新诗上·20年代诗歌徐志摩
徐志摩诗歌欣赏（20首）
徐志摩诗歌欣赏（20⾸）20⾸徐志摩的诗歌欣赏徐志摩（1897-1931），笔名南湖、云中鹤、仙鹤、鹤、海⾕、⾕、⼤兵、黄狗、删我、⼼乎等。
浙江海宁⼈。
，现代新⽉派诗⼈、散⽂家。
1915年毕业于杭州⼀中、先后就读于上海沪江⼤学、天津北洋⼤学和北京⼤学。
1918年赴美国学习银⾏学。
1921年赴英国留学，⼊伦敦剑桥⼤学当特别⽣，研究政治经济学。
在剑桥两年深受西⽅教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗⼈的影响。
在如今，他的名字不仅仅是作为⼀个⽂坛⼀位知名学诗⼈的名字，⽽是⼀个符号，⼀个时代⽂明的符号。
徐志摩1921年开始创作新诗。
出版的诗集有《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的⼀夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、《云游》（1932）。
其他著作有散⽂集《落叶》(1926)、《⾃剖》(1928)、《巴黎的鳞⽖》(1927)、《秋》(1931)，⼩说集《轮盘》(1930)、戏剧《卞昆冈》（1928，与陆⼩曼合作），⽇记《爱眉⼩札》（1936）、《志摩⽇记》(1947)。
译著有《涡堤孩》(1923)、《死城》(1925)、《曼殊斐尔⼩说集》(1927)、《赣第德》(1927)、《玛丽玛丽》（1927，与沈性仁合译）。
1948年商务印书馆排印《志摩遗集》5集8卷，校样本今存北京图书馆。
陈从周1948年编印的《徐志摩年谱》，上海书店1981年复印。
台北远东图书公司1974年出版有梁实秋的《谈徐志摩》，台北联经出版事业公司1979年出版梁锡华著《徐志摩新传》。
徐志摩以诗闻名，但他的爱情故事更为⼈所熟悉。
他的⼀⽣最为⼈津津乐道的便是他⼀⽣的感情。
徐志摩是⼀个集才学、思想于⼀⾝的⽂化⽃⼠，⽣活中的他也是⼀个浪漫的情种。
他为追求真正的爱情，做出了时⼈难于理解之举，他的离婚和再婚都是那样的破格离奇。
最后竟然为爱情所驱使，在飞机失事中结束了短促的⼀⽣。
“唯爱⽽⽣，为爱⽽死”，是他⼀⽣的写照。
他的感情道路上曲折坎坷，他⼀⽣中最对不起的⼈，便是他的原配夫⼈张幼仪。
第四章 20年代新诗(一)
车夫告客：“我半日没有生意， 又寒又饥。你老的好心肠， 饱不了我的饿肚皮。 我年纪小拉车， 警察还不管， 你老又是谁？” 客人点头上车，说：“拉到内务部西！ 选自《尝试集》
早期白话诗其他代表诗人与作品
• 刘半农、刘大白注重向民歌学习，探索
白话新诗的民族化形式。《瓦釜集》、 《扬鞭集》的思想内容与民歌风韵。 《田主来》、《卖布谣》的思想性与艺 术探索。 • 康白情的《草儿》、沈尹默的《三弦》、 俞平伯的《冬夜》、周作人的《小河》。
让死水酿成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊蛟破。 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。
一九二五年四月
闻一多的诗歌理论主张：“三美” 音乐美。主要是指音节和韵角的和谐 绘画美。主要是指诗的词藻要力求美丽、 富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。 建筑美。主要是指从诗的整体外形上看， 节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。
闻一多（1899—1946），原名家骅，湖北浠水人， 前期新月派的重要代表，新格律诗理论的奠基 者。 主要作品： 诗集 《红烛》（1923） 《死水》（1928）
死 水
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
早期白话新诗的艺术特点： 重实感，少想象，偏于理; 大多不用韵，表现出随感情 起伏自然变换节奏和句式的 散文化倾向。
二、20年代诗体诗风流变
1、风行一时的小诗创作 2、20年代中期起出现的新月诗 派和象征诗派。 3、无产阶级文学思潮的渐次兴 盛及其对多
20年代诗歌
20年代诗歌第四章20年代新诗（一）第一节20年代新诗概述第二节徐志摩闻一多第一节20年代新诗概述【从五四文学革命到抗战爆发，中国新诗的发展大致经过了词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗等几个阶段。
】1、【新诗诞生之前已经有“诗界革命”的探索。
】中国历来被称为"诗的国度"，诗歌传统源远流长。
(文学殿堂里，诗为崇高地位，被视为文学正宗，甚至被当作“经”。
)从周朝初期开始形成第一部诗歌总集《诗经》以来，曾出现过大批杰出诗人和优秀作品，曾创造出唐诗宋词那样辉煌的诗歌时代，但是，发展到明朝和清朝时期，却出现了不可遏制的衰败趋势，也激发起许多有识之士励精图治的雄心壮志。
清同治七年（1868年），黄遵宪（1848—1905，南社诗人）率先提出了"我手写我口"的口号，并致力于"新派诗"的创立，提出了一整套新的诗歌纲领，主张打破一切禁制，但这些理论却没能在实际创作中得以实现。
黄遵宪的新派诗主要可分为两类：一类以旧诗格律写新事物、新思想；一类在保持传统诗歌应有的韵律和节奏的基础上，尝试着打破旧诗格律。
由于他的新派诗主要还是利用旧形式，诗歌语言也主要来自于古籍，未能从根本上摆脱晚清宋诗运动的影响，因而在当时并没有产生较大的影响。
【黄遵宪的《〈人境庐诗草〉自序》从诗、人、事的关系方面，主张打破一切禁制，强调“古人未有之物，未辟之境，耳目所历，皆笔而书之”；并且尝试“以单行之神，运排偶之体”，“用古文家伸缩离合之法以入诗”，这是一次古典诗歌体制内自由化、散文化的尝试。
梁启超指出，黄遵宪诗中“欧洲意境语句，多物质上琐碎粗疏者，于精神思想上未之有也”。
】清光绪22年（1896年）至23年（1897年）间，夏曾佑、谭嗣同、梁启超三人根据资产阶级改良派融合佛、孔、耶三教创立"维新运动"新学（即西方社会科学）的思想，开始试作"新学之诗"（又称"新诗"）。
第四章 20年代新诗
回国，在北京从事 文学活动。
1923-1924年
1923年新月社在北 京成立，他是主要成 员之一。1924年编辑 《晨报》副刊，并担 任北京大学教授。
1926年
1931年
1926年在北京主编《晨报》副刊《诗镌 》，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运 动，影响到新诗艺术的发展。同年10月移 居上海，任光华大学、大夏大学和南京中央 大学教授。并同胡适、梁实秋等人在上海开 办新月书店，创立《新月》月刊。
• 比较像样的只有英国。……英国人是”自由“的，但不是激烈的；是保守的，但不是顽固的。 ——徐志摩《政治生活与王家三阿嫂》（《落叶》集）
3.作品中流露着浓烈政治意识。他反对专制，不满现实，希望革新中国的政治，改变 落后黑暗的现实。
来，我邀你们到密室里去，听残废的，寂寞的灵魂的呻吟；
来，我邀你们到云霄外去，听古怪的大鸟孤独的悲鸣；
我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗
人，新月诗社成员。
• 1915年毕业于杭州府中，先后就读于上海沪江大 学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美国克 拉克大学学习银行学和社会学。同年，转入纽约的 哥伦比亚大学的研究院，进经济系。1921年赴英 国留学，入剑桥大学当特别生，研究政治经济学。 在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和 唯美派诗人的影响。奠定其浪漫主义诗风。1923 年成立新月社。1924年任北京大学教授。1926年 任光华大学、大夏大学和南京中央大学（1949年 更名为南京大学）教授。1930年辞去了上海和南 京的职务，应胡适之邀，再度任北京大学教授，兼 北京女子师范大学教授。
徐志摩
诗集：
1925：《志摩的诗 》（41）
1928：《翡冷翠的一夜》（35）
1931：《猛虎集》（41） 《云游》（13）
评论20年代徐志摩的诗歌
评论20年代徐志摩的诗歌
20年代徐志摩的诗歌具有独特的风格和主题.他以细腻..感性的笔触,描绘了爱情、孤独、人生的苦乐与渴望。
他的诗歌充满了浪漫主义的情感,同时也融入了新文化运动的影响,呈现出一种独特的时代特色。
以下是对他的几首代表作进行的评论。
1.《再别康桥》: 这首诗被誉为他最为脍炙人口的作品之一。
通过向友人道别的场景,徐志摩展现了他内心深处的离愁别绪。
他巧妙地运用象征手法,通过对康桥美丽景色的描写,表达了对过去的向往和对未来不确定性的担忧,给人留下了深刻的印象。
2.《再别赋桐城中聞乐府》: 在这首诗中,徐志摩表达了对家乡的怀念之情。
他回望J L时的乐府小镇,感叹岁月的变迁,对美好时光的追忆和无奈的感慨融为-体。
通过对乐府音乐的提及,他传达出对故土情感的深刻体验。
3.《有感》:这首诗反映了徐志摩对人生苦痛和对幸福的追求的关注。
他描绘了-个无助而困扰的灵魂,通过对人生痛苦和希望的对比,表达了对心灵深处真实追求的渴望。
4.《离情》:徐志摩在这首诗中将爱情与孤独结合在一起,反映了他对于爱情的矛盾和痛苦的感受。
他将对爱情的向往与现实中的无奈相结合,通过细腻的描写,表达了对爱情的矛盾和困惑。
总的来说, 20年代徐志摩的诗歌富有个人的情感表达和思考,其作品融合了浪漫情怀及对于生命的追问,引发了许多读者的共鸣。
他的诗歌充满了对于人生的探索和情感的表达,其中所蕴含的真实感受
和情感上他的作品至今仍具有较高的艺术价值。
第四章 20年代新诗散文
情主人公的形象。
3，诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强。创作形式自由
多变，大量采用比喻、象征手法，以人格化的自然为主，也化用了古
代神话、历史故事甚至西洋典故，形象选择巧妙、恰切而新颖。
4，由于《女神》的创作环境主要是“盲目欧化的日本”，这多少影响
了作者对祖国传统文化作“理智的爱”的辩证态度，夹用英文偏多，
有些“过于欧化”，有些诗作稍嫌粗糙。
声音
我要时时刻刻想着我是个中国人，我要做新诗，但是
中国的新诗，我并不要做个西洋人说中国话，也不要
人们误会我的作品是翻译的西文诗。
（闻一多《<女神>之地方色彩》）
《前茅》
1928年由创造社出版部出版， 所收诗歌创作于1921年— 1924年，多数为1923年所作。 它们是诗人告别《星空》中 那种苦闷、矛盾后的希望战 歌，《我们在赤光之中相见》 《太阳没了》《上海的早晨》 等诗预示了诗人诗风的转变。
《女神》在形式方面实践了诗人绝对的自由，绝对的自主
的艺术主张，这是与他的让感情“自然流露”的诗歌主张 相一致的。它没有固定的格律和形式，完全服从诗人感情 自然流泻的需要。
在中国新诗发展史上的意义和贡献
1，集中而强烈地表现了冲破封建藩篱、扫荡旧世界的狂飙突进的五四
时代精神。
2，奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域，创造了全新的现代诗歌抒
作。……无论是唯物还是唯心，都揉进了他所谓的 “泛神论”。
（孙党伯《郭沫若对现代学术思想的贡献》）
.
显示了彻底破坏和大胆创新的精神。在五四时代氛围中，诗人
反抗、叛逆的精神得到充分的张扬。诗人对太阳、山河、海洋、 生、死、火山、光明、黑夜等一切具有破坏与创造力量的事物， 都无比祟拜。（《我是个偶像崇拜者》《匪徒颂》《立在地球 边上放号》）
徐志摩诗歌《为要寻一颗明星》原文及赏析
徐志摩诗歌《为要寻一颗明星》原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
文档下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢!并且，本店铺为大家提供各种类型的经典范文，如诗歌散文、原文赏析、读书笔记、经典名著、古典文学、网络文学、经典语录、童话故事、心得体会、其他范文等等，想了解不同范文格式和写法，敬请关注!Download tips: This document is carefully compiled by this editor.I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you!In addition, this shop provides you with various types of classic sample essays, such as poetry and prose, original text appreciation, reading notes, classic works, classical literature, online literature, classic quotations, fairy tales, experience, other sample essays, etc. if you want to know the difference Please pay attention to the format and writing of the sample essay!徐志摩诗歌《为要寻一颗明星》原文及赏析【导语】：《为要寻一颗明星徐志摩》全文与读后感赏析我骑著一匹拐腿的瞎马，向著黑夜里加鞭；向著黑夜里加鞭，我跨著一匹拐腿的瞎马。
3 20年代的白话新诗
20年代的诗歌第一节．初期白话新诗（一）胡适的历史功绩新诗实践和理论建构：《希望》1．胡适《谈新诗》“以文入诗”，“作诗如作文”《一颗星儿》2、胡适的新诗实践⏹《尝试集》⏹中国新文学史上最早的新诗集⏹1920年3月上海亚东图书馆出版《蝴蝶》3、体裁特点（1）以白话入诗。
（2）句式不限长短。
（3）声调不拘平仄。
（4）用韵自由。
4、《尝》中诗歌的内容（1）反封建——《礼》、《威权》（2）反军阀——《你莫忘记》（3）倡自由——《鸽子》、《老鸦》（4）尚进取——《上山》（5）人道精神——《人力车夫》《鸽子》、《三溪路上大雪里一个红叶》、《十二月一日奔丧到家》5、《尝》的文学史意义（1）展示了白话新诗从传统中蜕变和新生的艰难历程。
（2）既提供了白话新诗的最初形态，也表达了相应的诗歌观念。
多是即事感兴、即景生情之作，说理性强，缺乏诗情和想象力，诗味不足。
（二）早期新诗运动1、刘半农，江苏江阴人。
⏹《相隔一层纸》揭露了贫富悬殊的现象⏹《学徒苦》反映学徒难言的辛酸《教我如何不想他》2、刘大白（1880---1932）浙江绍兴人，前清举人。
诗集《旧梦》最好的诗作是歌谣体的白话诗《卖布谣》：歌谣形式，浅显通俗。
《是谁把？》3、俞平伯(1900—1990)⏹《冬夜》⏹杂糅着旧文学的意象与新思潮的哲理，旧诗词格律的影响与欧化的文法⏹最能反映早期新诗的“过渡”性4、康白情（1896——1958）⏹新潮社成员，四川安岳人。
⏹自由吐出心里的东西，我不是诗人。
——康白情⏹《草儿》集是当时最有影响的新诗集，在大自然中发现了新诗的材料。
⏹1921年1月，中国新诗社创办《诗》月刊，为我国第一个新诗刊物。
（三）早期新诗的特点1、以白话作诗，将诗歌从文言中解放出来，重实感，少想象，通过对具体生活场景的白描，来表现社会人生。
2、大多不用韵，表现出明显的散文化倾向。
3、大多未脱尽旧诗词的痕迹，是“女人放大的小脚”。
第二节、小诗创作与“湖畔诗人”(一)小诗创作小诗的特点1、作家们广泛地思索着关于宇宙、自然、社会、人生、个性等时代性的命题，引发了诸种“零碎的思想”。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第八章 新诗（上）·20年代诗歌
一、早期白话诗： 1.胡适——新诗的拓荒者。安徽绩 溪人。先后入美国康乃尔大学、 哥伦比亚大学学习。 1916年开始试作白话诗， 1917年《新青年》刊登了他的 《朋友》《赠朱经农》等八首 诗而引起轰动。 1920年 3月出 版《尝试集》（现代文学史上 第一部白话诗集），显示出开 拓者的胆识和勇气。
第八章 新诗（上）·概述
20年代的诗歌，从自由放纵到节制自律、 从浅尝辄止到深入钻研、从自发的模糊实验 到自觉的诗美追求，中国现代诗歌逐渐走向 成熟。出现郭沫若、闻一多、徐志摩、李 金发等著名诗人。
第八章 新诗（上）·概述
二、第二个十年的主要诗歌潮流：
1.以殷夫为代表的红色鼓动诗歌。 2.以穆木天、蒲风为代表的中国诗歌会的无产阶级 大众化诗歌； 3.以臧克家、艾青、田间的左翼现实主义诗歌； 4.以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派； 5.以戴望舒、卞之琳为代表的现代主义诗歌； 6.以施蛰存、徐迟、路易士为代表的都市诗歌。
第八章 新诗（上） ·20年代诗歌
※ 早期白话诗的特点： ①带有思想解放的鲜明特征； ②反对说假话和无病呻吟，提倡表达真实思想感情 ③体现出一种自由开拓、勇于探索的精神。“《尝试 集》的真价值，不在建立了新诗的规范，不在与 人以陶醉于欣赏的快感，而在与人以放胆创造的 勇气。”（陈子展《最近三十年中国文学史》） ④艺术上的“非诗化”倾向。 “新诗运动最早的几年，大家注重的是‘白话’， 不是‘诗’，大家努力的是如何摆脱旧诗的藩篱，不 是如何建设新诗的根基。”（梁实秋《新诗的格调 及其他》（1931））
妹妹你是水
应修人 妹妹你是水—— 你是清溪里的水。 无愁地镇日流， 率真地常是笑， 自然地引我忘了归路了 妹妹你是水—— 你是温泉内的水。 我底心儿他尽是爱游泳， 我想捞回来， 烫得我手心痛。
第八章 新诗（上）·20年代诗歌
《梦与诗》：“都是平常经验，/都是平常影象，/ 偶然涌到梦中来，/变幻出多少新奇花样！//都是平 常情感，/都是平常言语，/偶然碰着个诗人，/变幻 出多少新奇诗句！// 醉过才知酒浓，/爱过才知情 重：—— /你不能做我的诗，/正如我不能做你的梦”。 “我现在回头看我这五年来的诗，很象一个缠 过脚后来放大了的妇人，回头看他一年一年放脚鞋 样，虽然一年放大一年，年年的鞋样上总还带有缠 脚时代的血腥气。”（《尝试集·四版自序》 ）
第八章 新诗（上）·20年代诗歌
二、湖畔诗人： “真正专心致志做情诗的，是‘湖畔’的四个年 轻人”（朱自清《中国新文学大系 • 诗集导言》） 1922年春，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修 人在杭州西湖畔成立诗社。出版四人诗合集《湖 畔》和《春的歌集》，汪静之单独出版了《蕙的 风》和《寂寞的中国》。
第八章 新诗（上）·20年代诗歌
第八章 新诗（上）·20年代诗歌
《叫我如何不想她》
刘半农
天上飘着些微云， 地上吹着些微风。 啊！ 微风吹动了我头发， 教我如何不想她？ 月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。 啊！ 这般蜜也似的银夜， 教我如何不想她？
水面落花慢慢流， 水底鱼儿慢慢游。 啊！ 燕子你说些什么话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇。 野火在暮色中烧。 啊！ 西天还有些儿残霞， 教我如何不想她？
第八章 新诗（上）·20年代诗歌
《朋友》（《蝴蝶》）（此诗天怜为韵，还 单为韵，故用西诗写法，高作一格以别之）： “两个黄蝴蝶，双双飞上天。/不知为什么，一 个忽飞还。/剩下那一个，孤单怪可怜。/也无心 上天，天上太孤单”。 《湖上》（九年八月二四日夜游后湖——即 玄武湖，——主人王伯秋要我作诗，我竟做不出 诗来，只好写一时所见，作了这首小诗）：“ 水 上一个萤火，/水里一个萤火，/平排着，/轻轻 地，/打我们的船边飞过。/他们俩儿越飞越近， / 渐渐地并作了一个。 ”
第八章 新诗（上）·20年代诗歌
《一勺水啊》 俞平伯(1900—1990) 好花开在污泥里， 我酌了一勺水来洗他。 半路上我渴极了。 ………… 竟把这一勺水喝了。 请原谅罢，宽恕着罢! 可怜我只有一勺水啊! 《月夜》 沈尹默（1883-1971）
霜风呼呼的吹着， 月光明明的照着。 我和一株顶高的树并排 却没有靠着。
第八章 新诗（上）·20年代诗歌
胡适的诗歌理论：“作诗如作文”。即形式的 “散文化”；内容的“平民化”。 “胡适之体” 的特点：
①客观写实，多用白描或比喻、象征手法； ②注重意义，偏于说理； ③通俗明白，缺乏飞腾的想象力。
第八章 新诗（上）·20年代诗歌
2.其他诗人和诗集： 俞平伯：《冬夜》（1922年上海亚东图书馆）。 格律诗的痕迹与欧化文法。 康白情：《草儿》（ 1923年上海亚东图书馆）。 刘半农： 《扬鞭集》（ 1926年北新书局 ）。 《相隔一层纸》：“屋子里拢着炉火，/老 爷吩咐开窗买水果，/说‘天气不冷火太热，/ 别任它烤坏了我。’/屋子外躺着一个叫化子， /咬紧了牙齿对着北风喊‘要死’！/可怜屋外 与屋里，/相隔只有一层薄纸!”（1917年10月， 北京）另有《叫我如何不想她》等。
第八章 新诗（上）
第八章 新诗（上）·概述
一、第一个十年诗歌的总体概貌：
1.胡适开创的白话体诗歌，刘大白、刘半农、沈尹默 的初期实践；湖畔诗人；冰心、宗白华等的小诗； 2.20年代郭沫若《女神》为代表的浪漫主义自由诗 派； 3.以闻一多、徐志摩为代表的浪漫主义格律诗派； 4.以李金发、穆木天、冯乃超为代表的象征主义诗派。
第八章 新诗（上）·概述
三十年代的主要诗歌刊物有：左联的 《萌芽》等、中国诗歌会的《新诗歌》、 后期新月派的《新月》，施蛰存主编的 《现代》、戴望舒主编的《新诗》、卞之 琳的《水星》等。
第八章 新诗（上）·概述
三、第三个十年的诗歌概况：
1.艾青的诗歌——四十年代诗歌的代表：时代现 实的战斗传统与现代派诗艺的融合、走向大众 同时又走向世界。 2.从同声歌唱到“七月派”诗人群的出现。 3.冯至的智性诗到以穆旦为代表的中国新诗派 （“九叶”诗人）——冯至的《十四行诗》和穆 旦等人的现代派诗歌。 4.解放区、根据地的民间歌谣体诗歌。李季的 《王贵与李香香》、阮竞章《漳河水》