维克多·霍塔 (Victor
设计史论相关内容
艺术与手工艺运动起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
核心理念：复兴“富有创造精神”的中世纪手工艺相关人物：1. 约翰拉斯金（john ruskin）1819-1900，理论指导。
著作：《现代画家》《建筑学七灯》《拉佩尔前派》《威尼斯之石》《建筑与绘画》《现代画家3》《艺术的政治经济》《现代画家4》《政治经济散文》《时间与溯流》2. 威廉莫里斯（morris 1834-1896）与建筑师菲利普·韦伯合作，在1860年一起设计了自己的住宅——“红屋”；3. 菲利普·韦伯（philip webb 1831-1915）设计了很多椅子：苏塞克斯系列的扶手椅（1860 椅座为手工织的灯芯草，椅腿与椅背均为）莫里斯斜倚式扶手椅（morris chair1866 有厚垫以增加舒适度）相关事件：1. 拉佩尔前派1948年在伦敦成立主要人物：约翰·米莱斯，霍尔曼·汉特，但丁·罗塞蒂，菲利普·韦伯目的：改变当时的艺术潮流，反对那些在米开朗琪罗和拉佩尔之后的机械的绘画风格，追求诚实的艺术。
主张：认为拉佩尔以前的古典姿态和优美的绘画成分被学院派的教学方式腐化，主张回归15世纪意大利文艺复兴初期，强调大量细节并运用强烈色彩的风格，并恢复手工艺传统。
（the work of a few for the few ）2. 水晶宫博览会（第一届万国博览会）1851年在伦敦海德公园目的：为炫耀英国工业革命的成果水晶宫设计者：约瑟夫·帕克斯顿（J·paxton 1803-1865）影响：对机械化生产的重视，新的美学形式和美学探究3.艺术与手工艺展览协会1888年在伦敦成立4.世纪行会（the century guild ）1882成立相关作品图片5手工艺行会（guild of handicraft ）1888成立.6. 唯美主义运动（为艺术而艺术）查尔斯·阿什比1863-1942，作品：不锈钢器皿（把手很大很大的弧线形）查尔斯·沃依赛1857-1941 作品：椅子（规矩的形状，特点集中在椅背上的镂空心形和竖条）钟（箱状，有类似避雷针的东西）爱德华·戈德文1833-1886 作品：多层储物柜（较对称）克里斯托弗·德莱塞1834-1904 作品：餐具（亮金属材料结合玻璃），偏爱茶壶之类的东西形状偏诡异（球形储物体，外加竖直长条的把手；或是几何形体的主体有脚，类鼎）艺术与手工艺运动的风格强调手工艺，反对机械化、工业化生产带来的设计水平低下、粗制滥造的产品；主张“师承自然”的设计原则，忠于材料；装饰上提倡哥特式的中世纪的自然主义风格；倡导设计为大众服务；强调“功能为主”的设计原则。
新艺术运动
一、新艺术运动的概念
新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末，20世纪初在欧洲产生并发展的装饰艺术 运动。新艺术运动的潜在动机是与杂乱的折衷主义和过分追求真实的自然主义的决裂。 新艺术运动主张今天的艺术应立足于现实，抛弃旧有风格的元素，创造出具有青春活 力和现代感的新风格。
同时，在师从自然上，又提出了应该去寻找自然造 物最深刻的本质根源，发掘决定植物、动物生长、发 展的内在过程。新艺术最为典型的纹样都是从自然草 木中抽象出来的，流动的形态和蜿蜒交强的线条，充 满了内在的活力，体现出蕴含于自然生命表面形式之 中的无休无止的创造过程。
风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传
统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有
完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的构思基本来源于
自然形态。
这场运动在欧洲各国产生的背景虽然相似，但所体现出的风格却是各
不相同的。这场运动从1895年左右的法国开始发展起来，之后蔓延到欧美各
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态
代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派
特点－－直线为主，形态、色彩简洁
相同点：
1、它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动；
2、它们都是对工业化风格的强烈反映；
3、它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；
4、它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰 构思，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展；
艾米尔· 盖勒
蝴蝶床
艾米尔·盖勒 或者翻译为：
爱米勒·加雷
他设计的家具也与他的玻璃设计作品一样，其装饰题材以异乡植物和昆虫形状为主，鲜花怒 放和花叶缠绕构成了这些作品独特的表面装饰效果，具有象征主义的特征。他常使用细木镶 嵌工艺进行装饰，使其设计的家具精美而雅致。他在家具方面最有名的设计是1904年设计的 “睡蝶床”，蝴蝶身体和翅膀所使用的玻璃和珍珠母传达了薄皮肌肤，木头黑白交替图纹则再 现了翅翼的斑纹。
19世纪末至20世纪初欧洲各国的新艺术运动
：西班牙
神 圣 家 族 教 堂 局 部
从圣家族教堂的墙上伸出各种怪兽滴水嘴、 晰蜴、蛇和蝾螈 。
新艺术运动在欧洲各国的表现
：西班牙
神 圣 家 族 教 堂 局 部
新艺术运动在欧洲各国的表现
：奥地利
奥地利（直线派）
维也纳分离派 口号：为时代的艺术，为艺术的自由
分离派展览馆
奥尔布里希 Joseph Olbrich 1897-1898
新艺术运动在欧洲各国的表现
：法国
赫克托•吉玛德（Hector Guimard） 设计特征－－自然主义，有机体和抽 象形态完美结合。
新艺术运动在欧洲各国的表现
：比利时
比利时（曲线派）
维克多· 霍塔（Victor Horta） 设计特征－－注重植物的“鞭绳”装饰 暴露式钢铁结构和玻璃面
Tassel House
新艺术运动在欧洲各国的表现
：法国
法国（曲线派）
运动背景：反对工业化风格、反对维多利亚风格 设计源泉：自然（动植物纹样）、东方艺术 设计主张：艺术与技术相结合，设计元素以有机 的曲线为中心
• 路易•马若雷尔 • 设计成就－－家具、 铁艺 • 设计风格－－新罗可 可图案、日本风格、 有机体形状、富有雕 塑感
新艺术运动在欧洲各国的表现 圣家族教堂
Sagrade Church 高迪 始建于1882年 至今尚未完工
：西班牙
新艺术运动在欧洲各国的表现
：西班牙
神 圣 家 族 教 堂 局 部
具有象征意义的18座高塔 塔尖上围着球形花冠的十字架
新艺术运动在欧洲各国的表现
：西班牙
神 圣 家 族 教 堂 局 部
新艺术运动在欧洲各国的表现
新艺术运动在欧洲各国的表现
维克多霍塔Victor
对哥特式建筑的继承与发展
维克多霍塔 Victor在设计中 注重细节，继承 了哥特式建筑的 精细雕刻和复杂 图案的特点。
维克多霍塔 Victor在建筑结 构上有所创新， 发展出了更加灵 活和多样化的建 筑形式。
维克多霍塔 Victor在材料选 择上更加多样化， 不仅限于传统的 石材和木材，还 使用了钢筋混凝 土等现代材料。
维克多霍塔 Victor在建筑风 格上注重与周围 环境的融合，将 哥特式建筑的特 色与现代建筑设 计理念相结合， 形成了独特的建 筑风格。
对新材料和新技术的运用
对新材料和新技术的运用：维克 多霍塔Victor善于运用新材料和 新技术，创造出独特的建筑风格 和空间效果。
对建筑与环境关系的关注：维克 多霍塔Victor注重建筑与环境的 和谐共生，通过建筑设计来改善 环境质量。
对当代建筑的启示
重视建筑的功能性： 维克多·霍塔在设计 时将功能性放在首 位，追求建筑与生 活的高度融合。
提倡新艺术运动：维 克多·霍塔是比利时新 艺术运动的主要代表 人物，其作品对当代 建筑产生了深远影响。
创新建筑结构：维 克多·霍塔在设计中 运用了新型材料和 结构，为当代建筑 的创新提供了借鉴。
注重材料与细节的处理
霍塔注重使用优质材料，强调结构和细节的处理。 他的设计风格以精细的工艺和完美的细节处理而著称。 霍塔认为材料和细节是建筑美感的关键，因此在设计中特别关注这些方面。 他的作品以精湛的工艺和严谨的结构而闻名，展现了他对材料和细节的重视。
对现代主义建筑的影响
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维克多霍塔Victor的设计 理念对现代主义建筑产生 了深远的影响，他强调功 能性和简洁性，摒弃了繁 琐的装饰，这种设计理念 成为了现代主义建筑的基
设计概论—名词解释
设计概论—名词解释水晶宫博览会 1851年，为了炫耀英国工业进步，英国伦敦举办了19世纪最著名的设计展览——水晶宫博览会。
水晶宫的设计采用了玻璃和铁架结构，博览会对设计理念产生根本影响，各种思想争论对设计界形成强大冲击。
终于在19世纪下半叶英国引发了一场工艺美术运动。
了一场工艺美术运动。
霍塔旅馆维克多-霍塔是比利时新艺术运动的大师,霍塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中经常使用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种线条被称为“比利时线条”或“鞭线”，它起伏有力，并成为了比利时新艺术的代表性特征。
，它起伏有力，并成为了比利时新艺术的代表性特征。
巴黎地铁设计 吉马德（Hector Guimard ，1867-1942）是法国新艺术的代表人物。
法国新艺术运动受到唯美主义与象征主义的影响，追求华丽、典雅的装饰效果。
运动受到唯美主义与象征主义的影响，追求华丽、典雅的装饰效果。
吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用起伏卷曲的植物纹样。
这些设计赋予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格”。
高迪西班牙新艺术运动以建筑师安东尼奥•高迪为代表，他吸取了东方风格与哥特式建筑的结构特点，式建筑的结构特点，并结合自然形式，并结合自然形式，并结合自然形式，以浪漫主义的幻想，以浪漫主义的幻想，以浪漫主义的幻想，将极力软化的曲线趣将极力软化的曲线趣味渗透到三度空间的建筑之中去，巴赛罗那的米拉公寓是一个典范。
他以浪漫主义的幻想，极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去，与比利时的新艺术运动有异曲同工之妙。
石器设计:人们经过长期探索，开始较普遍地采用石器的磨制技术，即把经过选择的石块打制成石斧、石刀、锛、石铲和石凿等各种工具的粗坯后，再用研磨的方法进一步加工，使器形更加规整，尖端与刃口更加锋利，表面更加光洁，更加符合使用的要求。
在石材的选择上，已十分注意石材的硬度、形状和纹理的选择。
石斧选用长形的石块，以便稍加打磨，石刀是呈片状的，所以多选用片页岩，以便于剥离。
维克多·霍塔(Victor.
• 维克多· 霍塔，或 维克多· 奥塔、维克 多· 奥赫塔 (Victor Horta)（1861年 -1947年）比利时建筑师， 以新艺术风格的作品闻名。
维克多· 霍塔（ Victor Horta） •维克多· 霍塔是一位激进的民主主义者，主要从事 建筑及室内设计，他的建筑设计具有两个明显的 特征： •一是注重装饰，受自然植物启发的“鞭绳” 线条到处可见，在墙面装饰、门和楼梯中十 分突出； •二是建筑暴露式钢铁结构和玻璃面。
• 霍塔在建筑与室 内设计中经常使 用葡萄蔓般相互 缠绕和螺旋扭曲 的线条，这种线 条被称为“比利 时线条”或“鞭 线”，它起伏有 力，并成为了比 利时新艺术的代 表性特征。
螺旋式楼梯
• 室内细节
产名录
•
在塔塞尔公馆，奥塔 完全打破了这种传统方 案。 实际上他建造了一座 由三个不同部分组成的 住宅。 两个相当传统的砖石 建筑物——一个临街， 一个在花园那侧由一个 被玻璃覆盖的钢结构所 连接 后者发挥了住宅空间 构成中连接部的作用， 包含了连接不同房间和 楼层的楼梯及梯间平台
• 在住宅的该部分—— 此处也可被用于招待 客人——奥塔竭尽其 作为室内设计师之所 能。他设计了每个细 节，如门把、木工、 彩色玻璃窗户和镶板、 马赛克地板、楼梯扶 手、电器属具乃至装 饰壁画和家具。奥塔 成功地将奢华的装饰 整合起来而又不对总 体建筑结构加以掩饰。
主要作品
塔塞尔公馆(Hôtel Tassel)
索尔维公馆（Hôtel Solvay） 范· 艾特菲尔德公馆（Hôtel van Eetvelde） 奥塔住宅与工作室(Maison & Atelier Horta)
塔塞尔公馆(Hôtel Tassel)
现代设计史之新艺术运动(二)
维克多· 霍塔 （Victor Horta）
亨利· 德· 凡· 威尔德 （Henry Van de Velde ）
1884年成立了 二十人小组 1891年起每年举办设计沙龙，展出各种 产品设计 1894年更名为“自由美学社” “线条是一种力量，它象征着活力与精 华”
博维 （Bovy）
维克多.霍塔 （Victor Horta） 成就——建筑及室内设计 特征——注重植物的“鞭绳” 装饰、暴露式钢铁结构和玻 璃面
奥托· 华格纳 设计观点：新结构、新材料必将导致 新形式的出现，反对重演历史样式。 设计原则：功能第一，装饰第二
马 若 里 卡 公 寓
维也纳轻轨车站入口
奥地利维也纳马略尔卡住宅
约瑟夫.霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜
欢规整的垂直构图，并逐渐演变成了方格网的形式，形成了 自己鲜明的风格，并由此获得了“棋盘霍夫曼”的雅称。他 为维也纳生产同盟所设计的大量金属制品、家具和珠宝都采 用了正方形网格的构图。 设计原则——“功能是我们的指导原则，实用则是我们的首要 条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在需要 时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去刻意追求它。” 在这些话语中已体现了现代设计的一些特点。但是这种态度 很快就发生了变化，特别是第一次世界大战，后霍夫曼的风 格从规整的线性构图转变成了更为繁杂的有机形式，从此走 向下坡路，生产同盟也于1933年解散。
凡.德.威尔德 职业——画家和平面设计师 1906年在德国创建美术学校，开始 设计教育 设计理念——超越自然的抽象、线 条就是力量
威尔德还以积极的理论家和雄辩家著称，被人称为大陆的莫里斯。
他写道：“我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉：理 性，表里如一的理性。”这显示出他是现代理性主义设计的先驱。他 还引用运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫饰的美 所侵害的现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在 他自己的设计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理”地应 用装饰以表明物品的特点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁 塞尔附近所建的大型工艺工场，而“批量生产”则意味着重复的手工 生产。他一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西， 另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限 制，这两者显然并不协调。可以这样说，在威尔德身上存在着两种不 同的冲动，一种是热烈而具有生命力的，体现在他行云流水般的装饰 中，尽管他在其设计生涯中逐渐修正了他所使用的曲线，使之趋于规 整，但他从未放弃过它们。另一种是简洁、清晰和功能主义的，体现 在他的设计的基本结构上）和他的著作中。这两种冲动在不同程度上 也体现于这一时间其他艺术家的作品之中。
新艺术运动
和浮世绘的影响。从日本江户时期的工艺美术品如木版刻、扇子及刺 绣中吸取了大量灵感以外，还吸收了哥特式和罗可可建筑的设计因素。 简单地说，哥特式、罗可可式和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。
不相同的。这场运动从1895年左右的法国开始发展起来，之后蔓延到欧美各
国，成为一个影响广泛的国际设计运动。一直持续到1910年前后，然后逐步
为现代主义运动和“装饰艺术运动”取而代之。从意识形态角度来看:这是知
识分子中的部分精英在工业化来势汹汹，过分装饰的贵族风格泛滥双重前提
下的一次不成功地改革设计的企图。但是这个运动中产生的大量产品、建筑、
和蜿蜒交织的线条，充满内在活力。 B.直线派
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态
代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派 特点－－直线为主，形态、色彩简洁
新艺术运动和工艺美术运动的异同点
相同点：
1、它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动； 2、它们都是对工业化风格的强烈反映； 3、它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷； 4、它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰构
盖勒的设计特色：家具设计中经常使用各种不同木材进行镶嵌，拼接， 并注意保持木料的本色，一般采用动植物作为基础造型图案。
他在设计艺术方面的成就主要表现在玻璃设计上。他大胆探索与材料相应的各种装饰，形成 了一系列流畅和不对称的造型，以及色彩丰富的精致的表面装饰。他的玻璃设计显示了对圆 形的偏爱，对线条运用的娴熟技能和对花卉图案处理的高超技能。常用的图案是映现在乳色 肌理上的大自然的花朵、叶子、植物枝茎、蝴蝶和其他带翼的昆虫。此外，他设计的家具也 与他的玻璃设计作品一样，其装饰题材以异乡植物和昆虫形状为主，鲜花怒放和花叶缠绕构 成了这些作品独特的表面装饰效果，具有象征主义的特征。他常使用细木镶嵌工艺进行装饰， 使其设计的家具精美而雅致。他在家具方面最有名的设计是1904年设计的“睡蝶床”，蝴蝶 身体和翅膀所使用的玻璃和珍珠母传达了薄皮肌肤，木头黑白交替图纹则再现了翅翼的斑纹。
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• 在楼梯的装璜上，奥塔与比利时 点彩画派（pointillist）油画家西 奥·范·里斯尔伯格（Théo van Rysselberghe）进行了合作。
范·艾特菲尔德公馆 （Hôtel van Eetvelde）
• 位于比利时 布鲁塞尔的 城市住宅， 于1895年由 维克多·奥塔 为埃德 蒙·范·艾特菲 尔德设计
• 在范·艾特菲尔德 公馆内，奥塔也在 正立面上使用了悬 挂钢结构。室内通 过有钢-玻璃穹顶 覆盖的中央接待室 接受额外的光线。
• 1898年，奥塔设计了 对该住宅的扩建。该
建筑物有了更传统的
带有美丽细部的沙岩
正立面。它被设计为 容纳有供范·艾特菲 尔德使用的一个车房
和一个办公室，以及
经营用公寓并因此带
产名录
• 在塔塞尔公馆，奥塔 完全打破了这种传统方 案。
实际上他建造了一座 由三个不同部分组成的 住宅。
两个相当传统的砖石 建筑物——一个临街， 一个在花园那侧由一个 被玻璃覆盖的钢结构所 连接
后者发挥了住宅空间 构成中连接部的作用， 包含了连接不同房间和 楼层的楼梯及梯间平台
• 在住宅的该部分—— 此处也可被用于招待 客人——奥塔竭尽其 作为室内设计师之所 能。他设计了每个细 节，如门把、木工、 彩色玻璃窗户和镶板、 马赛克地板、楼梯扶 手、电器属具乃至装 饰壁画和家具。奥塔 成功地将奢华的装饰 整合起来而又不对总 体建筑结构加以掩饰。
有一个独立的大门 （门牌号为2 Avenue Palmerston）。
奥塔住宅与工作室（奥塔博物馆）
(Maison & Atelier Horta)
• 建筑师维克多·奥塔(Victor Horta 1861-1947)是比利时人，生于根特 (Ghent)，是新艺术运动(Art Nouveau)的先锋。奥塔博物馆是奥 塔的故居与工作室(1898年)，展示 了新艺术建筑的独特风格。所谓的 新艺术建筑，就是要摆脱当时盛行 的维多利亚(Victorian)风格，以活力、 波浪形和流动的线条表达空间感， 又借用了洛可可(Rococo)的建筑特 色，将自然(如贝壳、海草、昆虫等) 和建筑融为一体。
维克多·霍塔 (Victor Horta)
• 维克多· 霍塔，或 维克多· 奥塔、维克 多· 奥赫塔 (Victor Horta)（1861年 -1947年）比利时建筑师， 以新艺术风格的作品闻名。
维克多·霍塔（ Victor Horta）
•维克多·霍塔是一位激进的民主主义者，主要从事 建筑及室内设计，他的建筑设计具有两个明显的 特征：
•一是注重装饰，受自然植物启发的“鞭绳” 线条到处可见，在墙面装饰、门和楼梯中十 分突出；
•二是建筑暴露式钢铁结构和玻璃面。
主要作品
塔塞尔公馆(Hôtel Tassel) 索尔维公馆（Hôtel Solvay） 范·艾特菲尔德公馆（Hôtel van Eetvelde） 奥塔住宅与工作室(Maison & Atelier Horta)
• 霍塔在建筑与室 内设计中经常使 用葡萄蔓般相互 缠绕和螺旋扭曲 的线条，这种线 条被称为“比利 时线条”或“鞭 线”，它起伏有 力，并成为了比 利时新艺术的代 表性特征。
螺部 分是使用石砖和自然石制成的， 这两部分大体上延续了传统样 式风格。
• 这两个空间通过使用覆盖钢材 构造物来连接玻璃的形式，这 是奥尔塔的新艺术派样式的独 创性特点
奥塔设计了每一个细部；家具，地毯，灯具，餐 具乃至门铃。靠着阔绰的主顾他使用昂贵的材料 如大理石，缟玛瑙（onyx），青铜，热带木材等 等。
• 通过玻璃天花板，公馆像个光井一样 将自然光带到了建筑中央
• 楼梯和厅具有韵律感，完整 和谐，铁栏杆，墙面与地面 的线条优雅，纤细、细腻、 动感，形成房间的基本格调 和韵律
索尔维公馆（Hôtel Solvay）
• 索尔维公馆是一幢大型的新艺 术运动城市住宅，由维克 多·奥塔设计，位于布鲁塞尔 路易斯大街
塔塞尔公馆(Hôtel Tassel)
• 塔塞尔公馆是由维克 多·奥塔为比利时科学 家和教授埃米尔·塔塞 尔于1893-1894之间 在布鲁塞尔兴建的城 市住宅。塔塞尔公馆 被视为第一个真正的 新艺术运动建筑，因 为其高度创新的规划 以及其从根本上打破 了材料和装潢的用法。 与其他三座维克多·奥 塔设计的城市住宅一 起，它于2000年被列 入了UNESCO世界遗