笔记 优秀电视节目解析
经典电视节目赏析材料
大凤小凤的剧情简介这是一个在法与情的冲突中发生的故事。
大凤小凤是一对双胞胎姐妹，出生时妈妈去世了，姐妹俩由大姨和大姨夫抚养。
大凤小凤两岁的时候，她们的亲生父亲向法院提出诉讼，要求孩子回到自己身边。
围绕着大凤小凤的归属问题，原被告双方在法庭上互不相让，在调解无效的情况下，法院做出另外最终的判决。
这是一个发生在法与情冲突中的故事。
大凤小凤是一对双胞胎姐妹，出生时妈妈去世了，姐妹俩由大姨夫妇抚养。
她们两岁时，亲生父亲向法院提出诉讼，要求孩子回到自己身边。
围绕着大凤小凤的归属问题，原被告双方在法庭上互不相让，在调解无效的情况下，法院做出最终的判决。
山东莱州农民臧洪友的妻子三年前生下了一对双胞胎女儿大凤小凤后因病去世，藏洪友就把孩子交给孩子的大姨抚养。
他再婚后，又想要回孩子们，大姨一家为了抚养孩子付出了很多辛苦和爱心，怎么也不愿意把孩子交给臧家。
无奈中臧洪友把大姨一家告上了巡回法庭，一场情与法的纠葛从此展开。
鹿敏，1964年出生，1982年进入河北师范大学中文系学习，1986年在天津师范大学中文系现代文学专业获文学硕士。
1989年在广播电影电视部总编室工作，1991年到中国广播电视学刊编辑部工作。
1994年9月进入中央电视台东方时空《生活空间》栏目任编导，2000年加盟东方时空《纪事》栏目任编导。
代表作品：《正风剧社》、《大凤小凤》、《硕士村长》等。
《森林之歌》《森林之歌》是550分钟的纪录片，花了摄制组长达4年的时间。
11集的除前3集总论外，其余8集各指向一片有地域特色、气候带特征的森林类型：秦岭自然保护区、长白山红松针叶林、新疆胡杨林、藏东南高山林地、海南热带雨林、云贵高原山地森林、武夷山竹林、海上红树林。
这些地方大致反映出中国原始森林的版图构成。
《森林之歌》的叙事正是标准的好莱坞正典叙事：每一集都有经过精心挑选的主人公，主人公的命运在线性时间中渐次展开，明确交待前因后果和主人公的命运结局。
我对《云横秦岭》一集印象最深，夺床和夺位的故事如同春秋战国间的历史，老猴王的命运充满莎士比亚的悲剧意味，而“小园园”的死则让人潸然泪下。
电视节目赏析范文大全
电视节目赏析范文大全第一篇：电视节目赏析电视节目赏析《中国达人秀的引进和本土化》2012.12.04中国达人秀的引进和本土化《中国达人秀》是迄今为止国内购买海外模式制作的众多电视节目中最成功的个案，连续三季打破中国电视综艺节目收视纪录。
节目通过给予普通人表演机会，体现对每一个平凡梦想的尊重和鼓励；通过在国内外的巡回演出及招募，成为全国省级卫视中最具国际影响力的综艺节目。
“真人秀”作为一种节目形态,已经逐渐被人们所熟悉,并且得到了大众和电视从业者的普遍关注。
中国内地的电视娱乐节目,在经历了仿效台湾综艺节目的阶段之后,似乎自从受到“超女”模仿《American Idol》的启发后,将模仿的对象锁定在电视节目制作水准雄踞世界首位的美国节目身上:中央台的《开心辞典》是模仿美国的《Who wants to be a millionaire》;《绝对挑战》是模仿《The Apprentice》;湖南卫视的《我是冠军》,也是明显抄袭多年蝉联艾美奖最佳真人秀奖的节目《The Amazing Race》……国内数不胜数的对美国节目的明显效仿行为,似乎已成为我国电视节目从业者屡试不爽的成功捷径。
一种新的电视节目样式的出现,有着深刻的历史及社会动因,是社会及文化的缩影。
“真人秀”节目形态的产生,体现了大众文化需求的发展与变迁,真正体现了大众在文化消费中的地位变迁,同时也是大众传媒中电视媒体的必然走向。
然而，一味的抄袭模仿不仅容易受到知识产权纠纷的困扰，而且容易因水土不服与中国文化联系不紧密而无法受到市场和观众的认可。
因此，花重金直接从外国整套的引进并请专业团队使其本土化成为一个非常有效的模式。
真人选秀节目要看到绝活对于真人选秀节目究竟应该让观众看到些什么，《中国达人秀》的总导演金磊表示：“第一季的时候，我们着重展现了一些参赛选手背后的故事。
而今年我们第二季的‘达人秀’则不是简单地在讲故事，更重要的是真正展现出一些民间的绝活，这更能增加我们节目的厚度。
电视节目佳作赏析
略谈电视节目佳作赏析今年的选修课我选了《电视节目佳作赏析》，当初选这门课是奔着电视节目去的，以为上课的时候就是看一下电影视频什么的，上了第一节课之后才知道，原来电视节目不仅是电影视频等娱乐性强的东西，它还包括电视新闻节目，纪录片，电视谈话节目，电视文艺节目，电视剧，电视特别节目等等。
而我们上课的时候主要学习的是电视新闻节目。
所谓电视新闻节目，就是运用电子技术，通过电视屏幕，形象的向观众传递新闻信息的一种手段，既传播声音又传播图像。
具体地讲，它是通过电视像,记者采访，镜头设计，拍摄，剪辑，写解说词，配音这几个程序来完成的。
它是一般电视节目的骨干和主体。
电视节目具有报道性，记录性，即兴性，以及定期型。
它传播迅速，形象生动，内容丰富，现行流程，容易让人印象深刻。
老师上课给我们看的那些电视节目中，我觉得关于留学生的那篇《留学生在日本———初来乍到》对我启发很多，不仅在于它是在日本的留学生耗尽所有财产，自己采访，跟踪拍摄，制作过程的艰辛，还在于它真实的记录了韩松和王尔敏在日本辛苦奋斗的几年时间里的改变和最终被日本千叶大学和治大学录取的成功。
我依稀记得当时他们出国前在机场信誓旦旦说的“不干出一点事我就不会来了”，我也记得韩松在到达日本后面对与自己所期待的不一样的日本及在日本艰难生活了一段时间的时候流露出的无奈的表情，可是最让我难忘的是韩松在一个日语单词都不会的情况下每天学到半夜两三点钟和19岁的王尔敏通过自己的努力找工作并且最终考上千叶大学。
一个有家有不错工作环境的男人，一个正值花样年华的女孩，刚刚成年的女孩，他们却要独自一人背着厚厚的行李去异国他乡，去实现自己出国前的重重诺言，去成长，去走向更大的成功，这是多么伟大的日本之行啊。
在视频中，我们可以看到最真实的留学生在日本的艰难生活，也可以看到他们永不放弃的性格和为理想不懈奋斗的韧劲儿。
画面通过简洁的解说词和偶尔的采访，以及主人公的对制片人的内心对话，我们可以看到在面对困难和艰辛时的他们的内心真实的想法。
电视节目分析范文
电视节目分析范文电视节目是人们日常生活中不可或缺的一部分，它们可以为我们提供娱乐、信息和教育。
在这篇文章中，我们将分析一些电视节目，并探讨它们的特点和影响。
《奇葩说》《奇葩说》是一档由爱奇艺出品的脱口秀节目，它的特点是让嘉宾们在限定时间内发表自己的观点和想法。
这个节目的成功在于它的创新性和互动性。
观众可以通过网络投票来决定哪位嘉宾表现最好，这种互动性吸引了大量的观众。
此外，这个节目的主题也非常吸引人。
它涉及到了社会、文化、科技等各个方面的话题，让观众可以从中获得新的知识和见解。
同时，这个节目的嘉宾也非常有趣，他们的观点和想法往往非常独特和有趣，让观众可以在娱乐的同时获得启发。
《中国好声音》《中国好声音》是一档由浙江卫视出品的音乐选秀节目，它的特点是让选手们通过自己的歌唱才华来吸引观众和评委。
这个节目的成功在于它的情感共鸣和娱乐性。
观众可以通过选手们的歌唱来感受到他们的情感和故事，这种情感共鸣让观众可以在节目中获得情感上的满足。
此外，这个节目的娱乐性也非常强。
选手们的歌唱往往非常出色，让观众可以在欣赏音乐的同时获得娱乐。
同时，这个节目的评委也非常有趣，他们的互动和评价也成为了节目的一大看点。
《爸爸去哪儿》《爸爸去哪儿》是一档由湖南卫视出品的亲子旅游真人秀节目，它的特点是让父亲和孩子们一起旅行，通过旅行中的互动来展现亲子关系。
这个节目的成功在于它的亲情和教育性。
观众可以通过节目中父亲和孩子们的互动来感受到亲情的温暖和重要性，这种亲情的展现让观众可以在节目中获得情感上的满足。
此外，这个节目的教育性也非常强。
父亲们在旅行中会教育孩子们一些生活常识和价值观，这种教育性让观众可以在节目中获得启发和教育。
《极限挑战》《极限挑战》是一档由浙江卫视出品的综艺节目，它的特点是让嘉宾们在各种极限挑战中展现自己的勇气和智慧。
这个节目的成功在于它的创新性和娱乐性。
观众可以通过嘉宾们的挑战来感受到他们的勇气和智慧，这种勇气和智慧的展现让观众可以在节目中获得启发和教育。
《关于电视》笔记
《关于电视》是一篇深入探讨电视媒体对社会、文化、政治等方面影响的文章。
以下是《关于电视》的笔记，包括主要观点、结构和引用。
一、主要观点1. 电视作为一种大众媒体，对社会和文化有着深远的影响。
它改变了人们的生活方式、思考方式和社会互动方式。
2. 电视对政治的影响也不容忽视。
它为政治候选人提供了一个直接与选民沟通的平台，但同时也可能通过操纵影像和剪辑来影响观众对候选人的看法。
3. 电视广告对消费观念和消费行为的影响显著。
它通过创造需求、引导潮流来促进消费，但同时也可能引发过度消费和浪费。
4. 电视节目作为文化产品，反映了社会的价值观和意识形态。
不同类型的节目传递了不同的信息和价值观，如新闻节目强调现实和事实，而娱乐节目则强调娱乐和消遣。
5. 电视技术的发展，如高清、3D、互联网电视等，不断改变着观众的视听体验，同时也对电视产业的发展产生了深远的影响。
二、结构1. 第一部分：介绍电视作为一种大众媒体，对社会和文化的影响。
2. 第二部分：阐述电视对政治的影响，包括政治候选人与选民的沟通方式以及电视广告对消费观念和行为的影响。
3. 第三部分：分析不同类型的电视节目所传递的信息和价值观。
4. 第四部分：探讨电视技术的发展对观众视听体验和电视产业发展的影响。
5. 结论：总结电视在社会、文化、政治等方面的影响，并强调正确看待和使用电视的重要性。
三、引用1. “电视不仅仅是一种娱乐工具，而且是精神上的催眠装置。
”——赫尔曼·巴尔（Hermann Bahr）2. “电视是20世纪最伟大的社会革命工具。
”——尼尔·波兹曼（Neil Postman）3. “电视是资产阶级自由民主的媒介。
”——马歇尔·麦克卢汉（Marshall McLuhan）4. “电视是20世纪后半期美国人生活方式中越来越突出的要素。
”——丹尼尔·贝尔（Daniel Bell）。
电视节目评论——《东方时空》节目分析
电视节目评论——《东方时空》节目分析东方时空引领纪实的美学风潮,开创新的电视文体栏目日复一日的播出量要求节目操作的可重复性,要求节目流水性的操作,叙事方面要求共性的存在,必须具备无限可挖掘的选题空间.凡此种种决定了节目在制作方面无非是主题先行,编导往往先结构好节目框架,然后用摄像机采录被关注对象的一些相关素材,回来后填充,甚至先写好解说词,然后“缘木求鱼”进行音配画，制成呆板的专题节目。
这类节目的电视语言充满了强烈的意念先行色彩和教化意味，解说词播报的腔调近乎美文的朗诵，虽然激情饱满，却做作十足，此种叙述方式造成了与观众远远隔离的欣赏情境，造成了观众的接受组碍。
《东方时空》在国内刮起了一次电视纪实风潮。
《东方时空》的子栏目《东方之子》、《生活空间》、《时空报道》（《焦点时刻》）还促进了中国电视栏目叙事文体的发展。
虽然在此以前，有些地方电视台的某些栏目在电视语言的革新方面具有先锋意味，但当时的地方电视尚未上星，影响微弱。
由于中央电视台无可替代的媒体霸主的地位，《东方时空》的创新举措无疑会给中国电视界带来不可替代的影响。
《东方时空》作为电视新闻杂志在中国拓展了电视新闻的意义，使电视新闻不仅仅局限在《新闻联播》和整点新闻的各种消息类新闻，更有了无论在容量和内涵上都更为深广的人物访谈和新闻事件的深度报道，让新闻人物和新闻事件故事化，接近生活，贴近观众。
另一方面，《东方时空》也让电视语言的纪实风格在中国电视业中风行大江南北。
在《东方时空》成型后的几个主板块中，《面对面》是主持人在演播室对一件新闻事件或现象的评论，而其他的几个板块都是摒弃了意念先行的专题片制作模式，在节目中让纪实风格的电视语言尽显人物和事件原生态的本真魅力。
《东方之子》作为一个典型的访谈节目，在国内也是开风气之先。
节目的主体形式是记者与某知名人士或成功人士的采访交流，通过记者与他面对面的对话，让成功人士表述自己对某个事件或某个领域的独到见解，回忆自己的人生历程，激发出采访对象厚重的人生感悟，挖掘出精彩闪光的思想点，由此浓缩“人生精华”。
影视精品解读笔记重点总结
1、美国电影发展经历的几个阶段㈠、默片时代㈡、有声电影㈢、黄金时代㈣、当代电影2、美国西部片概述㈠、西部片是好莱坞最有影响的类型电影之一㈡、西部片的发展经历了一些起起落落3、《与狼共舞》的主题分析：罪与功——观念的置换与表达㈠、在电影史上，《与狼共舞》被视为一部反传统的西部片。
导演通过精心构筑的影像语言和叙事系统重新阐释了历史并置换了传统西部片中的文化观念。
㈡、《与狼共舞》对传统西部片的反叛首先表现在影片中导演极具当代意识的历史观。
反观历史，澄清事实，批评白人的罪恶，为印第安人的历史形象翻案，找回了印第安人的尊严。
㈢、《与狼共舞》的反思主题以及表现在文化观念上的当代趣味对于观众而言更具诱惑力。
人们开始向往自然、原始乃至野性，而《与狼共舞》张扬了自然、和谐的文化理念。
㈣、《与狼共舞》在整体上依然保持了与传统西部片的某种内在联系。
包含了传统西部片中的许多基本元素，体现出了西部片这种王牌类型电影的生命力。
4、限制性叙述视角分析：邓巴眼中的印第安世界㈠、限制性叙事视角是指根据一个具体的剧中角色的所视所见来组织剧情。
㈡、希望与印第安人建立良好的关系㈢、初步接触——逐渐信任——产生感情（隔阂）——融入其中㈣、神秘——了解——理解——融合（相互）㈤、白人在邓巴的眼中是一群野蛮无知、缺乏责任感、凶狠残忍、贪婪成性，与他眼中的印第安人形成了鲜明的对比。
㈥、印第安人自然淳朴，善良开朗、相互关爱，与自然界和谐共生，一切行为都合乎自然的准则。
5、理想的民族关系的表达尊重差异、互相理解、互相尊重、和平共处。
6、电影音乐及摄像《与狼共舞》的配乐出自电影配乐大师约翰·巴里之手。
《与狼共舞》共有三大主旋律，Love 、The John Dunbar 和The Wolf ，围绕三大主旋律，约翰·巴里以其擅长的华丽管弦乐细细展开。
《与狼共舞》的整体音乐风格就如一个巨人的低声吟唱，虽然音调始终不高，但依然让人感到气势不凡。
大型记录片《故宫》——电视节目解析
大型记录片《故宫》——电视节目解析一、概述由中央电视台、故宫博物院联合拍摄的12 集大型纪录片《故宫》, 于2005 年10 月底在中央电视台一套黄金时段播出后, 受到了传媒界、文博界乃至全社会的关注, 成为2005 年一个相当重要的媒介现象和文化现象。
四川国际电视节上,12集大型纪录片《故宫》荣获最佳长篇人文类纪录片、最佳摄影两项大奖，可谓实至名归。
《故宫》是中国电视纪录片的又一创新成果，不仅为电视荧屏增添了新的亮点，也为纪录片工作者提供了新的创作启示。
二、<故宫>特色“ 主题事件化, 事件故事化, 故事人物化, 人物细节化, 细节画面化”。
《故宫》正是如此, 在影片建构的宏大叙事中, 王朝的兴衰、文明的沉浮通过精美的视听元素得到了令人信服的诠释。
（一）、扎实的工作, 为纪录片主题奠定了历史和学术的基础和社会价值。
故宫500 年来发生的种种故事, 不是一天两天能够讲得完的。
如何从浩如烟海的资料文献中, 选择出最精华的部分并用镜头表现出来? 如何保证拍摄的内容不存在历史性的硬伤? 又如何把这些资料打磨成最终与观众见面的解说词?在《故宫》中我们看到了答案。
《故宫》全面、系统、客观地展示了故宫的历史、今天与未来。
那美轮美奂、神秘沧桑的宫廷建筑和馆藏文物, 那很多不为人知、生动鲜活的人物命运和历史事件, 以及其中蕴含的丰厚的艺术文化历史和思想内涵, 带给观众前所未有的崭新感受。
在拍摄时, 摄制组专门到中国第一历史档案馆寻找了晚清从未公开的资料,通过这诸多的鲜为人知的资料,《故宫》才真正实现了纪录片纪录历史的社会价值。
（二）、强调叙事因素, 将故宫500 年历史贯穿在整个纪录片的叙述中。
《故宫》的故事性很浓郁。
三大殿和三宫是故宫的主体部分, 也是该片拍摄的重点, 但每一位导演更看重的是发生在故宫中的那些打动人心的故事。
在第一部分中就首次披露了很多有趣的故事点, 以往都是不为大众所知的。
比如故宫的设计师是谁? 故宫到底经过多少年建成的? 在故宫重建当中, 所依照的图纸是什么? 在故宫的建造过程中发生了哪些不为人知的故事? 这些故事通过导演的手法与镜头语言演绎了出来。
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优秀电视节目解析魏南江中国传媒大学出版社G229 23 2643一．挑战主持人二．栏目名称亚妮专访（浙江卫视）栏目定位文化访谈宣传语广泛关注社会文化变迁，深刻揭示文化人物命运1.独具意味的节目选题淡出历史舞台的旧文化人(改变中国音乐轨迹历史的吴伯超《琴童》)遗落山野僻壤的民间文化《最后的“鬼戏”》身残志坚的艺术追求者（聋哑画家《丁明的故事》）领时代之风的文化商人和文化产业《关于黄豆豆》2.原生态的访谈形式大多数访谈节目都在演播厅进行，亚妮却采用典型的外景现场式采访；针对生活中的人事都是呈动态发展的，亚妮开创了一种“行进式“的采访形式。
3.人性化的主持风格首先亚妮将自己定位成一个电视观众的导游者。
其次她的主持平淡平和但绝不平庸。
尊重而不是迁就观众。
最后她善于营造自然轻松的氛围。
三．《人物》定位人文纪录类宣传语打造“全球视野的科教文类节目，亚洲最具实力的人物专栏’栏目特色1.开放式题名下的开放式选材2.风格化影像下的多元呈现《人物》以纪录片为主体形态加入后期演播室包装，利用人物口述、丰富的影像资料和适度的细节再现等多种拍摄手法，形成生动平实有深度的栏目格调3.“人物“审美特质画面，音乐，文字解说存在的问题1.人物栏目的传主多以辞世，编导历史观很重要。
传主的资料很难找。
收视率高因为它的定位要依靠小众知识分子树立口碑。
制作上，人物选择范围过大而杂乱四《电影传奇》崔永元宣传语惊现当年事情动几代人观众定位中老年人创作动因：从为个人圆梦到肩负社会责任节目内核：挖掘故事，彰显传奇（它将故事性、传奇性、纪实性、虚构型融为一体）节目风格：在娱乐与教化之间实现平衡（以娱乐的方式消费了老电影，把传播老电影发扬老电影精神的目的融于娱乐）经营之道：嫁接影视艺术，整合多种媒介五《央视再说长江》六．《艺术人生》栏目定位谈话类栏目理念以“正直品质、极端制作“为核心理念，以人文关怀的精神，关注中国文化艺术界的重大事件1、明星嘉宾激发观众的收视兴趣这种明星效应首先容易激发观众对名人轶事、神秘内幕进行解密的兴趣，一定程度上满足了观众的窥视欲。
其次这些明星都经历丰富、在事业上有所成就，他们会给观众带来有价值的信息，一定程度满足了求知欲。
2、感情化交流满足观众的精神需求3、独特的主持风格营造出民主开放的谈话平台4、精良的制作呈现“有意味’的形式七．《社会记录》主持阿丘定位新闻评论类宣传语不看不睡主要收视群体白领、知识分子、公司从业人员社会记录是一个讲故事的节目，一个叙述这个世界正在发生的真实故事的栏目。
它提供的可能是引人注目的社会事件，也可能是不为人知的凡人小事。
却都值得引起人们注意。
《社会记录》以纪录片品质的影像和主持人描述性的语言来完成故事的叙述。
记录片式的影像呈现着故事的鲜活和真实；描述性的语言为故事打开不一样的读解空间。
《社》选题丰富，尽管主要是社会新闻，但涉及属于社会新闻范畴的各个领域。
体现一种“大社会新闻”理念。
从空间上说，除了关注国内还关注国际。
从时间上，包罗日常性、突发性社会事件。
有好故事也有好名字。
《老人爱美丽》《杀死你的欲望》。
从样式上说，属于新闻性节目，还原事实是其基本要义，它很少直接表明自己的观点，但经过阿丘绘声绘色的讲述，《社》又为新闻事实蒙上一层或脉脉温情或嬉笑怒骂的面纱，使之在冷峻严肃外有它应具备的人情味儿。
它不似《面对面》“谁？知道什么？为什么？怎么样”步步紧逼的追问，也没有《东方时空》立足于宏大叙事的庞大构架，更不是《新闻调查》尽可能多的挖掘新闻表面下的深层东西。
阿丘说“同样是在地下挖坑，他们是不断往下挖，挖的越深越好，挖得都见了水还得往下挖。
而我们不用挖那么深，但是我们会往坑里种一棵树，然后让这棵树去开花结果。
”社会记录只要亲和力和故事的感染力。
最出彩的是阿丘评书式的讲述2004年8月13日《遥远的童话》穿着“奇装异服”的阿丘如此开场再过2小时15分，一场盛大的仪式就要在这万里之外的希腊半岛上演了。
和全世界的眼球一样，对这个四年来一遭的东东，我也是翘首以待、望眼欲穿啊！熬夜？不怕！人生有几个四年啊？呵呵，如果说今年奥运会有什么特殊性，那就是：“奥林匹克回故乡！”梦，又回到了她开始的地方！所以啊，我特意换上了一套故乡的衣服，戴上冠军带的花冠，以示“乡愁”！我们今晚节目的主题啊，可以归结为两个字：“怀旧”！怀旧？有多旧？——整整两千七百八十年！评价：声情并茂，幽默风趣，渲染了特定的时空氛围，恰如其分的道出了熬夜看开幕式的人的心声。
阿丘的语言注重制造悬念的扣子，特别在讲述本身就一波三折的故事时。
如8月12日《阿甘考博》今天我们的故事，要从一场考试说起。
考试，我们从小到大都经历过不少了，可现在有一个考生因为一场考试出名了。
出名的原因不是因为他中状元了，而是因为他落榜了。
《社》具有“娱乐与思考并存”的混合特质，很好的把媒体的“注意力’和“影响力”结合起来。
八《新闻调查》主持柴静定位新闻评论风格理性、平衡、深入。
目标：促进社会公正与和谐。
1.以深度为选题标准时刻关注与时代进程密切相关的改革建设等国计民生问题，“记录正在发生的历史”，具有历史的厚重感。
今天的新闻就是明天的历史，有明确的历史使命感。
《国企改革备忘录》《药品回扣内幕》敏锐的捕捉与社会发展密切相关的焦点事件，深刻挖掘“新闻背后的新闻”并予以理性深入地揭示，努力探究期不为人知的一面。
《厦门特大走私案》《行贿日记》也将目光放在那些时代洪流之中人物的命运上，镜头对准他们波澜起伏的命运变；迁，讲述他们人生的故事，赋予节目浓浓的的人文关怀。
《城市非典-民工》2.以真实性为栏目生命《死亡名单》中jz曲长英冒险太平间核实死难人员名单3.以公正性为报道原则《一只猫的非常死亡》虽然批评声一片，但节目还是用了公正原则让当事人阐释自己的想法。
九《焦点访谈》13分钟是中国持续时间最长的新闻评论类节目。
栏目口号从“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透析、大众话题评说’到“用事实说话”体现了栏目在定位上的变化。
它拥有巨大的社会影响力，起到了社会舆论监督作用，又得到党中央强有力的支持，凡节目报道的问题都立刻得到了解决。
《焦》是一档叙事上很有特色的节目1.叙事人称上。
整体上属于第三人称“他”叙事2．叙事视点上视点指叙述着或人物与叙事文中的事件相对应的位置和状态。
或者说，叙述者和人物从什么角度观察故事。
下面从三个层面解析《焦》的视点A．叙事层面将非聚焦同内聚焦有机结合。
“非聚焦”又称“零聚焦”，是传统的无所不知的视角类型。
主持人从观众的视点俯瞰整个故事。
“内聚焦”指每件事都严格按一个或几个人物的感受和意识呈现。
B．影像层面指摄像机的视点。
《焦》的摄像机视点以解说词为先导，在此基础上达到声画的结合。
记者现场采访、公众现场评述和实况音响的运用。
“在追求声画完美方面调动了电视的图片剪接和同期声交叉运用的手法，并采用对比以加强表现力度。
”同时跳切的运用加快了节目的节奏符合观众快节奏的感受方式。
C．寓言层面主持人评述起带动民众舆论的作用，坚持正面评论为主。
3.从叙事结构上采用循环式。
每期的故事起初有一种原有的平衡状态要被一段时间的不平衡状态所阻断，以后随着不平衡原因的消除，新的平衡趋于建立，完成循环。
春节特别节目《梦想》从一首英文诗歌梦想开始，继而节目叙述转到朗诵诗歌的一位高位截瘫者身上，平衡被打破。
故事从不平衡中继续。
介绍了女孩仅仅用8年时间走过了常人用14年才能走完的路，现在在北大就读，故事又走向平衡。
4.从叙事时间主要包括时序和时限。
时序指故事中的编年顺序和这些事件在节目中排列的顺序之间的关系。
包括3种时间运动轨迹：闪回、闪前、交错。
《焦》的选题原则：政府重视、群众关心、普遍存在闪回运用，每期报道都在现在状态中追溯以往的状态或现在状态的成因，如《四十五个孩子一个妈》节目为女主人公默默无闻的奉献精神追溯了成因，她小时候因为家里穷处于辍学边缘是恩师帮助了她，所以她要帮助孩子完成学业。
闪前的运用，每期结尾，主持人都在评述中赋予事件以动态。
时限则是研究故事发生的时间长度与叙述长度的关系，是叙事节奏的问题。
《焦》结合了概述和扩述两种相反的叙事运动，快慢结合。
它通常概述事件发展的过程，扩述事件的现状和当事人的心理状态总结：《焦》把多种叙事策略完整融为一体，实现了罗伯特-考克尔的自我抹消原则。
“自我抹消”指制作电影时力求使观众看不出电影的形式结构，尽可能减少电影制作者在创作过程和制作过程中的障碍，尽可能减少观众在接受电影过程的障碍。
十《百家讲坛》定位科教人文类理念《百家讲坛》，坛坛都是好酒。
43分钟04年栏目领导班子的变化，《百》转化了思路，宗旨由原来的“建构时代常识，享受人生智慧”变为“让专家为百姓服务”火爆至今。
它是如何在学术品味和形式大众化的关系上找到或接近一个最佳平衡点，架起一座“百姓”与“百家”之间的桥梁的？它的成功因素有？1.选题上，改版后做了窄化，内容多集中在历史文化和中外文学上，摒弃原先一个主讲人只讲一次做法，让一个主讲人连续讲，组成一系列。
并且借着社会转型期，观众对自己历史文化中的精华特别感兴趣，就借势发挥！2.主讲专家选择的成功。
不仅是知识还要有公众演讲能力3.节目编排设置层层悬念，以悬念隔断，牵引，使叙事变得有趣4.电视的视听因素与专家的讲座巧妙结合也是成功原因。
讲座类节目本身内容枯燥形式单一，不适合用电视传播而《百》充分利用画面穿插的剪辑手法，将事先制作好的关于讲座内容的背景资料和形象片断适时插入讲座中。
对内容讲解省时又有效。
同时栏目还擅长根据画面内容表达和讲座的整体节奏来搭配合适的音乐，使人紧张或轻松，感动或深思。
在合适的时候还会穿插图表，将稍纵即逝的语言和画面以便于观众理解和记忆的方式较长时间的停留在屏幕上。
十一。
电视诗歌散文特约主持杨柳定位电视文学类节目30分钟特点1.人文精神的回归2.镜语的抒情表意3.创造性的诗意拓展4.民族性和多样性5.影像-声音-情感-意境之美十二《小崔说事》定位谈话节目风格忆往昔，看今朝，随意轻松，畅所欲言，幽默含蓄，意味深长节目30分钟它的基本宗旨为以旧鉴今，以“忆往昔、看今朝”为基本特色，以“演播室群体谈话”为基本形态。
以老照片、旧影像、旧事物为引子，整个节目表现为多主题或泛主题组合式谈话，谈话过程以“串联词“而非”主题词“串接，以“抽屉式”板块组合，用丰富多样的表演、展示、短片等将各个谈话板块进行隔断。
1、外轻内重，雅俗共赏“崔式”心态的精髓在于大智若愚、举重若轻、通俗但不庸俗，轻松而不轻飘、幽默而不油滑，不搞高大全，但求真善美。
《小崔》谈话的对象只是一些普通人但却又具有一些不普通的特性。
在话题的设置上《崔》表现出“俗”的倾向第一期《钱啊，钱》。
不同于《实话实说》，《崔》每期并不具有明确主题。