张健《新中国文学史》笔记及课后习题详解(第1章 小说(上))【圣才出品】
张健《新中国文学史》笔记和习题(含考研真题)详解
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张健《新中国文学史》笔记和习题 （含考研真题）详解
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本书特别适用于参加研究生入学考试指定考研参考书目为张健《新中国文学史》的考生。也可供各大院校学 习张健《新中国文学史》的师生参考。国内外经典教材辅导系列是一套全面解析当前国内外各大院校权威教科书 的辅导资料。我国各大院校一般都把国内外通用的权威教科书作为本科生和研究生学习专业课程的参考教材，这 些教材甚至被很多考试（特别是硕士和博士研究生入学考试）和培训项目作为指定参考书。这些国内外优秀教材 的内容一般都有一定的广度和深度，但其课（章）后习题一般没有答案或者答案简单，这给广大读者学习专业教 材带来了一定的困难。为了帮助读者更好地学习专业课，我们有针对性地编著了一套适用于国内外教材的复习资 料，整理了各章的笔记和课（章）后习题，精选了部分名校近年考研真题，并提供了详细的参考答案。张健主编 的《新中国文学史》是我国高校采用较多的现当代文学权威教材之一。作为该教材的配套辅导书，本书具有以下 几个方面的特点：1．整理名校笔记，浓缩内容精华。本书每章的复习笔记均对本章的重难点进行了整理，并参考 了国内名校名师讲授该教材的课堂笔记。因此，本书的内容几乎浓缩了经典教材的知识精华。2．精选考研真题， 巩固重难点知识。为了强化对重要知识点的理解，本书精选了部分名校近几年的现当代文学考研真题，这些高校 大部分以该教材作为考研参考书目。所选考研真题基本涵盖了各个章节的考点和难点，特别注重联系实际，凸显 当前热点。3．补充典型题，提供详尽答案。本书参考大量现当代文学相关辅导资料，针对每章的重难点补充整理 了典型题，并给出了详细的分析和解答。
袁行霈《中国文学史》(第2版)笔记和考研真题详解 秦汉文学 第1章~第3章【圣才出品】
第二编秦汉文学绪论0.1复习笔记一、汉代作家群体的生成作家群体的生成是一个动态的过程，需要多方面的条件，汉代社会为作家群体的持续生成提供了适宜的气候和土壤。
1．解读文学经典的时尚汉代的官学和私学都以讲授儒家经典——五经为主，除此之外，解读辞赋成为社会风尚，对汉代作家群体的生成起到催化作用。
2．献纳辞赋的风气汉代采用推荐和考试相结合的办法录用人才，为作家群体的生成提供了许多机遇；汉代诸侯王、天子和外戚对文人的招纳任用，使得他们把文学创作当成博取功名的一种手段，并借助上层贵族的权势而聚集起来，这些都推动了作家群体的生成。
3．乐府、东观、鸿都门学的设立两汉乐府、东观鸿都门学等文化机构的设立，为稳定已经生成的作家群体发挥了积极作用。
乐府是西汉长期设置的机关，它的职能是搜集各地的歌谣乐曲，同时也组织文人创作诗歌。
后汉的洛阳东观也是文人荟萃之处，许多著名作家曾在那里供职。
鸿都门学是灵帝光和元年（178）在洛阳设立的皇家学校，专门学习辞赋书画。
4．游学游宦的兴盛汉代时断时续的游宦风气，也为作家群体的生成注入了活力。
二、汉代文学的基本态势汉代文学的基本态势：多元化。
1．“苞括宇宙，总揽人物”贯通古今的艺术追求凡是能够写入作品的事物，都囊括包举，细大无遗，无远不届。
文学作品的表现对象、领域和范围都达到了前所未有的广度。
2．立功扬名的价值取向和圣主贤臣理想汉王朝处于历史的上升期，汉代文人生活在这个特定的历史阶段，普遍具有朝气蓬勃的进取精神，怀着强烈的建功立业的愿望。
古代士人的宦达和君主的权力联系在一起，汉代文学在表现士人的进、取精神时，把圣主贤臣的结合作为自己的理想，王褒的《圣主得贤臣颂》是这方面的代表作。
3．对机遇和命运的感慨在抒发人生的失意和抑郁之情时，汉代文学也显示出历史上升期的特点。
这些作品虽然表达了创作主体的幽怨和不满，但罕有悲观失望的没落情调。
（1）在西汉昌盛时期，失意文人感叹生不逢时，以“遇”和“不遇”为主题。
游国恩《中国文学史》(修订本)笔记和考研真题详解(金瓶梅及明中叶后其他长篇小说)【圣才出品】
第7章金瓶梅及明中叶后其他长篇小说7.1 复习笔记一、《金瓶梅》1．四大奇书《金瓶梅》与《三国演义》、《水浒传》、《西游记》并称明代四大奇书。
2．作者《金瓶梅》成书大约在万历年间，作者署名兰陵笑笑生。
3．版本《金瓶梅》一百回的版本可以归纳为两个系统：（1）有万历四十五年东吴弄珠客序的《金瓶梅词话》系统；（2）明天启至清顺治间的《新刻绣像批评金瓶梅》的系统。
4．简介（1）评价《金瓶梅》是中国第一部以家庭生活为题材的长篇小说，它的出现在中国小说发展史上具有里程碑的意义。
（2）主要内容它的题材由水浒故事中，潘金莲与西门庆这一分支演化而来。
全书以土豪恶霸西门庆发迹暴亡为中心，描绘了上自封建最高统治机构，下至市井无赖所构成的一个鬼蜮世界。
书中所叙故事发生在北宋政和至南宋建炎年间，实际是借宋之名，写明之实。
在西门庆身上，集中地反映了明代后期由地主、恶霸、商人等统治阶级构成的市侩势力的凶恶面目，他们撕去了虚伪的封建教义，恬不知耻，为所欲为。
作品反映了明代中后期统治阶级日益腐朽堕落和社会道德极端败坏。
（3）艺术特色从作品的整个倾向看，《金瓶梅》存在着严重的缺点，却相当全面地暴露了现实的腐朽和黑暗，在艺术上也有它独特的创造。
①比较成功的塑造了几个主要人物的形象，如潘金莲的淫荡泼辣。
②把庞杂的故事情节，组织得有条有理。
③语言酣畅明快，显示了作者的艺术才能。
但书中大量的淫秽描写，为后起的淫秽小说开了不良先例。
5．意义《金瓶梅》是我国第一部文人独创的长篇小说，对后世小说创作产生了不小的影响。
《红楼梦》在题材和细节描写等方面就明显地受到它的影响。
二、历史演义和英雄传奇小说历史演义和英雄传奇小说都属于历史小说。
历史演义小说主要是以描写历史事件的演变为主，英雄传奇小说以历史上的英雄人物为描写重点。
1．历史演义小说（1）《列国志传》《列国志传》，余劭鱼作，共八卷，二二六节．刊于明嘉靖、隆庆间。
作品起于妲己驿堂被魅，终于秦一统天下，比较全面地记载了列国故事。
张健《新中国文学史》课后习题(影视文学)【圣才出品】
第7章影视文学1．前l7年间，中国电影文学的发展历程及其与当时政治文化背景的关联。
答：前l7年里．富有开拓精神的艺术家投身时代洪流，在创造“社会主义的民族新电影”的道路上不断探索，用一系列银幕佳作在新中国电影史上写下了“光焰夺目的片头”。
与此同时，建国初期文艺与政治的紧密关联，也在电影文学的发展历程中留下了深刻印记。
1950年7月，“中央人民政府文化部电影指导委员会”宣告成立，由文化部部长沈雁冰任主任委员。
电影指导委员会成立的初衷是加强对电影生产的政策性监督和统一领导，然而在实际工作中，该委员会却屡屡违背艺术的实践规律，对电影提出过多过严的政治要求，严重挫伤了电影工作者的创作积极性。
对《武训传》的批判，取缔了对历史进行不同阐释的合法性，人们关于历史方向的认识暂时得到统一。
这场声势浩大的批判运动，向包括电影文学创作者在内的作家和知识分子发出了进行“思想改造”的警示，给电影文学创作领域带来了立竿见影的负面效应。
从1951年开始，中国电影的产量严重下跌。
出于对意识形态批判的忌惮，“不求艺术有功，但求政治无过”一度成为了许多电影工作者的创作准则。
于是，图解政治理念的概念化倾向在电影文学创作中变得日益严重。
文艺界的决策者很快意识到了这一问题，并致力于电影发展策略的调整。
l953年春在北京召开的第一届全国电影剧本创作会议和第一届电影艺术工作会议，以及同年秋在北京召开的第二次全国文学艺术工作者代表大会，对电影创作中公式化、概念化和反现实主义的“左”倾路线提出了批评，并明确倡导社会主义、现实主义创作方法。
同年l2月，政务院通过《关于加强电影制片工作的决定》，提出了扩大电影题材选择范围、注意体裁和形式多样性等要求。
在趋于宽松的创作环境下，经过短暂沉寂的中国电影文学终于出现了复苏的迹象。
1953年至l957年问，尤其是l956年“双百”方针提出前后，中国电影不仅产量上有了明显攀升，在题材、思想内涵和表现手法方面也有了一定的突破。
张健《新中国文学史》笔记及课后习题详解(第5章 报告文学)【圣才出品】
第5章报告文学5.1复习笔记一、概述（一）报告文学含义报告文学是为满足社会现实激变之要求，弥补新闻报道之不足，而在新闻与文学之间衍生出来的一种特殊文学样式。
（二）基本要求1．题材内容的新闻性；2．形式手段的文学性；3．体现作家态度立场的政论性。
（三）发展阶段1．“特写”的兴衰（1）背景①新中国成立之初的17年里，中国的社会内容和性质发生了前所未有的历史性变化，这些生活巨变为报告文学的创作提供了丰富的表现题材和发展机遇。
②新老作家纷纷以“艳阳高照下”热情赞美的歌者姿态投入创作实践。
苏联作家波烈伏依主张特写要描写和歌颂“新鲜事物”的写作理论成为指导新中国成立后一段时间内中国报告文学创作的经典原则。
（2）代表作家司马文森、魏巍、巴金、柳青、秦兆阳、黄钢、田流、李若冰、华山、穆青、魏钢焰、黄宗英、徐迟、菡子、荔青、刘宾雁等。
（3）主旋律中的“艺术特写”①题材分类a．反映新中国成立林韦的《记中央人民政府成立盛典》（1949）、杨刚的《毛主席和我们在一起》（1949）、司马文森的《新中国的十月》（1949）等。
b．反映抗美援朝战争刘白羽的《朝鲜在战火中前进》、华山的《歼灭性的打击》、黄钢的《在杨根思牺牲的地方》、陆柱国的《中华男儿》、李蕤的《张渭良》，杨朔的《万古青春》、白朗的《俘虏们》、魏巍的《谁是最可爱的人》、菡子的《前线的颂歌》、井岩盾的《渡过冰河，穿过火网》。
c．反映第一个五年计划的付诸实施李若冰《陕北札记》、艾芜的《幸福的矿》、康濯的《在更高的路程上》、雷加的《集体的荣誉》、刘白羽的《熊熊的火焰》、刘清翰的《一桥飞架南北》、杜鹏程的《速写集》、李若冰的《柴达木手记》、华山的《黄河散记》、草明的《老英雄坚守高炉上》等。
d．反映“土改”后农村新生活周立波的《韶山五日记》，沙汀的《卢家秀》，柳青的《1955年秋天在黄埔村》，田流的《王运升》，萧乾的《土地回老家》，秦兆阳的《姚良成》、《王永淮》、《老羊工》，黄宗英的《新泮伯》、《小丫扛大旗》等。
张健《新中国文学史》配套题库【课后习题】第1章~第4章【圣才出品】
第二部分课后习题第1章小说（上）1．20世纪50年代至60年代小说创作的分析及其主要的特点。
答：新中国小说的发展演进，经历了两个大的历史时期。
第一个时期是指包括前17年文学和“文革”时期文学在内的前27年，即1949年10月到1976年10月。
这个时期总的趋势是沿着“讲话”的方向和解放区文艺业已形成的特点向前延续的，与政治意识形态联系紧密，强调文艺的工农兵方向和民族形式的继承。
建国之初的小说创作仍然保持了较为强劲的活力，直到50年代末期，由于政治形势的持续“左”转，这个方向逐渐走入了褊狭的困境。
但在此过程中，由小说文体本身的特殊性所决定，依然较多地留存有某些“隐形”的传统结构与叙述模式、民间性的艺术因素，因而得以保持相对丰富的审美内蕴和艺术价值。
第二个时期是随着新时期开始的。
这个时期由于社会政治、经济和文化上的改革开放，小说也走上了不断变革创新之路，逐步进入了正常发展的轨道，因而取得了一系列显著的成就。
从1949年到1955年，建国初期的小说创作基本上是解放区小说传统的自然延续。
这一时期的作家由三部分构成：总体上居于主导地位的是延安解放区来的作家；其次是从“国统区”，“被解放”的作家，他们原本是五四新文学以来的文学传统的自然延续者，但现在却不得不重新对自己的写作进行反思；还有就是从海外归来的一派，居于少数，处境尤其微妙。
解放区的小说传统中，原也有“新民主主义文化”的多元特性，但在建国以后，这个传统开始发生微妙的变化。
小说写作中的主题和意识宽度正在变得狭窄。
这一阶段小说的创作实绩主要表现在中短篇领域。
长篇小说因为创作周期长，多数作家准备不足，故数量较少。
从作家人数和作品数量上看，此期农村题材的小说创作最为活跃。
在乡村题材小说兴盛的同时，“红色历史小说”创作也出现了较热的局面。
1956年至1962年的7年间，是中国当代小说史上的重要时期，出现了两个明显的现象。
一是从1956年“双百方针”的提出到1957年下半年的“反右”运动之前的1年多的时间里，小说创作出现了一次短暂的勃兴，出现了“干预生活”和探求人情人性的热流，出现了一批青年作家和有影响的作品：如陆文夫的《小巷深处》、王蒙的《组织部新来的青年人》、李国文的《改选》、李易的《办公厅主任》、李準的《灰色的篷帆》、刘绍棠的《田野落霞》和《西苑草》、耿龙祥的《明镜台》、丰村的《美丽》、宗璞的《红豆》、邓友梅的《在悬崖上》等，几乎形成了建国后小说创作最兴盛的局面。
游国恩《中国文学史》(修订本)笔记和考研真题详解 宋代文学 第1章~第5章【圣才出品】
第五编宋代文学第1章北宋诗文革新运动1.1复习笔记一、西昆派和宋初诗文1．西昆派（1）《西昆酬唱集》《西昆酬唱集》是以杨亿为首的十几个御用文人典型的点缀太平的诗歌总集。
内容多为歌咏宴饮生活、咏物、咏史及泛咏男女情爱。
（2）流派特点：片面模仿李商隐诗，追求形式上的辞藻华丽、典故迭出、声律谐和、对仗工稳，但缺乏真正的生活感受，因而内容单薄、虚情假意、浮靡艳冶。
2．复古主义思潮（1）背景：晚唐五代以来浮靡文风发展的同时，对立的复古主义思潮也正在发展。
（2）代表人物①柳开：以继承韩柳古文传统为己任，强调道对文的决定意义，认为文应该为现实政治文化服务，这一理论在一定程度上打击了宋初浮靡的文风，但未能密切联系实际。
②王禹偁：从理论和创作上表现了现实主义精神，宋代最早倡导继承杜甫、白居易现实主义传统的诗人，关心民苦民瘼；批评颓靡文风，抱“革弊复古”之愿。
③姚铉：据《文苑英华》编《唐文萃》，特别立了“古文”一门，以示接受韩柳的古文概念和传统。
④穆修：刻印韩柳文集以抵制西昆派，是诗文革新运动先驱。
⑤宋真宗：下诏复古，客观上打击了西昆派，推动了诗文革新运动。
二、欧阳修与诗文革新运动1．欧阳修（1）简介：字永叔，庐陵人。
拥护范仲淹的政治改革，关心国事，直言敢谏。
（2）文学主张：倡导诗文革新，提倡平实朴素文风，强调道对文的决定作用，也强调文章与“百事”联系起来，为现实政治、生活服务。
其政论性散文直接为政治斗争服务。
（3）诗文成就：①立论富于现实意义，语言婉转流畅、笔端饱富感情，无论状物写景，叙事怀人，都显得摇曳生姿，风格清新，具有较强的感人力量。
②叙事简括有法，议论纡徐有致，章法曲折变化，语句圆融轻快，略无滞涩窘迫之感，语气轻重和声调和谐。
③代表作：《朋党论》、《伶官传序》、《释秘演诗集序》、《泷冈阡表》、《醉翁亭记》、《秋声赋》、《食糟民》、《明妃曲与王介甫》、《六一诗话》、《易童子问》、别集《欧阳文忠公集》等。
2．范仲淹（1）简介：字希文，苏州吴县人，古文富于政治性，爱国爱民，博大坚贞。
张健《新中国文学史》课后习题(话剧文学)【圣才出品】
第6章话剧文学1．老舍《茶馆》的艺术成就及其对新时期话剧的影响。
答：《茶馆》通过三幕戏交代了主要人物命运的三个阶段，概括了外部社会环境的三种状貌。
这种新型的结构方式带来了一系列的积极效果：在历史横断面所构成的对比中，暗示出了改造环境的迫切性与必要性；展示了具有“真实”感的生活细节，避免了历史概括所可能产生的虚夸与空泛；在一定程序上游离了主流写作的规约。
这种横断面的截取与组合使得“宏大的历史”变为虚写的背景，于是民间生活就被推到了前台。
作家再次回到了他的“小人物”中，回到了其“民间生活”的根基上，让人们通过“小人物”在“大时代”里的悲欢，以及在这些“小人物”的活动中所“侧面透露”出的某些关键性的政治消息，来获得对于“大时代”的总体印象。
老舍不但要使每个角色自说自话、各言其事，而且在人物刻画上亦须匠心独运、颇费苦心。
如果说，《茶馆》的结构方法、人物塑造概括了社会历史风貌，再现了民间文化精神，那么，其极具特色的语言则给这种民间文化以显著的风格标识。
在透视时代风云的同时，《茶馆》取得的最丰厚的收获在其对民间生活的再现、对民间精神的表达，以及作家为此而进行的一系列艺术探求。
正是因其植根民间，《茶馆》遂成为中国当代话剧史上思想艺术并重、神采俱丰的经典作品。
影响：回到民间、关注小人物的悲苦使老舍剧作具有了平民化色彩，语言的生动幽默又为它们增加了机智性与轻松感。
尤其值得一提的是：对北京“城”与“人”的深厚感情，对“城”与“人”的精神联系的深切关怀，对“城”与“人”文化精神的体验感受，为老舍剧作带来了独特的“京味儿”内涵；而纯正的“京味儿”语言的自如运用，又为其剧作贴上了外在的标识。
老舍的剧作因而成为当代“京味儿”话剧的发端，为后来“京味儿”话剧的发展奠定了基础。
2．“第四种剧本”的成就及不足。
答：“第四种剧本”最为主要的特征是从生活和人的真实出发，深入人物丰富复杂的心灵世界，不回避现实生活中的矛盾与问题，从而在思想和艺术上表现出了一定程度的创造性。
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第1章小说（上）
1.1复习笔记
一、概述
（一）两大历史时期
1．第一个时期（1949年10月～1976年10月）
（1）界限：包括前17年文学和“文革”时期文学在内的前27年。
（2）总趋势：沿着“讲话”的方向和解放区文艺业已形成的特点向前延续。
（3）特征：与政治意识形态联系紧密，强调文艺的工农兵方向和民族形式的继承，保持相对丰富的审美内蕴和艺术价值。
2．第二个时期（新时期开始）
（1）总趋势：不断变革创新，逐步进入正常发展轨道。
（2）成就：取得一系列显著成就。
（二）社会背景
1．历史背景
现代革命使近代以来中国社会的局面命运得以改变。
2．文化背景
（1）出于革命与现代性的“二元命题”，当代作家致力于精神塑造和身份认同。
（2）在认同新社会、新生活和新意识形态的过程中，获取自身的写作动力、道德源泉以及内在的人文性质。
（3）当代小说尽其所能地去践行使新政权合法化、使新的社会生活审美化、使革命历
史与新制度下的人物道德化、英雄化的使命。
（4）当代作家们探求人性意味和艺术精神，执著于反映中国农村现代化进程、批评社会不良现象。
（三）曲折的历程
1．1949年以后
（1）创作目的
寻找新的叙事资源，讴歌时代，诠释现实和历史，自觉置身于新的政治文化格局中。
（2）制约因素
政治文化从体制和思想两个方面对作家加以改造，通过框定、规范、剔除，进行妥协、磨合、合作和分裂。
（3）总体趋势
在波折中逐渐上升，之后迅速跌落。
2．1949年～1955年
（1）创作特征
解放区小说传统的自然延续。
（2）作家构成
①居于主导地位的是延安解放区来的作家；
②其次是从“国统区”“被解放”的作家；
③海外归来的一派，居于少数，处境微妙。
（3）来自解放区作家
①问题
需要接受思想改造。
②创作心态
召开“第一次文代会”，对“革命的需要”、“人民的希望”，感到新鲜和惶惑。
③创作态势
a．找不到合适的写作资源、合适的形式和路径，或处于观望之中。
b．现代以来的成名作家，要么改行、停笔，要么做官，作品不多。
但一批年轻人，很快适应这一切。
④创作特征
a．“新民主主义文化”的多元特性发生微妙变化。
b．民间性因素正在减少。
c．小说写作的主题和意识宽度变得狭窄。
（4）创作成就
①主要表现在中短篇小说领域
a．长篇小说：刘白羽的《火光在前》、孔厥和袁静的《新儿女英雄传》、草明的《火车头》、柳青的《铜墙铁壁》、孙犁的《风云初记》、杜鹏程的《保卫延安》、知侠的《铁道游击队》、周立波的《铁水奔流》、赵树理的《三里湾》等。
b．中短篇小说代表作家：赵树理、孙犁、路翎、马烽、康濯、峻青、王愿坚、艾芜、西戎、李準等。
②农村题材的小说创作活跃
其原因在于：
a．农村生活作为一种文学资源，为多数作家所熟悉。
b．关于知识分子生活的日常生活叙事，需要考虑“合法性”问题。
③“红色历史小说”创作出现较热局面
a．原因
第一，以胜利者的姿态叙述历史，是确立政治与现实的合法基础所迫切要求的；
第二，认同胜利，是作家取得自身历史与现实合法地位的先决条件；
第三，历史想象与战争景观，是“史诗”与宏大叙事所必需的载体、诗意能够彰显的基础。
b．代表作品
刘白羽的《火光在前》，孔厥、袁静的《新儿女英雄传》，柳青的《铜墙铁壁》，孙犁的《风云初记》，杜鹏程的《保卫延安》，知侠的《铁道游击队》。
3．1956年～1962年
（1）创作现象
①短暂的勃兴
a．时间
从1956年“双百方针”的提出到1957年下半年“反右”运动之前。
b．表现
“干预生活”和探求人情、人性的热流。
c．代表作品
陆文夫的《小巷深处》、王蒙的《组织部新来的青年人》、李国文的《改选》、李易的《办公厅主任》、李準的《灰色的篷帆》、刘绍棠的《田野落霞》和《西苑草》、耿龙祥的《明镜台》、丰村的《美丽》、宗璞的《红豆》、邓友梅的《在悬崖上》等。
②长篇小说大量涌现
a．代表作品
第一，红色历史题材
梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、杨沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、冯德英的《苦菜花》、刘流的《烈火金刚》、李英儒的《野火春风斗古城》、雪克的《战斗的青春》、欧阳山的《三家巷》、罗广斌和杨益言的《红岩》等。
第二，乡村题材叙事
周立波的《山乡巨变》（上下篇）、柳青的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》（第一部）等。
第三，工业题材或城市生活
艾芜的《百炼成钢》、草明的《乘风破浪》、周而复的《上海的早晨》（前两卷）等。
b．创作特征
第一,小说肩负“国家政治生活审美化”的时代使命，主题观念上更加契合国家意识形态的要求，成就革命历史与现实政治生活的经典性想象和记录；结构上规模宏大，有意识地追求“三部曲”、“多部曲”结构。
第二,作品隐含中国传统与民间叙事的若干模型，接续古典小说叙事状物、塑造人物的方法与风神,强化小说的民族文化特点与民间审美属性。
c．文学评价
第一,长篇小说在文体和美学上达到比较“成熟”的境地，对历史和现实的想象方式趋向定型化，产生一套比较完整的结构、叙述和修辞的方法，形成一种中国当代特有的“革命小说美学”。
第二,通过对“史诤性”的追求、主要人物形象的“成长”属性、传奇的故事，以及在胜利或者阶段性胜利处结尾的书写方式，展现红色叙事宏大而壮美的总体风格。
4．1963年～1976年
（1）创作面貌
关于文艺的“两个批示”的发表后，文艺界的极“左”思潮迅速蔓延。
（2）总体趋势
中国当代小说进入停顿时期
（四）走向大一统
1．总体趋势
单一化与丰富性并存，体现知识分子意识。
2．原因
（1）原有的五四文学传统和“新文化的方向”，影响作家创作。
有意识地继承和发扬鲁迅文学传统，追求“主观战斗精神”。
（2）延安时期的“新民主主义文化”兼容“反帝反封建的”、“人民大众的”文化性质，蕴涵人文的、传统的和民间的各种文化因素，继承文化观念，留下思想空间。
3．创作特征
（1）探讨人性与道德、感情与理性、战争主题与生命主题等之间的冲突，展现历史与人性内涵。
（2）在作家无意识的创作中，显示传统和民间因素的渗透力。
（3）高度政治化的文学叙事中，包藏多元的叙事要素与结构类型。
（4）作家凭借着艺术良知和敏感，带着积极或忧患的知识分子情怀，进行多方面的探求。
3．表现形式
（1）模式化的“革命美学”
①热烈追求宏大叙事与“史诗”气派。
②叙事线索采取党史的结构模型，在结构上追求“断裂性”和“阶段性”，以凸显关键。