影视艺术概论名词解释
影视艺术概论
第一章电视艺术：以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维，把握和表现客观世界。
通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
电影和电视的区别：1、拍摄工具不同。
电影是摄影机，电视是摄像机与录像机。
2、存储介质不同。
电影利用感光胶片，电视利用磁带。
3、放映地点与放映方式不用。
电影是利用放映机在电影院放映，电视则通过远距离传输，在每家每户电视机上播放。
4、观众观影体验不同。
电影院环境封闭，节目固定，观众注意力非常集中。
看电视多是在家里，环境开放明亮，观众注意力容易分散，且观看节目可以根据个人喜好，观影方式具有一定随意性。
电视主要功能：1、信息传播2、新闻纪实3、艺术表现第二章尼普柯夫圆盘——世界第一个机械电视（贝尔德，英国电视之父）——电子电视（兹沃雷金，1923，光电摄像管，全电子电视关键设备。
1924，第一台电子电视模型，完成摄像到显像完全电子化过程）1930年，《花言巧语的人》世界第一部声像俱全多幕电视剧。
1936年，英国BBC亚历山大转播，标志世界电视诞生。
1954年，美国NBC正式播出彩色电视节目，是英国的克拉克，通讯卫星之父。
电影之父，卢米埃尔兄弟。
美国《枪烟》，最早电视系列剧。
第一部情景剧，《玛丽凯和约翰尼》。
1958年5月1号，中国第一座电视台——北京电视台，也就是现在的中央电视台，正式试播，这一天被公认为：中国电视的诞生日。
1958年，北京电视台正式开播。
10月，中国的第二家电视台，上海电视台问世。
同年12月20号，中国的第三家电视台：哈尔滨电视台（现黑龙江电视台）正式播出。
这三家电视台的问世标志着中国电视事业的正式起步。
第一部电视剧是1958年6月15号，北京电视台《一口菜饼子》(直播小戏）1958年9月2号，进入正式播出期的北京电视台，播出了第二部电视剧《党救活了他》。
我国第一部多场景大型电视剧《新的一代》。
1964年12月，北京电视台利用黑白录像机录制豫剧《朝阳沟》和《红灯记》，这是中国第一次使用录像播出文艺节目。
影视艺术概论
什么是影视艺术：以声画符号为媒介，运用一定的技巧手段，塑造出具有审美价值的艺术形象，传达出编导对社会人生的认识和思考。
影视创作不同于其它艺术创作的特点：两次视觉化。
（1）、演员、服装、道具、场景等，根据文学剧本把故事表演呈现出来，是一次视觉化过程。
(2)、根据导演的意图，摄影机对演出人物场景进行不同方式的取舍，通过推拉摇移跟等运动方式，引导观众的视线和目光，完成和实现对其的叙事与表意功能。
通过摄影机进行的第二次视觉化，是影视艺术创作区别与其它表演艺术的主要特点。
电影：作为艺术的理解，电影是运用现代科技手段，以蒙太奇为主要表现手法，在银幕时空中塑造运动的视觉形象，以表现生活、传达思想情感。
电影是看见的世界，电影是梦幻工厂，电影是长以公里计的滚滚而流的视觉鸦片河，电影是诗与画的特别组合。
电影的构成：1、画面：是最小的单位2、镜头 1）物理学概念上是摄像机的光学原件2）指拍摄时从开机到关机时段内所拍摄的片段3）（通常意义上）指剪辑时每秒钟的画面（蒙太奇）3、场景：在一个空间当中所发生的一段戏4、段落：是一个相对独立的叙事单元5、电影第一章影视艺术特性第一节视象性与运动性一、视像性1“看见的世界”。
“肖似代码”，有意味的视觉符号，在视觉直感中获得满足。
2视觉元素：色彩、光线、构图、人物等银幕造型。
色彩造型：人物造型：二、运动性( Moving picture)1客体运动：拍摄对象的运动2主体运动：摄影机的运动。
机位距离、角度、焦距的变化。
3主客体复合运动4蒙太奇运动：画面组接切换产生的运动第二章电影语言——电影语言的独特元素：镜头、画面、蒙太奇第一节镜头与画面（详细见附录2：影视艺术概论讲义专题之镜头的技巧）一、电影语言的基本要素：镜头与画面“画面是电影语言的基本元素。
”—— [法]阿尔诺·马尔丹影视语言是依托镜头、以声音和图象的综合形态进行思想情感交流的视听语言。
电影语言的基本元素是镜头。
是摄影机开始转动到停机这一过程中的一组画面。
[整理版]影视艺术概论笔记
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影视艺术概论一、名词解释（4）二、简答（2）三、论述（3选2）一、名词解释1、影视影像的基本特征。
1直观性和逼真性2假定性和虚幻性3可复制性4符号性5运动性——本质特性（1）被摄物体的运动（2）摄影（像）机的运动（3）主客体复合运动（4）由于蒙太奇手法而造成的运动2、景别的划分及划分依据。
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
（景别是指由于摄影机与被摄对象的距离不同或使用变焦镜头，而造成的被摄主体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
）3、镜头运动的具体方式。
镜头的运动：镜头相对于被摄主体的位置变化推——接近拉——远离摇——中心不变，全方位摇动移——沿水平面、按一定轨迹做各方向移动跟——跟随运动的拍摄物体升降——上下空间位移4、构图的组成。
主体陪体环境5、声音和画面结合的三种方式。
声画合一；声画分离；声画对位6 爱情片西部片武侠片永恒题材的浪漫与困境——爱情片（一）界定：⏹以爱情为主要表现题材，以爱情的发生、发展、波折及磨难为剧情主线，最后达到“ 有情人终成眷属” 或是“ 有情人天各一方” 为结局的一种类型片。
⏹爱情与伦理道德（社会意识形态、主旋律）⏹爱情与社会⏹爱情与性、禁忌（二）类型要素：1 、故事构架的模式化：一见钟情/ 相见如仇人+ 波折+ 大团圆或永远分离2 、人物设计的类型化：俊男靓女、丑男靓女、俊男丑女3 、影像风格多温馨、柔和、唯美。
4 、场景设计：多在较为时尚的场景中浪漫展开。
刀光剑影侠客行——武侠片1、界定：以中国武术功夫及打斗形式、侠士形象和狭义精神作为类型基础的电影。
2、类型要素及特征（1）狭义故事（2）武打动作（3）侠士形象（黄飞鸿、霍元甲、李慕白……）（4）视觉奇观（粗犷、紧张、动感、飞沙走石…… ）（5）民族主义心理（忠孝节义；“我是中国人”）（6）暴力美学牛仔故事与文明“迷思”——西部片1 、界定：⏹一般指美国特有的一种电影类型，也是最能表现美国人的么民族性格和民族精神的一种电影。
《影视艺术概论》习题与答案
《影视艺术概论》习题与答案（解答仅供参考）一、名词解释1. 影视艺术概论：影视艺术概论是对电影和电视这两种现代视听艺术形式进行综合研究的理论体系，它涉及影视艺术的历史发展、创作规律、美学原则、叙事结构、类型分析以及社会文化影响等方面内容。
2. 电影蒙太奇：电影蒙太奇是指电影剪辑的一种技巧与手法，通过将不同镜头按一定顺序组合起来，形成新的时空关系和意义，包括叙事蒙太奇（如平行蒙太奇、交叉蒙太奇等）和理性蒙太奇（如对比蒙太奇、象征蒙太奇等）。
3. 视听语言：视听语言是电影和电视艺术特有的表达方式，包括视觉元素（如镜头、色彩、构图、运动等）和听觉元素（如声音、音乐、音效等），它们共同构建了影片的叙事结构、情感氛围和主题内涵。
4. 电影类型片：电影类型片是指按照一定的题材和风格特征划分出的电影种类，如西部片、爱情片、科幻片、动作片、喜剧片、恐怖片等，每种类型的电影都有其固定的叙事模式、人物塑造和观众期待。
5. 剧作三要素：剧作三要素指构成剧本故事的基本元素，包括情节（即事件发展的脉络）、角色（故事中的人物及其性格特点）和主题（作品要传达的核心思想或价值观）。
二、填空题1. 电影《公民凯恩》采用了______叙事结构，讲述了报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的一生。
答案：非线性叙事2. 长镜头理论的代表人物是法国电影理论家______，他认为长镜头可以保持时间和空间的连续性，更好地展现真实生活。
答案：安德烈·巴赞3. 在影视艺术中，______是实现情绪渲染、氛围营造、人物刻画的重要手段之一。
答案：灯光4. 电影导演在拍摄过程中对场景调度、演员表演和摄影机运用等方面的控制称为______。
答案：场面调度5. 美国好莱坞电影工业中的“黄金时代”大致发生在______年代。
答案：20世纪30-50年代三、单项选择题1. 下列哪部电影作品属于新浪潮电影的代表作？A.《教父》B.《公民凯恩》C.《四百击》D.《乱世佳人》答案：C2. 在影视艺术中，色彩具有重要的表现功能，其中暖色调常用来表达什么样的情绪或氛围？A. 冷漠、疏离B. 欢快、热烈C. 平静、安宁D. 悲伤、压抑答案：B3. 下列哪种镜头运动方式主要用于展示环境全貌或场景转换？A. 推镜头B. 拉镜头C. 摇镜头D. 移动镜头答案：B4. 关于电影声音的重要性，以下说法正确的是？A. 声音仅作为画面的辅助，不具有独立的艺术价值B. 声音可以揭示角色内心世界，增强叙事深度C. 声音只能用于还原真实场景，不能创造虚构情境D. 声音在电影中只起到传递对话信息的作用答案：B5. 以下哪种电影类型通常以正义战胜邪恶为主题，强调英雄主义和冒险精神？A. 黑色电影B. 歌舞片C. 动作片D. 文艺片答案：C四、多项选择题1. 影视艺术的视觉元素主要包括：A. 镜头B. 色彩C. 构图D. 运动E. 剪辑答案：ABCDE2. 下列哪些属于电影的主要类型？A. 喜剧片B. 恐怖片C. 文艺片D. 纪录片E. 科幻片答案：ABCDE3. 影视艺术中常见的叙事结构有：A. 线性叙事B. 非线性叙事C. 循环叙事D. 多线索交织叙事E. 反转叙事答案：ABCD4. 影视艺术对现实生活的反映体现在以下几个方面：A. 对社会现象的批判和思考B. 对人性本质的探索和挖掘C. 对历史事件的真实再现D. 对未来世界的想象和预测E. 对传统艺术形式的借鉴与创新答案：ABCDE5. 导演在创作过程中的主要职责包括：A. 制定拍摄计划B. 组织现场拍摄C. 指导演员表演D. 参与后期制作E. 审核最终剪辑版本答案：ABCDE五、判断题1. 影视艺术是通过视觉和听觉两种感知途径来传达信息和情感的艺术形式。
影视艺术概论复习题及答题要点 我自己的
影视艺术概论复习题及答题要点一、名词解释（共10分）杂耍蒙太奇长镜头理论新好莱坞情景喜剧二、简要回答下列问题（共40分、选做4题）1、爱森斯坦与格里菲斯的联系与区别表现在什么地方？2、什么是电影艺术？与其它艺术的主要区别是什么？3、电视的社会功能主要表现在哪些方面？4、电视连续剧与情节系列剧在结构上有什么不同？5、为什么说卓别林是一个伟大的人道主义者？他的人道主义精神表现在什么地方？三、判断正误并说明原因（10分）电影的本质是对生活的纪录，所以蒙太奇理论是违背电影本质的。
四、论述下面的问题（任选2题共40分）1、试述建构影片的基本单位和电影故事的结构特点。
2、为什么20世纪60年代之后人们对“电影本体”的争论逐渐淡出？3、意大利新现实主义与传统现实主义的区别？参考答案要点一、杂耍蒙太奇用尺数较短的镜头作闪现式切分。
长镜头理论巴赞理论的简单称谓。
指原则上对客观现实世界的尊重，对时间空间完整性的尊重。
新好莱坞相对于经典好莱坞而言的，指60—70年代好莱坞调整策略之后出现的一批青年导演以及他们制作的面向年轻一代观众的“反传统”电影。
情景喜剧是美国电视剧中的一种主要类型，是以30分钟为一个单元的系列喜剧。
二、1、爱森斯坦与格里菲斯的联系与区别表现在什么地方？联系：共同创造和发现了蒙太奇区别：格是在实践上，爱是在理论上。
2、电影艺术与其它艺术的主要区别：电影主要表现在对语言艺术、绘画艺术、表演艺术等的综合性上。
3、电视的社会功能主要表现在四个方面：纪录实事达到与历史事件同步的功能；缩小文化差异加速全球化进程；改变人们的娱乐方式和生活习惯；对意识形态的左右功能。
4、电视连续剧和系列剧在结构上的区别：连续剧讲述一个完整的故事，结构在整体上是封闭的，但每一集是向下一集开放的。
系列剧每一集讲述一个完整的故事，集与集之间是封闭的，但整体上又是开放的，根据观众要求决定其长短。
三、判断正误错。
原因：电影对生活的纪录只是其特点之一而不是全部，它的另一个特点是具有叙事和表意功能，所以，蒙太奇理论并不违背电影的本质。
《影视艺术概论》课件
06
影视艺术的鉴赏与批评
影视艺术的鉴赏方法
细节观察
关注影片中的镜头、画面、音效、表演等细 节，理解其背后的意义和作用。
情感体验
深入体会影片所传达的情感和氛围，理解其 情感表达和情感共鸣。
文化背景
了解影片所反映的文化背景和社会现实，理 解其文化内涵和社会意义。
艺术审美
从艺术审美的角度评价影片的创意、风格、 表现力等方面的优劣。
电视作为一种传播媒介，在20世纪中期开始兴起，并逐渐发 展成为一种重要的艺术形式，涵盖了新闻、综艺、电视剧等 多个领域。
影视艺术与其他艺术的关系
影视艺术与文学的关系
文学是影视艺术的重要基础之一，许多电影和电视剧都是根据文学作品改编而 来。同时，影视艺术也通过影像和声音等手段对文学进行了新的诠释和表达。
社会纪录片
以社会问题和事件为主要内 容，通过记录真实事件和人 物故事来反映社会现象和问 题。
历史纪录片
以历史事件和人物为主要内 容，通过记录真实的历史资 料和专家访谈来表现历史进 程和人物命运。
文化纪录片
以文化现象和人文景观为主 要内容，记录不同国家和地 区的文化传统和风土人情的 纪录片类型。
影视艺术的风格
《影视艺术概论》课件
目录 CONTENT
• 影视艺术概述 • 影视艺术的基本元素 • 影视艺术的类型与风格 • 影视艺术的创作与制作 • 影视艺术的市场与产业 • 影视艺术的鉴赏与批评
01
影视艺术概述
影视艺术的定义与特性
影视艺术的定义
影视艺术是一种通过电影、电视等媒 介，运用影像、声音、表演等多种元 素来表现现实生活、情感和想象的艺 术形式。
浪漫主义风格
注重情感表达和个性张扬，通过夸张、想 象和抒情等手法来表现作者的情感和思想
影视艺术概论名词解释叠印
影视艺术概论名词解释叠印
叠印，英文：Superimposition，法文Surimpression，又叫“叠画”，是指把两个或两个以上不同内容的画面，叠合印成一个画面的制作技巧，1898年由法国电影导演梅里爱发明，他最早在影片《L'Homme de têtes》中采用了叠印技术，在黑背景上进行三重叠画。
过去的叠印技术主要依靠多重曝光配合冲洗来完成，今天的叠印技术完全可以通过电影制作软件来辅助完成。
叠印镜头一般用来表现人物的回忆、想象、思索和梦幻。
有时也藉此交代时间的流逝和各种纷繁现象。
叠印镜头是一种具有复合内容的画面，它可以使观众同时看到两个或两个以上不同的画面内容。
由于画面的重叠，使各个内容之间本来就存在着的对列关系更为强烈，激起观众的思索和联想。
叠印镜头出现很早，无声电影时代就是用来表现人物内心活动的一种艺术手段。
影视艺术概论
影视艺术概论绪论影视艺术漫谈一、什么是影视艺术？电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
现代观念背景下的影视艺术包括剧作、拍摄和放映宣传批评等整个过程，影视成品的艺术表达式重点研究的对象，艺术情感表达式影视艺术的基本要素。
影视是包括电影、电视以及电视电影等在内的影像艺术的表达对象，在以拷贝、磁带、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目的，而实现以视觉与听觉综合为观赏对象的艺术表达中，影视成为现代艺术的最新综合形态。
电影艺术，20世纪诞生的一种艺术类别。
以现代科技为手段，以画面与声音为媒介，在运动着的时间和空间里创造银幕形象，反映和表现现实生活和思想感情的一种艺术。
影视艺术广义上包含了影视文学剧作这一核心，兼容影视的文学改编、影视的艺术内涵，影视的艺术语言、影视的艺术样式和风格、影视艺术历史与理论、影视鉴赏与批评等，但是实际上，狭义的影视艺术主要是以影视表现为对象的艺术形态分析，由于影视是以声画形象出现的艺术产品，观赏对象的银幕或者屏幕艺术就是影视艺术的主要内涵。
影视艺术概论绪论影视艺术漫谈一、什么是影视艺术？影视异同：从一般意义上看，都是影像传达的对象，都是高科技时代的传播媒介，都是依靠声画语言进行传播的工具，所以，它们和纸质阅读时代划开界限。
但是，在拍摄手段上差异；在记录上：胶片感光和电视的磁带或电子记录；传播形态上，电影是点对面的公共传播，电视是点对点的大众传播；在放映场所上，电影是公共性封闭式影院观影方式，电视是开放家庭或公共场所的个人性观赏；在控制方式上，电影是机构控制，电视则是个人观赏自由控制；在感官效果上，电影是大银幕震撼，电视则是生活细致感受等。
影视差异---- 传播方式，载体形式，观赏条件，景别选择，制作成本与周期电影与电视的共同点影视科学--影视文化--影视艺术二、影视艺术的诞生与发展1、电影的诞生1839年8月19日银板摄影法取得了技术上的成功。
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名词解释：
1.蒙太奇：原是法语的一个建筑学术语，意为构成和装配，后来被借用到电影领域，表示把
分切的镜头有机地组接起来，形成有组织的片段、场面直至一部完整电影的手段。
组接的原
那么有生活逻辑、推理顺序、导演倾向或美学原那么等。
2.安德烈·巴赞〔1918-1958〕
巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师，被誉为“电影新浪潮之父〞、“电影的亚里士多德〞。
1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章?摄影影像的本体论?，50年代，创
办了?电影手册?杂志并担任主编。
他没有系统的理论著作，大多数理论思维通过电影评论
表达出来，代表理论文集是?电影是什么?。
他的主要理论有：影像本体论、电影起源心理
学、电影语言进化论、长镜头〔景深镜头〕理论，认为电影是人类追求逼真的复现现实的心
理产物，追求空间的真实性、影像与客观现实的同一，反对表现主义与蒙太奇。
3.黑泽明〔1910-1998〕
20世纪日本导演，被称为“电影天皇〞，被斯皮尔伯格誉为“电影界的莎士比亚〞。
他在五
十年的电影生涯中共导演了31部影片，是第一个打破欧美垄断影展的亚洲电影人，引导了
整个五六十年代的国际电影的艺术潮流。
在导演手法上，他的电影具有动作性弱、节奏缓慢、蒙太奇干净利落的特点，经常使用长镜头、全景式的表现手法，最知名的导演手段是对现场
的调度；在影片主题上，通过日本民族的现实和历史展开对人性的讨论，传递出日本独特的
民族性和人性的弱点。
代表作品有?罗生门?、?七武士?、?乱?、?影子武士?等。
4.格里菲斯〔1875-1948〕
20世纪上半期的美国电影大师，他完成了对根本电影语言、叙事元素的开拓和定型，对电
影写实功能和表意功能的进一步探索，对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创新，使电
影成为真正的艺术门类。
在电影表现上，他对全中近景的转换、特定镜头的运用、段落之间
的连接、摄影机的运动等作了示X式的处理；在电影制作上，他开创了叙事电影的根本叙事
原那么和制作模式，为好莱坞主流叙事电影的开展奠定了根底。
代表作品有：?一个国家的诞生?、?党同伐异?。
电影至格里菲斯真正成为了艺术，这种艺术是通过镜头的运用实现的。
5.爱森斯坦〔1898-1948〕：
20世纪上半期的苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家。
他的主要奉献是确立了把蒙太
奇从艺术方法上升为电影学说，开创了电影的蒙太奇时代。
他的“杂耍蒙太奇〞理论要点为：选取具有一定冲突性的镜头，剥离其原本的时空同一性，用一定的方式对其进展对列组接，
就能产生一种全新的综合物，创造出未经剪辑的影片中非固有的概念；蒙太奇的作用不仅是
简单的连接，更在于“冲突〞和“对立〞带来的震撼效果。
“理性蒙太奇〞主X通过画面的
造型安排，使观众将一定的视觉形象变成一种理性的认识。
代表作有?罢工??战舰波将金
号??十月?等。
6.法国新浪潮〔NewWave〕：
原本是没有严格界定的新闻性用语，指1958与1959年间一批法国新导演所拍摄的风格清
新，频频获奖的首部作品。
后那么被广泛运用，概括了法国1950年代末、1960年代初期的
新电影制作与创作倾向。
这些新导演有很多都是?电影笔记?杂志的影评人，如高达、
楚浮、夏布洛、侯麦、李维特等。
他们崇尚个人独创性，表现出对传统电影的高度自觉，
并用其作品表达「作者论」的风格主X，不管是题材还是技法都与传统电影大相迳庭。
混合利用传统电影类型与好莱坞导演风格，来实验剪接与构造上的新形式。
由于重视拍
摄的自由度，往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。
而其主题上那么
带有存在主义的色彩，如亚伦·雷奈的?广岛之恋?与高达的?断了气?均是这类影
片。
新浪潮这个词自从1950年代末至1960年代初与法国结缘后，常被拿来形容其他国家
新兴的电影制作活动和电影复兴现象。
如捷克、匈牙利的新电影，1960年代的波兰与
1970年代的德国新电影。
7.表现主义和再现主义
表现主义和再现主义是始终贯穿电影史全过程的两种截然不同的艺术思潮和美学风格。
表现主义美学以蒙太奇理论为根底，以艺术的假定性为重点，采取一系列切割、组合镜头的技术手段，反映超越现实的深层意义，主X对原始素材从内容到形式的加工。
再现主义美学以长镜头理论为根底，以生活的真实性为重点，运用纪实性的手法努力重现生活的原貌。
·1919-1924的德国表现主义是表现主义美学的代表流派之一，主X穿越日常经历的表层，
揭露事物内在的实质。
其电影作品常常采用恐惧、灾难、犯罪题材，运用象征意味的造型、特殊的拍摄角度、荒谬的内容和夸大的表演反映人物狂乱复杂的精神状态。
代表人物有罗伯特·维内、弗里茨·朗，代表作品有?卡里加里博士??大都会?等。
·二战后在意大利兴起的新现实主义是再现主义美学的代表流派之一，主X发挥电影摄影机
独特的纪录和提醒功能，突出电影的逼真性和真实性，直面和反思普通人的生活。
其电影作品往往以日常生活代替虚构故事，以实景代替人工布景，以非职业演员代替电影明星，运用长镜头和景深镜头到达时空的连续性和事物的外部完整性。
代表人物有维斯康蒂、罗西里尼、德西卡，代表作品有?罗马，不设防的城市??偷自行车的人?等。