中国绘画艺术欣赏ppt课件
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中国画(一)PPT课件
传统题材的挖掘
将中国画与其他艺术形式进行跨界融合，可以创造出新的艺术语言和表现方式。这需要艺术家具备开放的心态和多元的文化视野。
跨界融合的探索
随着科技的发展，新的绘画工具和材料不断涌现。尝试运用这些新技法可以为中国画带来新的表现力和审美体验。
新技法的尝试
每个艺术家都应该有自己的艺术语言和风格。通过不断的实践和探索，形成个性化的艺术语言是中国画创新的重要途径。
艺术特色
《清明上河图》在表现手法上，以不断移动视点的办法，即“散点透视法”来摄取所需的景象。大到广阔的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭，细到舟车上的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的文字，和谐的组织成统一整体。
《富春山居图》是元代画家黄公望创作的纸本水墨画，被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。
画作以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山起首处峰峦起伏变化多，中间以浅浅的沙嘴相呼应，至长披麻皴来写富春江两岸的秋初景色，结构出一派秋初萧瑟的景象。
传承与发扬
中国画以其独特的笔墨技法和审美观念，成为现代艺术中不可或缺的一部分，为现代艺术提供了丰富的创作灵感和表现手段。
独特审美价值
中国画既具有鲜明的民族性，又能够跨越国界，与不同文化背景下的现代艺术进行对话与交流，展现出其独特的艺术魅力。
民族性与世界性
题材创新
现代艺术家在继承中国画传统题材的基础上，不断开拓新的创作领域和表现题材，使中国画在现代艺术中焕发出新的生机与活力。
艺术特色
顾恺之通过巧妙的构图和流畅的线条，成功塑造了曹植和洛神的形象，表达了他们之间的深情厚意。同时，画作中的山水、树木、云气等自然元素的处理也体现了顾恺之高超的绘画技艺。
创作背景
《清明上河图》是北宋画家张择端创作的风俗画长卷，描绘了北宋都城汴京（今河南开封）的繁华景象。
将中国画与其他艺术形式进行跨界融合，可以创造出新的艺术语言和表现方式。这需要艺术家具备开放的心态和多元的文化视野。
跨界融合的探索
随着科技的发展，新的绘画工具和材料不断涌现。尝试运用这些新技法可以为中国画带来新的表现力和审美体验。
新技法的尝试
每个艺术家都应该有自己的艺术语言和风格。通过不断的实践和探索，形成个性化的艺术语言是中国画创新的重要途径。
艺术特色
《清明上河图》在表现手法上，以不断移动视点的办法，即“散点透视法”来摄取所需的景象。大到广阔的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭，细到舟车上的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的文字，和谐的组织成统一整体。
《富春山居图》是元代画家黄公望创作的纸本水墨画，被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。
画作以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山起首处峰峦起伏变化多，中间以浅浅的沙嘴相呼应，至长披麻皴来写富春江两岸的秋初景色，结构出一派秋初萧瑟的景象。
传承与发扬
中国画以其独特的笔墨技法和审美观念，成为现代艺术中不可或缺的一部分，为现代艺术提供了丰富的创作灵感和表现手段。
独特审美价值
中国画既具有鲜明的民族性，又能够跨越国界，与不同文化背景下的现代艺术进行对话与交流，展现出其独特的艺术魅力。
民族性与世界性
题材创新
现代艺术家在继承中国画传统题材的基础上，不断开拓新的创作领域和表现题材，使中国画在现代艺术中焕发出新的生机与活力。
艺术特色
顾恺之通过巧妙的构图和流畅的线条，成功塑造了曹植和洛神的形象，表达了他们之间的深情厚意。同时，画作中的山水、树木、云气等自然元素的处理也体现了顾恺之高超的绘画技艺。
创作背景
《清明上河图》是北宋画家张择端创作的风俗画长卷，描绘了北宋都城汴京（今河南开封）的繁华景象。
2024年中国画欣赏课件(含多场合)
中国画欣赏课件(含多场合)中国画欣赏课件一、引言中国画是中华民族优秀的传统文化之一，具有悠久的历史和丰富的内涵。
欣赏中国画，不仅可以陶冶情操，提升审美素养，还可以深入了解中华文化的博大精深。
本课件旨在通过对中国画的基本知识、发展历程、艺术特点和欣赏方法的介绍，帮助大家更好地欣赏和理解中国画。
二、中国画的基本知识1.定义：中国画，又称国画，是指用毛笔、墨、纸、砚等传统工具和材料，按照一定的技法和审美观念进行创作的绘画艺术。
2.分类：中国画可分为山水画、人物画、花鸟画三大类。
其中，山水画以描绘自然景观为主，人物画以描绘人物形象为主，花鸟画以描绘花鸟虫鱼等动植物为主。
3.技法：中国画技法丰富多样，包括勾勒、皴擦、渲染、泼墨等。
这些技法相互结合，形成了中国画独特的艺术风格。
三、中国画的发展历程1.起源：中国画起源于新石器时代，距今已有几千年的历史。
最早的中国画作品是岩画和陶器纹饰。
2.魏晋南北朝：这一时期，中国画开始形成独特的艺术风格，出现了顾恺之、陆探微等著名画家。
3.隋唐五代：这一时期，中国画进入繁荣时期，山水画、人物画、花鸟画都取得了很高的成就，代表画家有阎立本、吴道子、顾闳中等。
4.宋元：这一时期，中国画进一步发展，山水画成为主流，文人画兴起，代表画家有范宽、李公麟、赵孟頫等。
5.明清：这一时期，中国画呈现出多元化的趋势，涌现出许多流派和著名画家，如沈周、唐寅、石涛、八大山人等。
四、中国画的审美特点1.写意性：中国画强调写意，追求神似而非形似，注重抒发画家的情感和意境。
2.笔墨韵味：中国画讲究笔墨运用，通过线条的粗细、曲直、刚柔等变化，表现出不同的韵味和节奏。
3.构图布局：中国画构图讲究布局，注重画面空间感和层次感，使画面既有变化又统一和谐。
4.文化内涵：中国画富含丰富的文化内涵，往往融入诗词、书法、篆刻等元素，体现画家的人文素养。
五、中国画欣赏方法1.了解画家背景：了解画家的生平、思想、艺术观点等，有助于更好地理解其作品。
人美版美术 绘画 1民族文化 国之瑰宝 《中国画》 课件 (共38张PPT)
（顾恺之 洛神赋图）
古代画家在崇尚“师造化” 之后,又进入“天人合一”的 境界。这个境界产生了“不 求形似”的美学思想。最具 有代表性者是元代倪瓒，他 说自己的画“不过逸笔草草， 不求形似”。“逸”有超凡 脱俗之意，指画画随心所欲， 强调主观感受，不刻意追求 像什么。明代王绂fu在《书画 传习录》中说:不求形似者， 不似之似也。”清代恽yun寿 平主张“不似求似”， 强调 “不似似之“。
（倪瓒 春江独钓图）
历代画家关于似与不似议论了几个朝代， 到底有什么深层含意？近代几位大师进一步 作了发挥，陈衡恪ke在《中国文人画之研究》 中指出：文人画不求形似，正是画之进步.”指 出从发展的眼光来看，不单纯追求画像，是 在追求更深更远烦人东西。齐白石说绘画 “贵在似与不似之间，太似为媚俗，不似为 欺世’’。太像了只能给没有鉴赏水平的人 看，完全不像就是骗人。 也说：“绝似物象 者，此欺世盗名之画；绝不似物象者，往往 托名写意，鱼目混珠，亦欺世盗名之画。” 黄宾虹的话与齐白石的看法接近一致，即太 像和太不像都不是理想的作品。那么，怎么 才算好画呢？黄宾虹说：“求其绝似又绝不 似于物象者，此乃真画。”以上这些论述， 经过历史验证，已深入人心，中国画造型始 终遵循这一原则，无论山水、人物、花鸟， 都是这样。
1、丰富多变的笔法和墨法 2 、诗书画印相映成辉的表现形式 3、独特的创作理念和美学追求
1、丰富多变的笔 法和墨法
笔法：中国画笔的材质、形状、大小很大程度上 决定绘画效果。 一般说硬豪宜勾线，软豪宜渲染，软硬兼豪 适于画出多变的线面结合的效果。
墨法：中国画的墨法千变万化
因调水的多少，可有深浅变化
齐白石作品以重磅
袭来之势令市场为之 撼动——2011年5月 22日的中国嘉德春拍 中，齐白石的《松柏 高立图·篆书四言联》 以4.255亿元出现。齐 白石俨然成为中国近
古代画家在崇尚“师造化” 之后,又进入“天人合一”的 境界。这个境界产生了“不 求形似”的美学思想。最具 有代表性者是元代倪瓒，他 说自己的画“不过逸笔草草， 不求形似”。“逸”有超凡 脱俗之意，指画画随心所欲， 强调主观感受，不刻意追求 像什么。明代王绂fu在《书画 传习录》中说:不求形似者， 不似之似也。”清代恽yun寿 平主张“不似求似”， 强调 “不似似之“。
（倪瓒 春江独钓图）
历代画家关于似与不似议论了几个朝代， 到底有什么深层含意？近代几位大师进一步 作了发挥，陈衡恪ke在《中国文人画之研究》 中指出：文人画不求形似，正是画之进步.”指 出从发展的眼光来看，不单纯追求画像，是 在追求更深更远烦人东西。齐白石说绘画 “贵在似与不似之间，太似为媚俗，不似为 欺世’’。太像了只能给没有鉴赏水平的人 看，完全不像就是骗人。 也说：“绝似物象 者，此欺世盗名之画；绝不似物象者，往往 托名写意，鱼目混珠，亦欺世盗名之画。” 黄宾虹的话与齐白石的看法接近一致，即太 像和太不像都不是理想的作品。那么，怎么 才算好画呢？黄宾虹说：“求其绝似又绝不 似于物象者，此乃真画。”以上这些论述， 经过历史验证，已深入人心，中国画造型始 终遵循这一原则，无论山水、人物、花鸟， 都是这样。
1、丰富多变的笔法和墨法 2 、诗书画印相映成辉的表现形式 3、独特的创作理念和美学追求
1、丰富多变的笔 法和墨法
笔法：中国画笔的材质、形状、大小很大程度上 决定绘画效果。 一般说硬豪宜勾线，软豪宜渲染，软硬兼豪 适于画出多变的线面结合的效果。
墨法：中国画的墨法千变万化
因调水的多少，可有深浅变化
齐白石作品以重磅
袭来之势令市场为之 撼动——2011年5月 22日的中国嘉德春拍 中，齐白石的《松柏 高立图·篆书四言联》 以4.255亿元出现。齐 白石俨然成为中国近
2024年度美术欣赏(中国绘画)课件
侧锋
行笔时笔尖偏向一侧，笔锋与 纸面形成一定角度。线条变化 丰富，可表现质感、量感。
逆锋
行笔时笔尖逆向推进，笔锋在 笔画线条的上方。线条苍劲、
老辣，有力度感。
拖笔
行笔时笔尖在纸面上拖动，形 成干涩、枯槁的笔触。常用于 表现干枯的树枝、山石等。
2024/3/24
11
墨法
泼墨法
将墨汁直接泼洒在纸绢上，形成自然流淌 、渗化的墨色效果。常用于表现大写意画
山水画中的自然观与审美
03
探讨山水画所体现的自然观和审美观，如“天人合一”、“道
法自然”等思想。
15
花鸟画
2024/3/24
花鸟画的题材与象征
介绍花鸟画的常见题材，如梅、兰、竹、菊等，以及这些题材所 象征的品格和精神。
花鸟画的技法与风格
分析花鸟画的技法特点，如勾勒、没骨、点染等，以及不同历史 时期的风格变化。
05
CATALOGUE
鉴赏与评论
19
鉴赏方法
观察法
通过对画面的直观观察， 感受画面的整体氛围和细 节表现。
2024/3/24
分析法
对画面的构图、色彩、线 条等元素进行深入分析， 理解作者的创作意图。
Hale Waihona Puke 比较法将不同作品进行比较，发 现其异同点，加深对作品 的理解。
20
评论角度
艺术性
评论作品的艺术价值，包括画面 的美感、创意和表现力等。
花鸟画中的情感表达
探讨花鸟画如何通过描绘自然生物来表达人的情感和心境。
16
人物画
2024/3/24
人物画的题材与分类
介绍人物画的题材范围，如历史故事、神话传说、现实生活等， 以及不同的分类方式。
中国画优秀ppt课件
在创作过程中不断尝试新的技法和表现方式 ，勇于创新和突破。
注重细节与品质
在创作过程中精益求精，注重画面的细节处 理和品质提升。
感悟艺术与生活
将艺术与生活相结合，从生活中汲取灵感， 用艺术表现生活。
创作未来展望
拓展创作题材
尝试将更多元化的题材融入中国画创作中，丰富 画面的内涵和表现形式。
融合中西艺术
范曾《钟馗嫁妹图》
以传统题材创作，人物形象生动传神，线条流畅有力，体现了范曾 深厚的绘画功底和独特的艺术风格。
何家英《秋冥》
以工笔技法描绘女性形象，细腻入微、形神兼备，展现了当代工笔 画的新高度和新境界。
05
CATALOGUE
中国画创作实践与感悟
创作实践分享
选题与构思
笔墨运用
结合中国传统文化元素，选取具有代表性 和吸引力的题材进行创作。
淡墨
墨色清淡，常用于描绘远景或渲染气 氛。
破墨
在已经画好的墨色上，趁其未干时再 用不同浓淡的墨色进行点、破、皴、 擦等，使画面更加丰富多变。
积墨
用不同浓淡的墨色层层叠加，使画面 厚重、有立体感。
设色技巧
01
02
03
04
随类赋彩
根据物象的类别赋予不同的色 彩，使画面色彩和谐统一。
色彩对比
利用色彩的冷暖、明暗、纯度 等对比关系，增强画面的视觉
中国画基本技法
笔法
中锋
笔锋在纸面上保持中间 位置，画出的线条圆润
、厚重。
侧锋
笔锋偏向一侧，画出的 线条扁平、宽阔，具有
飞白效果。
逆锋
笔锋逆向而行，画出的 线条毛糙、苍劲，常用 于描绘山石、树干等。
拖笔
笔锋在纸面上拖动而行 ，画出的线条流畅、自 然，常用于描绘云水、
注重细节与品质
在创作过程中精益求精，注重画面的细节处 理和品质提升。
感悟艺术与生活
将艺术与生活相结合，从生活中汲取灵感， 用艺术表现生活。
创作未来展望
拓展创作题材
尝试将更多元化的题材融入中国画创作中，丰富 画面的内涵和表现形式。
融合中西艺术
范曾《钟馗嫁妹图》
以传统题材创作，人物形象生动传神，线条流畅有力，体现了范曾 深厚的绘画功底和独特的艺术风格。
何家英《秋冥》
以工笔技法描绘女性形象，细腻入微、形神兼备，展现了当代工笔 画的新高度和新境界。
05
CATALOGUE
中国画创作实践与感悟
创作实践分享
选题与构思
笔墨运用
结合中国传统文化元素，选取具有代表性 和吸引力的题材进行创作。
淡墨
墨色清淡，常用于描绘远景或渲染气 氛。
破墨
在已经画好的墨色上，趁其未干时再 用不同浓淡的墨色进行点、破、皴、 擦等，使画面更加丰富多变。
积墨
用不同浓淡的墨色层层叠加，使画面 厚重、有立体感。
设色技巧
01
02
03
04
随类赋彩
根据物象的类别赋予不同的色 彩，使画面色彩和谐统一。
色彩对比
利用色彩的冷暖、明暗、纯度 等对比关系，增强画面的视觉
中国画基本技法
笔法
中锋
笔锋在纸面上保持中间 位置，画出的线条圆润
、厚重。
侧锋
笔锋偏向一侧，画出的 线条扁平、宽阔，具有
飞白效果。
逆锋
笔锋逆向而行，画出的 线条毛糙、苍劲，常用 于描绘山石、树干等。
拖笔
笔锋在纸面上拖动而行 ，画出的线条流畅、自 然，常用于描绘云水、
《中国画欣赏》PPT课件
墨
松烟墨、油烟墨等， 用于表现画面的黑白 灰关系和层次感。
纸
宣纸、皮纸等，具有 良好的吸墨性和渗透 性，适合表现中国画 的笔墨效果。
砚
石砚、陶砚等，用于 研磨墨块和调色。
其他工具
如画毡、镇纸、笔洗 等，辅助绘画过程。
02
中国画技法与表现
笔法
中锋、侧锋、逆锋、 拖锋的运用
线条的质感与表现力
提按、转折、顿挫的 变化
经典作品解读与欣赏
《洛神赋图》 顾恺之的代表作之一，以生动的形象和 优美的线条表现了曹植《洛神赋》的意
境。 《清明上河图》 张择端的杰作，以长卷形式展现了北 宋都城汴京的繁荣景象和市民生活。
《步辇图》
阎立本的经典作品，描绘了唐太宗下 嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻的 历史事件。
《富春山居图》
黄公望的代表作，以浙江富春江为背 景，描绘了山水相依、清幽淡远的自 然景色。
代表画家及其作品欣赏
戴进
《春山积翠图》、《关山行旅图》等，展现浙 派豪放洒脱的画风。
沈周
《庐山高图》、《东庄图册》等，体现吴派文人 画的笔墨意趣。
高剑父
《东战场的烈焰》、《江关萧瑟》等，展现岭南画 派的生动与真实。
任颐
《苏武牧羊》、《钟馗》等，体现海派的构图与色彩 表现。
郎世宁
《百骏图》、《乾隆大阅图》等，展现京津画派的 工细与华丽。
海派
起源于清代上海地区，吸收西方绘画技法，注重画面的构图和色彩表现。代表 画家有任颐、吴昌硕等。
京津画派与长安画派
京津画派
起源于清代北京、天津地区，以宫廷绘画为主，注重工细、华丽的画风。代表画家 有郎世宁、冷枚等。
长安画派
起源于唐代长安地区（今西安），以山水画为主，注重笔墨气韵和意境的表现。代 表画家有赵望云、石鲁等。
中国近现代绘画艺术 PPT
《群马图》
《愚公移山》
作于1940年，正值中国人民抗日的危急 时刻，画家意在以形象生动的艺术语言表 达抗日民众的决心和毅力，鼓舞人民大众 去争取最后的胜利。
泰戈尔像
《田横五百士》
徐悲鸿
完成于1930年，取材于《史记》。秦末陈胜、吴广起义，四方响应。田横所部也 是抗秦的队伍之一。汉高祖刘邦歼灭群雄之后，田横同他的战友500人在一个岛上， 刘邦下诏书说：“田横来，封王或侯，不来，便把你们统统消灭掉。”田横为保全岛 上500人的性命，便同两个部下前往洛阳。他在离洛阳30里的地方拔剑自刎，以表示 自己不受屈辱。500人闻田横死，亦皆自刎而死。作品表现了田横与众人悲壮别离时 的情景。
南湘潭，57岁后定居北京。原名纯芝，字渭青，号兰亭。 后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借 山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
《 蛙 声 十 里 出 山 泉 》
齐白石
（1864─1957）
《虾》
黄宾虹（1865 ——1955 ），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老 家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。
融合型
漫画 年画
素描 油画
版画
王式廓《血衣》
罗中立《父亲》董希文《开国大典》吴作人《齐白石》陈丹青 《进城—西藏组画之一》 胡一川《到前线去》李桦《怒吼吧，中国》古元《一湾解冻的 湖水》彦涵《当敌人搜山的时候》
林风眠《白衣女》《樱花小鸟》《油灯花果》吴冠中《根扎南 新形式绘画（彩墨画） 国》《春雪》
李 可 染
《杏花春雨江南》
林风眠(1900--1991)，画家、艺术
教育家、国立艺术学院（现更名为 中国美术学院）首任院长。
《 白 衣 女 》
《中国绘画艺术》课件
特点与风格
特点
中国绘画艺术注重意境和气韵生 动，强调主观感受和情感表达， 注重画面的整体和谐与美感。
风格
中国绘画风格多样，包括工笔、 写意、泼墨、白描等，每种风格 都有其独特的表现手法和特点。
材料与工具
材料
中国绘画常用的材料包括宣纸、绢、帛等，不同材料适用于不同的绘画技法。
工具
中国绘画常用的工具有毛笔、墨、砚台、调色盘等，每种工具都有其独特的使 用方法和技巧。
详细描述
院体派起源于五代时期，以宫廷画院为中心，注重对物 象的写实表现和技法的传承。院体派画家在绘画过程中 强调对物象的细致观察和精确描绘，作品往往具有高度 的艺术性和技巧性。
文人画派
总结词
文人画派是中国绘画的重要流派之一，以其简约、高 雅的风格著称。
详细描述
文人画派起源于唐代，以文人墨客为中心，注重对个人 情感和意趣的表达。文人画派画家在绘画过程中强调对 笔墨的运用和意境的营造，作品往往具有深厚的文化内 涵和艺术价值。
风俗画
总结词
以社会风俗和生活场景为主体的绘画。
详细描述
风俗画以社会风俗和生活场景为表现对象，通过描绘人们的 生活方式和习俗，反映出社会的历史和文化背景。
03
CATALOGUE
中国绘画的技法
笔法
总结词
笔法是中国绘画技法中的基础，通过不 同的笔法表现出画面的质感、形态和意 境。
VS
详细描述
中国绘画的笔法讲究用笔的力度、速度和 节奏，通过不同的笔法如中锋、侧锋、逆 锋等表现出不同的效果。笔法对于线条的 流畅度、粗细、深浅等都有很高的要求， 能够展现出画面的层次感和立体感。
苏派
要点一
总结词
苏派是中国绘画的重要流派之一，以其细腻、写实的风格 著称。
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玉器
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玉猪龙
► 对发现于红山等地的一种玉器的称呼，又名玉兽玦。被认为 是龙的最早雏形。但由于外形特殊，考古界对于该玉器定义 为猪还是龙争议颇多，还有人认为这是熊。其用途尚不明确， 多认为是宗教礼器 。
► 又名玉兽玦，红山等地发现的玉器。玉猪龙的背部均有一两 个对钻的圆孔，似可作饰物系绳佩挂。据出土时成对位于死 者胸前的情况看，用作佩饰的可能性极大。但高度达15厘米 以上的大型玉猪龙，就其重量来说已不适合 佩带。因此许 多学者认为玉猪龙不仅仅是一种饰物，而应是一种神器，一 种红山先民所崇拜的代表其祖先神灵的图腾物。内蒙古自治 区翁牛特旗三星他拉村出土的红山文化玉龙，雕琢精细，造 型古朴雄浑，为迄今所知最早的玉龙，极其珍贵，有“华夏 第一玉龙”的美称 。
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玉器
► C形玉龙的形式和功能，学术界多有争论，有认为C形龙的形 式起源于蛇身、马首，其功能是红山先民沟通天地用于祈雨 的神器；也有学者认为C形龙是红山时期最大的部落图腾。 但无论哪种说法至今尚缺乏明确的考古学依据。但当研究人 员把馆藏两件C形龙用绳穿系悬挂后发现，C形龙的龙嘴及龙 尾完全在一个水平面上！由此可知，原始先民使用C龙时并 不是以馆藏陈列的竖列形态出现的。可以想见，红山先民顶 礼膜拜的高高悬挂的C龙正是一望无际的草原上雨后彩虹的 化身，雨神与龙文化的内涵在此微妙重叠。龙与水本来就相 依相生，传说当年大禹治水时，曾有应龙(一种有翼的龙)以 尾划地，为禹指出疏导洪水的路线，于是才有后世江河的浩 荡。因此先民们虔诚祭拜的正是给他们带来滋生草原万物的 雨露的彩虹，有着久旱逢甘霖的喜悦，更代表着万物新生与 龙的传人代代繁衍，那是一种神谕的力量。C形玉龙也是红 山文化时期至高无上的神权的象征
► 《中国哲学简史 》冯友兰涂又光译 北京大学出版社
► 《中国哲学小史》冯友兰 出版
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► 《中国艺术精神》徐复观
华东师范大学出版社
► 《美学散步》
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上海人民出版社
► 《中国古代美术史话》唐建
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节奏和韵律 暗示和隐喻 地理环境
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释 人生的解脱
中庸之道 坐化忘怀 寂静涅槃
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关于中国古代
古代 过去距离现代较远的时代 中国历史分期指19世纪中叶以前 1840年中国古代与近代的分界
上古 远古
中古 近古
文字记载出现以前的时代 在中国是指夏以前 人类出现到国家形成的历史时期 从距今约170万年前到公元前2070年 原始社会 魏晋南北朝至唐宋之间 亦有把两汉包括在内 较近的古代 宋元明清(到19世纪中叶)
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原始艺术
► 原始社会没有文字产生 ► 这些“绘画”具有一定的文字功能和符号意义反映了先民们
社会生活的信息 ► 通过这些绘画可以了解当时的社会生活以及相关的图腾崇拜。 ► 这些绘画与其说是艺术，不如说是先民的生活记录。作为艺
术，尽管相当稚拙，但从中已经透露出艺术的曙光。
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图《 彩陶鱼盆 》出土于陕西西安半坡村
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一个重要的文化现象
► 商周一个重要的文化现象就是汉字初步定型，表现为甲骨文 和钟鼎文的形式。
世界的中心论 昆仑山（地狱和天堂） 中国或齐天、齐中
以农业为主 以土地为基础 家庭制度复杂有组织
精品课件
民族性格与审美
民族性格 热爱自然 忍耐细致 中庸
审美理想 自然节奏与韵律
（客观合理真实）
表现对象 人伦教化及自然景物 （人本社会和生活情境）
表现方法（语言与手段）
线条为主 平面性与装饰性（变化光影 空间感与立体感
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玉猪龙 红山文化内蒙古自治区翁牛特旗三星他拉村出土
夏商周 （公元前21世纪-公元前221年）
► 夏朝是我国第一个奴隶社会 其遗址现在尚未探明 ，故在美术史上至今还是 空白
► 进入商周两代，手工业生产规模扩大，造型艺术 也随之迅速发展。青铜文化集中反映了当时的文 化特征。
► 殷商西周的青铜纹饰主要以对鬼神、魑魅、灵异 的表现居多，给人一种面目狰狞、气势威猛、神 秘恐怖的印象。其中最有代表性的是饕餮纹。
中国古代绘画艺术欣赏
►电子邮箱：
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课程内容和时间安排
第1周 4课时 原始社会至秦汉时期美术
第2周 4课时 魏晋南北朝时期美术
第3周 4课时 隋唐五代时期美术
第4周 4课时 宋辽金元时期美术
第5周 4课时 明清时期美术
第6周 4课时 中国民间美术欣赏
第7周 4课时 中国书法艺术欣赏
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►伟大的民族以三部书合成其自传:记载行为之 书;记载言论之书;艺术之书。欲理解其中一 部必以其他两部为基础,但尤以艺术之书最值 得信赖.
► Great nations write their autobiographies in three manuscripts, the book of their deeds; the book of words and the book of their art, not one of these of these books can be understood unless we read the two others, but of the three the only trust worthy one is the last.
玉器
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玉猪龙
► 对发现于红山等地的一种玉器的称呼，又名玉兽玦。被认为 是龙的最早雏形。但由于外形特殊，考古界对于该玉器定义 为猪还是龙争议颇多，还有人认为这是熊。其用途尚不明确， 多认为是宗教礼器 。
► 又名玉兽玦，红山等地发现的玉器。玉猪龙的背部均有一两 个对钻的圆孔，似可作饰物系绳佩挂。据出土时成对位于死 者胸前的情况看，用作佩饰的可能性极大。但高度达15厘米 以上的大型玉猪龙，就其重量来说已不适合 佩带。因此许 多学者认为玉猪龙不仅仅是一种饰物，而应是一种神器，一 种红山先民所崇拜的代表其祖先神灵的图腾物。内蒙古自治 区翁牛特旗三星他拉村出土的红山文化玉龙，雕琢精细，造 型古朴雄浑，为迄今所知最早的玉龙，极其珍贵，有“华夏 第一玉龙”的美称 。
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图 彩陶盆 出土精于品课陕件 西西安半坡村
图 舞蹈人纹精品彩课件陶盆 青海大通县孙家寨出土
彩陶勾叶纹盆 高18，口径38厘米
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图 鸛鱼石斧图形陶缸 出土 于河南临汝阎村
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图 《野牛》 制作于新疆阿尔泰山崖
新石器时代
图 《稷神崇拜图》发现于江精品苏课件连云港将军崖 新石器中晚期
图《人物》地画 甘肃秦安大地湾地画 地画摹本
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玉器
► C形玉龙的形式和功能，学术界多有争论，有认为C形龙的形 式起源于蛇身、马首，其功能是红山先民沟通天地用于祈雨 的神器；也有学者认为C形龙是红山时期最大的部落图腾。 但无论哪种说法至今尚缺乏明确的考古学依据。但当研究人 员把馆藏两件C形龙用绳穿系悬挂后发现，C形龙的龙嘴及龙 尾完全在一个水平面上！由此可知，原始先民使用C龙时并 不是以馆藏陈列的竖列形态出现的。可以想见，红山先民顶 礼膜拜的高高悬挂的C龙正是一望无际的草原上雨后彩虹的 化身，雨神与龙文化的内涵在此微妙重叠。龙与水本来就相 依相生，传说当年大禹治水时，曾有应龙(一种有翼的龙)以 尾划地，为禹指出疏导洪水的路线，于是才有后世江河的浩 荡。因此先民们虔诚祭拜的正是给他们带来滋生草原万物的 雨露的彩虹，有着久旱逢甘霖的喜悦，更代表着万物新生与 龙的传人代代繁衍，那是一种神谕的力量。C形玉龙也是红 山文化时期至高无上的神权的象征
► 《中国哲学简史 》冯友兰涂又光译 北京大学出版社
► 《中国哲学小史》冯友兰 出版
中国人民大学出版社
► 《中国艺术精神》徐复观
华东师范大学出版社
► 《美学散步》
宗白华
上海人民出版社
► 《中国古代美术史话》唐建
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天津美术出版社
中国艺术特征
节奏和韵律 暗示和隐喻 地理环境
宇宙天地观
社会传统
地处内陆 河流季节性泛滥
）
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追求精神解放
释 人生的解脱
中庸之道 坐化忘怀 寂静涅槃
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关于中国古代
古代 过去距离现代较远的时代 中国历史分期指19世纪中叶以前 1840年中国古代与近代的分界
上古 远古
中古 近古
文字记载出现以前的时代 在中国是指夏以前 人类出现到国家形成的历史时期 从距今约170万年前到公元前2070年 原始社会 魏晋南北朝至唐宋之间 亦有把两汉包括在内 较近的古代 宋元明清(到19世纪中叶)
History
_____The Shapes Of Art
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欣赏目的：
提高审美鉴赏力
通过教化和审美提高形象、创造性思维 陶冶性情、唤起主体意识、塑造健全人格
理解视觉语言规律
开阔眼界解放思想 深入的理解语言与形式
欣赏意义：
决定艺术品位的高低 看世界的方法和角度 判断艺术品的价值和意义
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主要推荐书目
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原始艺术
► 原始社会没有文字产生 ► 这些“绘画”具有一定的文字功能和符号意义反映了先民们
社会生活的信息 ► 通过这些绘画可以了解当时的社会生活以及相关的图腾崇拜。 ► 这些绘画与其说是艺术，不如说是先民的生活记录。作为艺
术，尽管相当稚拙，但从中已经透露出艺术的曙光。
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图《 彩陶鱼盆 》出土于陕西西安半坡村
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一个重要的文化现象
► 商周一个重要的文化现象就是汉字初步定型，表现为甲骨文 和钟鼎文的形式。
世界的中心论 昆仑山（地狱和天堂） 中国或齐天、齐中
以农业为主 以土地为基础 家庭制度复杂有组织
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民族性格与审美
民族性格 热爱自然 忍耐细致 中庸
审美理想 自然节奏与韵律
（客观合理真实）
表现对象 人伦教化及自然景物 （人本社会和生活情境）
表现方法（语言与手段）
线条为主 平面性与装饰性（变化光影 空间感与立体感
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玉猪龙 红山文化内蒙古自治区翁牛特旗三星他拉村出土
夏商周 （公元前21世纪-公元前221年）
► 夏朝是我国第一个奴隶社会 其遗址现在尚未探明 ，故在美术史上至今还是 空白
► 进入商周两代，手工业生产规模扩大，造型艺术 也随之迅速发展。青铜文化集中反映了当时的文 化特征。
► 殷商西周的青铜纹饰主要以对鬼神、魑魅、灵异 的表现居多，给人一种面目狰狞、气势威猛、神 秘恐怖的印象。其中最有代表性的是饕餮纹。
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课程内容和时间安排
第1周 4课时 原始社会至秦汉时期美术
第2周 4课时 魏晋南北朝时期美术
第3周 4课时 隋唐五代时期美术
第4周 4课时 宋辽金元时期美术
第5周 4课时 明清时期美术
第6周 4课时 中国民间美术欣赏
第7周 4课时 中国书法艺术欣赏
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►伟大的民族以三部书合成其自传:记载行为之 书;记载言论之书;艺术之书。欲理解其中一 部必以其他两部为基础,但尤以艺术之书最值 得信赖.
► Great nations write their autobiographies in three manuscripts, the book of their deeds; the book of words and the book of their art, not one of these of these books can be understood unless we read the two others, but of the three the only trust worthy one is the last.