浅谈中国传统水墨中的画外功
解读中国传统绘画艺术中的水墨运用技巧
中国绘画虽然是一种图画艺术，但是它与书法中的笔、墨、纸、砚不可分割。
中国绘画的内容可以是世界上的任何事物，如山水、花鸟和鱼虫等，这些内容的表达都与这四种书法工具不可分割。
中国绘画技术是世界上引人注目的艺术形式，尤其是水墨技法在创作中国绘画方面发挥着非常重要的作用。
中国绘画中水墨的使用非常困难，创作者需要对纸张的特点、水墨技法和用笔技巧十分熟悉。
一、水墨元素在中国绘画艺术中的应用中国绘画艺术的用笔和水墨是传统艺术中的重要组成部分，一个优质的绘画作品不可能与文化表现分开。
水墨的运用技巧非常多，比如线条和留白，它们增强了绘画表达效果，展现出了中国绘画艺术的魅力，再加上彩色元素的整合，中国绘画艺术的表现已经十分丰富。
水墨文化元素的发展空间越来越大，笔者认为艺术家需要深入了解水墨文化，以便更好地将水墨应用于中国绘画艺术创作。
水墨在我国传统文化和艺术史上可以说是一种文化的沉积，更重要的是它是绘画和书法创作的一个重要部分。
关于传统的水墨，我们可以简单地理解为是绘画的一种元素，是中国绘画众多技巧中一个简单的组成部分。
单从纸墨来看，其也是一种简单的材料，但就是这样简单的工具创造了许多瑰丽的艺术作品。
创作者通过使用独特的水墨和色彩表达自己的主观感受，在创作过程加入一系列的技巧，使得中国绘画的创作具有独特的意义。
中国绘画艺术中蕴含着创作者的情感，在中国绘画创作中应用水墨文化元素可以展示中国传统艺术的内在精神，并使观者能够发现更深刻的内在美。
目前在中国绘画艺术创作中，水墨文化元素的应用主要是以下几点：首先是线条的应用。
它是中国绘画艺术的基本构成元素，展示了图画的外部形状和图像内涵。
在绘画艺术中，水墨线条表现力十分丰富，它的各种形态变化都有不同的表现效果，例如长度、曲率和粗细等，在图像构造中起着非常重要的作用，特别是在复杂场景中，突出了绘画表达的特殊含义，从而增强了艺术感染的能力。
中国绘画创作过程中只运用线条框架也可以显示出作品真实的特征。
表现的艺术——谈中国水墨画
表现的艺术——谈中国水墨画关键词：众所周知，中国水墨画有着独特深厚的民族内涵，在整个艺术领域有着十分突出的重要地位。
中国水墨画在几千年的历史发展中，形成了具有鲜明的独特性、悠久的历史性和独特的民族性，无论是表现方法、表现形式，还是使用工具和艺术特色上，都是其他民族的艺术所不可替代的，体现出独特的艺术规律和美学思想。
本文从中国水墨画的审美艺术、渲染艺术、意境之美三点对中国水墨画的表现艺术进行了分析，以期为中国水墨画的艺术鉴赏提供理论参考。
关键词：表现艺术；中国水墨画；意境中华五千年的历史文明孕育了中国水墨画的诞生与发展，中国绘画艺术经历了改朝换代的更替与演变，同时随着时代的发展与演变中国水墨画融合了艺术的审美精神、美学思想、文化修养、艺术思维等为一体的完整的绘画艺术。
中国水墨画以笔墨的趣味性为基础，以线条的丰富性为表现特征，以对空白的妙用为其特色，以构图章法的灵活性为其变换法则，另有诗书画印这极其具有中国特色的艺术表现形式为手段，致使中国绘画成为世界文化发展史中独具特色的民族文化载体。
1.中国水墨画的审美艺术水墨画起源于唐朝，创始人是王维，他是中国唐朝的诗人、画家，创造了水墨山水画派。
经过历朝历代画家们不断对绘画理论与实践的概括提炼，发展到北宋时期时，无论从技巧、理论上都日臻完善。
中国水墨画作所追求的是笔与墨，情与景之间的美妙结合。
画家受到现实生活之中的优美景色、美妙形象的刺激，即受到景物的感染，从而对这些景物产生自己的情感，在这种情感的驱动之下，萌生出创作欲望，在这样的方式之下创作出来的作品，不仅有着景物的本相，而且包含着作家对于这一景物的自我情感，作品因此也就变得情景相生。
这也是其不同于写生画的区别之处。
反之，如果作者没有做到这些，而是一味地堆砌表面的景象，忽略了一幅画作应当包含的内涵，那么，再形象的作品都无法变得鲜活也就没有了引人入胜的效果。
只有当中国水墨画的审美与境界之间有一些若即若离的联系时，这一画作才能真正的让观赏者感受出艺术所在。
水墨的使用技巧
水墨的使用技巧
水墨绘画是一种中国传统的绘画方式，下面是一些常见的水墨使用技巧：
1. 墨的运用：水墨画中，墨的使用非常重要。
可以使用浓墨、淡墨、干墨等不同墨水的浓度来表现画面的明暗、浓淡，甚至可以通过不同的墨水来描绘不同的物质和质感。
2. 水的运用：水是水墨画中另一个重要的元素。
可以利用水的量和水墨的混合度，来控制画面的清晰度、色调和渲染效果等。
通过增加水的量可以实现柔和的渲染效果，减少水的量则可以实现干笔的效果。
3. 笔触的运用：水墨画中的笔触是表现技巧的关键之一。
可以使用不同粗细、轻重、长短的笔触来描绘画面的形象和纹理。
通过使用各种笔触的变化，可以刻画出丰富的线条和纹理效果。
4. 藏白的运用：水墨画中的“藏白”是指通过保留画面中的一部分白色空白来增强画面的层次感和立体感。
可以利用水笔的透明性和控制水墨的浓淡，来实现藏白的效果。
5. 墨渍的运用：水墨画中的墨渍是指通过墨水在宣纸上晕开形成模糊、渲染效果的技法。
可以用笔蘸墨水，在宣纸上涂抹墨渍来描绘出不同的纹理和光影效果，从而增加画面的艺术感。
6. 用笔的角度变化：水墨画中，笔触的角度变化也是一个非常重要的技巧。
可以通过改变用笔的角度，使得笔画的宽度和线条的粗细发生变化，从而增加画面的层次感和立体感。
以上是水墨使用的一些常见技巧，希望能对你有所帮助。
画内功与画外功：画品与人品关系解读
互提升 的关 系，诗书画印的融通 ，可以
特别注重修身养性 。无论 古今 ．画内功
其一 ，没 有 “画 外功 ” 的储 备 ， 形成合力。而这种合力的形成 ，应该是
和画外功是学画成才的必备素养 、必经 国画艺术不能长久 ，更无从深入 。当下 国画大家产生的必备条件 。
之路 ，也是品评画 作之高低 优劣 的唯一 画坛 的诸 多弊端 ，归根 到底就是 “画外
画论ｒ十］也有类似的观点，诸如 “厕如 其
历 史 上 对 下 “人 品 决 定 品 ” 的
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“人品”与 “画品”的密切关系 北宋 而 ，诸如在 中国 书画 史上争论 比较 多的
郭若 说 ： “人品既 已高 矣 ，气韵 不 宋代蔡京 ，元代 的赵孟炳 、王蒙 ， 末
富春 山罟图 （局部一 ） 元－黄公望
富春 山居 圈 （局部 二 ） 元 黄公 望
绝俗 ，则其画萧远 逸 ，刊 尽雕华 ；若 与道德联 系起来 ，将艺品等同于人品 ，
人 品与 画 品的 关 系其实 就 是 “画
王叔明未 免贪荣附热 ，故画近于躁 ；赵 其实 是强 调绘 画 的教化 功 能与社 会 作 外功 ” 与 “画 内功 ” 的关 系 。 “画 内
现为中国书法家协会会员、浙江省书
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中国传统绘水墨的技法与风格
中国传统绘水墨的技法与风格中国传统绘水墨以其独特的艺术风格和精湛的技法而闻名于世。
这种艺术形式不仅在创作过程中注重笔墨的运用，也体现了中国人对自然的观察和对生活的感悟。
本文将探讨中国传统绘水墨的技法与风格，以及其对中国艺术的影响。
一、线条的运用在中国传统绘水墨中，线条是一种基础的表现手法。
线条的运用既有疏密有致的磨砂线条，也有流畅自然的勾线。
通过不同的线条处理，艺术家能够表现出物体的形态和结构。
同时，线条也被用于描绘动态的元素，如猛兽奔跑、飞鸟振翅等，使作品充满生气。
二、水墨的运用水墨作为中国传统绘画的主要材料，给作品增添了独特的韵味。
水墨画的特点是以墨色的深浅、水的浓稀来表现物体的光影和质感。
艺术家可以通过控制墨色和水的比例来达到不同的效果。
水墨的流淌和渗透性也为艺术家提供了创作的空间，使作品更具层次感和变化性。
三、墨色的运用墨色在中国传统绘水墨中起着十分重要的作用。
墨色的运用既有干墨的骨架线条，也有湿墨的笼统点染。
干墨可以创造坚实有力的线条，而湿墨则可以表现出质感和柔和的效果。
艺术家可以通过调配墨色的深浅、浓稠度和粗细度来创造作品的氛围和情感。
四、造型手法传统水墨画通过几何线条和平面组合构成物体的形态，形成了独特的造型手法。
线条经过变化和变形，使人物、山水等元素在画面中呼之欲出。
此外，水墨画注重寓意和符号的运用，通过简约的形象来传递丰富的内涵，使观者能够在细腻的笔墨中感受到深层次的含义。
五、意境和氛围中国传统绘水墨作品注重创造意境和氛围。
艺术家通过与自然的融合，表达对自然和人生的独特感悟。
中国水墨画在构图和色彩的运用上注重“留白”的美学原则，给观者留下想象空间。
这种含蓄和空灵的风格给作品增添了一种诗意和浪漫的气息，使人陶醉其中。
总结：中国传统绘水墨的技法与风格在中国艺术史上占据了重要的地位。
通过线条、水墨、墨色的运用，艺术家可以表现出物体的形态、光影和质感。
传统水墨画的造型手法独特，富有变化和变形，给作品增添了生气。
美术水墨的艺术力
美术水墨的艺术力水墨画是中国传统绘画中的瑰宝，它以其独特的艺术表现力和独特的艺术魅力征服了世界各地的艺术爱好者。
作为一种古老而优雅的艺术形式，水墨画通过墨色的流溢、笔墨的浓淡勾勒出具有中国美学的独特韵味。
在其精妙的技巧和丰富的内涵之下，美术水墨展现出了无穷的艺术力量。
首先，水墨画通过简约的笔墨表达手法，展现出精湛的艺术技巧。
传统的水墨画采用细毛笔和墨汁作为主要工具，通过墨色的浓淡、线条的粗细、笔法的快慢等方式来表现画面的内容和情感。
艺术家需要准确处理好墨汁和笔触的力度，使用不同的线条和笔墨来描绘出物象的形态和特征。
他们通过几笔线条和点缀的细节，创造出层次感和空间感，使得画面生动而富有韵味。
这种简约而具有力量感的笔触表现手法，使得水墨画独具魅力。
其次，水墨画以其独特的意境和审美价值展现出艺术的内涵。
水墨画渲染了中国传统文化的精髓，表现了中国人对自然与人性的理解和追求。
通过山水、花鸟、人物等元素的表现，水墨画家将自然界的美好与人文情感融为一体，展示出大自然的辽阔和人类的内心世界。
水墨画的意境深远，不仅描绘了客观现实，更多的是传达了艺术家对生活、情感和哲学的体悟。
观赏水墨画时，人们可以在静谧的氛围中感受到深深的文化底蕴和内在的情感共鸣。
此外，水墨画以其独特的方式展示了艺术家的创造力和想象力。
在水墨画中，艺术家可以利用墨汁的形态和自然流淌的特性来创造丰富多样的效果。
他们可以运用水墨的湿度、墨色的深浅和笔墨的厚薄来表达画面的触感和光影效果。
通过运用各种笔法和技巧，艺术家可以创造出虚实结合、雾霭缭绕、静态动感等效果，令画面更具层次感和表现力。
水墨画在笔墨的自由运用中，体现出了艺术家的独立思考与创新精神。
总之，美术水墨以其独特的技巧、意境和创造力展现出了无穷的艺术力量。
其简约的笔墨表达手法、富有内涵的意境以及艺术家的创作天赋，使得水墨画成为了着重展现中国传统文化和价值观的重要艺术形式。
今天，水墨画已经走出国门，成为了世界艺术舞台的一部分。
水墨胜处色无功的意思
“水墨胜处色无功”这句话表达的是在中国传统绘画艺术中，水墨画的地位和价值。
在这里，“水墨”指的是水墨画，它以墨色的浓淡变化来表现物象，追求意境和情趣，而“色”则指的是色彩，包括彩色绘画中的各种颜料。
这句话的意思是说，在绘画艺术中，水墨画在某些方面超越了彩色绘画。
水墨画通过墨色的深浅、干湿、浓淡变化，能够表现出一种独特的韵味和意境，这种韵味和意境是用色彩难以达到的。
因此，在水墨画擅长的领域，色彩绘画就显得不那么有效，也就是说“色无功”。
这体现了中国艺术对意境、内涵和品格的追求，认为水墨画的简约、含蓄和深远，更能体现艺术的内在精神。
这种观点反映了中国传统文化中对于简约、自然和内在美的赞赏，以及对于艺术家内在修养和情感表达的重视。
水墨画的基本技法与意境表现
水墨画的基本技法与意境表现水墨画作为中国传统绘画形式的代表之一，拥有悠久的历史与独特的艺术风格。
它以墨色为主要表现元素，追求简约而富有表现力的笔墨，通过线条、墨色、构图等基本技法和艺术手法，展现出独特的艺术意境。
本文将介绍水墨画的基本技法和意境表现，帮助读者更好地理解和欣赏水墨画的魅力。
一、基本技法1. 点画：点画是水墨画的基础，通过点的变化来表现不同的墨色层次和细腻的纹理。
可以用细小的笔尖、短而软的毛笔，或者直接蘸墨以点的方式描画。
点画可以形成细腻的墨迹，也可以通过深浅变化来表现形体的立体感。
2. 线条：线条在水墨画中具有至关重要的作用，可以表现物体的轮廓、纹理和结构。
线条可以粗细、长短、柔硬不同，通过变化来表现物体的形态和质感。
在用笔时，要注意用笔的节奏与力度，通过不同的线条表现，增强作品的变化与层次感。
3. 平涂：平涂指的是使用宽大的毛笔或宣纸直接蘸墨平铺在纸上，使墨色均匀分布。
平涂可以用来表现大面积的背景或底色，可以形成丰富的墨色渐变和纹理效果。
在用笔时要注意笔法的均匀与质感的变化，以确保作品的整体效果。
4. 清与浑：“清”即指墨汁稀薄透明，“浑”即指墨汁浓稠浑厚。
清与浑的运用可以表现出物体的质感和光影效果。
通过适当调节墨汁的浓度和水的比例，可以达到表现物体质感与形态的目的。
5. 暗与淡：暗与淡是水墨画中常用的表现手法，可以通过墨色的深浅来表现形体的阴暗与明亮，增强作品的层次感。
暗与淡的运用需要注意掌握好墨色的浓度和层次，通过墨色的变化来表现物体的轮廓和光影效果。
二、意境表现1. 空灵与气韵：水墨画追求“意境”的表现，追求一种超脱物象的情思与意境。
它注重于用简练的线条、墨色和留白来表现形态，强调形神合一，通过抽象与象征的手法，使作品更加抽离物质世界，展现出一种空灵与气韵。
2. 虚实与深浅：水墨画通过虚实的运用来表现物象的立体感和灵动感。
通过留白与构图的安排，使画面呈现出明暗交替的效果，营造出一种凝重与变幻的氛围。
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浅谈中国传统水墨中的画外功浅谈中国传统水墨中的画外功【摘要】现代中国水墨画的发展日趋西化，一味地学西，昧西，却摈弃了我国几千年来流传下来的，珍贵的东方独有的传统文化内涵。
问题的根本，在于思想的传承，在于思想的深度！中国的美学定义，早在几千年前，孔子所提出的儒家思想中就存在了，传统的水墨是中庸的，是和谐的，平和的，是一种净化心灵的境界，画面如是，作画的人亦如是！放眼古今水墨作品，前人的作品，总是一种境界的营造，一种心境平和的体现，让人心旷神怡，没有丝毫的浮躁杂念。
而现代的水墨，人们都在追求创新，都在追求独树一帜，各方面的原因，使得现在的人们欲望加重，浮躁呈现，所产生的所谓的创新，也就扭曲了传统文化中水墨的定义，能真正成立的“新”也就屈指可数【关键词】东方传统文化；人文传统；传统水墨；精神素养一．现状的启发现代中国水墨画的发展日趋西化，一味地学西，昧西，却摈弃了我国几千年来流传下来的，珍贵的东方独有的传统文化内涵。
问题的根本，在于思想的传承，在于思想的深度！中国的美学定义，早在几千年前，孔子所提出的儒家思想中就存在了，传统的水墨是中庸的，是和谐的，平和的，是一种净化心灵的境界，画面如是，作画的人亦如是！放眼古今水墨作品，前人的作品，总是一种境界的营造，一种心境平和的体现，让人心旷神怡，没有丝毫的浮躁杂念。
而现代的水墨，人们都在追求创新，都在追求独树一帜，各方面的原因，使得现在的人们欲望加重，浮躁呈现，所产生的所谓的创新，也就扭曲了传统文化中水墨的定义，能真正成立的“新”也就屈指可数了。
那么，如何去深度地学习和发展中国的传统水墨精神呢？那就不得不提到“画外功”了。
什么是“画外功”?大多人的认为就是在绘画的同时，涉及到的诗，书，印；更广的有音乐的音律，舞蹈的张力等等。
而我个人理解为:是美术创作者在创作美术作品的同时,所具备的,绘画技法以外的文化、思想和精神上的底蕴。
中国的传统水墨创作分为“画外功”和“画内功”,当然,“画内功”指的就是绘画语言,包括技法,效果制作等等。
在一些传世的中国水墨画中,我们可以体会到除了技法,布局,绘画内容以外,更多的,则体现在整个画面的气氛和意境当中。
当然,这些意境是作者通过多年的文学学习,思想静化,意识脱俗而得来的。
为什么“画外功”是那么重要呢?中国向有“诗画同源”之说，这是从诗与画的同一性——意境方面来说。
宗白华先生说“以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏、和谐，借以窥见自我的最深心灵的反映，化实景而为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化、肉身化”，就是意境的含义。
意境是情与境的结晶，它表现的是一种独特的、崭新的意象。
那么,诗,就是“画外功”的其中一个方面。
诗歌文学中的自然是人化的自然。
文学，特别是诗歌讲究主客观的融合，心与物化，所谓“意象”、“意境”形神兼备都是这个意思。
文学有时讲究写实，有时讲究写意，写实的时候，毫发毕现，而写意的时候是艺术家的心灵与外界的草木虫鱼融成一体。
作家王蒙说：“回忆我个人写作的过程，最难解决的也是经常碰到的一个问题，就是创作中主观与客观的关系。
有时候这个问题不像哲学上的问题那么容易说得清楚、那么单纯。
在文学创作上，作品里往往是纠缠不清的一种关系。
文学作品，它既是客观的，又是主观的。
”每个时代都有每个时代个特征表现，每个时代都会有新的事物产生来代替旧的事物，新介入的事物虽然有可能取代旧的事物，但他的建立是基于旧事物的坚实的根基上的。
传统的“画外功”就是新生的许多各式水墨表现的根基，是流传了千年后，尚未被历史潮流冲跨的根基，就像造房子一样，地基不牢固，其上的房屋必然不会长久。
做艺术也是一样，套路不正则歪，歪则不固，不固则不大，不大则不久，不久必亡之！我们往往为推陈出新而时常重温石涛此言。
时代不同，笔墨随之变化，既有望文生义之嫌，又失于表面化的思维。
笔墨是技巧，它的灵性随驭笔者性情的感动而生发，太阳不随时代更变而明灭，山川、草木等亦然。
因此，有些事物表面在变而本质未变，现代物理学和东方神秘主义著作所探讨的旨趣有异曲同工之妙，而天体物理学多年来的研究结论与中国道家及印度教之结论惊人地并行且无丝毫改变。
由此而论，不过是在前人的思维定式基础上更细致或增加了一些例证罢了，说到底是诠释前人。
我们今天的思想方法及对认识问题的深度并未超越文、武、周公等前贤，只是悉心体验、实践、认识古人所论之万一而已。
笔墨因思想光辉的永存才有其画气写心的文化价值，有些人肤浅的根源就在于太热衷“前无古人”了。
禁不起时间考验的艺术不是好的艺术，禁不起言论抨击的艺术不是正直的艺术，禁不起人文价值体现的艺术不是存脆的艺术！浅谈中国传统水墨中的画外功【摘要】现代中国水墨画的发展日趋西化，一味地学西，昧西，却摈弃了我国几千年来流传下来的，珍贵的东方独有的传统文化内涵。
问题的根本，在于思想的传承，在于思想的深度！中国的美学定义，早在几千年前，孔子所提出的儒家思想中就存在了，传统的水墨是中庸的，是和谐的，平和的，是一种净化心灵的境界，画面如是，作画的人亦如是！放眼古今水墨作品，前人的作品，总是一种境界的营造，一种心境平和的体现，让人心旷神怡，没有丝毫的浮躁杂念。
而现代的水墨，人们都在追求创新，都在追求独树一帜，各方面的原因，使得现在的人们欲望加重，浮躁呈现，所产生的所谓的创新，也就扭曲了传统文化中水墨的定义，能真正成立的“新”也就屈指可数【关键词】东方传统文化；人文传统；传统水墨；精神素养一．现状的启发现代中国水墨画的发展日趋西化，一味地学西，昧西，却摈弃了我国几千年来流传下来的，珍贵的东方独有的传统文化内涵。
问题的根本，在于思想的传承，在于思想的深度！中国的美学定义，早在几千年前，孔子所提出的儒家思想中就存在了，传统的水墨是中庸的，是和谐的，平和的，是一种净化心灵的境界，画面如是，作画的人亦如是！放眼古今水墨作品，前人的作品，总是一种境界的营造，一种心境平和的体现，让人心旷神怡，没有丝毫的浮躁杂念。
而现代的水墨，人们都在追求创新，都在追求独树一帜，各方面的原因，使得现在的人们欲望加重，浮躁呈现，所产生的所谓的创新，也就扭曲了传统文化中水墨的定义，能真正成立的“新”也就屈指可数了。
那么，如何去深度地学习和发展中国的传统水墨精神呢？那就不得不提到“画外功”了。
什么是“画外功”?大多人的认为就是在绘画的同时，涉及到的诗，书，印；更广的有音乐的音律，舞蹈的张力等等。
而我个人理解为:是美术创作者在创作美术作品的同时,所具备的,绘画技法以外的文化、思想和精神上的底蕴。
中国的传统水墨创作分为“画外功”和“画内功”,当然,“画内功”指的就是绘画语言,包括技法,效果制作等等。
在一些传世的中国水墨画中,我们可以体会到除了技法,布局,绘画内容以外,更多的,则体现在整个画面的气氛和意境当中。
当然,这些意境是作者通过多年的文学学习,思想静化,意识脱俗而得来的。
为什么“画外功”是那么重要呢?中国向有“诗画同源”之说，这是从诗与画的同一性——意境方面来说。
宗白华先生说“以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏、和谐，借以窥见自我的最深心灵的反映，化实景而为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化、肉身化”，就是意境的含义。
意境是情与境的结晶，它表现的是一种独特的、崭新的意象。
那么,诗,就是“画外功”的其中一个方面。
诗歌文学中的自然是人化的自然。
文学，特别是诗歌讲究主客观的融合，心与物化，所谓“意象”、“意境”形神兼备都是这个意思。
文学有时讲究写实，有时讲究写意，写实的时候，毫发毕现，而写意的时候是艺术家的心灵与外界的草木虫鱼融成一体。
作家王蒙说：“回忆我个人写作的过程，最难解决的也是经常碰到的一个问题，就是创作中主观与客观的关系。
有时候这个问题不像哲学上的问题那么容易说得清楚、那么单纯。
在文学创作上，作品里往往是纠缠不清的一种关系。
文学作品，它既是客观的，又是主观的。
”每个时代都有每个时代个特征表现，每个时代都会有新的事物产生来代替旧的事物，新介入的事物虽然有可能取代旧的事物，但他的建立是基于旧事物的坚实的根基上的。
传统的“画外功”就是新生的许多各式水墨表现的根基，是流传了千年后，尚未被历史潮流冲跨的根基，就像造房子一样，地基不牢固，其上的房屋必然不会长久。
做艺术也是一样，套路不正则歪，歪则不固，不固则不大，不大则不久，不久必亡之！我们往往为推陈出新而时常重温石涛此言。
时代不同，笔墨随之变化，既有望文生义之嫌，又失于表面化的思维。
笔墨是技巧，它的灵性随驭笔者性情的感动而生发，太阳不随时代更变而明灭，山川、草木等亦然。
因此，有些事物表面在变而本质未变，现代物理学和东方神秘主义著作所探讨的旨趣有异曲同工之妙，而天体物理学多年来的研究结论与中国道家及印度教之结论惊人地并行且无丝毫改变。
由此而论，不过是在前人的思维定式基础上更细致或增加了一些例证罢了，说到底是诠释前人。
我们今天的思想方法及对认识问题的深度并未超越文、武、周公等前贤，只是悉心体验、实践、认识古人所论之万一而已。
笔墨因思想光辉的永存才有其画气写心的文化价值，有些人肤浅的根源就在于太热衷“前无古人”了。
禁不起时间考验的艺术不是好的艺术，禁不起言论抨击的艺术不是正直的艺术，禁不起人文价值体现的艺术不是存脆的艺术！浅谈中国传统水墨中的画外功【摘要】现代中国水墨画的发展日趋西化，一味地学西，昧西，却摈弃了我国几千年来流传下来的，珍贵的东方独有的传统文化内涵。
问题的根本，在于思想的传承，在于思想的深度！中国的美学定义，早在几千年前，孔子所提出的儒家思想中就存在了，传统的水墨是中庸的，是和谐的，平和的，是一种净化心灵的境界，画面如是，作画的人亦如是！放眼古今水墨作品，前人的作品，总是一种境界的营造，一种心境平和的体现，让人心旷神怡，没有丝毫的浮躁杂念。
而现代的水墨，人们都在追求创新，都在追求独树一帜，各方面的原因，使得现在的人们欲望加重，浮躁呈现，所产生的所谓的创新，也就扭曲了传统文化中水墨的定义，能真正成立的“新”也就屈指可数【关键词】东方传统文化；人文传统；传统水墨；精神素养一．现状的启发现代中国水墨画的发展日趋西化，一味地学西，昧西，却摈弃了我国几千年来流传下来的，珍贵的东方独有的传统文化内涵。
问题的根本，在于思想的传承，在于思想的深度！中国的美学定义，早在几千年前，孔子所提出的儒家思想中就存在了，传统的水墨是中庸的，是和谐的，平和的，是一种净化心灵的境界，画面如是，作画的人亦如是！放眼古今水墨作品，前人的作品，总是一种境界的营造，一种心境平和的体现，让人心旷神怡，没有丝毫的浮躁杂念。
而现代的水墨，人们都在追求创新，都在追求独树一帜，各方面的原因，使得现在的人们欲望加重，浮躁呈现，所产生的所谓的创新，也就扭曲了传统文化中水墨的定义，能真正成立的“新”也就屈指可数了。