装裱字画的几种形式
传统书画装裱的品式
书画装裱基本分为挂轴、手卷和册页三大类。
每一类因装饰和工艺的差别又可分为若干种。
具体的装裱方法:(l) 挂轴除画心外，一般由圈档、隔水、天地头、包首、轴头、天地杆、惊燕(北方又称寿带)、签条等部分组成。
其主要品式有:一色裱:正面只装裱边和天地头，用同一种续绢染成同一种颜色，不贴惊燕。
二色裱:正面由圈档、天地头和惊燕组成。
圈档的颜色随画心颜色配制，天地头一般用青色，惊燕的颜色与圈档的颜色相同。
三色裱:与两色裱基本相同，另加上下副隔水。
隔水的颜色比圈档稍深，惊燕的颜色与副隔水相同。
宣和式圈小边:裱件不镶宽边，只在画心四周镶古铜色小边，上下镶隔水、副隔水，上镶天头和贴惊燕，下镶地头。
锦眉:在画心上端和下端加镶一条约3公分左右宽的锦条。
普通装裱的小边色彩多用月白、浅米等色；至于选择绫绢材料的纹样、色彩，一般由所裱书画的艺术价值和画心色彩、画面内容、幅面大小而定。
总之，配色新旧深浅要与画心协调，新画装裱要美观，旧画装裱要古朴大方。
(2) 手卷装裱:手卷的装裱有:撞边、转边和套边三种品式。
它们的区别就在于边的处理。
纸撞边、绢转边、纸套边都由包首、天头、引首、隔水、画心、边和托尾组成。
装裱手卷的长度要视画心的长短、高低而定，短的5米，最长的有50米左右；天地头的长短统一比例为6:4，装裱手卷所需的材料、颜色都应由画心的新旧程度选配，使之协调融洽。
撞边纸的颜色通常用旧米色、深旧米色和浅旧米色，据画心的颜色选配。
纸套边，亦称包边或沿边。
它是用很薄的旧米色纸裁成窄条镶包手卷上下两边，不用皮纸撞边，其规格与撞边手卷相同。
(3) 册页装裱:册页的装裱品式有:蝴蝶式、推蓬式、经折式等种类。
它们都是用纸作开身，装裱后裁齐四边，装上册页面即全部完成。
装裱画的方法
装裱画的方法
装裱画是保护和装饰画作的重要手段，常见的装裱方法有以下几种：
纸本装裱法：适用于纸本画作，将画作按照尺寸剪裁，再将画作粘贴到特制的纸板上，可以选择不同质地的纸板，也可以选择喜欢的纸张包裹。
布面装裱法：适用于油画、丙烯等画作，将画作按照尺寸剪裁，再将画作粘贴到布面上，一般选择麻布、帆布等材质。
框画装裱法：将画作装入画框中，一般选择适合画作尺寸的画框，有木质、塑料、金属等多种材质可供选择，可以为画作增添艺术气息，也方便悬挂和展示。
软包装裱法：适用于一些薄而大的画作，如地毯、挂毯等，将画作包裹在软质材料中，如棉布、海绵等，保护画作不受外界环境的影响。
需要注意的是，装裱画作需要注意以下几点：
要选择适合画作的装裱方法和材料，避免对画作造成损害。
装裱前要先对画作进行除尘、清洗、防虫等处理，确保画作的清洁和保护。
装裱时要注意操作规范、细致，保证画作完整无损，避免出现气泡、起皱等现象。
装裱完成后，要注意画作的储存和展示，避免长期暴露在阳光、潮湿等环境下，影响画作的质量和寿命。
书画装裱的类型和方法
书画装裱的类型和方法书画装裱艺术的起源和概况中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。
伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。
正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。
后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。
那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。
1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。
这件珍贵文物，"最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。
"后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现："丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。
"这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最初动机，对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用。
通过上述资料，完全可以将书画装裱的历史，推至距今2000多年前的战国时期，若进一步推论，将盛产竹子，多次出土了我国最早的绘画，并揭示了书画装裱症结的湖南一带，作为装裱工艺的发祥地，也不无道理。
书画装裱的历史虽长，但留下来的文字记载并不多，据现存文书，最早记载装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》，其中提及："自晋代已前，装背不佳，宋时范晔始能装背。
"南朝宋的宣城太守，《后汉书》作者，著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。
到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装褫，楮遂良，王知敬监领其事，足见唐代对裱画的重视。
其时，日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺，从此我国的装裱技艺流传日本，在异国生根，开花，结果。
五代时，装裱技艺进一步发展。
到了北宋，宋徽宗设立画院，装裱家列入官职，成为文思院六种待招之一。
字画装裱的那些方法和技巧
字画装裱的那些方法和技巧字画装裱是一种旨在保护和展示传统文化遗产的技艺。
在将字画装裱之前，有许多方法和技巧需要考虑，以确保它们能够持续很长一段时间，并保持它们原有的美感。
以下是一些常见的字画装裱方法和技巧。
1. 选择合适的装裱材料选择合适的装裱材料是字画装裱的第一步。
尽可能选用自然材料，如绸缎，丝绸和麻布。
同时，也要选择具有足够韧性和强度的材料，以避免对字画造成损害。
要确保在使用任何材料之前，仔细检查其质量并确保其是无害的，因为一些材料可能会对字画造成腐蚀或其他损害。
2. 框架首先，确定字画的尺寸和排版，然后选择一个合适的框架。
框架应该与字画的比例相匹配，并且应该足够强壮以支撑整张画布。
根据字画的颜色和主题，可以选择一个合适的框架颜色。
3. 贴边在折叠字画时，需要使用糨糊将画的四个角接合起来，以保护画布和图案。
贴边是一个基本的装裱技巧，也是使字画较好地贴在装裱纸上的一个很好的方法。
边必须完全平直，没有褶皱和皱纹。
4. 起胶起胶是一个相关技巧，用于将字画固定在装裱纸上。
在起胶之前，使用草稿纸来确保画的位置正确，然后轻轻地涂上胶水，散布均匀。
应该先在字画的两侧分别拉直装裱纸，将纸张折叠到字画背面，然后再涂抹胶水。
5. 包角在固定画布的时候，使用包角技巧，确保画的四个角都卡进去。
开始时，将画布折成45度的三角形，并向中心折叠。
远离中心的一面被覆盖，而另一面翘起来。
使新形成的三角形形状坚固，然后将它放在相对的角上，用笔标记位置。
将它全部折叠到装裱纸背面，将其固定在装裱纸上。
6. 填充和交错填充和交错是一种技术，用于防止字画长时间使用后出现下垂和变形。
填充是指用材料填充画布的背面，而交错是指以像锯齿形一样的方式在画布与装裱纸之间交错地粘合。
7. 封背最后，将背面封住，以便字画能够持续很长一段时间并在阳光和周围环境中保持不变。
背面可以用一层干净的装裱纸覆盖，然后覆盖一层纸板，使画不易受到污染和损坏。
之后，字画应放置在一个干燥，不受阳光直射的地方。
字画装裱
字画装裱1 概述装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。
但主要可分为：修复画心、品订裱式等。
2 修复字画修复修复画心古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种：①去污。
画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。
污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。
画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。
画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。
用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。
②揭旧。
揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张,反置案上待揭。
古旧字画多有断裂,如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。
画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。
有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。
揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。
③托补。
已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。
如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。
使接缝处厚度适宜。
补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口,上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。
另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。
正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。
托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。
④全色。
字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。
否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。
全色时，应将颜色调兑得浅些,复次全就，使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。
画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。
字画装裱种类
字画装裱种类
1. 传统装裱：传统装裱是中国传统的一种装裱方式，是使用酥油纸、麻布等材料将字画安装在卡纸上，再加上各种色绢、丝幛，图案精巧、富有装饰性。
这种装裱方式的优点是保护画面，耐久性好，缺点是效果比较古朴，不太容易适应现代社会的审美要求。
2. 现代装裱：现代装裱是一种新型的装裱方式，相对于传统装裱来说更加简洁、时尚。
通常使用木框、玻璃、丝绸、纸板等材料，根据画作的大小和需求进行精细的加工，很好地保护了字画的品质。
3. 电脑装裱：电脑装裱是一种比较先进的装裱方式，使用计算机技术进行字画版面的设计和制作。
由于可以借助计算机实现精密处理，因此在图像处理和色彩还原上具有很高的精度，能够很好地还原原作的风格和特点。
4. 现代涂鸦装裱：现代涂鸦装裱是一种比较新颖的装裱方式，通常是在墨水喷洒的画作等进行特殊设计和加工，既能保护画面还能让画作更具艺术性，同时最大限度地展现了画作的性格和特点。
清代宫廷字画装裱特点
清代宫廷字画装裱特点清代书画装裱在清前、中期和晚清两个时期各具特色。
手卷的装裱形式继续沿用仿宣和撞边式、绢转边式、绢镶纸套边式、绢或绫镶撞边式等。
绢转边式多用于引首、画心和跋尾尺寸不一或短小的手卷。
其分期特点也最明显，清前、中期，绢转边较宽，约在2.5—3厘米左右，到晚清则变窄。
仿宣和撞边式在清中期和晚清时也有撞边宽窄之分，但区别不大。
清前、中期的手卷尾纸较短，卷型较细；至晚清时期则尾纸加长，卷型比清前期、中期明显变粗。
这是清代裱手卷的特点之一。
清代手卷包首一般用锦，天头、隔水用绫。
清前期、中期所用绵绫质地紧密，图案比较清晰，多为云鹤纹。
晚清花绫除云鹤外，还出现了凤的纹饰，但质地疏松，图案较为模糊。
立轴的装裱形式，主要有绘绢圈或绫圈绫天地两色裱、绘绢圈或绫圈绫天地、加副隔水三色裱，也有仿宣和裱的形式，还有用单色绢或绫整挖整镶。
两色裱的惊燕颜色与圈档相同；三色裱的惊燕与副隔水相同，副隔水及边圈大都用浅色的绫或绢，大幅画轴多加宽边。
包首改变前代用锦的做法而使用丝绢，颜色以浅色调为主。
除单幅挂轴外，还出现以四为基数，乃至10幅以上为一组的条屏或通景屏形式，所用裱绫分期特点同前。
清前、中期天杆较细，至晚清时渐粗，有的甚至成为方形。
也杆多取普通木料，轴头用材有红木、紫檀、黄杨及牙、角、瓷之别。
此外，清代还盛行绫裱粉笺对联、彩锦裱寿和喜轴晚清时期黑色卍字锦裱也很流行。
册页有经折装、蝴蝶装和推蓬装。
经折装较前代并没有明显变化，蝴蝶装则出现绫、绢五镶式。
所谓五镶式是指一开册页有两幅画心，开身不用整张绫绢挖镶，而用五条绢或绫条贴在画心四周，中间分心一条，上下左右各一条。
推蓬装和蝴蝶装都用纸、绢或绫的挖镶式，既有单页，也有裱成整册的。
册页板以楠木板、纸合板、红木嵌锦装、包锦装等较为常见。
清代康熙朝的宫廷装裱，卷轴的天头绫多为淡青色，副隔水以牙色绫较为常见，临近画心的部分多是米色的绫或绢，一般都有两条绶带。
图案多为飞鹤，不仅织得紧密而且花纹清晰，立轴天杆上的圆曲曲是定制，与非宫廷装有明显的区别。
浅谈中国书画装裱
Encyclopedia collection 收藏百科100中国传统的书法、国画承载着中国传统艺术。
一幅精美的书画不能脱离装裱而独立存在，古人曾有云“三分画，七分裱”。
历代珍贵的书法、绘画以及书籍、碑帖等，能够留传至今，其重要原因就是经过了装裱。
书画装裱经过了上千年的发展演变，已从单一的装裱字画发展到对残损书画的揭裱修复，装裱的形式也有挂轴、条屏、横批、册页、手卷等类型。
挂轴的装裱形式有一色式、两色式、两色装惊燕式、三色式、宣和式、纸镶绫边式等。
横批也是挂轴的一种形式。
手卷分别有纸撞边、纸套边、绢转边等。
册页分别有蝴蝶装式、推蓬式、经折式等。
另外还有镜片、横批、屏条、对联、通景屏等不同的式样。
其中挂轴的装裱较为普遍，具体如下：一色式装裱：正面只装裱边和天地头，全用绫或绢做成，整个裱件只用一种颜色。
这是最常用的款式，只要绫料和画面颜色协调即可。
一色式装裱有挖镶和正镶两种。
挖镶是根据画心的尺寸大小从整块绫或绢上挖下来，比较浪费材料；正镶是按照画心的尺寸裁出镶活的边和天地头，在画心的正面镶上绫边。
两色式装裱：即用两种颜色的绫料来装裱，其中天与地各用两色，表现出层次感并拉长作品。
上下天地杆有卷轴。
如果挂画的空间较为宽阔，可以酌情采用此方式。
传统的两色式装裱也分挖镶和正镶两种。
两色装惊燕式装裱：惊燕，亦称“绶带”，一般用于两色的、比较宽的画轴上。
原只是贴在画的天头处，有蝇燕等飞近画面，两带自然飘动，就可惊走。
后来用它作为装饰，其长度与画幅的天头同长，宽度大约为画幅宽的3%，惊燕带贴在天头部位时，竖向将天头分成三份。
惊燕带只限于立轴画幅的裱件，屏条、对联、横批等裱件都不加惊燕带。
三色式装裱：与两色式基本相同，圈与天地之间加隔界，其边的宽度可随画幅的大小而定。
圈的颜色浅些，天、地头深些，隔界不深不浅起过渡作用。
但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近，应有节奏感。
宣和式装裱：又称“宋式裱”。
是北宋徽宗（赵佶）内府收藏书画的一种装裱形制。
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装裱字画的几种形式
装裱字画的几种形式
画心: 作者的画稿,未经任何装裱或其它形式的处理
托片: 画心的背后简单的托一层宣纸,称之为托片
镜心: 镜心又称'镜片',是托裱后的画心,适用于放在镜框内,,其形式横竖皆可,是一种简便的装裱方式
立轴: 又称为挂轴或挂幅,条幅等,特别窄的又称为'琴条'
横幅: 又称为'横批',是指经过装裱的横向的字画
吊屏: 又称扇屏,原为用于装饰用的实用物,统称为屏风
斗方: 横竖大致相等的方形书画叫作斗方,可装在镜框内,十分雅致
小品: 小品指的是面积较小的字画,可横可直,装裱之后,适宜挂在小房间
条幅: 长条形的字画称为条幅,如对联是两张条幅配成,,较长的诗文,如不用中堂写,可分裱成条幅,非常美观
长卷: 将字画装裱成长轴一卷,成为长卷,长卷画面连续不断,多是横着的
绢本: 绘在绢.绫.丝织物上的字画,称为绢本
纸本: 绘在宣纸上的字画,称为纸本,宣纸分为两种,一种容易吸水的是生宣,另一种不易吸水的是熟宣
裱画也须细中细
一：暂不装裱的书画片不可随便折叠，摞起，否则存放一段时间一久就会从折叠出断裂，或在折处留下折痕，以至装裱后影响美观，若要临时欣赏，切不可用图钉钉于墙上或糨糊粘于墙上，否则或直接损坏书画片，正确保存书画片的方法是：可将书画片下面衬一层幅面相当薄的宣纸或皮纸，以纸卷为轴将书画片卷起，并用白纸或塑料膜包装，放在画盒内或者书橱内．
二：书画装裱后更应妥善保存，存放在地上要考虑防潮，放蛀，防鼠，防霉烂，防玷污等，可将每件书画装入一个塑料袋，也可用白纸包好，存放是要平放，切勿竖置，更不要在书画上面放置重物，如果有条件，可根据规格配置画盒，并在盒内放些樟脑或吸潮剂．
三：书画裱件存放时不宜卷的过紧或过松，更不可反卷，如果卷的过紧，会出现压痕，影响书画美观，还可能导致裱件的变形或
出现脱落；如果卷的过松，容易折毁书画，如果反卷，会使书画出现一道道折痕，特别是古旧字画损害更大．
四：悬挂和展示书画时要谨慎从事，悬挂书画时一定要一手持画杈挑住画绳，一手托住书画未展开部分，然后慢慢的放开来将书画挂起，取下画衩，展开书画时要一人牵引画绳，另一人两手持轴头将书画展开，切忌两手向上持书画中间部分．否则，手五指会将书画划出折痕，对于无轴头的书画的书画作品，展示时用两指夹住，使画件从指缝中通过，此外，还应注意书画不宜长期悬挂，挂一段时间后要卷起收藏一段时间，对久存的书画要定期挂起来通风．
五：展示手绢，册页时要倍加注意，因手绢，册页的装裱较其它书画的装裱复杂，手绢在展示时要放置平整的案头或桌子上，注意案面或桌面不能有水或脏物，，手绢展开时不宜展的过长，要边展边卷，册页展开时最好不用手指翻，可用一个光滑而又无毛刺的竹条，插进册页夹页之间翻阅，册页一般较厚，开始翻页码或翻到最后几页会出现两面薄厚不均，两页之间悬空，此时如果不注意压住幅面中间的悬空处，则易造成折断现象．
六：保管已经破损的古旧字画更要谨慎，一时不能修复的不要随意展示，以避免书画再度被损，如果是已破碎的字画则更要防止散片丢失，以免给将来修复带来困难，无论是新旧字画，只要原裱尚能悬挂，画心尚无破损，一般不要急于揭裱修复，因揭瘭一次就会对书画损伤一次 。