装饰，也可以是点的排列组合。
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线
• 线是点的移动轨迹，是点与点的连接， 也是面与面的交界。
点的特性及点的不同构成形式
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1、款式结构
• 在服装款式的外轮廓上，我们常常在其肩部、腰部、下摆 处设点，连接这些点可显示出服装的整体外形。
• 在款式的内部结构中，也可以用设点的方法进行处理。 • 点的排列和组合需要有主次、疏密之分，以求丰富的视觉
美感。
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