陶瓷装饰工
《陶瓷手工彩绘工》复习题
一、选择题
1、明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、两大类。A.粉彩B.五彩C.斗彩D.青花斗彩
2、陶瓷装饰从工艺手段上可分为釉上彩、釉下彩和。A.青花釉里红 B.釉中彩 C.综合装饰 D.釉下五彩
3、中国陶瓷的釉上装饰有着悠久而辉煌的历史，主要可分为古彩、粉彩和三大类。
A.五彩
B.斗彩
C.填彩
D.新彩
4、明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，下列哪项的描述是错误的。
A.宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。
B.成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。
C.宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。
D.弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。
5、素三彩是用等色施以彩绘，是康熙时期的创造。A.黄、绿、红 B.黄、红、紫 C.绿、紫、红 D.黄、绿、紫
6、珐琅彩始制年代是，最早是用进口原料，所以也称“洋瓷”。A.乾隆B.雍正C.康熙D.嘉靖
7、下列哪项不是新彩颜料。 A.西赤 B.海碧 C.净黄 D.川色
8、釉里红是以为着色剂的矿物质材料，在坯胎上彩绘装饰，再施釉高温烧制成瓷后，呈红色纹饰的瓷器品种。
A.氧化钴
B.氧化铜
C.氧化锌
D.氧化铁
9、根据调配方法以及使用的需要，新彩颜料有两种。
A.透明料和不透明料
B.油料和水料
C.油料和珠明料
D.水料和珠明料
10、是在瓷胎上进行彩绘后，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成。A. 粉彩 B.釉下彩C.新彩 D.釉上彩
11、始于康熙，至雍正时期最为发达。A. 粉彩 B. 五彩 C.古彩 D. 新彩
12、磁州窑窑址在河北磁县的观台及彭城，以烧制为主。A. 青瓷B.白瓷C.白地黑花瓷D.黑瓷
13、明代德化窑生产一种专门外销的，因以红色为其特点，日本人称之为“赤绘”。
A.青花瓷
B.红釉瓷
C.绿彩瓷
D.彩绘瓷
14、青花瓷是以含的矿物质为着色剂，在瓷器坯体上进行装饰，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成的瓷器。
A.铅元素
B.锰元素
C.钴元素
D.铁元素
15、新彩油料的乳香油不宜，否则在烤花时颜色会流动，影响画面效果。A.过稀B.过稠C.过少D.过多
16、釉上彩的烧成温度一般在。A.450～600℃ B.650～800℃ C.850～1000℃ D.950～1100℃
17、始于康熙，至雍正时期最为发达。A. 粉彩 B. 五彩 C.古彩 D. 新彩
18、釉里红瓷器的彩绘方法和制作工艺与相同。A.粉彩 B.古彩 C.青花 D.五彩
19、是用已调好的粉彩透明或不透明颜料，根据画面需要均匀地平涂纹饰。
A.洗染法
B.平填法
C.打底法
D.接色法
20、釉下五彩是的首创。A.湖南长沙铜官窑B.江西景德镇湖田窑 C.河北邯郸磁州窑 D.陕西同官耀州窑
21、景德镇调制青花分水料时通常使用。A.清水 B.茶叶水 C.淡墨水 D.黄篾水
22、粉彩是根据画面表现需要，用不同的粉彩颜料渲染出画面纹饰明暗层次。
A.打底法
B.平填法
C.洗染法
D.接色法
23、呈不透明的白色，烧后为乳白色，且能堆积凸起，是粉彩颜料中的重要基本色。
A.宫粉
B.玻璃白
C.溶剂
D.雪白
24、调和干粉状青花料时，须将青花料置于磨料钵加清水研磨，研磨的时间取决于。
A.青花料的粗细程度
B.青花料吸水程度
C.所加入清水的量
D.都无所谓
25、为青花彩绘工序中特制的毛笔，因笔头似鸡头，俗称“鸡头笔”。A.箍线笔B.分水笔C.描线笔D.调料笔
26、粉彩和五彩的区别正确的是。
A.五彩用“玻璃白”涂底。
B.粉彩用渲染的表现方法，五彩则多用单线平涂。
C.粉彩和五彩没有软硬之别。
D.粉彩烧制温度为800℃左右，五彩则为700℃左右。
27、将已干燥的青花料置于磨钵内重新研磨，。A.需加茶水调匀 B.无需加水C.需加清水调匀 D.也不能再使用
28、下列新彩颜料中不能混合调配的是。 A. 海碧+艳黑 B.海碧+玛瑙红 C.西赤+薄黄 D.西赤+艳黑
29、彩绘前调制青花料，加入可避免纹饰在彩绘过程中受到磨损。A.清水B.茶叶水C.胶水D.黄篾水
30、坯胎上的纹饰用青花料描线后，在纹饰的轮廓线内，以含不同分量青花料的浓淡料水，分出深浅不同色调的过程，称为。A.填色 B.分水 C.搨料 D.涂料
31、传统青花分水料调配成五个色调，由浓到淡依次是：。
A.正浓、头浓、浓水、淡水、影淡
B.浓水、正浓、头浓、影淡、淡水
C.浓水、正浓、头浓、影淡、淡水
D.头浓、正浓、浓水、淡水、影淡
32、在特定的形状内布满并适合之一特定的形状的装饰纹样叫。A.回旋纹B.连续纹C.散点纹D.适合纹
33、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种——。
A.墨彩
B.新彩
C.浅绛彩
D.古彩
34、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了的制作工艺。A.青铜器B.漆器C.染织D.珐琅彩
35、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。
A.粉彩
B.新彩
C.五彩
D.古彩
36、是在胎上先用青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。A.彩绘 B.斗彩 C.填彩 D.开光
37、明代青花装饰，从艺术风格看，下列哪项的描述是正确的。
A.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
B.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
C.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
D.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
38、古彩又称，是康熙时期重要的彩绘品种。A.软彩 B.硬彩 C.填彩 D.斗彩
39、古彩是继承明代的传统技法而发展的彩绘。A.粉彩 B.斗彩 C.填彩 D.五彩
40、所谓康青五色，是指。
A.青花渲染的次数加多，更富层次感。
B.康熙时期的青花有五种颜色。
C.青花渲染了五次，更富层次感。
D.康熙时期的青花料有五种。
41、调制新彩胶水料时，，烧成前或烧成后水料会出现裂纹甚至脱落。
A.加入的的水过多
B.加入的胶水过多
C.加入的水过少
D.加入的胶水过少
42、烧制新彩前，应擦干净作品的空白部分，以免，影响作品效果。A.浮料 B.皱色C.起刺 D.色脏
43、青花的烧成温度一般在。A. 750～900℃ B.850～900℃ C.950～1000℃ D.1250～1300℃
44、釉中青花作画工艺程序正确的是：。
A.在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉；在坯胎上作青花装饰。
B.在坯胎上作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。
C.坯胎施罩内外釉；刮削足沿釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉。
D.坯胎施罩内外釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。
45、为粉彩的基本颜料之一，呈无色透明的玻璃体，用来覆盖珠明料所绘的纹饰和作配色之用。
A.溶剂
B.雪白
C.宫粉
D.玻璃白
46、进行青花彩绘时，判断好的线条的依据是。
A.越细越好
B.线的两边凸起，中间略有凹下的槽。
C.越粗越好
D.线的两边有凹下的槽，中间略有凸起。
47、青花绘制过程中，的工序叫“升图”。
A. 把黄篾灰描绘的图样拓印在绵纸上
B.根据设计图，在坯胎上进行临摹起稿
C.用淡黄篾水在坯胎上勾绘大体轮廓
D.在坯胎上描绘一个单元纹饰
48、是以一个纹饰为单位向一个方向或多个方向伸展、延长，在传统青花装饰中被大量采用。
A.回旋纹
B.连续纹
C.散点纹
D.适合纹
49、是在纹饰的某个细部或器物的某个局部，为强调细部特征而作的。A.轮廓线B.装饰线C.铁线D.鱼骨线
50、景德镇享誉世界的四大名瓷是。
A.粉彩、玲珑、颜色釉、新彩
B.青花、粉彩、玲珑、颜色釉
C.青花、粉彩、新彩、颜色釉
D.青花、粉彩、新彩、颜色釉
51、用竹、骨或铁制的刀具在已干或半干的坯体上刻画出花纹的工序叫。A.刻花B.印花C.划花D.贴花
52、是指将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，在使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。A.印坯 B.拉坯 C.利坯 D.练泥
53、，粉彩绘画的主要颜料，主要成分与青花的色料相同，在1300℃呈蓝色，在750℃～850℃呈黑色。
A.艳黑
B.珠明料
C.麻色
D.油红
54、是以枫松脂蒸馏而成，为新彩调料的主要油料之一。其性质柔润，有粘性，不易干。
A.樟脑油
B.乳香油
C.煤油
D.汽油
55、雪白在未烧前是粉白色，烧后呈。A.乳白 B.鹅黄 C.无色 D.浅灰
56、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.翡翠 B.锡黄 C.松绿 D.苦绿
57、也称特黑，彩绘时多用来画人物头发、眼睛，还用作题画写字等，呈色稳定。A.艳黑B.珠明料C.麻色D.油红
58、由樟树脂提炼而成，略呈黄色，为绘制粉彩最主要的油料之一。挥发性强，易干。
A.樟脑油
B.乳香油
C.煤油
D.汽油
59、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.宫粉 B.玻璃白 C.松绿 D.大绿
60、，透明的深赭色，多用于绘花朵、羽毛、老年人肤色等。A.艳黑B.珠明料C.麻色D.油红
61、俗称西洋赤，为透明的赤橙色，多用来画各种花纹图案及人物衣服、款识印章等。此色不宜太厚，否则易变黑。A.艳黑 B.珠明料 C.麻色 D.油红
62、由天然石油提炼而成，粘性弱，挥发性差，多用在粉彩颜料洗染、点染时。
A.樟脑油
B.乳香油
C.煤油
D.汽油
63、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.赭石 B.松绿 C.茄色 D.广翠
64、用笔在料碟中顺时针方向转动蘸料，使画笔饱吸色料，俗称。A.蘸料 B.打笔 C.打料 D.蘸笔
65、粉彩中的粉大绿未烧前是灰褐色，烧成后则呈。A.浅褐B.淡兰C.深褐D.绿色
66、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.茄色B.广翠C.淡翡翠D.墨绿
67、下面哪种粉彩颜料为不透明色。A.石头绿B.锡黄C.淡苦绿D.淡古紫
68、下面哪种粉彩颜料为不透明色。A.翡翠B.赭石C.溶剂 D.雪白
69、下面哪种粉彩颜料为不透明色。A.大绿B.苦绿C.松绿 D.墨绿
70、下面哪种粉彩颜料为不透明色。A.溶剂 B.雪白C.宫粉D.赭石
71、：利用各种刀具，在坯体上刻出肌理。A.堆 B.刻 C.贴 D.挤
72、：用泥在已成立的形态上进行堆积，造型处在泥性状态时，可用相同含水率的泥，通过手捏成细小形状，堆积在需要处理的部位上。A.堆 B.刻 C.贴 D.挤
73、：利用适当的工具、物件，在泥或坯的表面进行平行、交叉或无规则的运行，如用钢条或梳子在表面运行，产生肌理。 A.划 B.刻 C.拍 D.挤
74、：利用泥片或其他形状，重复地贴于形态的表面。A.堆 B.挤 C.贴 D.拉
75、：利用配好的泥浆，装于塑料袋中，剪开一个小口，用手挤出泥浆来组织肌理。。A.堆B.挤C.贴 D.拉
76、青花瓷是以含的矿物原料为着色剂，在坯体上进行彩绘装饰，然后再罩上一层青白釉入窑经
温度烧成的瓷器。A.钴 1100℃左右 B.铁 1300℃左右C.锰 1200℃左右 D.钴 1300℃左右
77、青花瓷是一种呈现蓝色纹饰的瓷器。A.釉上彩 B.釉下彩 C.珍珠彩 D.五彩
78、唐代的“唐三彩”是指以三色为主的彩色釉陶瓷。A.黄、绿、褐B.黄、红、蓝C.绿、黑、黄D.紫、蓝、青
79、江西景德镇的青花，是从开始的。A.唐代 B.宋代 C.元代 D.明代
80、元青花对对象处理的主要技法是，处理色调采用的方法。
A.描线分水
B.描线搨染和涂料
C.刻线水分
D.刻线搨染和涂料
81、景德镇元青花瓷采用从中东进口的“”青花料，色调浓艳，涂得厚的部分有黑色斑点和晕块。
A.苏泥勃青
B.回回青
C.碗青
D.花青
82、明代成化时期分水技法成熟后，较多采用方法处理色调。
A.搨染
B.平涂式分水
C.涂料
D.渐变式分水
83、受中国传统绘画“墨分五色”色调处理方法的影响，清代青花分水的色调也处理成多层次，有的说法。
A.五彩青花
B.多彩青花
C.三彩青花
D.国画青花
84、釉上彩有等。A.古彩、青花、釉里红B.新彩、青花、珐琅彩 C.古彩、粉彩、新彩 D.古彩、粉彩、青花
85、釉下彩包括等装饰方法。
A.青花、釉里红、釉下五彩
B.新彩、青花、釉里红
C.青花、新彩、粉彩
D.古彩、粉彩、青花
86、我国著名的宜兴紫砂器是用一种名为的黏土烧成。A.高岭土B.化妆土C.紫金土D.匣钵土
87、黏土在湿润含水状态下一般有，在高温焙烧中有固定成型的。
A.烧结性可塑性
B.可塑性烧结性
C.收缩性结合性
D.结合性收缩性
88、下列哪一个不属于青花装饰色调的处理，。A.搨染法B.分水法C.涂料法 D.彩料法
89、青花釉里红是与两个彩绘品种相结合的彩绘品种。
A.青花釉下五彩
B.青花釉里红
C.釉里红釉下五彩
D.釉里红新彩
90、在器物的某个部位，以弧线、直线或曲线构成一个形状独特的平面形，如同一个窗框，在这个窗框内图制图画，这个构图形式叫。A.绘画式 B.折纸式 C.分割式 D.开窗式
91、以大小相等或不等，形状相同或不同的纹饰为单位，单独或三两相聚，结合造型的形体，作疏密相间、均匀地分饰在器皿的各个部位的纹饰叫。A.散点纹 B.适合纹 C.连续纹 D.自然纹
92、我国最早的陶器起年代距今约年左右。A.2000——3000 B.3000——5000 C.9000——10000 D.4000——5000
93、我国现发现最早的陶器是在遗址。
A.河南渑池县仰韶村
B.河北武安县磁山
C.河南新郑县斐李岗
D.江西万年仙人洞
94、战国时期陶器，可分为和墓内随葬明器两大类： A.日用陶器B.泥塑 C.陶灶D.陶井台
95、西周的陶瓦有。 A.筒瓦 B.板瓦 C.筒瓦和板瓦 D.平瓦
96、是指新石器时代用黏土捏塑烧制的原始崇拜偶像，以及各种小型的人物，动物等艺术品。
A.陶俑
B.陶塑
C.陶像
D.陶制品
97、原始瓷在时代出现。A.商代 B.汉代 C.西汉 D.南北朝
98、最早真正意义上的瓷器在年代烧制成功。 A. 西汉 B.东汉 C.商代 D.南北朝
99、最早的白瓷始于末年。A. 西汉 B.商代 C. 东汉 D.南北朝
100、东周时期的原始瓷器，主要集中在以南的吴越境内，黄河中下游的广大地区发现较少。
A.黄河上游
B.长江下游
C. 长江中游
D.长江上游
101、汉代瓷场，多数用煅烧瓷器，它形似一条狭长的通道，窑身前低后高。A.龙窑 B.缩式窑C.柴窑D.太平窑102、北朝的瓷器以为主，也有黑瓷与白瓷。A.原始瓷 B.青瓷 C.印纹陶 D.白陶
103、南北朝开始流行植物纹，以为主。A.忍冬和莲花 B.莲花和梅花 C.忍冬和缠枝 D.梅花和缠枝104、唐代瓷器的发展，形成了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系统，一般以概称之。 A.南白北青 B.南青北黑 C.南青北白 D.南黑北白
105、我国烧瓷业发展到了唐代，出现了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系统，并出现了评品瓷器高下的专著陆羽的，瓷器的生产有了很大发展。
A.《茶经》
B.《茶说》
C.《陶说》
D.《天工开物》
106、宋代的五大名窑是指：定窑、官窑、。
A.哥窑、弟窑、汝窑
B.哥窑、汝窑、钧窑
C.弟窑、吉州窑、耀州窑
D.汝窑、钧窑、吉州窑
107、白地黑花是宋代北方民间广为流行的一种装饰，以为代表。A.磁州窑 B.耀州窑 C.吉州窑 D.登封窑108、景德镇窑始烧于，至宋代制瓷技术成熟，规模及质量都有很大的发展与提高。A.南朝B.北朝C.五代D.西夏109、宋代吉州窑烧瓷品种繁多，最具代表性的为，剪纸贴花为吉州窑所独创。
A.黑瓷
B.青瓷
C.白瓷
D.青白瓷
110、我国现存最早的陶器残片出土于南方地区一些洞穴遗址中，其年代距今约年左右。
A.8000—9000
B.9000—10000
C.10000—11000
D.11000—12000
111、黏土的主要成分是和的氧化物。A.铁钛 B.铝铁 C.硅铝 D.硅铁112、烧结温度因黏土化学成分不同而不同，一般在以上。A.500℃ B.1000℃ C.1500℃ D.3000℃113、介于青瓷、白瓷二者之间的具有景德镇独特的地方特色。A.青花瓷 B.灰瓷 C.青白瓷 D.黑瓷
114、是青花彩绘两种典型装饰技法。
A.刻花、青花分水
B.白地绘彩、刻花
C.刻花、青花釉里红
D.白地绘彩、青花拔白
115、铜在低温氧化气氛中产生绿色，在高温还原气氛中产生。A.蓝色 B.灰色 C.红色 D.黑色
116、的发明与运用，对青瓷来说是一个创造性的巨大改进。A.灰釉 B.石灰釉 C.白釉 D.石灰碱釉117、南宋龙泉青瓷胎有两种。A.青、白 B.灰、黑 C.黑、白 D.白、灰
118、是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。 A.刷花 B.贴花 C.瓷相 D.墨彩
119、釉的机械性质包括：。
A.釉的膨胀系数和坯釉适应性
B.釉的膨胀系数和釉面硬度
C.坯釉适应性和釉层强度、弹性
D.釉层强度、弹性和釉面硬度
120、陶瓷制品的，就是采用不同方法将坯料制成具有一定形状和尺寸的坯件。
A.成形
B.施釉
C.装饰
D.烧成
121、一般形状复杂或较大，尺寸精度要求不高，薄胎、厚壁产品适合采用成形。
A.等静压
B.可塑法
C.注浆法
D.压制法
122、注浆成形有两种基本成形方法：和。
A.旋压和滚压
B.实心注浆和空心注浆
C.旋压和实心注浆
D.滚压和空心注浆
123、成形是利用压力将置于模具内的粉料压紧至结构紧密，成为具有一定形状和尺寸的坯体的成型方法。
A.压制
B.注浆
C.等静压
D.可塑法
124、常用的脱模剂有各种植物油、煤油和等。A.桃胶水 B.酒精C.乳香油 D.肥皂水
125、坯体干燥的目的说法错误的是：。
A.降低坯体的含水率，使坯体具有足够的吸附釉浆的能力
B.提高坯体的机械强度，减少搬运加工过程中的破损
C.使坯体具有最低的入窑水分，缩短烧成周期，降低燃料消耗
D.提高坯体的含水率，减少搬运加工过程中的破损。126、是由母岩风化崩解后在原地残留下来的黏土。 A.原生黏土 B.次生黏土C.二次黏土 D.沉积黏土127、耐火度为1350～1580℃，含易熔杂质为10%～15%可做炻器，陶器耐酸制品及墙地砖的原料是。
A.耐火黏土
B.难熔黏土
C.原生黏土
D.易熔黏土
128、下列哪项不是长石在陶瓷生产中的作用。
A.常温时起减黏作用
B.高温时起助熔作用
C.改善瓷的透明度
D.提高陶瓷坯体的烧结温度
129、可塑性原料在生产中主要起作用。
A.塑化和结合
B.减黏
C.助融
D.提高液相黏度
130、可以降低黏土可塑性的方法是。
A.加入适当的胶体物质
B.多次练泥陈腐处理
C.淘洗除去非可塑性矿物组成
D.加入熟瓷粉
131、下列不能用来作为长石的代用品的是。 A.霞石正长岩B.伟晶花岗岩C.含锂矿物D.含钾矿物
132“骨灰瓷”是以左右的骨灰与高岭土长石、石英等配制的。A.10% B.30% C.50% D.70% 133、在工艺过程中，石英在高温下的作用是。A.降低坯体收缩 B.利于干燥C.降低熔体的黏度 D.提高瓷坯的强度134、下列哪项不是将刚开采出来的黏土进行风化的目的的是。
A.增加黏土的可塑性
B.提高黏土的耐火度
C.有利于粉碎与选料
D.增加黏土的水分
135、泥料经过可以排除泥饼中的残留空气，提高泥料的致密度和可塑性，并使泥料组织均匀改善成形性能，提高干燥强度和成瓷后的机械强度。A.真空练泥 B.陈腐 C.风化 D.风干
136、下列不是可塑成型法的是。A.旋压成型B.滚压成型C.雕塑成型D.等静压成型
137、影响注浆成型的主要因素中不包括。A.泥浆的性能B.泥浆的压力C.泥浆的温度D.泥浆的颜色138、利用多孔模型的吸水性，将泥浆注入其中而成型的方法叫做。
A.印坯成型
B.旋压成型
C.滚压成型
D.注浆成型
139、旋压成型中的阳模成型适用于的生产。A.杯子 B.碗 C.缸 D.盘
140、型刀是旋压成型的主要工具，型刀工作端的刀口应该稍钝，并具有一定角度，通常的角度应在之间。
A.1～10
B.15～45
C.50～65
D.70～90
141、下列对于（黏接泥）接头泥性能的说法错误的是。
A.热稳定性好
B.内聚力要小于坯身与附件之间的收缩
C.黏着性好
D.与坯釉结合良好
142、黏接泥以本坯泥为主引入，可以使其工艺性能与坯料相似，烧后色泽与坯体一致，烧成温度比坯料稍底，与坯体熔合良好。 A.釉料或其他溶剂原料 B.瘠性原料 C.有机添加剂 D.强可塑性黏土
143、下列不能用来做脱模剂。A.植物油 B.煤油 C.肥皂水 D.酒精
144、在，釉熔体呈现较好的熔融状态，并能均匀的铺展在坯体表面，形成光亮，平滑的釉层。
A.釉的始熔温度下
B.釉的完全熔融温度下
C.釉的熔融温度范围内
D.超过上限温度下
145、熔融釉黏度过大，则流动性差，容易造成釉面。A.缩釉B.流釉C.堆釉D.干釉
146、当釉的膨胀系数小于坯时。A.釉层会被拉裂B.釉层会剥落 C.釉面有针孔D.釉面会缩釉
147、釉的膨胀系数过大可以通过来调整。
A.增加SiO2的含量
B.增加碱性氧化物的含量
C.增加B2O3的含量
D.加入低摩尔质量的碱性氧化物
148、是陶瓷生产中最常见的缺陷，一般表现为制品口径歪扭不圆，几何形状不规则的改变。
A.开裂
B.变形
C.起泡
D.缩釉
149 、的特征是：制品的坯釉层同时出现大小不同的裂纹。A.开裂 B.变形 C.起泡 D.缩釉
150、分坯泡和釉泡两种，坯泡又分氧化泡和还原泡。A.开裂B.变形C.起泡D.缩釉
151、是坯体未达到预定烧成温度，吸水率偏高，釉面光泽差，粗糙发黄和声音不清脆。
A.生烧
B.烟熏
C.起泡
D.阴黄
153、时制品发生软化变形，釉面起泡或流釉。A.过烧 B.烟熏 C.生烧 D.阴黄
154、制品局部或全部发黄，这是南方瓷最常见的一种缺陷。A.过烧 B.起泡 C.生烧D.阴黄
155、制品表面出现局部或全部黑色熔斑或黑点，称为，又称吸烟。A.过烧B.烟熏 C.生烧 D.阴黄
156、釉面不平呈橘皮状时称为。A.起泡B.橘釉 C.流釉 D.阴黄
157、制品表面黏有匣钵、坯粉或糠灰等渣粒称为。A.火刺 B.橘釉 C.黏疤 D.落渣
158、是对陶瓷制品进行艺术加工的重要手段，它是技术和艺术的统一。A.成形 B.釉料 C.干燥D.装饰159、彩绘装饰不包括。A.青花 B.新彩C.色坯 D.古彩160、雕塑装饰不包括。A.捏花 B.堆花 C.镂空 D.贴花
二、判断题
1、粉彩、古彩、斗彩、窑彩等都属于陶瓷釉上彩绘。
2、古彩、粉彩、新彩、印花、贴花、刷花、描金堆金属釉上彩绘。
3、瓷彩绘按表现技法分为釉上彩绘和釉下彩绘。
4、陶瓷彩绘以作画种类分为国画和西画。
5、釉下彩绘是在生坯或经过烘烤过后的素坯上从事彩画装饰的一种方法。
6、陶瓷彩绘的烧成温度是650-800°C。
7、釉下彩绘主要包括釉下青花、釉里红和窑彩（釉下五彩）等几种主要的装饰方法。
8、青花在表现方法上，是以多种颜色的各种深浅不同的色调来表现对象的。
9、青花装饰方法可以表现人物、山水、花鸟等，但只能表现写意，不能表现工笔。
10、釉上彩绘包括有古彩、粉彩、新彩等几种。
11、粉彩的表现技法上以平填为主。
12、新彩除人工的彩绘以外，目前已经发展到贴花、刷花、喷花以及堆金、腐蚀等利用科学和机械等方法来进行操作。
13、青花用的色料，主要是钴的氧化物。
14、宋代官窑、哥窑之典雅；钧窑之绚丽；建窑之淳朴；磁州窑、吉州窑之浑厚的民间特色。
15、宋代哥窑主要特征是釉面有裂纹，即开片。这种裂纹，是由于釉和胎的收缩率不同而在冷却过程中形成的。
16、青花的分水用的料只能分成五色，有头浓、正浓、二浓、正淡、影淡。
17、青花分水时，尤其是大面积分水时，一般笔上料水越多越好。
18、釉上彩绘用的颜料都是用油调的。
19、陶瓷装饰是通过纹样的形式，即装饰图案来表现。
20、陶瓷彩绘都是通过手工彩绘而成。
21、雕塑加彩的方法大致可分为粉彩加彩法和新彩加彩法两种。
22、贴花纸从表现形式上看，一般可分为花卉、人物、山水、建筑物等几类，都是釉上贴花。
23、历史上以清代时期的斗彩最受推崇。
24、斗彩只限于青花斗古彩。
25、釉下青花的表现手法只通过分水表现的。
26、甘油其性质与水混合而有粘性，用它调入画料中，能增强画料的柔润度，它也可以用蜜糖水代替，其效果相同。
27、釉下青花山水的画面常以树木为主，多画中景，近景，对于深远的景致表现较困难。
28、釉下青花的表现都是一种颜色。
29、釉下青花山水画山石、树木、水草，多用勾线，而且浓淡相等。
30、在釉下青花山水分水时，山水画面多用浓水或特浓水。
31、釉下青花人物是以勾线来表现形象，线条料性浓淡相同，但必须勾得正确。人物的面部、手足、皮肤常不分水。
32、釉下青花的彩绘只能通过分水来表现对象。
33、釉下青花中的人物山水，画法大致有工笔法和写意法。
34、釉下青花工笔画法大都勾线平涂，色彩以浓淡的层次表现，不洗光暗深浅。
35、釉下青花彩绘都是采用先勾线后分水的方法，即先勾轮廓线，然后在画面上分水。
36、釉下青花、釉里红和窑彩都是釉下的彩绘装饰。 37、釉下彩绘装饰都是在制作时把色料描绘在坯胎上，然后在上一层透明釉，经过高温一次烧成。
38、彩绘装饰的花纹不论经历多久年代，或经受任何腐蚀磨损，均不致脱落毁坏。
39、青花彩瓷是我国优秀的文化艺术与实用相结合的产物。
40、青花彩瓷创始于宋代，是从釉下黑花的基础上发展起来的。
建筑装修与材料论文——陶瓷分析
调研目的：通过对建筑装饰材料市场的调研以及网上查阅资料，了解陶瓷材料的基本知识、加工工艺、发展前景，清楚市场上各品牌墙地砖种类特性﹑市场行情、选购方法，以及简单的铺贴和保养方法。 调研时间：2012年5月10日星期四 调研地点：南京华东Mall建材市场。 调研内容：建筑陶瓷 陶瓷是陶器和瓷器的总称。陶器是以陶土、河沙等为主要原料经低温烧制而成的制品；瓷器是以磨细的岩石粉等为原料，经高温烧制而成的制品。古代中国陶和瓷都是用来制造工艺品、量器具等。我国制陶工艺可追溯到秦代。被称为世界第八奇迹的秦始皇陵兵马俑，就出土了不少陶车、陶马、陶俑。 历史进入到现代，陶瓷制品的用途已十分广泛，根据其制品在现代社会中的应用可分为：建筑陶瓷、卫生陶瓷及卫浴产品、美术陶瓷、园林陶瓷、日用陶瓷、特种陶瓷、陶瓷机械、电子陶瓷。陶瓷在建筑材料领域已发展成为重要的建筑材料，如陶瓷墙地砖、卫生陶瓷、园林陶瓷、琉璃陶瓷制品等，其中以陶瓷墙地砖的用量最大。由于陶瓷墙地砖其制作上具有原材料来源丰富，成本较低，机械化及自动化程度较高，可进行大规模工业化生产，产品易于包装运输等优点；产品性能上具有强度高、耐高温、抗老化、无有害气体散发、装饰效果好等待性，因而受到国内外生产和用户的重视，成为建筑物外墙、内墙、
地面装饰材料的重要组成部分并具有广阔的发展前景。 根据陶瓷制品的结构特点，可分为陶质、瓷质和炻质三大类。 陶质制品烧结程度低，为多孔结构，断面粗糙无光，敲击时声音暗哑，通常吸水率大，强度低。根据原料杂质含量的不同，可分为粗陶和精陶。粗陶一般以含杂质较多的砂粘土为主要坯料，表面不施釉。建筑上常用的粘土砖、瓦、陶管等均属此类；精陶是以可塑性粘土、高岭土、长石、石英为原料，一般经素烧和釉烧两次烧成，建筑上所用的釉面内墙砖和卫生陶瓷均属此类。 瓷质制品烧结程度高，结构致密，呈半透明状，敲击时声音清脆，几乎不吸水，色洁白，耐酸、耐碱、耐热性能均好。表面常施釉层，瓷质制品按其化学成分与工艺流程又可分为粗瓷和细瓷。日常餐具、茶具等均为瓷质制品。 炻质制品是介于陶质和瓷质之间的一类制品。按其坯体的密实程度不同，分为细炻器和粗炻器。细炻器多用于日用器皿、陈设用品；粗炻器常用于外墙砖。 陶瓷生产使用的原料品种很多，从其来源来分，一种是天然矿物原料，一种是通过化学方法加工处理的化工原料。天然矿物原料通常可分为可塑性物料、瘠性物料、助熔物料和有机构料等4类，它是由多种矿物组合而成，是生产陶瓷的主要原料。黏土中的成分又决定着陶瓷制品的质量和性能。 建筑陶瓷是发展迅猛的建筑装饰新品种，预计在21世纪仍然是一种极有前途的建筑装饰材料。随着现代建筑的发展，对建筑陶瓷提出
《陶瓷产品装饰设计与制作》课程标准
《陶瓷产品装饰设计与制作》课程标准 课程编码：0700136 课程类别：必修 适用专业：陶瓷艺术设计专业授课单位：艺术设计系 学时： 96 开设学期：第三学期 审定负责人及审定日期：系（部）主任及审定日期： 一、课程定位和设计 1.课程性质与作用 课程的性质：陶瓷产品装饰设计与制作课程是是陶瓷艺术设计专业的专业核心课程。 课程的作用：本课程努力培养引导学生敏锐的观察生活的能力和以生活为创作设计第一源泉的思想，也是培养学生陶瓷绘画能力与设计能力的必修课程之一，在专业人才培养过程中处于基础的地位起并着决定性作用，本课程的后续课程有现代陶艺设计与制作、顶岗实习与毕业设计等。 2．基本理念 本课程以学生为主体、以岗位职业能力的培养为目标，课程的主导设计思想是创新，教学内容新颖，将陶瓷产品装饰设计与制作的理论技法与现代设计理念与技术有机地溶于一体。本课程充分体现高职人才培养的特点，注重将理论知识、实践技能、行业知识、岗位知识、相关学科现状与发展趋势以及职业道德和心理素质等内容相互融通。 具体理念： （1）、面向职业岗位，关注素质结构 （2）、基于工作过程，建立职业环境 （3）、突出学生主体，尊重个体差异 （4）、注重过程评价，促进学生发展 （5）、开发课程资源，拓展学习渠道 3．设计思路 陶瓷产品装饰设计与制作课程是一门培养学生陶瓷装饰设计制作能力的专业课程。它是将的陶瓷釉下彩产品制作、陶瓷釉上彩产品制作、陶瓷花纸设计等课程综合在一起，构建学习领域课程，课程设计遵循“设计导向”的现代职业教育指导思想，授课过程实施“项目导向”的教学模式。根据高职人才要求和企业行业岗位的需要，突出高职特色，融传统陶瓷装饰、现代装饰设计的理论知识与典型工作任务融于一体，将陶瓷装饰与陶瓷花纸设计联系起来，锻炼实践应用能力。 （1）在教学方法上，改变以往传统的灌输式，建议采用课堂理论讲授与企业顶岗实
装饰图案在陶瓷中的应用
大 众 文 艺 39 摘要：随着我国传统文化的发展，陶瓷作为中国特具代表性的重要文化之一被重新重视，而装饰图案作为陶瓷的重要组成部分在中国陶瓷的发展和演变过程中具有现实意义。装饰图案的应用开始于新石器时代，即便是在现代的陶瓷装饰中，很多图案的应用不仅起到对中国传统文化的继承，而且在很大程度上还具有浓厚的艺术财富、民族精神和国家地位。因此，我们应该更好的对陶瓷装饰图案加以研究和应用，并赋予其新的内涵和特点，本文旨在装饰图案的发展历程和寓意的基础上，指出装饰图案在中国陶瓷中的主要装饰特点，从而对装饰图案在陶瓷中的应用作出进一步的说明和分析。 关键字：装饰图案；陶瓷；发展历程和寓意；装饰特点；应用 绪言： 装饰图案根植于中国传统文化中，体现出人文历史的演变和发展，无论是雕刻还是绘画、印染还是织绣，它都在文化的应用和传播上担任着重要角色。而陶瓷中的装饰图案一般拙中藏巧，古朴内敛，以其特有的装饰特点和民族表现在几千年的中国传统文化中发挥着重要作用和意义，给人们带来对美的审美感受和精神向往。装饰图案由最早的几何纹逐渐发展成为具有时代意义的装饰图案，不仅对当下的本土文化进行很好的传承和发展，而且在陶瓷艺术的价值上同时具有重要的审美功能，装饰语言和陶瓷的巧妙设计延续了中国陶瓷文化的视觉享受空间，使得陶瓷文化在现代的装饰上更具文化品位和东方情调。 一、装饰图案的发展历程和寓意 装饰图案的发展和演变经历了很长的历史时期，最原始的装饰图案是以最具普遍实用意义的“图腾”作为氏族的标志，以几何纹为主的装饰图案体现着对宗教的一种原始崇拜。直到商周六朝后，装饰图案转变为以动物纹为主的四方连续型，同时对装饰图案的应用变的广泛，一般应用在陶器、青铜器、瓦当、丝织品等多种器物中。图案发展在唐代进入鼎盛时期，随着生产力的提高，图案变成了以自然界花草树木为主，主要出现在瓷器和银器上，而宋代的图案又增加了艺术上的格调，在瓷器上加有花鸟鱼虫等艺术元素。装饰图案成为各个年代人们的思想情感和审美情趣的表现结果。直到元代和明清时期，陶瓷的装饰图案变的具有修饰和创新味道，比如松竹梅象征着人们的清高廉洁，在继承传统图案装饰的基础上使人们感到美的升华。此外，这些不同时代的图案寓意也不尽相同，比如牡丹象征着富贵之意，喜鹊则象征着欢喜和幸福之感，这些具有各种寓意的装饰图案一直沿用到现代的陶瓷文化中，不仅具有较高的装饰性和艺术效果，而且还能达到情景相融的民族情感，这是装饰图案所具有的特有特点。 二、装饰图案在陶瓷中的装饰特点 陶瓷装饰是中国优秀文化的重要组成成分，也是中华民族最为宝贵的物质财富之一。随着不同时期不同历史背景下的不同文化，陶瓷上的装饰图案同造型一样具有鲜明的时代特征，无论是在出题内容上还是在表现形式上都有不同的含义和特点。从总体上看，装饰图案的演变过程不外乎是由简单到复杂，由划印贴刻单一色泽到雕刻描绘的绚丽多彩，任何一个时期的装饰图案都是精神文化的具体表现，瓷器的真正价值便是图案本身所具有的象征意义，如果忽略瓷器上的装饰价值则瓷器便失去了本身的意义所在。瓷器的图案特征主要在明、清以后被体现出来，青花、釉里红装饰图案布局非常美观，不仅重视主次的协调，而且惯用多层连接的花边修饰，逐渐形成一种独特的风格。在画法上和寓意上装饰图案体现出重要特质，比如元代图案中画的人物较少，而且画的人物不管男女老少，四季均着单衣且衣物无表里之分，这些图案代表着时代特征，比如瓷器上的吉祥图案代表了甜美、快乐的寓意，这些重要的文化信息都是瓷器上的装饰图案所表达出的，不能被替代。再比如青花图案的装饰，数百年来一直被沿用，以直接的、质朴的纹样结合创作者的构思被瓷器所运用，一般是花卉线条装饰和山水写意，体现出宁静安逸的色调感。总 之，瓷器的装饰图案不仅可以看出其历史时代的装饰特征趋势，而且从图案的题材、技巧和手法上可以看出装饰图案的漫长经历过程。 三、装饰图案在陶瓷中的应用 随着现代工业的不断进步和人类文明的不断发展，陶瓷文化的提高也进一步得到了表达和体现，装饰图案发展到今天也变得更加丰富充盈，其传承和发展都与中国的传统文化息息相关。因为装饰图案是以象征和寓意来实现其自身价值的，因此，它在古往今来的陶瓷装饰中的应用首先体现在装饰载体上的变化。陶瓷艺术是集物质技术、审美情趣和艺术表现为一体的艺术形式，大多情况下在实际中应做到经济、适用、美观的几点原则。 在不断发展的现代社会，陶瓷的创作主要以传统陶瓷造型为基础并结合当代创新设计理念而创造出的具有时代特征的陶瓷艺术，因而出现了多种技艺、多种材料、多种表现、多种渠道的新趋向。陶瓷艺术家们在利用和开发新材料的同时，以其独特的装饰图案展现人们的无限瞎想，甚至为增强它的纹理线条效果，刻意在瓷器载体上遗留下手工雕琢痕迹，也或者改变形体的局部特征对其进行叠加、重合等技术。同时，现代瓷器在装饰图案的运用上不仅着重它的形式美，也能从中体会出深刻寓意和传统观念。随着人们对瓷器文化的审美提高，对装饰图案的应用不仅仅体现在瓷器本身所要表达的寓意，而且艺术家们还会结合图案的构成方式来体现瓷器的美，使传统美和现代美结合起来，突出瓷器装饰的无与伦比。比如在传统的图案基础上对图案进行改变，有取有舍的进行再创作，把工艺技术同艺术创作间结合的越来越紧密，充分发挥出现代人们的审美意识和创造能力。现代装饰图案的应用在传统图案上放大了创作者的创作思维，从根本上体现出了现代陶瓷装饰艺术的个性化。 此外，现代瓷器中装饰图案的运用表现手法众多，陶瓷艺术的思维已经从封闭型的单向思维转变为开拓型的多向思维，创作者通过不同的表现手法来着重体现出现代人们的审美价值需求和创作个性。传统图案的瓷器装饰更为突出的是单一的制作技法的表现，而现代在此基础上应用各异的装饰图案表现出个性化的装饰手段，是对传统装饰表现的沿用和发展。比如鱼形图案的运用在陶艺装饰中经久不衰，以鱼作为装饰素材，运用不同的艺术手段和形式来展现陶瓷文化特色，不仅在象征上体现出幸福欢喜的寓意，而且各种形态的鱼形图案使瓷器艺术成为灵动的真实。因此，当代装饰图案在陶瓷中的应用是延续和继承了传统图案的基础上，给陶瓷艺术赋予了新的审美观念和方式，也可以看出传统图案和现代理念的结合在当代被表现的淋漓尽致。 结语： 总而言之，瓷器上的装饰图案是用以突出瓷器的内涵和寓意，通过几千年来中华文化发展起来的，它不仅体现美的具体装饰形式，而且反映出瓷器文化是一种善和美的体现。装饰图案根植于传统文化理念之上，是一种由多种艺术元素综合起来的艺术创作，这种象征性的元素被广泛的应用在现代陶瓷设计中，使瓷器文化更具有了创新性和时代性，是民族形式的灵魂所在。因此，根据其特征我们应结合现代的社会环境和文化背景对瓷器上的装饰图案进行发展和创新，使它能在不断的文化发展浪潮中充分体现中国特有的民族精神，从而使瓷器文化立足于现代文化的步伐中。 参考文献： [1]余镇华.吉祥图案在陶瓷装饰中的运用[J].景德镇陶瓷.2007年03期.[2]袁智勇.袁智华.传统图案在现代陶瓷装饰中的应用[J].景德镇陶瓷.2010年02期. [3]高常清.邓建民.陶瓷图案的装饰[J].中国陶瓷.2007年12期.[4]高常青，邓建民.论陶瓷图案装饰[J].陶瓷研究.2007年03期.[5]董建忠.试论陶瓷图案装饰构成形式[J].景德镇陶瓷.2010年01期. 浅谈装饰图案在陶瓷中的应用 谭 涛 闫 欢 （江西景德镇陶瓷工艺美术职业技术学院陶设教研室 江西景德镇 333000） 理论研究·美术
新型陶瓷材料论文陶瓷装饰材料论文：电子陶瓷材料的发展现状与趋势
电子陶瓷材料的发展现状与趋势 材料学院080201班李金霖 摘要本文对电子陶瓷系统中的绝缘质、介电质、压电质与离子导体的现状进行了综合评述。指出了电子陶瓷材料及其生产工艺的研究动向和发展趋势。 关键词电子陶瓷,材料,研究和开发 1引言 电子陶瓷材料主要指具有电磁功能的一类功能陶瓷，它具有较大的禁带宽度，可以在很宽的范围内调节其介电性能和导电性能。它以电、磁、光、热和力学等性能及其相互转换为主要特征，广泛应用于电子、通讯、自动控制等众多高科技领域[1]。 近年来，电子陶瓷的研究和开发十分引入注目，其新材料、新工艺和新器件已在诸多方面取得了成果。 2电子陶瓷材料研究现状及其应用前景 2.1 高导热、电绝缘陶瓷 2.1.1高导热、电绝缘陶瓷的研究现状 绝缘陶瓷又称装置瓷，它具有高电绝缘性、优异的高频特性、良好的导热性以及高化学稳定性和机械强度等特性。 AlN于1862年首次合成[2]，20世纪50年代后期，随着非氧化物陶瓷受到重视，人们开始将AlN陶瓷作为一种新材料进行研究，侧重于将其作为结构材料应用。近10年来，AlN 陶瓷的研究热点是提高热传导性能，应用对象是电路基板和封装材料。最新研究通过采用有效的烧结助剂如CaO和Y203生产出了高纯度、高热导率的AlN。 BeO陶瓷是一种高导热率、电绝缘性能良好的材料，它对微电子集成电路的发展作出了巨大的贡献，但因其有剧毒，已逐渐被停止使用[3]。 近30年来，由于人们的重视和工业应用的需要，高导热电绝缘陶瓷逐渐发展壮大，研究方向也有了一些变化，主要表现在： (1) 新材料的开发。一方面，在原有材料的基础上开发新的材料，如在SiC中添加 2%BeO，获得SiC-BeO高导热电绝缘材料，性能优于BeO[4]；另一方面，独立开发新材料，正在开发中的有氮氧化硅（Si2ON2）、SiC纤维、氮化硅系列纤维等[5～6]。 （2）除原料配方外，成形和烧成工艺研究也取得了较大的进展。1966年Bergmann 和Barrington提出了陶瓷粉末的冲击波活化烧结新工艺的概念。在成形工艺上，20世纪90年代开发出两种泥浆原位凝固的成形工艺：凝胶浇注和直接凝聚浇注工艺。在国外的一些实验室已成功地利用这两种工艺制备出形状复杂的氧化铝、氮化硅、碳化硅等制品。 (3) 近年来，针对高导热电绝缘陶瓷制备成本高的问题，一些科技工作者着重研究如何降低制造成本，以期改变应用落后的现状。 2.1.2高导热、电绝缘陶瓷的应用前景 高导热、电绝缘陶瓷具备优良的综合性能，在多方面都有着广泛的应用前景，如高温结构材料、金属熔液的浴槽、电解槽衬里、熔融盐类容器、金属基复合材料增强体和主动装甲材料等。尤其是其导热性良好、电导率低、介电常数和介电损耗低等特性，使其成为高密度集成电路基板和封装的理想材料。同时也可用作电子器件的封装材料、散热片以及高温炉的发热件等。
陶瓷设计小结
陶瓷设计小结 指导老师：王爱红姓名：宋磊班级：工设2班学号：201010130205 经过几周的陶瓷设计课程，我在这个课程上面学习到了许多知识，首先经过市场调查、图书馆查阅资料、画草图、画制作图、做3D效果图这些步骤，我做了三个不同的陶瓷产品。 首先去市场调查了最初的陶瓷产品，让我们一边调查一边学习有关陶瓷的知识。通常人们从艺术中得到“美”的享受，而在产品中得到“用”的满足，艺术品和产品分别以两种截然不同的形态提供给人们。今天人们对产品的选择不仅着眼于“用”的功能，而是追求更多的“附加值”，艺术化和美的享受是必不可少的。 我们在图书馆进行了大量的阅读国外的陶瓷产品，希望从中找到一些陶瓷设计的灵感，学习国外陶瓷是如何做的，把其中的优点运用到我的陶瓷设计当中去。 在思考方案的时候，我们总是摸不到边，所谓艺术愿意生活，老师要我们运用生活中的元素去设计自己的陶瓷赋予它一定的特色或者含义，我主要是以大自然中的花卉来作为题材，去做了我的两个设计。另一个则是借用的儿童时期的积木去设计我的另一个陶瓷，然后自己动手画出不同的好多种的方案，经过老师的指导不断的修改和完善，让自己的想法更成熟，可行性更高，同时自己的设计不能脱离陶瓷本身的结构和现有的技术工艺，且对美感的要求十分高，稍有不慎，自己设计的陶瓷就很难看或者不实用等等问题和缺点随着社会向城市化发展的节拍加快，物质生活的提高，人类思维，审美意识，欣赏情趣不断有新的需求，人们在满足使用功能的同时更加注重居住环境中艺术美的享受，人们“回归自然”的心态也愈见浓烈。 作为中国传统文化象征的陶瓷美术设计，向来是自然美的最好传播者。好的设计都需要发现自然美并体现自然美，反映大自然的灵气，显示大自然的脉搏。 在画草图的时候，我参照大自然几种花卉的造型设计出来不同的陶瓷产品，刚开始觉得很多，做了很久也就是那么几套在想不出其他什么造型了，我的思维就局限在一个方框里面了，因为平时没有积累太多关于陶瓷设计者方面的专业知识，所以到了陶瓷设计课程就比较词穷了，方案也比较少，进行了大幅度的修改，最后修改成了比较满意的外观造型。 在做3D模型的前面，老师单独给我们讲了一下常见陶瓷的一些结构，叫我们做效果图的时候注意细节问题，基本结构问题，最后就剩下陶瓷的装饰了其中一些重要就是陶瓷的几种釉色，然后就是基本概念和区分等等 通过了四周的陶瓷设计课，让我更加进一步的了解了景德镇陶瓷，它是一门艺术。是要用心去思索，发挥自己无限的想象，我认为这门陶瓷设计课程大大增强了我们的造型能力和空间想象能力，和对美的感受。 作为一门值得我们用心去感悟艺术的课程，四周时间是不够的，但是我们在其中也享受到了自己制作陶艺作品的成功喜悦。总之，这门课让我们重新认识了陶瓷，使我们对艺术又有了新的见解，是一门让我们都非常难忘的课程。感谢安徒生玩具商城感谢贝利健康
陶瓷装饰设计中民间艺术的应用
陶瓷装饰设计中民间艺术的应用摘要：民间艺术世代流传，是较为典型的传统文化象征。我国在数千年的发展中，正是因为不同类型的文化传承发展需求，民间艺术在世界范围的影响不断增加，体现其民族代表价值影响作用。 关键词陶瓷装饰设计民间艺术应用 现阶段民间艺术得到了广泛的应用，在陶瓷装饰设计中，传统技术与装饰设计整合在了一起。对此，本文结合现代陶瓷装饰设计产业发展的实际情况，探索民间艺术在其中的应用价值。现代陶瓷艺术忽视了其应用性价值，更多的是强调其美观性、艺术性。现代社会具备代表价值作用的艺术品创作形式，其市场发展潜力较大。现代人民对精神文化的需求逐渐增加，从基础的物质需求转变成现阶段的精神享受，人们对陶瓷艺术品的喜爱也与日俱增。将民间美术与陶瓷艺术品紧密联系起来，从整体造型与图案设计层面上看，都是富有中国特色的文化艺术作品创作的有效途径。笔者将从以下几个方面展开细致化的分析与讨论。 1民间艺术的主要特征 1.1内涵丰富
民间美术是一种基础艺术载体。数年来人们对自己的社会生活实践活动的总结与观察，经过美化之后，能够反映现实生活的理想化、艺术性特质。诸多的艺术表现中，将内涵丰富扩展以体现人们对现实生活的美好追求是十分常见的，从我国传统艺术中的刺绣、国画等都能看到这种情况。现代陶瓷装饰设计从民间艺术中获得创新元素，将符合社会时代特色的作品融入创作过程，通过夸张和比喻的手法使其中的人物形象或事件内容更加立体和具有趣味性，彰显艺术家们对生活的美的探索。总之，民间艺术具备丰富且深奥的内涵。 1.2多元化诉求 民间美术具有多元化的发展需要。民间美术的形式多种多样，不仅涉及图画类，还涉及剪纸、泥塑、皮影等诸多方面。不同的美术作品展现形式，都具备特殊的文化价值。应用写意手法，做好对民间美术文化的传承和应用，能够体现人们对现实美好生活的一种寄托，经过对民间艺术的再创作，能够探索出一条全新的发展道路，也是现代社会对产业多元化的基本要求。 2民间美术在现代陶瓷装饰设计中的具体应用 2.1造型应用
陶瓷鉴赏论文
浅谈中国陶瓷文化 陶瓷，众所周知，即陶器与瓷器的总称。中国人早在约公元前8000－2000年（新石器时代）就发明了陶器。陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。陶瓷材料一般硬度较高，但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷,是人类在生存空间中最早出现的几种艺术形式之一。从初始的以实用为目的,渐渐随着技术的进步而增加了美学的功能,使其成为集实用和欣赏为一体的工艺美术品,最终,陶瓷又摆脱了实用的初衷,成为完全意义上的欣赏品。 陶瓷的产生和发展，实际上是同人们的生活和生产实践紧密相连的。大约在70万年以前的原始时代，人们就发现，将泥巴晾干后加火一烧就变得坚硬起来，而且可以做成各种形状用来盛水，放食物等等，这便是陶器产生的初始。陶器的发明是人类文明的重要进程，它揭开了人类利用自然、改造自然、与自然做斗争的新的一页，具有重大的历史意义，是人类生产发展史上的一个里程碑。下面具体分析陶瓷的发展史。 1、夏、商、周朝时期的陶瓷文化商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、陶罐包括很多种款式，有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶，以及带釉的硬陶，这些陶器上的纹饰、符号、文字与殷商时代的甲骨文和青器有密切的关系。青器的成本高只能为贵族享用，广大民众的各种生活器皿只能采用陶器。因此可以了解商代制陶工艺也得到普遍的发展，带釉的硬陶在这个时期已经出现了，釉色青绿而带褐黄，胎质比较硬，呈灰白色。陶器在此时已经不在局限於盛物器皿，应用范围较广，大略可分为日用品类、建筑类、殉葬类、祭祀礼器类。朝廷对於制陶工作也很重视。 2、秦汉时期陶瓷文化秦汉-古代的建筑多采用木料来架构，不易久存，所以一些伟大的建筑，如秦代的阿房宫和汉代的未央宫，都无法完整保存下来，但仍可在残存的废墟中发现瓦当及汉砖等遗物，藉以略窥古代建筑的规模。 3、隋唐朝时期的陶瓷文化西元五百八十九年，杨坚篡权北周并南陈，统一中原，改国号为隋，隋的朝代虽短，但在瓷器烧制上，却有了新突破，不但有青瓷烧造，白瓷也有很好的发展，另外此时在装饰手法上也有了创新，如在器物上另外的泥片—贴花，就是一例。 4、唐朝时期的陶瓷文化到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在于火烧温度。汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。 5、元朝时期陶瓷文化元代入主中原九十一年，瓷业较宋代为衰落，然而这时期也有新的发展，如青花和釉里红的兴起，彩瓷大量的流行，白瓷成为瓷器的主流，釉色白泛青，带动以后明清两代的瓷器发展，得到很高的成就。 6、明朝时期陶瓷文化我国的陶艺发展到了明代又进入一个新的旅程，明代以前的瓷器以青瓷为主，而明代之后以白瓷为主特别是青花、五彩成明代白瓷的主要产品，而景德镇更成为主要的窑厂，规模最大，一直延续明清两代五、六百年而不衰。明代开始，窑址都趋于集中在景德镇，无论官窑或民窑都偏向于彩绘瓷器，宋瓷前都以单色釉为主，而明代後走入了彩绘世界。 7、清朝时期陶瓷文化清朝中国瓷器可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的年代。从上述陶瓷在各个时期的发展历程看，
陶瓷胚胎装饰
陶瓷胚胎装饰 胚胎成型后，匠师们根据不同时代不同地域不同人物的审美需要进行装饰绘纹，方法多种多样，技法有化妆土、划花、刻花、贴、印花、剔花、镂空、彩绘、雕塑等。 ①化妆土装饰 指用上好的瓷土加工调和成泥浆，施于质地较粗糙或颜色较深的瓷器坯体表面，起瓷器美化作用的一种装饰方法。化妆土颜色有灰色、浅灰色、白色等。施用化妆土可使粗糙的坯体表面变得光滑、平整，坯体较深的颜色得以覆盖，釉层外观显得美观、光亮、柔和滋润。 ②划花 在半干的器物坯体表面以竹、木、铁杆等工具浅划出线状花纹，然后施釉或直接入窑焙烧。划花手法灵活，线条自然、纤巧、整体感强。 ③刻花 在尚未干透的器物坯体表面以铁刀等工具刻制出花纹，然后施釉或直接入窑焙烧。
④贴花 又称“模印贴花”、“塑贴花”。是将模印或捏塑的各种人物、动物、花卉等纹样的泥片用泥浆粘贴在已成型的器物坯体表面，然后施釉入窑焙烧。贴花纹样生动、逼真，具有较强的立体感。这种技法出现于中国汉代并流行于三国两晋南北朝及至唐代，如唐代长沙窑瓷器。 ⑤印花 将有花纹的陶瓷质料的印具，在尚未干的器物坯体上印出花纹，或用有纹样的模子制坯，直接在坯体上留下花纹，然后入窑或施釉入窑烧制。 ⑥剔花 现在表面施釉或施化妆土，并刻划出花纹，然后将花纹部分或纹样以外的釉层或化妆土层剔去，露出胎体，施化妆土的部分罩以透明釉。器物烧成后，釉色、化妆色与胎地形成对比，花纹具有线浮雕感，装饰效果颇佳。 ⑦镂空 也叫镂雕、透雕，在器物坯体未干时，
将装饰花纹雕通，然后直接或施釉入窑烧制，镂空的纹样一般较为简单，多为三角形，圆孔、四边形等几何图案。 ⑧彩绘 用毛笔蘸各种颜料，在陶瓷器上绘制纹饰。彩陶上的彩绘是在器物坯体或涂施陶衣的坯体上绘画花纹，入窑一次烧成。彩绘瓷器有釉下彩绘和釉上彩绘之分，釉下彩绘是用颜料在坯体上绘画花纹，然后施釉入窑高温烧结；釉上彩一般是以颜料在施釉后高温烧过的器物釉面上绘画，再入窑以600～900℃的低温烘烧。彩绘纹饰主要有人物纹、动物纹、花卉纹、山水纹、诗文纹、故事纹等，使瓷器更加绚丽多彩，惹人喜爱。 ⑨雕塑 是将以手捏或模制的立体人物、动物等密集而又规律的粘贴在器物坯体上，然后直接或施釉入窑烧制。 上釉－将装饰完毕的坯胎表面覆盖一层釉料。施釉的目的是在陶瓷坯体表面覆以适当厚度的硅酸质材料，并在熔融后与坯体能密
装饰材料论文(石材、木材、瓷砖)
建筑装饰材料课程论文题目：浅谈室内装饰的几种建筑材料 学院：建筑学院 班级：11建筑工程技术113班 姓名：史志帅 学号：110000597 任课老师：吴冰琪
目录 一、室内建筑装饰材料概述 (3) 1.1 室内建筑装饰材料的作用 (3) 1.2 室内建筑装饰材料的分类 (3) 二、几种常见的建筑装饰材料的种类、功能、特点 (3) 2.1 石材 (3) 2.1.1 天然大理石 (4) 2.1.2 天然花岗石 (6) 2.1.3 人造石材 (8) 2.2 装饰木材 (8) 2.2.1 木材的分类 (8) 2.2.2 木装饰制品及应用 (10) 2.2.2.1 木地板 (10) 2.2.2.2人造板 (13) 2.3 瓷砖 (14) 2.3.1 抛光砖 (15) 2.3.2 釉面砖 (15) 2.3.3 马赛克 (16) 三、结束语 (17) 四、参考文献 (17)
论文摘要： 建筑装饰材料是指主要起室内装饰作用的建筑材料。它是指主体建筑完成之后，对建筑物的室内空间和室外环境进行功能和美化处理 而形成不同装饰效果所需用的材料。它是建筑材料的一个组成部分， 是建筑物不可或缺的部分。 关键字：常见的室内建筑装饰材料种类、功能、特点等。 一、室内建筑装饰材料概述 建筑装饰材料是指主要起装饰作用的建筑材料。它是指主体建筑完成之后，对建筑物的室内空间和室外环境进行功能和美化处理而形成不同装饰效果所需用的材料。它是建筑材料的一个组成部分。 1.1 建筑装饰材料的作用 装饰材料对建筑物的美观效果和功能发挥起着很大作用。建筑装饰材料的装饰效果，一般是通过装饰材料的色调、质感和线条三个方面具体体现，因此，建筑装饰材料装饰建筑物、美化室内外环境，是一个非常重要的作用；由于装饰材料大多是作为建筑的饰面材料使用的，因此，建筑装饰材料还具有保护建筑物，延长建筑物使用寿命和兼有其他功能的作用。 1.2 室内建筑装饰材料的分类 （1）按化学成分不同分类：有机高分子装饰材料、无机非金属装饰材料、金属装饰材料、复合装饰材料（2）按装饰部位不同分类：外墙装饰材料、内墙装饰材料、地面装饰材料、顶棚装饰材料（3）按材料主要作用不同分类：装修装饰材料、功能性材料（4）按装饰材料的燃烧性能不同分类：A级、B1级、B2级和B3级。 二、几种常见的室内建筑装饰材料的种类、功能、特点 建筑装饰材料作为一种装饰性建筑材料在我们运用其进行建筑内外装饰时，我们应当对其有足够得了解与认识。下面从建筑装饰材料的分类、功能、特点方面进行简单介绍。 2.1石材 目前，对石材的分类有很说法，如：说法一：建筑用饰面石材大致可分为：花岗石、大理石两大类；说法二：建筑用饰面石材大致可分为：花岗石、大理石、板岩三大类；说法三：建筑用饰面石材大致可分为：天然石、人造石两大类；说法四：建筑用饰面石材大致
《陶瓷装饰工》复习题
本题库为本人自己答案，只做参考使用. 《陶瓷装饰工》复习题 单项选择题 1、半坡型彩陶的装饰花纹以 B 为主。 A.三角纹 B.宽带纹C.折线纹 D.辫形纹 2、庙底沟型彩陶纹饰的特色是 B 。A.寓人于鱼B.黑白双关C.内彩 D.螺旋纹 3、 D 是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。A.分割法 B.对比法C.双关法D.开光法 4、下面哪种粉彩颜料为透明色 D 。A.茄色 B.广翠 C.淡翡翠 D.墨绿 5、下列哪项不是马家窑型彩陶的艺术特点。 D A.满纹饰B.内彩C.点和螺旋纹D.形体双关 6、马厂型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一层 C 。A.赤铁矿颜料B.锰化物颜料C.泥浆D.低温铅釉 7、灰陶主要以 B 和弦纹作装饰。 A.回纹 B.绳纹 C.篮纹 D.饕餮纹 8、商代出现 C ，釉色青绿而带褐色，胎亦较硬，呈灰白色。A.白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶 9、商代青铜器的装饰多采用主纹和地纹的结合，以作主花，以 D 回纹作为地纹。 A.龙纹 B.夔纹 C.凤鸟纹 D.饕餮纹
10、下面哪种粉彩颜料为不透明色B 。A.石头绿B.锡黄 C.淡苦绿 D.淡古紫 11、 A 原名“洋彩”，是受外来影响而发展起来的一种彩绘方法。 A.粉彩 B.新彩 C.青花 D.古彩 12、下列新彩颜料中不能混合调配的是C 。A. 海碧+艳黑B.海碧+玛瑙红C.西赤+薄黄D.西赤+艳黑13、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种—— C 。 A.墨彩 B.新彩 C.浅绛彩 D.古彩 14、 B 是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。A.刷花B.贴花 C.瓷相D.墨彩 15、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了 D 的制作工艺。A.青铜器B.漆器 C.染织D.珐琅彩16、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。 A A.粉彩 B.新彩 C.五彩 D.古彩 17、 C 又称为原始瓷器，是瓷器的萌芽。A.白陶 B.灰陶 C.釉陶 D.黑陶 18、下面哪种粉彩颜料为透明色 A 。A.赭石 B.松绿 C.茄色 D.广翠 19、春秋战国时期，青铜器装饰纹样最主要的是 B 。A.饕餮纹 B.蟠螭 C.窃曲纹 D.环带纹 20、B是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或红铜、或金银丝，这是春秋战国时期流行的一种装饰手法。 A.镶嵌 B.金银错 C.焊接 D.拼接
陶瓷材料论文
湖南科技大学专业课程论文 论文题目：对介电功能陶瓷性能的研究 学生姓名：付国良 学院：机电工程学院 专业班级：09级金属材料工程二班 学号：0903050201 指导教师：徐红梅 2011年12月20日
对介电功能陶瓷性能的研究 付国良 (09级金属材料工程二班学号：093050201) 【摘要】随着材料科学技术的飞速发展，电功能陶瓷材料的低位变得日益重要，其特性方面发挥的优越性是其他材料不可代替的。电功能材料作为一种精细陶瓷，采用高度精选的原料，通过精密调配的化学组成和严格控制的制造工艺合成的陶瓷材料。近年来，电子元件随科技发展和市场需求不断向片式化、小型化、多功能化等趋势发展，其中，片式化是小型化、多功能化发展的基础。因此，片式化材料和器件的研究成为热点。在片式化多层结构中，为了使用银、铜内电极，降低元件制作成本，低温共烧陶瓷技术成为近年来兴起的一种令人瞩目的多学科交叉的整合组件技术。从介电材料的低温烧结和掺杂改性入手，通过调节成型压力，成型方式，叠层结构，以及采用零收缩技术，零收缩差技术，加入中间层等工艺技术和结构的改变，来研究层状共烧体的收缩率匹配，界面反应，界面扩散和介电性能，最终解决两种材料之间的共烧兼容问题，获得可低温烧结的无翘曲变形，无开裂等缺陷且界面结合良好的叠层共烧体。介电陶瓷和绝缘陶瓷在本质上属于同一类陶瓷，但是与绝缘陶瓷不同的是，主要利用介电性能的陶瓷称为介电陶瓷或者说，介电陶瓷是通过控制陶瓷的介电性质，使之具有较高的介电常数、较低的介质损耗和适当的介电常数温度系数的一类陶瓷。 【关键词】陶瓷功能系数介电 【引言】介电陶瓷对人类的生活影响涉及方方面面，但是人类对功能陶瓷的利用在一些方面的利用还是个空白，我设想如果我们把介电陶瓷用在谐振器、耦合器、滤波器、电容器、半导体、变压器等生活电器中时，这些电器将在工作效率和工作寿命上有很大的提高。为了加强对介电功能陶瓷的功能的广泛利用，我对介电功能陶瓷材料的介电特性做了深入研究。通过对材料性质的分析，我采用实验分析法，设计了周密的实验方案，同时我对介电功能陶瓷的理论基础做了研究设想，设计了研究方法和实验设计。如果电功能陶瓷得到很好的利用，我们的电器和各种电子设备间的工作效率将大大提高，设备制造成本也将大大降低。所以，研究介电功能陶瓷有很深远的意义。 【正文】 一、节电功能陶瓷的定义。 陶瓷材料特有的高强度、耐热性、稳定性等特点，被人们普遍看好用作集成电路板的制造材料。目前作为集成电路基板的陶瓷材料主要有氧化铝、氧化铍、碳化硅及氮化铝等，其中以氧化铝应用最为普遍。
陶瓷装饰工
《陶瓷手工彩绘工》复习题 一、选择题 1、明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、两大类。A.粉彩B.五彩C.斗彩D.青花斗彩 2、陶瓷装饰从工艺手段上可分为釉上彩、釉下彩和。A.青花釉里红 B.釉中彩 C.综合装饰 D.釉下五彩 3、中国陶瓷的釉上装饰有着悠久而辉煌的历史，主要可分为古彩、粉彩和三大类。 A.五彩 B.斗彩 C.填彩 D.新彩 4、明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，下列哪项的描述是错误的。 A.宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。 B.成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。 C.宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。 D.弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。 5、素三彩是用等色施以彩绘，是康熙时期的创造。A.黄、绿、红 B.黄、红、紫 C.绿、紫、红 D.黄、绿、紫 6、珐琅彩始制年代是，最早是用进口原料，所以也称“洋瓷”。A.乾隆B.雍正C.康熙D.嘉靖 7、下列哪项不是新彩颜料。 A.西赤 B.海碧 C.净黄 D.川色 8、釉里红是以为着色剂的矿物质材料，在坯胎上彩绘装饰，再施釉高温烧制成瓷后，呈红色纹饰的瓷器品种。 A.氧化钴 B.氧化铜 C.氧化锌 D.氧化铁 9、根据调配方法以及使用的需要，新彩颜料有两种。 A.透明料和不透明料 B.油料和水料 C.油料和珠明料 D.水料和珠明料 10、是在瓷胎上进行彩绘后，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成。A. 粉彩 B.釉下彩C.新彩 D.釉上彩 11、始于康熙，至雍正时期最为发达。A. 粉彩 B. 五彩 C.古彩 D. 新彩 12、磁州窑窑址在河北磁县的观台及彭城，以烧制为主。A. 青瓷B.白瓷C.白地黑花瓷D.黑瓷 13、明代德化窑生产一种专门外销的，因以红色为其特点，日本人称之为“赤绘”。 A.青花瓷 B.红釉瓷 C.绿彩瓷 D.彩绘瓷 14、青花瓷是以含的矿物质为着色剂，在瓷器坯体上进行装饰，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成的瓷器。 A.铅元素 B.锰元素 C.钴元素 D.铁元素 15、新彩油料的乳香油不宜，否则在烤花时颜色会流动，影响画面效果。A.过稀B.过稠C.过少D.过多 16、釉上彩的烧成温度一般在。A.450～600℃ B.650～800℃ C.850～1000℃ D.950～1100℃ 17、始于康熙，至雍正时期最为发达。A. 粉彩 B. 五彩 C.古彩 D. 新彩 18、釉里红瓷器的彩绘方法和制作工艺与相同。A.粉彩 B.古彩 C.青花 D.五彩 19、是用已调好的粉彩透明或不透明颜料，根据画面需要均匀地平涂纹饰。 A.洗染法 B.平填法 C.打底法 D.接色法 20、釉下五彩是的首创。A.湖南长沙铜官窑B.江西景德镇湖田窑 C.河北邯郸磁州窑 D.陕西同官耀州窑 21、景德镇调制青花分水料时通常使用。A.清水 B.茶叶水 C.淡墨水 D.黄篾水 22、粉彩是根据画面表现需要，用不同的粉彩颜料渲染出画面纹饰明暗层次。 A.打底法 B.平填法 C.洗染法 D.接色法 23、呈不透明的白色，烧后为乳白色，且能堆积凸起，是粉彩颜料中的重要基本色。 A.宫粉 B.玻璃白 C.溶剂 D.雪白 24、调和干粉状青花料时，须将青花料置于磨料钵加清水研磨，研磨的时间取决于。 A.青花料的粗细程度 B.青花料吸水程度 C.所加入清水的量 D.都无所谓 25、为青花彩绘工序中特制的毛笔，因笔头似鸡头，俗称“鸡头笔”。A.箍线笔B.分水笔C.描线笔D.调料笔 26、粉彩和五彩的区别正确的是。 A.五彩用“玻璃白”涂底。 B.粉彩用渲染的表现方法，五彩则多用单线平涂。 C.粉彩和五彩没有软硬之别。 D.粉彩烧制温度为800℃左右，五彩则为700℃左右。 27、将已干燥的青花料置于磨钵内重新研磨，。A.需加茶水调匀 B.无需加水C.需加清水调匀 D.也不能再使用 28、下列新彩颜料中不能混合调配的是。 A. 海碧+艳黑 B.海碧+玛瑙红 C.西赤+薄黄 D.西赤+艳黑 29、彩绘前调制青花料，加入可避免纹饰在彩绘过程中受到磨损。A.清水B.茶叶水C.胶水D.黄篾水 30、坯胎上的纹饰用青花料描线后，在纹饰的轮廓线内，以含不同分量青花料的浓淡料水，分出深浅不同色调的过程，称为。A.填色 B.分水 C.搨料 D.涂料 31、传统青花分水料调配成五个色调，由浓到淡依次是：。 A.正浓、头浓、浓水、淡水、影淡 B.浓水、正浓、头浓、影淡、淡水 C.浓水、正浓、头浓、影淡、淡水 D.头浓、正浓、浓水、淡水、影淡 32、在特定的形状内布满并适合之一特定的形状的装饰纹样叫。A.回旋纹B.连续纹C.散点纹D.适合纹 33、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种——。 A.墨彩 B.新彩 C.浅绛彩 D.古彩 34、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了的制作工艺。A.青铜器B.漆器C.染织D.珐琅彩 35、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。 A.粉彩 B.新彩 C.五彩 D.古彩 36、是在胎上先用青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。A.彩绘 B.斗彩 C.填彩 D.开光 37、明代青花装饰，从艺术风格看，下列哪项的描述是正确的。 A.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。 B.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。 C.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。 D.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。 38、古彩又称，是康熙时期重要的彩绘品种。A.软彩 B.硬彩 C.填彩 D.斗彩 39、古彩是继承明代的传统技法而发展的彩绘。A.粉彩 B.斗彩 C.填彩 D.五彩 40、所谓康青五色，是指。 A.青花渲染的次数加多，更富层次感。 B.康熙时期的青花有五种颜色。 C.青花渲染了五次，更富层次感。 D.康熙时期的青花料有五种。 41、调制新彩胶水料时，，烧成前或烧成后水料会出现裂纹甚至脱落。 A.加入的的水过多 B.加入的胶水过多 C.加入的水过少 D.加入的胶水过少 42、烧制新彩前，应擦干净作品的空白部分，以免，影响作品效果。A.浮料 B.皱色C.起刺 D.色脏 43、青花的烧成温度一般在。A. 750～900℃ B.850～900℃ C.950～1000℃ D.1250～1300℃ 44、釉中青花作画工艺程序正确的是：。 A.在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉；在坯胎上作青花装饰。 B.在坯胎上作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。 C.坯胎施罩内外釉；刮削足沿釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉。 D.坯胎施罩内外釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。 45、为粉彩的基本颜料之一，呈无色透明的玻璃体，用来覆盖珠明料所绘的纹饰和作配色之用。 A.溶剂 B.雪白 C.宫粉 D.玻璃白 46、进行青花彩绘时，判断好的线条的依据是。 A.越细越好 B.线的两边凸起，中间略有凹下的槽。 C.越粗越好 D.线的两边有凹下的槽，中间略有凸起。 47、青花绘制过程中，的工序叫“升图”。 A. 把黄篾灰描绘的图样拓印在绵纸上 B.根据设计图，在坯胎上进行临摹起稿 C.用淡黄篾水在坯胎上勾绘大体轮廓 D.在坯胎上描绘一个单元纹饰 48、是以一个纹饰为单位向一个方向或多个方向伸展、延长，在传统青花装饰中被大量采用。 A.回旋纹 B.连续纹 C.散点纹 D.适合纹 49、是在纹饰的某个细部或器物的某个局部，为强调细部特征而作的。A.轮廓线B.装饰线C.铁线D.鱼骨线 50、景德镇享誉世界的四大名瓷是。 A.粉彩、玲珑、颜色釉、新彩 B.青花、粉彩、玲珑、颜色釉 C.青花、粉彩、新彩、颜色釉 D.青花、粉彩、新彩、颜色釉 51、用竹、骨或铁制的刀具在已干或半干的坯体上刻画出花纹的工序叫。A.刻花B.印花C.划花D.贴花 52、是指将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，在使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。A.印坯 B.拉坯 C.利坯 D.练泥 53、，粉彩绘画的主要颜料，主要成分与青花的色料相同，在1300℃呈蓝色，在750℃～850℃呈黑色。 A.艳黑 B.珠明料 C.麻色 D.油红 54、是以枫松脂蒸馏而成，为新彩调料的主要油料之一。其性质柔润，有粘性，不易干。 A.樟脑油 B.乳香油 C.煤油 D.汽油 55、雪白在未烧前是粉白色，烧后呈。A.乳白 B.鹅黄 C.无色 D.浅灰 56、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.翡翠 B.锡黄 C.松绿 D.苦绿
陶瓷论文
关于中国陶瓷的论文 班级：光电21班（120121） 学生：张湛（120121121） 摘要：选修课上老师仔细为我们讲解了有关陶瓷的知识，各种各样美丽的陶瓷以及它背后的文化背景深深印在我的心里。中国是"陶瓷的故乡"，陶瓷就是中国的象征。一部中国陶瓷史就是一部形象的中国历史和民族文化史。陶瓷，是中华民族重要的核心文化之一，我们有责任有义务加以重视并予以弘扬。 一．陶瓷简介 陶瓷是陶器与瓷器的总称陶瓷，中国人早在约公元前8000－2000年（新石器时代）就发明了陶器。陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。陶瓷材料一般硬度较高，但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷,是人类在生存空间中最早出现的几种艺术形式之一。从初始的以实用为目的,渐渐随着技术的进步而增加了美学的功能,使其成为集实用和欣赏为一体的工艺美术品,最终,陶瓷又摆脱了实用的初衷,成为完全意义上的欣赏品 二．陶瓷的发展史 陶瓷的产生和发展，实际上是同人们的生活和生产实践紧密相连的。大约在70万年以前的原始时代，人们就发现，将泥巴晾干后加火一烧就变得坚硬起来，而且可以做成各种形状用来盛水，放食物等等，这便是陶器产生的初始。陶器的发明是人类文明的重要进程，它揭开了人类利用自然、改造自然、与自然做斗争的新的一页，具有重大的历史意义，是人类生产发展史上的一个里程碑。下面具体分析陶瓷的发展史。 1：夏、商、周朝时期的陶瓷文化 商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、陶罐包括很多种款式，有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶，以及带釉的硬陶，这些陶器上的纹饰、符号、文字与殷商时代的甲骨文和青器有密切的关系。青器的成本高只能为贵族享用，广大民众的各种生活器皿只能采用陶器。因此可以了解商代制陶工艺也得到普遍的发展，带釉的硬陶在这个时期已经出现了，釉色青绿而带褐黄，胎质比较硬，呈灰白色。陶器在此时已经不在局限於盛物器皿，应用范围较广，大略可分为日用品类、建筑类、殉葬类、祭祀礼器类。朝廷对於制陶工作也很重视。 2：秦汉时期陶瓷文化 秦汉-古代的建筑多采用木料来架构，不易久存，所以一些伟大的建筑，如秦代的阿房宫和汉代的未央宫，都无法完整保存下来，但仍可在残存的废墟中发现瓦当及汉砖等遗物，藉以略窥古代建筑的规模。 3：隋唐朝时期的陶瓷文化 西元五百八十九年，杨坚篡北周并南陈，统一中原，改国号为隋，隋的朝代虽短，但在瓷器烧制上，却有了新的突破，不但有青瓷烧造，白瓷也有很好的发展，另外此时在装饰手法上也有了创新，如在器物上另外的泥片—贴花，就是一例。 4：唐朝时期的陶瓷文化 到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在于火烧温度。汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，