真实再现手法对纪录片真实性的影响
从现代纪录片的新发展再谈真实再现在纪录片中的应用
魏蠢 嚣 魏鞋８蠹盛孵 ｌ
从现代纪录片 的新发展 再谈真 实再现在 纪录片 中的应用
口 薛 蓓
【 摘 要 】 这篇论文通过对几个纪录片的片例分析，来论述真实再现在纪录片中的应用，研究核心 目的是探讨
真 实再现与纪录片的真 实性是否矛盾 。论文主要 分四个部 分进行论 述 ，即什 么是 纪录片 中的真 实再现 ，真 实再现为 何 受到 青睐 ，真 实再现与纪录 片的真 实性的探讨 ，真 实再现 的运用需要 注意的问题 。通过这四个方面的分析研究 ．
探索 出来 的一条新 的纪录片的手法 。纪 成 了探索 真相的途径 。从纪录 片的历史 说话 。这是属于真实再现独 到的叙 事方 录片的发展是与纪 录电影一脉相承 的， 来看 ，纪 录片的理念和创作技法也是处 式。影像 ，是一种独立 的语言 系统 。它
真 实再 现 这种 手法 追 根 溯源 还 要 归结 在不 断的发展变化 当中。真实再现 的出 不需 要依附于文字或者有声语 言 ，它有 到纪录 电影 。哈尔罗姆的 《 普通 的法西 现 ，有 的人认 为又让纪 录片回到摆拍 的 自己独立的表达方式 和表 意系统 ，用影
视 听 天地
艇 尊 ０ 磊ｓ曩风貔ｅ ｌ
例 子 ，电视剧 《 康熙王朝 》中，本来 收 张后 的形式美 的美 感是强烈 的 ，令 人耳 动 。采访获取 的主要 是对象讲 述的声音 复台湾和康熙 帝亲征葛尔丹 这两个历史 目一新 的。 事 件相隔 的时间非常远 ， 是为 了营造 但 信息 ，一般 画面比较单一 ，长时间 的采
式表面看来似乎放弃 了对 真实的追求 ，
段 。” 真实再现 突破 了在历 实不 然 。 只有将 所 有 人 的证 词结 合 画面缺失这 样一个缺憾 ，它充分发挥 了 要 有事实证据 ，要有推测 的依据 。举个
真实再现_纪录片的一种重要创作技法
第9卷第6期2009年11月 湖南大众传媒职业技术学院学报JOURNAL OF HUNAN MASSM E D I A VOC ATI O NAL TECHN I CAL COLLEGEVol .9No .6Nov .2009[收稿日期] 2009-10-18[作者简介] 夏青,湖南卫视《快乐大本营》导演。
真实再现———纪录片的一种重要创作技法夏 青(湖南卫视,湖南长沙410003) [摘 要] 作为一种创作技法,真实再现在纪录片中主要有四种形式,即人物扮演、场景搬演、引用资料和利用高科技和数字化实现真实再现。
使用真实再现技法进行纪录片创作,必须注意真实性原则、创作者与观众的情感共识、真实再现的身份标识。
[关键词] 纪录片;真实再现;创作技法[中图分类号] J904 [文献标识码] A [文章编号] 1671-5454(2009)06-0069-04 从19世纪末电影诞生,到20世纪30年代电视横空出世,电影和电视这两门姐妹艺术就以其声画并茂、视听结合的独特魅力很快地风靡世界,极大地丰富着人类的精神文化生活。
电视节目包括电视剧、新闻专题等,专题节目是其中比较重要的一种,我们也习惯称之为“专题片”、“电视纪录片”。
纪录片和专题片并没有一个非常明确的界定,国外习惯上称之为“纪录片”,国内很多人则习惯叫它“专题片”。
总的来看,专题片与纪录片大体一致,本文基本上不对专题片和纪录片作区别,二者同为专题节目的主要节目形态。
随着现代科技日新月异的发展,影视节目在创作过程中,创作技法和艺术表现形式越来越丰富。
真实再现就是在影视节目创作中涌现出的一种重要创作手法和一种全新的艺术表现形态,使纪录片进入一个新的发展时期,并为纪录片市场带来了新的转机。
正因为如此,真实再现已越来越多地被创作者应用到纪录片的制作中。
与此同时,真实再现作为一种新的创作技法和摄制风格,也受到了理论界的一些质疑。
争论的焦点在于:其一,真实再现是否违背了所拍画面必须真实这一原则;其二,既然要“真实”,能不能够“再现”;其三,真实再现是否威胁到纪录片的纪实风格。
电视纪录片“真实再现”手法的理论研究
电视纪录片“真实再现”手法的理论研究
电视纪录片“真实再现”手法是指将真实事件或历史时代再现在镜头前，并通过各种手段呈现给观众，让观众感受身临其境的感觉。
这种手法在电视纪录片中广泛使用，它可以大大提高纪录片的观看体验和参与感，让观众更容易接受和理解纪录片所传达的信息。
电视纪录片“真实再现”手法的理论研究主要分为两个方面：一是针对纪录片图像、声音、剪辑等技术手段的分析研究，二是对于真实性和再现性等概念的探讨。
首先是技术手段的分析研究。
纪录片的技术手段非常关键，它们可以有力地推动叙事形式的发展和史实传达的效果。
纪录片采用镜头的拍摄方式，既能展现真实的场景，也能够让观众直接参与其中。
声音的运用也是非常关键的，它可以使观众更加身临其境地感受到事件的真实性。
同时，剪辑也是非常重要的，它可以将各种声音、图像素材整合起来，使其具有更好的叙事效果。
其次是真实性和再现性等概念的探讨。
纪录片“真实再现”手法不仅是要呈现真实的历史事件或故事，同时还需要保证其真实性。
在真实性方面，纪录片需要符合一定的伦理标准，不能对事件进行编造或添油加醋。
在再现性方面，纪录片则需要通过剪辑、音效等手段来呈现真实事件的不同方面，这些方面包括事件的背景、环境、人物等等。
总之，电视纪录片“真实再现”手法的理论研究需要针对不同方
面进行探讨，包括技术手段、真实性、再现性等方面。
通过这样的思考和研究，可以更好地理解电视纪录片“真实再现”手法的本质和作用，为纪录片的制作提供更有价值的参考。
纪录片的真实再现
浅谈纪录片的真实再现【摘要】真实是纪录片的灵魂，纪录片是真实素材上的艺术表现。
因此优秀的纪录片是用艺术的语言表现真实的故事。
【关键词】纪录片；真实再现；艺术处理纪录片的真实有其特殊而具体的含义，它不是生活中人们普遍认为的完全符合客观事实的，没有一点虚假的事实。
而是相对意义上的真实，在不违背主要的客观真实这一原则上，可以适当进行艺术化的处理，在让观众获悉消息的同时得到艺术美的熏陶。
可见纪录片所表现的荧屏真实与被表现的生活真实存在着一种对应关系。
但是无论什么情况下，都要把握好一点，即真实性是纪录片的本质属性，是纪录片的灵魂。
纪录片是一种非虚构的影视艺术，它通过摄像和摄影手段对于真实环境里、真实时间内，发生在真实人物身上的事件所作的记录报道，并给人一定的审美愉悦的影视作品，真实——是纪录片的根本灵魂。
它要求直接从现实生活中取材，拍摄真人真实，最大限度的排斥虚构。
在这我们首先强调的是它的真实性，在注意这一点是，同时纪录片也是一种影视艺术，需要人发挥一定的主观创造性。
也就是说其真实是一个变量，是创作者主观介入的一个结果。
从哲学上讲，真实是人们对物质存在的界定，从美学意义上讲，真实是一个关于现实的审美感知，于是就有了生活的真实与艺术真实的说法。
对于记录片的真实，应该是两种情况的恰到好处的结合。
从而要求创作者既要有哲学家洞察深邃的态度又要有艺术的形象思维与创作。
从而最大限度的让客观的生活素材既能传达出真实的历史信息，又要具有极高的艺术感染力。
纪录片顾名思义就是记录生活中真实发生、真实存在的事情，从而给观众传达信息。
纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。
把真实的纪录片集纳起来，就是一部人类的文明史，它在历史的考察及人类智慧的延续方面有着重要的作用。
纪录片的真实性体现在几个方面？（1）纪录片多采用长镜头、同期声和跟踪拍摄，也就是和事件的发展同期拍摄，强调现在进行时的事件发展的不可预期性，拍摄者、观众以及观众一起期待事件的发展。
纪实类电视节目中的“真实再现”
纪实类电视节目通过“真实再现”表现手法来实现由于意外事件，突发事件来弥补影像，画面的不足，使其叙事更完整。
“真实再现”作为纪实类节目中一种创作方法，它的出现无疑为纪实类节目增添了色彩，并在纪实类节目中得到广泛的应用。
但“真实再现”又产生了一些争议，“真实”是纪实节目的生命，一些人认为“真实再现”违反了真实性原则而饱受质疑。
需要观众了解“真实再现”。
同时“真实再现”是在事件真实性的基础上展开的还原事件的创作手法。
需要新闻工作者在运用“真实再现”的时侯，必须要保证事件的真实性，做到还原客观事实，尊重客观事实，记录事件真相，做到“真实再现”弥补纪实类节目的缺少视频素材的不足，在给观众呈现现场感受的同时，又不与事件真实相背离。
一、“真实再现”在我国纪实类电视节目中存在的问题（一）对“真实再现”的理解误区随着“真实再现”这种创作手法在纪实类节目中的广泛应用，也出现了大量的问题。
关于“真实再现”社会各界提出了不同的见解，甚至反对意见：（1）纪实类节目中的“真实再现”违反了纪实类节目中的真实性原则，认为为了还原事实真相所进行的“真实再现”是虚假的，使用“真实再现”的纪实类节目不是真正意义上的纪实节目。
（2）纪实类节目中运用“真实再现”不够真实，影响观众对事件真实性的判断。
（3）纪实片形成的纪实风格来之不易。
担心纪实类节目利用观众对“真实再现”追崇偏离纪实风格。
对于“（1）”，笔者相信任何有质量的纪实类节目，都不会放弃真实性原则，因此这个问题已不是讨论的焦点。
“（2）”许多纪实类节目找到了解决办法，把使用“真实再现”的部分打上“真实再现”或“现场模拟”等字幕。
对于“（3）”，“真实再现”这一表现手法发展至今，已经证明这个问题是不用考虑的。
（二）刻意制造“真实再现”的危害多年来“真实再现”这种创作手法被纪实类节目广泛应用，但也伴随着许多问题。
（1）一些纪实类节目的编导投机取巧，不注重对现场事实快速有效的挖掘，而是直接的对已发生的事实进行真实再现。
纪录片能情景再现吗
纪录片能“情景再现”吗袁继超纪录片与“情境再现”的区别进入21世纪,中国电视纪录片的创作走向了多元化的发展道路。
在纪录片的领域中一些原本不敢运用的手法,如今也开始大量运用。
其中,“情景再现”就是当下最时兴,也是争议最大的手法之一。
有学者认为,这种手法会破坏纪录片的真实性,但也有专家认为,情景再现是有根据的还原,不是凭空捏造,不是杜撰虚构,是构筑于真实基础之上的再现。
“情景再现”也称“真实再现”,指的是电视工作者用一种虚构的,类似影视剧中的扮演的方式,对时过境迁的重要情节由演员表演,或者运用光影声效造型,再现某个特定历史时刻。
这是一种从虚构类片种中借鉴过来的叙事技巧,主要目的是增强影片的可视观赏性。
那么,“纪录片”又是怎么定义的呢? 纪录片的核心是“真实的纪录”。
早在1926年,第一个使用“纪录片”这个概念的约翰·格里尔逊,就在纽约《太阳报》上撰文说:“纪录片的概念是与故事片相对而言的,因为故事片是对现实的虚构、扮演或再构成。
”中国传媒大学钟大年教授在其著作《纪录片创作论纲》中给出了纪录片的明确定义:“通过非虚构的艺术手法,直接从现实生活中获取图像和音像素材,真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。
”1993年出版的《中国应用电视学》一书中则这样定义:“纪录片直接拍摄真人真事,不允许虚构事件,它的基本手法是采访摄影,即在事件发生、发展的过程中,用挑、等、抢的拍摄手法,纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事。
”可见,“情景再现”作为一种电视创作手法无可非议,但把它放在纪录片中就有问题了。
事件发生时,没有留下任何影像,事后根据创作的需要,采用虚构的方式把当时发生的事情模拟重现出来的“情景再现”与“真实”相差甚远,不足以担当“纪录”的重任。
最近热播的《1405·郑和下西洋》、《故宫》、《前清秘史》、《圆明园》、《新丝绸之路》、《唐山大地震》等一批以“情景再现”作为主要表现方式的纪录片受到一些观众和专家的质疑不足为奇,严格意义上说这些片子都不是纪录片。
真实再现手法对纪录片真实性的影响
目录摘要 (1)前言 (2)一、纪录片的真实与非真实 (3)（一）纪录片的真实性 (3)（二）绝对真实和相对真实 (4)（三）纪录片真实性概念在历史上的发展和变化 (5)1、纪录片的原始时期 (5)2、纪录片的草创时期 (5)3、纪录片影响社会发展的时期 (6)4、纪录片变革历史记录的时期 (7)5、关注人类自身的时期 (7)二、纪录片的两种表现手法 (8)（一）纪实手法 (8)（二）、真实再现手法 (9)1、重演手法 (9)2、扮演手法 (9)3、运用相关镜头 (10)4、在使用真实再现手法的过程中应注意的事项 (11)三、结语 (13)致谢 (13)参考文献 (14)真实再现手法对纪录片真实性的影响摘要真实再现的纪录片表现手法从纪录片诞生以来一直备受争议。
支持者认为真实再现手法可以帮助实现纪录片的真实性并且可以增加纪录片的艺术性，反对者则认为真实再现手法会降低纪录片真实性。
然而纪录片的真实性是一个随着时代进步和科技发展而不断进步和发展的观念。
真正影响纪录片真实性的不在于“真实再现”手法本身，而在于纪录片创作者在运用该手法时对相关技巧和尺度的运用与把握。
在运用真实再现手法时有诸多技巧和注意事项。
尺度把握适中技巧使用得当就可以帮助纪录片更好地去实现其真实性关键词:真实再现、纪录片、真实性Abstract: Since the solid slice was born,true reappearance has been a controversial issue, the supporters hold that true reappearance can help to enhance the truthfulness and the artistry of the solid slice, but the opponents have a contrary opinion. However, with the progress of time and the development of technology, the truthfulness of the solid slice has also been developed.The real effect on the truthfulness of the solid slice is not only these true reproduction techniques, but also those people who use the skill, and how they use it. There are several tips and notes when using true reproduction techniques. If so, it will help to enhance the truthfulness of the solid slice.Key words: True reappearance；The solid slice、truthfulness前言在纪录片的历史发展进程中，纪录片的真实性也在随着时代的进步（例如：从和平到战争，再从战争到和平）、科技的发展（例如：摄像、录音的设备和技术）、社会的变迁（例如：现代主义和后现代主义）、以及经济的日益发达（例如：市场化浪潮、商品经济）而不断地在演变。
“真实再现”让纪录片不再“虚拟”当代技术对电视纪录片带来的影响
而 美 国人 弗 拉 哈 迪 拍 摄 制 作 的《 方 的 纳 努 北 克 》《 阿 纳 》 、摩 也并 不是 象我 们想 像 的那样 完 全 的真 实 ， 由当地人 重新 演 绎 的全过 程 。 是 而随着 当代 电视技 术 的发 展 ，对现 实 的创造 性 “ 处理” 也就 被 “ 真实 再 现” 取代 ， 真实再 现 ” 所 “ 也成 为
动， 电视 纪 录 片 栏 目， ＤＶ 纪 录 片 等 过 程 ， 步 走 人 逐 大 众生 活 中 。伴 随着 纪 录片 的发 展 各 个 阶 段 ， 录 纪
的第 二 部 影 片 《 阿 纳 》 具 有 文 献 资 料 （ 录 ） 摩 “ 纪 价 值” 。他 提 出“ 录影 响” 对 现 实 的创 造 性处 理 ” 纪 是“ ， 成 为纪 录片 的经 典定 义 。在这 里 我们并 没 有看 到 真
实一 词 ， 们 看 到 的 只 是 “ 献 价 值 ” “ 造 性 处 我 文 和 创
理 ” 。
片曾经 是 “ 述 老 百 姓 自己 的故 事 ” 小 人 物 ， 事 讲 ， 小 件 ， 投入 等“ 的概 念 、 小 小” 内容 曾经 是 纪录 片 的一个
重 要组 成 部分 ， 为 民间话 语 的代 表 。如今 ， 成 当纪 录 片成 为政 府行 为 ， 民间走 向体制 内， 小 人物 ， 从 由“ 小 事件 ， 小投 入 ” 变成 “ 投 入 ， 制 作 ， 大 大 大题 材 ” ， 后 纪 录片 开始 变得 “ 拟 ” 虚 起来 。 关 于“ 实再 现 ” 真 我们 应该 怎 么去 理解 ？ 怎么 利
天来 了 ” 。与此 同时 ， 当代 电视人 眼里 的纪 录 片 已经 出现 了走 纪 录 电影道 路 的迹 象 ， 调 艺术 ， 强 依靠 新 技
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
目录摘要 (1)前言 (2)一、纪录片的真实与非真实 (3)（一）纪录片的真实性 (3)（二）绝对真实和相对真实 (4)（三）纪录片真实性概念在历史上的发展和变化 (5)1、纪录片的原始时期 (5)2、纪录片的草创时期 (5)3、纪录片影响社会发展的时期 (6)4、纪录片变革历史记录的时期 (7)5、关注人类自身的时期 (7)二、纪录片的两种表现手法 (8)（一）纪实手法 (8)（二）、真实再现手法 (9)1、重演手法 (9)2、扮演手法 (10)3、运用相关镜头 (10)4、在使用真实再现手法的过程中应注意的事项 (11)三、结语 (13)致谢 (13)参考文献 (14)真实再现手法对纪录片真实性的影响摘要真实再现的纪录片表现手法从纪录片诞生以来一直备受争议。
支持者认为真实再现手法可以帮助实现纪录片的真实性并且可以增加纪录片的艺术性，反对者则认为真实再现手法会降低纪录片真实性。
然而纪录片的真实性是一个随着时代进步和科技的发展而不断发展和进步的概念。
真正影响纪录片真实性的并不是这个手法本身，而是运用此手法的纪录片创作者对技巧的运用和对尺度的把握。
在运用真实再现手法上有诸多技巧和注意事项。
尺度把握适中技巧使用得当就可以帮助纪录片去实现真实性关键词:真实再现、纪录片、真实性Abstract: Since the solid slice was born, true reappearance has been a hot topic of debate, the supporters hold that true reappearance can help to enhance the truthfulness and the artistry of the solid slice, but the opponents have a contrary opinion. However, according to the progress of time and the development of science, the truthfulness of the solid slice also developed. Which has an influence on the truthfulness of the solid slice is not this skill, but those who use the skill, and how they use it. There are several matters needing attention when we use true reappearance. If we have a good grasp, it will help to enhance the truthfulness of the solid slice.Key words: True reappearance；The solid slice、truthfulness前言在纪录片的发展历史过程中，纪录片的真实性也在随着时代（例如：从和平到战争，再从战争到和平）和科技（例如：摄像、录音的设备和技术）不断进步、社会的不断变迁（例如：现代主义和后现代主义）、还有经济的日益发达（例如：市场化浪潮、商品经济）而不断变化和发展。
i我们国家的电视纪录片是从纪录电影的母体上脱胎的，在摒弃了电影的创造性和戏剧性之后，严肃、客观、并且具有真实性的纪录片出现了。
有人认为去发现并纪录和展现出一个平实世界比设计和创造出一个华丽而不真实的世界更加有意义。
真实性是纪录片的生命，丧失了真实性的纪录片也就丧失了灵魂。
现在也有许多人打着纪录片的旗号去做广告，这和到目前为止都备受争议的真实再现手法相比就更加损害了纪录片真实性的名誉。
用假的纪录片来做广告在纪录片届的角度在目前来说无疑是不被大多数喜爱纪录片的人所接受的。
但也不能够保证在以后纪录片的商业价值会从其内容上开始转向。
真实再现手法也真实性上备受争议，也因为它和纪实手法相比是一个更难以掌握的手法。
本来用来弥补无法拍摄到原画面而使用真实再现手法的画面很容易让观众怀疑其真实性和产生误解。
也有很多主要使用真实再现手法的片子获取了成功，例如中国的《故宫》和英国BBC的《艺术的力量》。
这种纪录片得到的高分评价有很大一部分原因也是其结果的真实做得好吧。
本篇论文首先描述什么是纪录片的真实性，随后介绍纪录片的纪实手法和真实再现的几种手法。
然后以《北方的那努克》、《故宫》、《都江堰》、《艺术的力量》等多部影片为例分析其使用的纪实手法和真实再现手法，最后总结出在使用真实再现手法过程中需要注意的事项。
一、纪录片的真实与非真实（一）纪录片的真实性画面的真实、同期声的真实、音效配音的真实、剪辑手法的真实、拍摄手法的真实等构成了纪录片的真实。
“真实是纪录片的生命”，这句话出自纪录片大师伊文思之口。
是的，区分纪录片和其他类型的片子的一个很重要的因素就是真实性。
虽然真实性是纪录片的生命，但是弗拉哈迪、伊文思、让·鲁什等世界闻名的导演也曾在拍摄纪录片的过程中使用摆拍等看似违背真实性的方法。
1922年，弗拉哈迪把《北方的那努克》带到了我们的生活中，纪录片也随即走进了我们的生活中。
94年的时间里，纪录片拍摄中采用了各种不同的拍摄技巧和手法还有辅助拍摄，还生产出林林总总的拍摄和录音设备，伴随着这些发展和变化，搬演、扮演、动画模拟等表现方式也开始被频繁的使用。
直到现在，纪录片的真实再现手法都还备受争议。
有绝对抵制运用真实再现手法的“电影眼睛派”，也有绝对支持运用真实再现手法的“新纪录电影”概念的提倡者。
大家都各持己见，也曾经有偏执和两极分化严重的时代，但是随着科技和时代的发展，现在真实性和真实再现手法已经基本可以和睦相处。
ii《北方的那努克》这部影片是世界公认的第一部纪录片，虽然它还是黑白片和默片，只配上了简单的字幕，但是它在运用搬演的再现手法上也堪称典范却又在“摆拍”的这个话题上备受争议，但毫无疑问这部片子仍然给纪录片的历史带来了深远的影响，它是第一部使用影像记录社会的人类学纪录片，并且还是世界纪录片的光辉的起点。
“真实性是纪录片的本质属性，实际上就是强调它所表现的对象应该是现实中真正存在的事物。
”iii从这一点上，我们就可以知道纪录片的创作理念从根本上可以看作是“真实理念”。
纪录片有真实、客观等属性，真实性是其中最具代表性也是最核心的一个属性，并且纪录片的真实性有两层重要含义：第一层是指拍摄对象是真实的，非虚构的，第二层是指拍摄手法不是排练演出的，也是说其中最基本的一个手法不能是扮演，要营造一个真实感，而并非完全不能排演。
纪录片的真实性也包括在观众观看影片时，让观众感受到和承认纪录片的真实性，有时候能让观众产生身临其境的感觉，甚至忘记了自己正在观看影片。
从而实现纪录片的社会功能。
真实还分为三个层次的：第一个层次，现实真实，即一般意义上的真实；第二个层次，体验真实；第三个层次是媒介真实。
纪录片里所体现的就是三个层次中的媒介真实了，而媒介真实又不等同于生活真实。
媒介真实不是生活真实，那么媒介真实就像是依照现实真实画的一幅画，真实性越高的片子，其创作者的画功也就越强。
但是一幅画永远达不到和现实中的画面一模一样的程度。
就算是照片也会因为色彩还原度不够等原因和真实画面有一定的差距。
纪录片是创作者尽其最大的能力客观冷静的将这个事件描述给观众。
（二）绝对真实和相对真实真实是具有相对性的，“绝对真实”不可能存在。
相对性表现在被拍摄者，剪辑的手法还有一些机遇性的原因上。
在纪录片里由于种种原因，无法做到让观众看到真实的原貌，纪录片创作者也是有感情有态度的人，无论多么尽力的去展现它的真实性，也都无法做到最客观。
纪录片《海豚湾》是第28届奥斯卡最佳纪录片，这个纪录片很明显的站在了海豚保护者的角度。
这个片子拍摄于2009年，是一部跨国拍摄的纪录片，讲述在美国一个由曾经是世界闻名的海豚驯养师，后来成为了一名著名的海洋哺乳类动物专家克里带领一个非专业的拍摄团队来拍摄的，团队里的人几乎都是海豚保护者，他们带着强烈的对海豚保护的欲望，而对另一方日本的屠杀海豚的日本人的关键镜头没有给足，也没有给足够的话语空间。
显得很激动，也容易煽动同一类人的情绪，但是缺乏客观性。
同时，也缺乏了一定真实性。
在纪录片的拍摄中，被拍摄者的表现本来就可能不是他最真实的一面，在镜头之下，有可能由于羞怯或者顾及自己的形象会表现的和平常不一样，而拍摄者对被拍摄者不会完全的了解，也并不能察觉出被拍摄者是否和自己平常的表现不同。
有时候甚至被拍摄者自己在被拍摄的过程中也不能发现自己的异样。
我们还可以从被拍摄者的外在来看出他们是否表现出自己最真实的一面，在被拍摄前或许会提前打扮好自己，穿戴和言行举止都会比自己平常谨慎一些，好像性格都与往常有所不同。
在纪录片剪辑上的视觉效果也可能会给人带来不同的感觉，也可能在观众的理解上造成一些误导而导致失真。
比如在使用蒙太奇手法的时候，将不同的镜头剪切在一起跟长镜头比起来，或许更丰富了些，会造成不一样的视觉效果，把握的好就能更好的帮助增强纪录片的真实性，把握的不好就会为了艺术性而降低片子的真实性。
（三）纪录片真实性概念在历史上的发展和变化纪录片大概经历了原始时期、草创时期、影响社会的发展时期、变革历史记录时期、关注人类自身时期这五个时期，不同时期的人们对纪录片真实性的认识和理解也不同。
1、纪录片的原始时期纪录片的原始时期是指从1895年开始，卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆地下室“印度沙龙”内，第一次公开售票向公众公映了他们用纪实手法拍摄的第一批无声电影。
购票观看电影的人们坐在咖啡馆地下室的椅子上观看世界上第一部电影也是一部纪实类电影，看着戴着帽子的女人，骑着自行车出来的男人，赶着马车的车夫，摇头摆尾的大狗等从工厂大门里出来，第一次看电影或许会掩饰不住内心的激动。
这部影片对之后的纪录片史也产生了巨大的影响。
不可否认的是，它和后来的影片相比，它仍然画面粗糙不清晰，黑白片，无声影片，片子长度也不足2分钟。
这个时候的“纪录片”并不是一种自觉地记录，这个时期的人对纪录摄影的主动性不强，摄影在他们看来只是一种技术，更不用说对真实性有所理解和重视。
2、纪录片的草创时期纪录片的草创时期则是指从纪录片的诞生到20世纪二三十年代，这个时期的代表人物则是弗拉哈迪和维尔托夫。
弗拉哈迪的代表作《北方的那努克》是得到公认的第一部实际意义上的纪录片，对纪录片的发展产生了深远的影响，但是他为了追求结果真实不惜开始大量运用搬演的手法，引发了后人的巨大争议，并且这个时候仍然是画面不够细腻，黑白默片的时代。