爱琴文明建筑

爱琴文化的建筑-

• 克诺索斯宫殿院子西侧是仪典性部分。二层正中有一个大厅，它前面是轴线严正的空间序列。院子东侧是生活用房，没有轴线。可见当时很理解沿轴线的纵深布局的意义。 • 宫殿大门平面象横向的工字形，在中央的横墙上开门洞，有时在前面设一对柱子，夹在两侧墙头之间。这种大门形制是爱琴文化各地通用的，后古希腊建筑汲收。 • 费斯特的宫殿大体相似。 • 爱琴文化地区的建筑同叙利亚相似。 • 克诺索斯和费斯特的两所宫殿，尺度亲切，风格平易，形式玲珑轻巧，变化突兀。宫殿富有装饰，有大幅壁画和框边纹样。 • 宫殿里广泛使用圆柱，这种柱子流行于爱琴海各地，影响到早期的希腊建筑。
克诺索斯
迈西尼和泰伦
一.古代爱琴海文明14世纪） · 迈锡尼文明（前18世纪-前12世纪）合称：“克里特文明 — 迈锡尼文明”
2. 建筑特点及重要实例 1）克里特建筑建筑特点： a. 建筑类型多为世俗性建筑。 b. 多采用院落、柱廊，重视柱头处理。建筑实例： “米诺斯王宫” 2）迈锡尼建筑建筑特点： a. 多用石材，军事防御性强 b. 在门上常用三角形作装饰 c. 已把柱作为装饰看待建筑实例： “迈锡尼宫殿”
• 克里特 • 克里特岛的建筑全是世俗性的。遗址中比较重要的有克诺索斯和费斯特的宫殿。 • 克诺索斯宫殿以一个60X29的长方形院子为中心，另外还有许多小天井，一般每个小天井周围的房子自成一组，各组房子顺地势错落，内设楼梯和台阶。底层约有100多间房间。宫殿内部空间极其复杂，所以古希腊人叫它迷宫。 • 当地气候温和，所以房屋开敞。室内外常常只有几棵柱子划分，房间之间也是这样。每一组房间中，有一间主要的房间，称为正厅，长方形，以较狭的一边向前，正中设门，门前有一对柱子。这种正厅的形制也在小亚细亚的爱琴海岸流行，作为最早的庙宇形制。

古代爱琴海建筑

特洛伊城市遗址——特洛伊战争发生地
特洛伊的城遗址
它特由洛青伊铜战头争盔中和士胸兵甲使组用成的
盔甲
特洛伊战争恢弘篇章
克里特美术
建筑文化特色（青铜器文化）宫殿建筑形式：一种：立柱纵向切割空间。第二种：主要的房
间为所谓正殿形式，它独立存在，同其余部分用走廊隔开，可以从短边的一个门厅进入。墓葬： 1.圆顶或 “蜂窝”形的墓葬2.“拉耳那克斯” 棺材建筑结构：没有明显的神庙建筑，凹雕和壁画上辨认出神龛和宗教围墙资料和镶嵌装饰中还有对宫殿和房屋的表现。装饰结构：圆柱、檐壁雕带以及不同的装饰线条；墙饰，如壁画、彩色浮雕以及马赛克拼贴。公共设施：铺平、有台阶的路，桥，排水系统
的前
1325
阿
脱
雷斯宝库
年的迈西
墓室平面为圆形，直径14.6米，穹窿采用叠涩法砌筑
建筑结构
阿伽门农塑像、黄金面具及武器
在墓室中出土的近乎真人大小的石膏头像
迈锡尼卫城中的祭祀建筑
特洛伊的皇族始祖——达耳达诺斯（宙斯和厄勒克特拉）的儿子
第一层向上到第五层——属青铜时代早期，年代约为公元前3000～前1700年，小亚细亚地区西北部的文化中心。
1.文化集中地——米诺斯王宫
2.建筑形式——围绕中央庭院的多层楼房建筑群
3.壁画，雕像——以流畅的曲线为主要的图案，并加以鲜明的色彩描绘，图案赋予极大的装饰效果，图案中的人物与埃及的人物艺术相似，
克里特岛
克里特岛
米诺斯王宫废墟
米诺斯王宫建筑
米诺斯王宫内部建筑
地宫中的陶瓮及水沟建筑

第二讲爱琴文化的建筑

4. “正厅”（Megraron）：主要房间，祖先崇拜的遗迹，一种重要的原型—最早的庙宇形制。 5. 房屋开敞、内部空间尺度亲切、装饰华丽；建筑风格精巧纤丽、色彩丰富。
克诺索斯宫殿内的壁画
克诺索斯宫殿内的壁画
克诺索斯宫殿内的雕塑
三、迈锡尼文明（Mycenaean civilization）
四、本章小结
1. 爱琴文化的主要建筑成就 • 希腊早期文化：克里特——迈锡尼文化
3. 章节重点
• 大门形制：工字形，便于防御。 • 正厅：长方形，有前廊。最早庙宇形制。
• 克里特：克诺索斯王宫。
• 迈锡尼：迈锡尼卫城，泰仑卫城。 2. 两种文明建筑的比较 • 区别:
克里特——宫殿为主、纤细华丽、毫无设 • 迈锡尼狮子门：防反映结构受力特点，叠涩券的运用。迈西尼——卫城为主、粗犷雄健、防御性强 • 共同点：
迈锡尼卫城
二、米诺斯文明（Minoan civilization）
概况
• 约公元前二千纪上半叶，克里特岛，亚、非、欧三洲航道交汇处。 • 公元前2500年左右开始向奴隶制过渡。公元前2000年出现了最早的奴隶制国家。 • 公元前1700年－1600年全岛附属于米诺王为中心的王国。手工业、航海业（贸易）发达。Minos建立了当时最强大的海军，从而具有海上霸权。
• 克里特文化直接受埃及和西亚先进文化的影响，并有所创新。
• 克里特文化伴随着米诺王国势力的不断扩张而波及至希腊本土，并对希腊本土的文化发展起到了促进作用
世俗性建筑发达，类型
• 代表：克诺索斯的宫殿（Palace of Knossos, Crete, 1600 BC）
克诺索斯宫殿建筑群布局的特点： 1. 占地约1.5h㎡。依山而建，顺应地势，高低错落（1-4层不等），用楼梯、台阶等连接。

外国建筑史(爱琴文化建筑、古希腊建筑)

大致相当于中国的夏、商、西周王朝和春秋战国时期夏王朝（大禹）公元前21世纪——前 16世纪商王朝（成汤）公元前16世纪——前 11世纪西周王朝（后稷）公元前12世纪——前 771年春秋战国（东周）公元前770年 ——前 221年
第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
雕塑－掷铁饼者
雕塑－爱神维纳斯
雕塑－摩西
雕塑－仕女
雕塑－斗士
高浮雕－人与人头马搏斗
高浮雕－仕女
浮雕－仕女
浮雕－战斗
壁画－仕女
壁画－青年
油漆画
漆盘
器皿
器皿
器皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑结构严谨条理清晰 1、承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
精典的建筑型制完美的艺术形象严谨的设计原则成功的技术经验

4.爱琴文明和古希腊建筑

Corinthian瓶饰的莨苕花，为装饰的奢华提供了一种要素。源出于好作连续装饰的亚洲（亚述和波斯饰带）的Corinthian和
Ionic，总是在柱顶盘点缀一条连续性纹样的雕刻饰带。
Doric与西方的见解最为合拍，倾向于强烈的鲜明性：柱的
节奏和分柱法以凹槽的三陇板和雕刻的排档间饰的交替，在
柱顶盘上再三重复。（Bazin）
至古罗马建筑出现
——城市范围内的发展
☆古希腊的地理特征
温和的海洋性气候：适于户外运动；奥林匹克
海上贸易的发达，商业、手工业相对人性化的信仰，人文因素 “世界上有许多力量，但自然中没有什么比人类更为有力” ——雅典国歌
山地：对建造的影响
卫城，剧场……
☆古希腊的政治、哲学和科学
两种类型的城邦国家
· 寡头贵族
☆剧场Theatre of Epidaurus, 350BC
☆雕塑
Phidias, 在道德和造型观点两个方面，他代表着希腊精神的最高表现形式。
善于将多立克风格的简洁强劲和爱奥尼风格的华贵高雅兼收并蓄。
Parthenon的两山花：《雅典娜的诞生》，《雅典娜与波塞冬之争》。
米隆，掷铁饼者
☆ Palace of Knossos, Crete, 1600BC
☆ Palace of Knossos
☆ Palace of Knossos
☆ Palace of Knossos · 美加仑Megaron: 一种重要的原型。祖先崇拜的遗迹。 · Invert Tapered Column， Doric的先声。讨论：柱子两端的粗细。
外国建筑史
第五章古希腊建筑
Ancient Greek Architecture
☆古代爱琴文明的区域范围

爱琴文化建筑特征第四章古希腊(公元前3000年—前1400年)

1、庙宇型制的演进
公元前8世纪—前6世纪大体形成，公元前5时机成熟。
1）、最初的神庙只有一间圣堂的土坯砖房屋，其型制脱胎于氏族贵驻族宫殿里的正厅。
早期的庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙
面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成了柱廊。
2）、后来作为公共纪念物，独处建筑群的高处，向四面八方展现。
3）、圣地里的各种活动都在露天进行，庙宇处在活动的中心，所以它的外观很重要。长期的实践中，庙宇外一圈柱廊的艺术作用被认识到了。公元前6—7世纪采用围廊式的型制，并用石头建造，屋顶为木构架。
小型庙宇则在前后端设柱廊。
2、古希腊的柱式 ——爱奥尼克、多里克、科林新、人像柱。
公元前6世纪，爱奥尼克、多里克两种柱式已成型并相当稳定。
科林新柱式产生在希腊的晚期。柱式（Order)—是后来古罗马人的称谓。
爱奥尼克柱式(Ionic Order)
产生于小亚细亚先进共和城邦，反映平民(手工业者）的艺术趣味。
3）三角形山花构图的雏形 4）门的防御性 5）山花的雕刻：守卫宫殿
三角形构图的浮雕为以后希腊建筑中山花部位的雕刻提供了最早的雏形。
第四章、古代希腊的建筑（公元前11世纪——前1世纪）
一、社会背景 1、地理位置：古代希腊包括巴尔干半岛南部、小亚细亚西岸、爱琴
海诸岛屿；以及（后向外移民）意大利、西西里和黑海沿岸的广大地区。 2、气候：少雨、常绿、总是夏天。 3）政体：自由民民主共和政体。城邦（City-states) 奴隶制还没有普及到生产的多数领域，而小自耕农经济与独立手工业都是古典社会全盛时期的经济基础。 4) 宗教与宗教观念：万神教，敬神方式。 5）生活与起居：户外公众活动（希腊人——雅利安人）。 6）能够战斗的公民：训练战争的机器。 7）改良人种的斯巴达制度 8）观念与风俗：奥林比克运动会，美裸体为容。

古代建筑-古代西亚建筑,爱琴文化建筑,古希腊建筑

古希腊持续了约650年（公元前800年 - 公元前146 年）。地理范围除了现在的希腊半岛外，还包括整个爱琴海区域和北面的马其顿和色雷斯、亚平宁半岛和小亚细亚等地。公元前5、6世纪，特别是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光辉灿烂的希腊文化，对后世有深远的影响。古希腊人在文学、戏剧、雕塑、建筑、哲学等诸多方面有很深的造诣。这一文明遗产在古希腊灭亡后，又被古罗马延续下去，从而成为整个西方文明的精神源泉。
欧盖尔神庙
早期山岳台
新苏美尔时期山岳台
锥形马赛克装饰。
乌尔城
乌尔塔庙
乌尔住宅
乌尔住宅复原
古巴比伦(Babylon)
西亚巴比伦尼亚南部奴隶制城邦。以巴比伦城为中心。公元前十九世纪中，阿摩列依人在此建国。史称古巴比伦王国（约公元前1894~前1595年）。其第六代国王汉穆拉比（Hammurabi）（约公元前1792~前 1750年）先后征服其他城邦，统一两河流域，建立一个强大的中央集权制国家。
三种柱头
柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定
了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺术的
种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。
多立克柱式：希腊多立克柱式（Doric Order）的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。
ห้องสมุดไป่ตู้
苏美人相信人是为了服侍神而降生的，国王是神明在世界上的代理人，人必须服从神，否则必受惩罚，因此建造高耸的塔庙，展现人神之间的关系。苏美尔的每个城市都有它自己的神和神学，而且随着时间的变迁这些神也发生变化

04古代爱琴建筑

克里特岛气候温和，故宫内厅堂柱廊布局开敞。柱子上粗下细，比例匀称，挺拔俊秀。壁画风格写实，色彩丰富。墙脚用大石块砌筑。该宫在约公元前 1400 年一次突遭袭击中被破坏后随即湮没，直到 19 世纪末才被发掘。
迈西尼城的狮子门 (Lion Gate, Mycenae，约公元前 1250年) 迈西尼卫城的主要入口。门两侧城墙突出，形成一狭长的过道，加强了防御性。门宽 3.2 公尺，上有一长 4.9 米、厚 2.4 米、中高 1.06 米的石梁，梁上是一三角形的叠涩券，券的空洞处镶一块三角形的石板，上面刻着一对雄狮护柱的浮雕。这种门的形式在迈西尼相当普遍。附近围墙都用大石块砌成，大的石块重达5-6吨。
克诺索斯米诺斯王宫(Palace of Minos,Knossos,始建于约公元前1600—前1500年) 克里特岛上的克诺索斯国1.8米的长方形院子，周围分布着各种房间。院子东南侧是国王起居部分，有正殿(也叫“双斧殿”，双斧是米诺斯王的象征“、王后寝室、卧室、浴室、库房与大小天井等；西面有一狭长的仓库；北面有露天剧场；东南角有阶梯，直抵山下。王宫内部空间高低错落，楼梯走道曲折离奇。
古代结构体系（公元前 1000 年） 1.悬挂结构：用柱、绳索和钉（或桩）。这种结构直到后来出现钢索和钢链时才得以充分发展。 2．梁柱结构：A，石材， B．木材。古埃及和古希腊建筑的基本结构形式，在此以后很少变化。直到现代，采取钢和钢筋混凝土材料后，潜力才得以发挥。预应力的应用更使其跨度大大增加． 3．券洞：在岩石或坚实土质上挖孔洞。 4，放射形券：由楔形石块砌成。由于克服了两侧横推力而坚固稳定。
5 ．出挑：用石或木悬臂挑出，尺寸因材料性能而受限制。现代采用钢、钢筋混凝土及桁架后大大增加了其出挑的可能性。 6. 叠涩券（又称挑石券）：只有垂直支承而无横推力。后来伊斯兰建筑以此同放射形券结合，形成尖券。 7 ．叠涩穹窿：主要发源于西亚洲。后来拜占廷与伊斯兰建筑用小料厚缝的方法，使穹窿形式多样化！ 8 ．用土或天然混凝土构成的穹窿或内部有骨架、骨架外铺草涂泥而成的穹窿，主要用于民间建筑！ 9.藤条券：产藤地区的一种结构。后来印度以砖石叠涩拱券结构仿此形式。称为弓