东邪西毒影评
东邪西毒 影评
东邪西毒影评
《东邪西毒》是一部由王家卫执导的经典武侠片，以其独特的风格和深刻的情感而著称。
影片以浪漫主义的视角展现了一个充满荒诞和悲剧的武侠世界，深深地触动了观众的内心。
首先，影片的视觉效果令人叹为观止。
王家卫以其独特的镜头语言和精湛的摄影技巧，将每一个画面都呈现得如诗如画，充满了浓厚的艺术氛围。
无论是风吹过麦田的场景，还是角色之间的对视，都让人感受到了导演对美的追求和对情感的表达。
其次，影片的情感深度也是令人难忘的。
影片中的每一个角色都有着自己的悲欢离合，他们的内心世界充满了痛苦和迷茫。
观众在看到这些角色的遭遇时，不禁会感同身受，深深地被他们的命运所触动。
尤其是主人公欧阳锋和黄蓉之间的爱情线，更是让人感受到了爱情中的无奈和悲哀，让人心生共鸣。
最后，影片的音乐也是其一大亮点。
配乐的选择和运用恰到好处，不仅为影片增添了几分神秘感和悲情感，更是让整部影片在情感上更加深刻和感人。
尤其是片中的插曲《情字》更是成为了经典中的经典，让人在听到旋律时不禁为之动容。
总的来说，王家卫的《东邪西毒》是一部充满着浪漫主义情怀的经典之作。
影片不仅在视觉上给人以享受，更是在情感上触动了观众的内心。
它展现了一个充满悲剧和荒诞的武侠世界，让人深思人生和情感，是一部不容错过的经典之作。
东邪西毒 影评
东邪西毒影评《东邪西毒》是一部由王家卫执导的经典武侠电影，它以其独特的美学风格和深刻的情感表达而闻名于世。
影片讲述了一个关于爱、孤独和欲望的故事，以及人性的复杂性和变化。
在这部电影中，我感受到了许多深刻的共鸣点。
首先，影片的画面和音乐给人留下了深刻的印象。
王家卫擅长运用镜头语言和音乐来表达情感，他的每一帧画面都充满了诗意和美感。
配乐的选择更是恰到好处，让人在观影过程中仿佛置身于一个梦幻般的世界。
这种唯美的表现手法让我深深地沉浸在影片的情感氛围中。
其次，影片中的角色塑造和情感表达也令人动容。
每个角色都有着自己的内心世界和情感纠葛，他们的爱恨情仇在影片中被细腻地展现出来。
尤其是主人公欧阳锋和小龙女之间的爱恨情仇，让人不禁为之动容。
他们之间的爱情故事充满了悲剧色彩，让人深刻地感受到了人性的脆弱和复杂。
最后，影片中的意境和情感表达也给我留下了深刻的印象。
王家卫以他独特的叙事方式和情感表达手法，将东方美学和哲学融入到了影片中，让人感受到了一种超越时空的情感共鸣。
每一个细节都充满了诗意和哲理，让人在观影过程中产生了深深的思考和共鸣。
总的来说，《东邪西毒》是一部充满了美感和情感共鸣的经典之作。
它以其独特的美学风格和深刻的情感表达，让人在观影过程中产生了许多深刻的共鸣点。
这部电影让我感受到了爱、孤独和欲望的复杂性，让我对人性和情感产生了深刻的思考。
它将东方美学和哲学融入到了影片中，让人感受到了一种超越时空的情感共鸣。
这部电影让我深刻地感受到了人性的脆弱和复杂，让我对生命和爱情产生了更深的思考。
东邪西毒 影评
东邪西毒影评
《东邪西毒》是一部由王家卫执导的经典武侠电影，它以其独特的视觉风格和
深刻的情感表达而闻名于世。
这部电影讲述了一个充满爱恨情仇的江湖故事，以及主人公在这个世界中的挣扎和追求。
首先，我要说的是《东邪西毒》的视觉呈现。
王家卫导演以其独特的镜头语言
和色彩运用，将整个电影打造成了一幅幅令人陶醉的画面，每一帧都充满了诗意和美感。
无论是角色的服饰、场景的布置还是光影的运用，都让人仿佛置身于一个梦幻般的世界中。
这种视觉上的享受让我深深沉醉其中，也让我对这部电影产生了极大的共鸣。
其次，影片的情感表达也是令人难忘的。
主人公们在江湖中的爱恨情仇，以及
他们对于生活和命运的追求，都让人感到深深地触动。
每一个角色都有着自己的悲欢离合，他们的内心世界和情感纠葛都被展现得淋漓尽致。
这种情感上的共鸣让我对这些角色产生了深深的同情和理解，也让我对电影的情感表达留下了深刻的印象。
最后，我要说的是《东邪西毒》所展现的武侠世界观。
这个世界充满了江湖恩
怨和人性的复杂，每一个角色都在这个世界中挣扎求生，也在这个世界中寻找着自己的存在意义。
这种世界观让我对人性和命运产生了深刻的思考，也让我对这个电影留下了深刻的印象。
总的来说，《东邪西毒》是一部充满了美感和情感的经典武侠电影，它以其独
特的视觉风格和深刻的情感表达，给观众带来了极大的享受和共鸣。
这部电影让我感受到了导演对于艺术的追求和对于人性的思考，也让我对这个世界产生了深刻的共鸣。
东邪西毒 影评
东邪西毒影评电影评论：《东邪西毒》作为一位电影评论家，我有幸观看了由王家卫执导的经典电影《东邪西毒》。
这部电影以其独特的风格和令人难以忘怀的情节，给我留下了深刻的印象。
首先，我要提到的是电影的美学风格。
王家卫的电影一直以其独特的视觉风格而闻名，而《东邪西毒》也不例外。
通过精美的摄影和精心设计的场景，电影呈现出了一种浓郁的诗意和梦幻感。
每一帧画面都仿佛是一幅艺术品，让观众沉浸在其中。
特别是电影中的动作场景，通过缓慢的镜头运动和华丽的动作设计，营造出一种优雅而又残酷的氛围，令人难以忘怀。
其次，电影的情节也给我带来了深深的共鸣。
《东邪西毒》讲述了一系列角色的命运交织，他们都在追求着各自的欲望和理想。
影片中的每个角色都有着自己的故事和动机，他们之间的关系错综复杂，充满了人性的复杂性和矛盾。
这些角色的内心世界和情感变化，让我深思人性的善恶和道德的边界。
电影中的每个人物都像是一个个迷失在世界中的灵魂，他们在追逐着自己的欲望的同时，也在追寻着内心的真正自我。
此外，电影中的配乐也是一大亮点。
王家卫与著名音乐家周杰伦合作，为电影创作了一系列令人陶醉的音乐。
这些音乐不仅与电影的情节相得益彰，还带给观众一种独特的情感体验。
每一首歌曲都充满了东方的神秘和西方的浪漫，与电影的主题相得益彰。
音乐与画面的完美结合，使得电影更加具有吸引力和感染力。
总的来说，电影《东邪西毒》以其独特的美学风格、引人入胜的情节和精彩的配乐，给我留下了深刻的印象。
它不仅仅是一部电影，更是一种艺术的体验。
通过观看这部电影，我深刻地感受到了人性的复杂性和迷茫，以及对于爱、欲望和自我追求的思考。
我相信这部电影将会一直在观众心中留下深深的共鸣。
东邪西毒 影评
东邪西毒影评
《东邪西毒》是一部由王家卫导演的经典武侠电影，讲述了一个充满爱恨情仇的江湖世界。
影片以其独特的镜头语言和精致的美学风格，成为了华语电影的经典之作。
首先，影片的视觉效果令人震撼。
王家卫导演以其独特的镜头语言和精致的美学风格，将武侠世界呈现得淋漓尽致。
每一个镜头都充满了诗意和想象力，让观众仿佛置身于一个梦幻般的世界之中。
无论是慢动作的打斗场面，还是飘逸的服饰和华丽的场景，都让人目不转睛，流连忘返。
其次，影片的情感表达让人动容。
故事中的角色无一不是心怀爱恨情仇，他们的内心世界充满了矛盾和挣扎。
尤其是主人公欧阳靖，他的爱情故事让人感到心酸和唏嘘。
影片中的每一个角色都有着自己的故事，每一段情感都让人感同身受，引发观众深深的共鸣。
最后，影片的音乐也是其一大亮点。
配乐师陈胜负责了影片的音乐创作，他以其独特的音乐语言为影片增添了浓厚的情感色彩。
每一段音乐都如同一首动人的诗歌，将观众带入了一个充满诗意和梦幻的世界。
总的来说，电影《东邪西毒》以其独特的美学风格和深刻的情感表达，成为了一部经典的武侠电影。
它让观众感受到了爱恨情仇的世界，也让人深深地思考了人生的意义和价值。
这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部艺术品，值得每一个观众细细品味。
东邪西毒 影评
东邪西毒影评
《东邪西毒》是一部充满诗意和哲学的电影，导演王家卫以其
独特的镜头语言和叙事手法，打造出了一部充满东方美学和武侠情
怀的作品。
影片中的角色深受内心的煎熬和情感纠葛，让观众在观
影过程中产生了深深的共鸣。
首先，影片的画面和音乐给人一种超凡脱俗的感觉。
王家卫运
用了大量的慢镜头和特写镜头，捕捉到了角色内心的矛盾和挣扎。
配以郭富城和梁朝伟的精彩演绎，让整部电影充满了诗意和哲学意味。
而配乐更是将观众带入了一个幻想的世界，让人仿佛置身其中，感受到了东方美学的独特魅力。
其次，影片中的角色塑造也是一大看点。
郭富城饰演的盲剑客
和梁朝伟饰演的西毒分别代表了东方武侠的英雄和反英雄，他们内
心的矛盾和情感纠葛让人印象深刻。
而张曼玉和刘嘉玲饰演的女性
角色也是极具魅力，她们的出场总是让人眼前一亮，展现出了东方
女性的柔美和坚韧。
最后，影片中的情感线也是观众津津乐道的部分。
爱情、友情、仇恨交织在一起，让人感受到了生活的无常和无奈。
每个角色都在
追寻着自己的幸福，却又陷入了无法自拔的情感漩涡中，这种情感
的纠葛让观众产生了共鸣，也让影片更加深入人心。
总的来说，电影《东邪西毒》是一部充满东方美学和武侠情怀
的佳作，无论是画面、音乐还是角色塑造，都让人印象深刻。
影片
中的情感纠葛更是让观众产生了共鸣，让人在观影过程中不断思考
人生的意义和价值。
这部电影绝对是一部值得反复观赏的经典之作。
《东邪西毒》电影影评
《东邪西毒》电影影评在纷繁复杂的江湖世界中，每个人都在追寻着自己的解脱之道，而爱情，似乎成了他们逃避现实、寻找慰藉的借口。
《东邪西毒》这部电影以其独特的叙事风格和深刻的主题，展现了人性的复杂和爱情的无奈。
影片中的人物形象鲜明，各具特色。
西毒欧阳锋，冷漠、孤独，却又有着内心的痛苦和挣扎；慕容嫣和慕容燕，一个是温柔善良的女子，一个是凶狠决绝的杀手，两人的分裂展现了人性的脆弱和矛盾；盲武士，忠诚、勇敢，却又被爱情和命运所折磨。
这些人物在刀光剑影中游走，在爱恨情仇中徘徊，他们的故事充满了悲剧色彩。
爱情，在这部电影中，是一个永恒的主题。
然而，它却总是伴随着痛苦和无奈。
欧阳锋说：“如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候，像风声一样很好听。
”这句话道出了爱情的残酷，它如同锋利的刀子，瞬间划过，让人鲜血淋漓。
而爱情的离去，更是让人感到无比的痛苦和失落。
张曼玉饰演的女子，手掣桃花，长淮望断，却始终等不到归人。
她的等待，是如此的寂寞和无奈，让人不禁为之动容。
遗忘，是另一个主题。
江湖太大，找不到转身的起点；江湖太小，每一次刀光剑影都将如梦人生划得伤痕累累。
记忆是痛苦的源泉，痛苦却是人生的意义所在。
然而，遗忘却成了一种奢侈，醉生梦死也只是一种无法解脱的悖论。
那坛记忆的解药，却只是为了提醒你记忆的存在而生。
欧阳峰说：“其实醉生梦死，只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得越清楚。
”这句话深刻地揭示了人类的无奈，我们总是在努力地遗忘，却又总是在不经意间想起。
等待，也是电影中的一个重要主题。
有人在等待中死去，有人在等待中绝望，有人在等待中等待着自己的死亡。
盲武士想在自己还能看到一些光线的时候，回家乡看桃花一眼，然而，他最终却死在了沙漠里。
他的等待，是如此的执着，却又是如此的无奈。
而那些因绝望而等待的人，他们的心中充满了痛苦和心碎。
分裂，是人性的一种表现。
慕容嫣和慕容燕，一个是温柔善良的女子，一个是凶狠决绝的杀手，两人的分裂展现了人性的脆弱和矛盾。
东邪西毒 影评
东邪西毒影评
电影评论：《东邪西毒》
《东邪西毒》是一部由著名导演王家卫执导的电影，该片于1994年上映。
作为一名电影评论家，我被这部电影所带来的感觉和共鸣深深吸引。
首先，我要强调的是电影的视觉效果。
王家卫的拍摄手法非常独特，他善于运用镜头语言来表达情感和内心世界。
《东邪西毒》中的每一帧画面都充满了诗意和美感，无论是细腻的色彩运用还是慢动作的镜头，都让人陶醉其中。
特别是电影中的雨景，它们不仅仅是为了营造氛围，更是代表了主人公的内心情感。
这种独特的视觉效果让我在观影过程中产生了强烈的共鸣。
其次，电影的剧情也给我留下了深刻的印象。
《东邪西毒》讲述了几个互相纠缠的角色之间的爱恨情仇。
他们都是有着自己独特性格和目标的人物，他们之间的交集和碰撞让整个故事更加有趣和引人入胜。
导演通过这些角色的对话和行动，探讨了人性的复杂性和欲望的力量。
这让我深思人类的本质和我们在面对爱情和欲望时的选择。
最后，电影的配乐也是令人难忘的一部分。
王家卫选择了一些经典的音乐作为电影的背景音乐，这些音乐不仅仅是为了增强氛围，更是为了表达角色的情感和内心世界。
特别是那首《情人》的主题曲，它通过简单而动人的旋律，将观众带入了电影的世界，让人难以忘怀。
总的来说，电影《东邪西毒》给我带来了强烈的感觉和共鸣。
从视觉效果到剧情，再到配乐，每个方面都展现了导演独特的才华和对电影艺术的热爱。
这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部让观众思考和感受的艺术品。
它让我对人性和情感有了更深入的理解，同时也让我对电影的魅力有了更深刻的体验。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
东邪西毒影评导语:东邪西毒影评（一）当孤独用伤痛来诠释的时候，那么这个词语就不存在任何的神圣，反而是狼狈和无聊的象征，无数的人为了一种高傲的孤独而努力向上攀登着，结果他们最终根本不知道自己攀登的是什么，也不知道自己所寻求的孤独到底是不是真的孤独。
世俗的孤独说得直白一些，仅仅是大家在一起喧闹的理由罢了，而这个词所表达的真实意思，却是没有人能够承受的。
当金庸先生为我们创造了无数可供幻想的武侠形象的时候，他也是在用五光十色的裱糊纸遮盖住了每个角色背后，所应该承受的痛苦和悲哀。
当人们用今天的眼光去看待这些，曾经令他们充满幻想的童年伴侣的时候，他们最引以为乐的就是将他们的再虚构背景和伪心理状态呈现在我们面前。
“侠”这个字在今天如同一个五颜六色的石棺，而再创造者则是提着马灯，撬开石棺，将里面供人敬仰的尸体吊起来鞭尸，然后将其金银首饰拿出散落一地的野蛮的考古学家。
这么说来，或许是对王家卫导演的不敬，然以理想主义者的眼光，他却能当此考古学家之头把交椅，比起只挖掘浅层含义的欧美英雄电影，他的层次已无人可敌了。
后现代表现手法如同它所表现别物的方式一样，没有任何理由可供人责难。
我们既不能将现代社会划定为绝对的进步，也不能将身处之后现代划定为人类生活的消极状态，因为诉说某种现象的无善无恶，已经成为这个时代普遍被人接受的方式。
而将善恶划分的分明而规则，尤其是在东方社会，只能变异成为对无辜者的践踏，而决不会出现什么像样的激进的变革。
当去掉“侠客”化身的人物出现在我们面前时，我们在心理上一定会有一种因落差而产生的失望出现，不知这是否是导演考虑范围之内的，然而其真身的处境和身世仍带有些许玄学色彩，这或许是东方式的后现代表达方式的一种突破。
植根于儒家文化的土壤，是否曾经历过现代社会亦未可知，然而其文明演进的被动性令本来就性格内向的华人群体，更加找不到自身的位置，如果连存在在什么地方，这个地方对他们有什么用，他们对这地方又有什么用都不知道的话，那么还谈什么现代与否？或许道家玄学正是对这种缺陷的填补，或者说是剧本在寻不到思辨哲学时的权宜之计。
影评或简介大多说《东邪西毒》为借古讽今，然而若其真如此的话，那么这部影片的价值则真的会一落千丈。
的确，它是在用一个说不清的古老时代来诠释今天的世界观，但若说它是讽刺的话，那么王家卫的思路也就不会这么开阔了。
假如以画面的表现手法看，其光怪陆离的场景切换，然以冷色作衬底，这样的讽刺也只能是极少数的被刺中者才能看得出来。
事实上，人心不用讽刺，自古诛心之言数不胜数，人心不古亦非一二百年，自古有人便有不古之人心，也就会随之出现极端的言语攻击当世之人，然越相击，世道越会更加堕落，因为堕落本身就是虚无的。
如今的人们似乎很多已经看明这世界的样子，他若想要诠释他的哀痛，绝不会作低级的辱骂，就如这电影般的叙事，实在是一种无批判风格。
无批判，无立场，杀人越货，无侠无义，无悲无喜，不哀不愤，其形象到底几何，看官自会各有论断，这便是后现代主义的真正意义。
当我们看不出他想要告诉我们什么的时候，实际上我们已经看到了他的意思，侠客的独行缘于甘愿孤独，而甘愿孤独又缘于麻木，而麻木却又缘于对情感的纠葛。
我们看不到大是大非，却能看到刀光血影，孤独无对无错，心理纠葛亦只能通过发泄去解决，而无法解决的人，陪葬他的将是更多的性命，这是不是武者自古以来的形象，我们根本不得而知，然而利用当代人的心理去思考他们的话，多数人会用自己的心率同他们欢庆。
当我们再一次同侠客们行在被滤光镜照出的沙漠的时候，我们的心灵深处或许正是有这样一个地方，更有一种经历是同样的，一种经验也是同样的。
这个时候，正如那句话，“当你不能再拥有，你唯一可以做的就是令自己不要忘记。
”侠客们本身的狼狈就是我们的狼狈，侠客们的孤独也就是我们的孤独，甚至分不出到底哪一个才是真的自己，而哪一个又是虚幻的侠骨。
一碗“醉生梦死”，可忘掉过去一切的烦恼。
你可曾问过自己，你是否需要这样一种酒，在梦醒时继续孤独，但不曾知道“继续”为何？东邪西毒影评（二）用金庸的瓶子装上古龙的酒，让一个叫王家卫的酒保摇晃出每个人“醉生梦死”的境界。
——题记王家卫的电影大多叫好不卖座，观众常常会抱怨看不懂王家卫的电影，据此曾有人评价王家卫的电影时如是说“电影是用来看的，用来听的，用来想的，而不是用来懂的”，如果你在倾听王家卫讲故事时仅仅执着于那一份情节，那可真是暴殄天物了。
诚然，王家卫只是用胶片把这场戏记录下来，而他负责记录，你负责从茫茫天地间、从人物絮语化的独白中感知若梦浮生中的得失。
最初被王家卫吸引，是因为他的《东邪西毒》，杜琪峰亦曾说，如果说王家卫只拍了一部电影，那应该是《东邪西毒》。
诚然，《东邪西毒》中王家卫用最敏感尖锐的感知洞悉了现代都市人荒芜的内心，之后的影片或多或少亦承袭这一主题。
而《东邪西毒》吸引我的，则是因为电影中天地一色的昏黄。
影片中使用大量空镜头的切入，如光秃秃的山、绵延不绝的沙漠与浩浩汤汤的水，全景被渲染了一种昏黄的色调，有一种霸气的苍茫，苍茫之下是一种孤独，是一份大气的孤独，孤独得使人心生绝望。
而故事则在由张国荣饰演的欧阳峰那双通达得冷漠的眼睛下一幕幕展开，我曾经试着努力去向别人陈述《东邪西毒》的故事，却发现语言其实是那么苍白无力，它的叙事整体感并不强烈，王家卫大量地运用了意识流手法，碎片式拍摄占据了主流，而如果你妄图阐述一部随意识流动而成的电影，那么你用言语所拼凑出来故事，别人听起来很可能会是一件无厘头又极其无聊的事情。
如果你想尝试着去接受王家卫的电影，最先抛开的，应该是传统电影的藩篱，甚至是道德的藩篱。
王家卫电影中角色选取都是相当边缘化，也不分好坏善恶，如影片中的杀手盲武士、夺好友妻子的黄药师，又或者是人格分裂的慕容燕/嫣等，然而王家卫并没有给角色贴上色彩的标签，也没有制造强烈的矛盾冲突，传统电影中常规叙事本应关注的矛盾冲突、本应说清前因后果的叙事要点，王家卫都语焉不详，王家卫更为关注的是事物的表象，而非事件下的深层真相，他语气平淡地去描述事物表象，使观众在浮光掠影之后产生诸多疑惑。
有反对王家卫的人认为这样拍摄视角的电影毫无意义，因是没有情节冲突、没有道德判断，我自然不能苟同。
王家卫在《东邪西毒》中，更多透露的是人世不可知的哲学思考，这个世界哪有对错，哪有永恒，哪有所谓的真理真相？无论是从打斗时不断晃动的影像，还是在水波荡漾时倒映在湖面上扭曲变形的天空都体现了一种经典的“卫式犹豫”，这是一种对自我的迷茫，对时代的怀疑，欧阳峰一语中的，“我到现在才发现，我到这里这么久，却没有看清这里的天。
”我发现，与其说《东邪西毒》中看一个故事，还不如说时听一种感觉，而事实亦如此，如果你看了王家卫的电影而受了感动，那绝不是由某个动人的跌宕起伏的情节而引发的，而是因为细节片断，又或者是某段絮语化的独白在其气氛配合下使你产生心神领会的共鸣。
《东邪西毒》留下了许多脍炙人口的经典台词，那些精致细腻的独白直戳人心，那是生活中最朴实的感悟，我想大抵是要经历些事的人才会有一番体会，影片中欧阳峰一生追寻自由，对于心爱女人的爱选择了肆意挥霍，不懂得珍惜，终让女人的耐心在时间流逝中一点点地化为灰烬，女人选择了嫁给他大哥作为报复，而最终欧阳峰无论如何逃避，心魔亦如影随形。
蓦然回首空翘望，独怅然，当一个人无法拥有时，你唯一可以做的就是令自己不要忘记，欧阳峰即使喝下“醉生梦死”，也无法忘记白驼山上那艳若桃花的女人。
所有看过《东邪西毒》的人大抵都无法忘记慕容嫣站在大湖中央，对着自己的倒影挥剑起舞时的凄凉，烟波浩淼，飞鸟穿梭，慕容燕与慕容嫣身影不断交错出现，我脑海中反复出现她说的那句话，“如果有一天我忍不住问你，你最喜欢的人是谁，请你一定要骗我，无论你心里有多么的不情愿，也不要告诉我，你最喜欢的人不是我”，只是有一些事，你骗得了全世界，却唯独瞒不过自己的心，不然你为何这般孤独？《东邪西毒》中大量的内心独白的运用，使人物形象更为丰满，但同时亦体现人与人之间的隔阂，多重独白使影片中呈现了独白与独白之间对话的特征，他们渴望倾诉，却将自己的心深深地藏了起来，有些话他们更宁愿说给自己听，这体现了王家卫电影中“交流与拒绝”的情感母题。
《东邪西毒》就如一坛陈年老窖，越陈越醇。
东邪西毒影评（三）人生在世，总有些书让你不忍再读，总有些影片让你不忍再看，总有些回忆让你不愿再想起，唯恐它们会揭开心头那几道长长的疤痕，露出血肉模糊的伤口，伸手轻轻抚摸立刻浑身颤抖。
倒春寒，天气依旧薄凉。
再度重温《东邪西毒》，走出影院后心里突生了一阵莫名的恐慌，后背一阵阵地冷汗渗出来，我知道，自己又不可救药了。
王家卫就是有这样的本事，让你从简单场景的平平仄仄中读出人物内心的抑扬顿错，一如《花样年华》和终极版的《东邪西毒》。
整个故事都在讲述着拒绝与被拒绝的感受。
王家卫的电影语言在这里得到充分展示，美丽的音乐，匪夷所思的摄影角度，不断变换的广角镜头，倾斜构图，荒漠中疏离、冷僻、孤独的气氛，给人一种空洞、茫然的感觉。
在绝美中展现凄凉，把一种古典的写实主义发挥到极至。
这何尝又不是现代都市的另一个版本？一种令人无法拒绝又试图逃避的东西弥漫在影片的每一个细节里：慕容嫣始终带着一种惹人心酸的疯狂。
她一会儿是一心要杀黄药师的王子慕容燕，一会儿又是执著爱着黄药师的公主慕容嫣。
同一个人分裂出的两种身份，从一开始的莫名其妙，到后来的歇斯底里，再到最终的痛不欲生，层层递进，向大众剖开了一个伤心女人的内心世界。
西毒的情人，临终前倚在窗边，眼神迷离，惘然地对着暗恋自己的黄药师诉说：我拒绝了他，终于让他知道了得不到的感觉。
我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了。
在我最美好的时候，我最喜欢的人都没有在我身边。
如果能重新开始该多好！是啊，最好的时光，没有和心爱的人厮守一起，生命还有什么意义？一生在爱情中致气的女子终于明白了原来爱情本没有输与赢、对与错。
桃花是游离在爱情中的人。
爱自己的人无法再爱，自己爱的人却比自己更游离。
孤独一生的命数，在黄药师出现时便已注定吧。
问世间有多少朵桃花，又有多少个黄药师？黄药师是大多数人羡慕的人：做为一个高手，他游戏江湖，来去自如；做为一个浪子，他纵情声色，处处留情。
他成名最早，武功最高，但是却一身情债，欲罢不能。
也许这便是黄药师的命数：哪怕是他的表情冰冷，也无法掩饰骨子里的多情，他来到沙漠就会爱上沙漠；走出沙漠，就会爱上桃花林。
在他的身上，没有相生相克，只有缠绵不休，最后，他选择了醉生梦死，用遗忘来换取短暂的安宁。
自欺欺人也好，参透红尘也罢，终究还是选择了逃避。
欧阳峰是绝顶聪明的人，但是聪明反被聪明误，就象是棋手在未下完棋就已经预感到了结局一样。
在欧阳峰的身上，始终有一种悲天悯人的气息。
他恨，是因为茫茫尘世中，永远有走不出去的沙漠；他恨，是因为芸芸众生里，永远有他得不到的女人。