词选 张惠言
张惠言 词选
嘉庆二年八月 武进张惠言
卷一
李太白（白）
菩萨蛮
平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。
玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。
温飞卿（庭筠）
菩萨蛮
小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉。弄妆梳洗迟。
小园芳草绿。家住越溪曲。杨柳色依依。燕归君不归。
满宫明月梨花白。故人万里关山隔。金雁一双飞。泪痕沾绣衣。
小园芳草绿。家住越溪曲。杨柳色依依。燕归君不归。
【“鸾镜”二句结，与“心事竟谁知”相应。】
南园满地堆轻絮。愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳。杏华零落香。
无言匀睡脸。枕上屏山掩。时节欲黄昏。无聊独倚门。
【此下乃叙梦。此章言黄昏。】
蕊黄无限当山额。宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时。暂来还别离。
翠钗金作股。钗上蝶双舞。心事竟谁知。月明花满枝。
【提起以下三章，本入梦之情。】
翠翘金缕双鸂鵣。水纹细起春池碧。池上海棠梨。雨晴红满枝。
绣衫遮笑靥。烟草粘飞蝶。青琐对芳菲。玉关音信稀。
杏花含露团香雪。绿杨陌上多离别。灯在月胧明。觉来闻晓莺。
玉钩寨翠幕。妆浅旧眉薄。春梦正关情。镜中蝉鬓轻。
沙上未闻鸿雁信，竹间时有鹧鸪啼。此情惟有落花知。
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕ห้องสมุดไป่ตู้西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
山花子
菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
手卷珠帘上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。
茗柯词-清-张惠言
柳絮飞无力。问东风、天涯吹送，几时纔歇？一片矫红辞
花去，看有千番欹侧。知多少、胭脂暗泣。只有愁云凝不散，做丝丝、泪点还长绝。春到此，亦轻别。 去年团扇长相亿，料新来、尊前难问，旧时明月。沟火东西流到海，便有相逢时节。又只恐、蓬莱路隔。欲向东君深深诉。怕春归、从此煞消息，属燕燕，莫频说。
是春魂一缕，销不尽；又轻飞。看曲曲回肠，愁侬未了，又待怜伊。东风几回暗剪，尽缠绵、未忍断相思。除有沉烟细袅，闲来情绪还知。 家山何处为春工？容易到天涯。但牵得春来，何会系住，依旧春归。残红更无消息，便从今、休要上花枝。待祝梁间燕子，衔他深度帘丝。
玉楼春
一春长放秋千静，风雨和愁都未醒。裙边余翠掩重帘，钗上落红伤晚镜。 朝云卷尽雕阑暝，明月还来照孤凭。东风飞过悄无踪，却被杨花送微影。
少缠绵，而今看取，苦心如许。烟学愁容，雨偷泪色，芳尘何处？只月明一片，依然省识，凌波微步。
摸鱼儿 过天香楼，忆同崔格卿旧游，感而赋此
镇三年、看花一度，人生几回朝暮。欢情容易愁中过，偏是愁人记取。花深处，是往日、分红瞥翠曾游路。旧时鸥鹭。若问我凄凉，酒徒一散，寂寞委黄土。 百年事，休说重来非故，当时感慨何许！尊前万柄新妆拥，明日乱红无数。天也悮，怎不许、清秋一例萎风雨。问花无语。但倚尽危阑，斜阳漠漠，独自下楼去。
红杏桥边，白云渡口，画船箫鼓端阳。十六年来，故园事事堪伤。前年此日偏相忆，有沙鸥、招得成行。向丰溪、掠过波声，划破山光。 当时但觉离情速，倩蛮笺缄恨，苦说他乡。谁道而含，回头一样茫茫。客来都问江南好，问江南、可是潇湘？怎凭阑、一缕西风，一寸回肠。
水调歌头五首 春日赋示杨生子掞
东风无一事，装出万重花，闲来阅遍花影，惟有月钩斜。我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹澈玉城霞。清影渺难即，飞絮满天涯。 飘然去，吾与汝，泛云槎。东皇一笑相语，芳意在谁家？难道春花开落，更是春风来去，便了却韶华？花外春来路，芳草不会遮。
近三百年名家词选（三）
近三百年名家词选（三）近三百年名家词选 3●张惠言张惠言字皋文，江苏武进人。
嘉庆四年（一七九九）进士，官编修，七年（一八○二）卒。
）距生乾隆二十六年（一七六一），年四十二。
少为词赋，尝拟司马相如、扬雄之文。
深於易学。
又尝辑《词选》，为常州词派之开山。
（《国朝先正事略》卷三十六《经学传》）著有《茗柯文集》及《茗柯词》。
其《词选序》略云：“词者，盖出於唐之诗人，采乐府之音，以制新律，因系其词，故曰词。
其缘情造端，兴於微言，以相感动，极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊耍眇，以喻其致，盖诗之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣。
”自张选出而词体遂尊。
朱孝臧题其《茗柯词》云：“回澜力，标举选家能。
自是词源疏凿手，横流一别见淄渑。
异议四农生。
”（《彊村语业》卷三）四农为潘德舆字，尝谓：“张氏词选，抗志希古，标高揭己，宏音雅调，多被排摈，五代、北宋，有自昔传诵，非徒只字之警者，张氏亦多恝然置之。
”（《与叶生书》）要之清词至常州派出而体格一变，实受此选之影响，馀波至晚近，犹未尽绝，真所谓《词源疏凿手》也。
惠言甥董士锡，字晋卿，能传其学。
至周济《宋四家词选》出，加以扩充，而词派以成，此清词之一大关键也。
（参考拙作《论常州词派》）○木兰花慢〔杨花〕尽飘零尽了，何人解当化看？正风避重帘，雨回深幕，云护轻幡。
寻他一春伴侣，只断红相识夕阳间。
未忍无声委地，将低重又飞还。
疏狂情性，算凄凉耐得到春栏。
便月地和梅，花天伴雪，合称清寒。
收将十分春恨，做一天愁影绕云山。
看取青青池畔，泪痕点点凝斑。
【评】谭献曰：撮两宋之菁英。
（《箧中词》三）○水调歌头五首〔春日赋示杨生子〕东风无一事，妆出万重花。
闲来阅遍花影，惟有月铭斜。
我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹彻玉城霞。
清影渺难即，飞絮满天涯。
飘然去，吾与汝，泛云槎。
东皇一笑相语：芳意在谁家？难道春花开落，更是春风来去，便了却韶华。
（榆案：依律应上二下三，此句作上一下四，殊为不合。
张惠言词选
张惠言词选展开全文水调歌头春日赋示杨生子掞（shàn）清张惠言《水调歌头》组词是清代常州词派的开创者张惠言写给他的学生杨子掞的一组词，以鼓励他在求学与生活中要保持操守自持，恬淡雅静的心态。
这是这组词中的第一首，里面包含了深厚的儒家处事哲学，我想借用叶嘉莹先生对这首词的阐释来谈一谈我们应该怎样从学习儒家的处事哲学中培养阳光心态，以过上幸福生活。
（一）东风无一事，妆出万重花。
闲来阅遍花影，惟有月钩斜。
我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹彻玉城霞。
清影渺难即，飞絮满天涯。
飘然去，吾与汝，泛云槎。
东皇一笑相语：芳意在谁家？难道春花开落，更是春风来去，便了却韶华。
花外春来路，芳草不曾遮。
【榆案】“便了却韶华”：依律应上二下三，此句作上一下四，殊为不合“东风无一事，妆出万重花”，东风没有一个理由，没有说一句话，没有任何自私的目的，没做任何刻意的行为，它就使得宇宙的春天开满了鲜花。
孔子说“天何言哉，四时行焉，万物生焉”。
上天不说话，却给了我们这么美丽的万重花。
儒家的这一点其实和道家的师法自然的思想有异曲同工之妙。
哲理到了最高境界往往是相通，儒家和道家都从这本来无一事却妆出万重花的东风中悟出了人生最深刻的道理：恬淡自然，操守自持。
恬淡自然并不是毫不进取，无所作为，而是依照事物本来的规律去做事，不做刻意的追求。
欲速则不达讲的正是这个道理。
肆意妄为的刻意追求，最终只能迷失心性，打乱自己的脚步，从而亦步亦趋，人云亦云，陷入总在不停地、急切地追求却又不知所追为何物的臆造的牢笼中。
为什么一首《时间都去哪了》的歌曲能引发这么多人的共鸣，正是因为其实大部分人不知道时间都去哪了，因为他们时间埋没在虚妄追求中，沦陷在狭隘的嫉妒中，消失在无知的模仿中。
不知道时间都去哪了人们还是静下心来，慢下步去来，去学一学虽不言但能使四时行，能使万物生的上天；去感受一下虽无一事但却能妆出万重花的东风。
“闲来阅遍花影，唯有月钩斜。
”我们如何对待上天给我们的万重花呢？当我们忙于日常的利禄，奔波于生活时，我们有时间去欣赏花、欣赏月吗？由此我感觉我们人类其实是多么的可悲，面对花花美景是多么的冷漠，竟不如那天上一勾斜月懂得去阅遍花影。
张惠言的词学创作及其词学理想
张惠言的词学创作及其词学理想乾隆五十九年( 1794) ，张惠言景山宫官学教习期满，例得引见，适逢母丧，故居丧读《礼》三年。
同年，弟子崔景偁丧。
次年，挚友陆以宁丧。
嘉庆元年张惠言至歙，忆及十年前与王灼共游之事，慨叹物逝人衰，作《鄂不草堂图记》，言: "人生盛衰聚散大都如此，非偶然也。
";［1］二年，母柩已葬，得江安甫、郑善长、金式玉、金应珹、金应珪诸徒相从，再加上弟弟翰风、外甥董士锡皆来歙县，一门融融，闲雅穆然，为三十七年中所未有。
治学之余，二张携众弟子登高泛舟，优游于南陵山水之间，解说义理，吟咏性情。
不数年，完成《周易虞氏义》、《虞氏易札》、《虞氏易释》、《周易郑荀义》、《易义别录》、《易纬略义》等书。
《词选》刊刻正是在这个颠连方定、《易》学已成的时期。
时近中年，经历了仕途磨洗与亲人之丧后，张惠言不但在学术上确立了信心和地位，更能通达地看待余生所求。
他所谓"余于此时心最乐";，不仅在于董、江二生的好学，也不仅出于对经学教义的钻研谋求，而是山水间一片生意盎然与子侄辈的勃然生机合为一体，于此窥见了天地间生趣流转的妙意。
张惠言本无编订词选之意，唯以治学之闲暇应金氏诸生所好而为，写作时间也只在这前后五年间，但他的词学观念在编定词选过程中逐渐清晰明了，初成体系。
这主要表现在常州词论之祖的《词选序》，形诸于创作则为作于当年的《木兰花慢-杨花》。
《词选序》之作，用意乃在考其端、释其意而正其体。
张惠言认为词以乐府采诗为端，以"意内言外";为意，故当借风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，词之正体非徒倚声言情，而重在指发幽隐。
众所周知，推宗导源和以古变今是明末以来每次词风变革的通用理路。
基于对明代词风及其所表现之士风的不满，众派各自标举而颉颃抗衡，但事实上，不但一派之后学渐趋颓靡，宗主本人之好尚也难以前后一贯。
张惠言认为，创作者在时代风尚的变异中作词，评论者又以自己的喜好作为评价尺度，自然不可能有稳定的标准，从而又导致了创作思想的混乱。
【描写春天的诗句】江城子填张春溪西湖竹枝词 张惠言
【描写春天的诗句】江城子填张春溪西湖竹枝词张惠言【描写春天的诗句】江城子?填张春溪西湖竹枝词张惠言江城子?填张春溪西湖竹枝词朝代：清代作者：张惠言原文：碧云无渡碧天沉，是湖心，是侬心。
心底湖头，路断到如今。
郎到断桥须有路，侬住处，柳如金。
南高峰上东郎登，郎愁深，妾恨浅。
郎若愁时，不好向北峰寻。
相对峰头俱化石，双影在，照曝光明浔。
相关内容有关内容注解作者：佚名⑴江城子：词调名。
分后单调、双调两类，各有数体。
单调始于晚唐韦庄，五代欧阳炯，双调始于北宋苏轼。
⑵张春溪：名伯魁，字春溪，清浙江海盐县人，张惠言友。
⑶西湖竹枝词：西湖，在今浙江省杭州市西区。
竹枝词，乐府《近代曲》名，本巴渝（今重庆周围地区）一带民歌。
⑷碧云无渡碧天沉，是湖心，是侬心：碧云，指碧色的云。
此词与“云雨”、“鱼雁”等意象一道，常为古人用来作男女恋情的象征。
⑸心底湖头，路断到如今：心底，指“侬”的心底。
湖头，湖初始的地方。
此处指“侬”心上人所定居的地方。
路断，指道路未通。
表明“侬”与心中人许久音讯隔绝，没相见了。
⑹断桥：桥名，在西湖孤山边。
本名宝?桥，又名断家桥。
以孤山之路，至此而断，故自唐以来皆呼为断桥。
⑺金：金黄色。
此所指柳叶由绿泛黄，与金黄色相近。
又黄色显眼，难辨识。
⑻南高峰、北峰：西湖周围多山，环湖有南高峰、北高峰、玉皇山等。
⑼相对峰头俱化石：相对，面对面的并肩、交战。
化石：南朝刘义庆《捕蝗录》：“武昌山上存有望夫石，状若人立。
古传云：‘昔存有贞妇，其夫从役，离前往国难，偕同弱子饯送北山，立望夫而化成立石，因以为名矣。
’”据说存有贞妇送来夫从役，东站在山头盼丈夫，久之化后而为石。
后遂以此典整体表现女子对丈夫的忠贞与思念，形容至诚至极。
⑽双影在，照清浔：清浔，清澈的水边。
浔，水边深处。
《淮南子?原道训》：“故虽游于江浔海裔。
”句谓西湖边上的南、北两峰，就象那古代的望夫石一样，相对眺望，伫立凝视，它们的双影，倒映在清澈的水流中。
有关内容赏析作者：佚名从这首词的小序“填张春溪西湖竹枝词”看，可知这首词为步韵之作。
闳约深美
闳约深美闳约深美，来源于清张惠言的《词选序》中:"唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约"。
"'闳'就是知识要广阔;'约'就是在博采的基础上加以慎重的选择;'深'就是钻研精神;'美'就是最后达到完美之境"。
南京艺术学院也以此为校训，除此之外，2011年北京大学开学典礼上，校长周其凤引用这四个字，鼓励新生培养良好学术境界，追求新知。
基本情况:南京艺术学院和山东艺术学院的校训。
来源含义:清张惠言在其《词选序》中曾言：“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约”。
提倡词要写得“深美闳约”，质实厚重。
近代著名教育家蔡元培先生力主“以美育代宗教说”,提出“闳约深美”的意境。
1918年春，蔡元培先生书“闳约深美”赠上海美专（上海美术专门学校）。
时任上海美专校长的刘海粟先生非常赞同其中所包含的精髓，请人刻成匾额，挂在了礼堂。
将其作为办学思想的核心，并对“闳约深美”诠释曰：含义：山东艺术学院用此四字作为校训，由刘海粟先生题写。
山东艺术学院相关专家说，“闳约深美”要求为学者要有宽阔的心胸和眼界，要博学多识，有广博的知识，坚定的目标，崇高的艺术理想，百折不回的求学精神，向着艺术高峰永无止境地跋涉攀登，永不停育的历史责任，以中华艺术事业的繁荣发展为己任，志存高远，心系艺术，生命不息，奋斗不止。
谈校训1918年蔡元培先生书“闳约深美”赠上海美专。
时任上海美专校长的刘海粟先生将其作为办学思想的核心，并对“闳约深美”诠释曰：“‘闳’就是知识要广阔；‘约’就是在博采的基础上加以慎重的选择，吸收对自己有用的东西，人生有限、知识无穷，不能把摊子铺得太大，以便学有专长；‘深’就是钻研精神，要入虎穴，得虎子，百折不回；‘美’就是最后达到完美之境”。
认为“唐之词人温庭筠最高”显然是一家之言。
但张惠言从温庭筠的诗作中总结出“深美闳约”来，的确是恰当而-精练的。
张惠言《词选序》及注释
张惠言《词选序》及注释词选·序——张惠言叙曰：词者，盖出于唐之诗人，采《乐府》（1）之音以制新律（2），因系（3）其词，故曰“词”。
《传》（4）曰：“意内而言外（5）谓之词。
”其缘情造端（6），兴于微言（7），以相感动，极命风谣，里巷（8）男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱（9）不能自言之情，低徊要眇（10）以喻其致（11）。
盖《诗》之比、兴、变风之义（12），骚人之歌（13）则近之矣。
然以其文小（14），其声哀，放者（15）为之，或跌荡靡丽（16），杂以昌狂俳优（17），然要其至者（18），莫不恻隐盱愉（19），感物而发，触类条鬯（20），各有所归（21），非苟为雕琢曼辞（22）而已。
自唐之词人，李白为首（23），其后韦应物（24）、王建（25）、韩翃（26）、白居易（27）、刘禹锡（28）、皇甫松（29）、司空图（30）、韩偓（31），并有述造（32）。
而温庭筠（33）最高，其言深美闳约（34）。
五代之际，孟氏（35）、李氏（36），君臣为谑（37），竞作新调，词之杂流，由此起矣。
至其工（38）者，往往绝伦（39），亦如齐、梁五言（40），依托魏、晋，近古然也。
宋之词家，号为极盛。
然张先（41）、苏轼（42）、秦观（43）、周邦彦（44）、辛弃疾（45）、姜夔（46）、王沂孙（47）、张炎（48），渊渊乎文有其质焉（49）。
其荡而不反（50），傲而不理（51），枝而不物（52），柳永（53）、黄庭坚（54）、刘过（55）、吴文英之伦（56），亦各引一端（57），以取重于当世。
而前数子（58）者，又不免有一时放浪通脱之言出于其间。
后进弥以驰逐（59），不务原其指意（60），破析乖刺（61），坏乱而不可纪（62）。
故自宋之亡而正声绝（63），元之末而规矩隳（64）。
以至于今四百余年，作者十数，谅其所是（65），互有繁变（66），皆可谓安蔽乖方（67），迷不知门户者也。
今第（68）录此篇，都为（69）二卷。
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词选并附录张惠言未晚斋藏书词选序叙曰：词者，盖出于唐之诗人，采《乐府》之音以制新律，因系其词，故曰“词”。
《传》曰：“意内而言外谓之词。
”其缘情造端，兴于微言，以相感动，极命风谣，里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致。
盖《诗》之比、兴、变风之义，骚人之歌则近之矣。
然以其文小，其声哀，放者为之，或跌荡靡丽，杂以昌狂俳优，然要其至者，莫不恻隐盱愉，感物而发，触类条鬯，各有所归，非苟为雕琢曼辞而已。
自唐之词人，李白为首，其后韦应物、王建、韩翃、白居易、刘禹锡、皇甫松、司空图、韩偓，并有述造。
而温庭筠最高，其言深美闳约。
五代之际，孟氏、李氏，君臣为谑，竞作新调，词之杂流，由此起矣。
至其工者，往往绝伦，亦如齐、梁五言，依托魏、晋，近古然也。
宋之词家，号为极盛。
然张先、苏轼、秦观、周邦彦、辛弃疾、姜夔、王沂孙、张炎，渊渊乎文有其质焉。
其荡而不反，傲而不理，枝而不物，柳永、黄庭坚、刘过、吴文英之伦，亦各引一端，以取重于当世。
而前数子者，又不免有一时放浪通脱之言出于其间。
后进弥以驰逐，不务原其指意，破析乖刺，坏乱而不可纪。
故自宋之亡而正声绝，元之末而规矩隳。
以至于今四百余年，作者十数，谅其所是，互有繁变，皆可谓安蔽乖方，迷不知门户者也。
今第录此篇，都为二卷。
义有幽隐，并为指发。
几以塞其下流，导其渊源，无使风雅之士惩于鄙俗之音，不敢与诗赋之流同类而风诵之也。
嘉庆二年八月武进张惠言目录卷一 (1)李太白（白） (1)温飞卿（庭筠） (1)无名氏 (3)南唐中主（李璟） (3)后主（李煜） (4)韦端己（庄） (5)牛松卿（峤） (5)牛希济 (6)欧阳炯 (6)鹿虔扆 (6)冯正中（延巳） (6)宋徽宗 (7)晏同叔（殊） (7)范希文（仲淹） (7)晏叔原（几道） (8)韩玉汝（缜） (8)欧阳永叔（修） (8)张子野（先） (9)苏子瞻（轼） (9)秦少游（观） (10)贺方回（铸） (11)赵德麟（令畤） (12)张芸叟（舜民） (12)王元泽（雱） (12)卷二 (13)周美成（邦彦） (13)田不伐（为） (14)陈子高（克） (14)李玉 (14)谢任伯（克家） (14)朱希真（敦儒） (15)辛幼安（弃疾） (15)张安国（孝祥） (17)韩无咎（元吉） (17)李知几（石） (17)姜尧章（夔） (17)史邦卿（达祖） (18)尹惟晓（焕） (19)王圣与（沂孙） (19)张叔夏（炎） (20)黄德文（孝迈） (20)吴彦高（激） (20)李易安（清照） (21)郑文妻孙氏 (21)无名氏 (22)附录： (23)黄景仁竹眠词一首 (23)左辅莫惹相思念宛斋词二首 (23)恽敬蒹塘词六首 (23)钱季重黄山词七首 (24)张惠言茗柯词七首 (25)张琦立山词七首 (27)李兆洛蜩翼词五首 (28)丁履恒宛芳楼词三首 (28)陆继輅清隣词五首 (29)金應珹蘭簃词六首 (30)金式玉竹隣词七首 (31)郑善长字桥词七首 (32)卷一李太白（白）菩萨蛮平林漠漠烟如织。
寒山一带伤心碧。
暝色入高楼。
有人楼上愁。
玉阶空伫立。
宿鸟归飞急。
何处是归程。
长亭更短亭。
温飞卿（庭筠）菩萨蛮小山重叠金明灭。
鬓云欲度香腮雪。
懒起画娥眉。
弄妆梳洗迟。
照花前后镜。
花面交相映，新帖绣罗襦。
双双金鹧鸪。
【此感士不遇也，篇法仿佛《长门赋》而用节节逆叙。
此章从梦晓后领起，“懒起”二字，含后文情事。
“照花”实据，《离骚》初服之意。
】水精帘里颇黎枕。
暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟。
雁飞残月天。
藕丝秋色浅。
人胜参差剪。
双鬓隔香红。
玉钗头上风。
【“梦”字提“江上”以下，略叙梦境。
“人胜参差”、“玉钗香隔”，言梦亦不得到也。
“江上柳如烟”是关络。
】蕊黄无限当山额。
宿妆隐笑纱窗隔。
相见牡丹时。
暂来还别离。
翠钗金作股。
钗上蝶双舞。
心事竟谁知。
月明花满枝。
【提起以下三章，本入梦之情。
】翠翘金缕双鸂鵣。
水纹细起春池碧。
池上海棠梨。
雨晴红满枝。
绣衫遮笑靥。
烟草粘飞蝶。
青琐对芳菲。
玉关音信稀。
杏花含露团香雪。
绿杨陌上多离别。
灯在月胧明。
觉来闻晓莺。
玉钩寨翠幕。
妆浅旧眉薄。
春梦正关情。
镜中蝉鬓轻。
玉楼明月长相忆。
柳丝袅娜春无力。
门外草萋萋。
送君闻马嘶。
画罗金翡翠。
香烛消成泪。
花落子规啼。
绿窗残梦迷。
【“玉楼明月长相忆”，又提。
“柳丝袅娜”，送君之时。
“江上柳如烟”，梦中情境亦尔。
七章“阑外垂丝柳”，八章“绿杨满院”，九章“杨柳色依依”，十章“杨柳又如丝”，皆本此。
柳丝袅娜，言之明相忆之久也。
】凤凰相对盘金缕。
牡丹一夜经微雨。
明镜照新妆。
鬓轻双脸长。
画搂相望久。
栏外垂丝柳。
音信不归来。
社前双燕回。
牡丹花谢莺声歇。
绿杨满院中庭月。
相忆梦难成。
背窗灯半明。
翠钿金压脸。
寂寞香闺掩。
人远泪阑干。
燕飞春又残。
【“相忆梦难成”，正是残梦迷情事。
】满宫明月梨花白。
故人万里关山隔。
金雁一双飞。
泪痕沾绣衣。
小园芳草绿。
家住越溪曲。
杨柳色依依。
燕归君不归。
满宫明月梨花白。
故人万里关山隔。
金雁一双飞。
泪痕沾绣衣。
小园芳草绿。
家住越溪曲。
杨柳色依依。
燕归君不归。
【“鸾镜”二句结，与“心事竟谁知”相应。
】南园满地堆轻絮。
愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳。
杏华零落香。
无言匀睡脸。
枕上屏山掩。
时节欲黄昏。
无聊独倚门。
【此下乃叙梦。
此章言黄昏。
】夜来皓月才当午。
重帘悄悄无人语。
深处麝烟长。
卧时留薄妆。
当年还自惜。
征事那堪忆。
花露月明残。
锦衾知晓寒。
【此自卧时至晓，所谓“相忆梦难成”也。
】雨晴夜合玲珑日。
万枝香袅红丝拂。
闲梦忆金堂。
满庭萱草长。
绣帘垂簏簌。
眉黛远山绿。
春水渡溪桥。
凭栏魂欲消。
【此章正写梦，“垂帘”、“凭阑”，皆梦中情事。
正应“人胜参差”三句。
】注：簏簌，下垂貌。
原文二字上为罒查无此字。
竹风轻动庭除冷。
珠帘月上玲珑影。
山枕隐浓妆。
绿檀金凤凰。
两蛾愁黛浅。
故国吴宫远。
春恨正关情。
画楼残点声。
【此言梦醒，“春恨正关情”，与五章“春梦正关情”相对双锁，“青琐”、“金堂”，“故国吴宫”，略露寓意。
】更漏子柳丝长，春雨细。
花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌。
画屏金鹧鸪。
香雾薄。
透帘幕。
惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂。
梦长君不知。
【此三首亦《菩萨蛮》之意，“惊塞雁”三句，言惟欢戚不同，兴下“梦长君不知”也。
】星斗稀，钟鼓歇。
帘外晓莺残月。
兰露重，柳风斜。
满庭堆落花。
虚阁上。
倚栏望。
还似去年惆怅。
春欲暮，思无穷。
旧欢如梦中。
【“兰露重”三句，与“塞雁”、“城乌”义同。
】玉炉香，红蜡泪。
偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残。
夜长衾枕寒。
梧桐树。
三更雨。
不道离情正苦。
一叶叶，一声声。
空阶滴到明。
梦江南梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
无名氏后庭宴千里故乡，十年华屋。
乱魂飞过屏山簇。
眼重眉褪不胜春，菱花知我销香玉。
双双燕子归来，应解笑人幽独。
断歌零舞，遗恨清江曲。
万树绿低迷，一庭红扑簌。
南唐中主（李璟）浣溪沙风压轻云贴水飞。
乍晴池馆燕争泥。
沈郎多病不胜衣。
沙上未闻鸿雁信，竹间时有鹧鸪啼。
此情惟有落花知。
一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
山花子菡萏香销翠叶残。
西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
手卷珠帘上玉钩。
依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波春色暮，接天流。
后主（李煜）临江仙樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。
子规啼月小楼西。
玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿。
空持罗带，回首恨依依。
虞美人春花秋月何时了。
往事知多少。
小楼昨夜又东风。
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在。
只是朱颜改。
问君能有几多愁。
恰似一江春水向东流。
浪淘沙帘外雨潺潺。
春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏。
无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
往事只堪哀。
对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金剑已沉埋。
壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
清平乐别来春半。
触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱。
拂了一身还满。
雁来音信无凭。
路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
相见欢林花谢了春红。
太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪。
相留醉。
几时重。
自是人生长恨水长东。
无言独上西楼。
月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断。
理还乱。
是离愁。
别是一般滋味在心头。
韦端己（庄）菩萨蛮红楼别夜堪惆怅。
香灯半卷流苏帐。
残月出门时。
美人和泪辞。
琵琶金翠羽。
弦上黄莺语。
劝我早归家。
绿窗人似花。
【此词盏留蜀后寄意之作，一章言奉使之志本欲速归。
】人人尽说江南好。
游人只合江南老。
春水碧于天。
画船听雨眠。
垆边人似月。
皓腕凝霜雪。
未老莫还乡。
还乡须断肠。
【此章述蜀人劝留之辞，即下章云“满楼红袖招”也。
江南即指蜀，中原沸乱，故曰“还乡须断肠”。
】如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。
骑马倚斜桥，满楼红袖招。
翠屏金屈曲，醉入花丛宿。
此度见花枝，白头誓不归。
【上云“未老莫还乡”，犹冀老而还乡也。
其后朱温篡成，中原愈乱，遂决劝退之志。
故曰：“如今却忆江南乐”，又曰“白头誓不归”。
则此词之作，其在相蜀时乎？】洛阳城里春光好。
洛阳才子他乡老。
柳暗魏王堤。
此时心转迷。
桃花春水绿。
水上鸳鸯浴。
凝恨对残晖。
忆君君不知。
【此章致思唐之意。
】牛松卿（峤）菩萨蛮【《花间集》七首，词意颇杂，盖非一时之作。
《词综》删存二首，章法绝妙】舞裙香带金泥凤。
画梁语燕惊残梦。
门外柳花飞。
玉郎犹未归。
愁匀红粉泪。
眉剪春山翠。
何处是辽阳。
锦屏春昼长。
绿云鬓上飞金雀。
愁眉敛翠春烟薄。
香阁掩芙蓉。
画屏山几重。
窗寒天欲曙。
犹结同心苣。
啼粉涴罗衣。
问郎何日归。
【“惊残梦”一点以下，纯是梦境，章法似《西洲曲》。
】西溪子捍拨双盘金凤。
蝉鬓玉钗摇动。
画堂前，人不语。
弦解语。
弹到昭君怨处。
翠蛾愁。
不抬头。
牛希济生查子春山烟欲收，天淡稀星小。
残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了。
回首犹重道。
记得绿罗裙，处处怜芳草。
欧阳炯三字令春欲尽，日迟迟。
牡丹时。
罗幌卷，翠帘垂。
彩笺书，红粉泪，两心知。
人不在，燕空归。
负佳期。
香烬落，枕函欹。
月分明，花淡薄，惹相思。
鹿虔扆临江仙金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
翠华一去寂无踪。
玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中。
暗伤亡国，清露泣香红。
冯正中（延巳）蝶恋花六曲阑干偎碧树。
杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱。
穿廉海燕双飞去。
满恨游丝兼落絮。
红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语。
惊残好梦无寻处。
谁道闲情抛掷久。
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒。
不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。
为问新愁，何事年年有。
独上小楼风满袖。
平林新月人归后。
几日行云何处去。