《天净沙·秋》诗文赏析及作者简介
白朴《天净沙·秋》原文及赏析
白朴《天净沙·秋》原文及赏析白朴《天净沙》共四首，这是第三首，主要写秋景。
是作者于宋亡后寓居金陵(今南京)时所作，具体创作年代不详。
下面是小编给大家带来的白朴《天净沙·秋》原文及赏析，欢迎大家阅读!天净沙·秋元代：白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
《天净沙·秋》译文太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂。
轻烟淡淡飘向空中，几只乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。
远处一片青山绿水，白草、红叶、黄花互相夹杂，好一幅色彩绚丽的秋景图啊。
《天净沙·秋》注释天净沙：曲牌名。
秋：题目。
残霞：快消散的晚霞。
寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。
飞鸿：天空中的鸿雁。
飞鸿影下：雁影掠过。
白草：枯萎而不凋谢的白草。
黄花：菊花。
红叶：枫叶。
《天净沙·秋》鉴赏该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。
首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。
“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。
接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。
此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。
前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。
黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在人边晚霞影里远远的飞翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。
古曲《天净沙-秋》(作者朱庭玉)原文全文、诗意赏析及意思翻译
天净沙·秋朱庭玉[元代]庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
解与诗人意同。
辞柯霜叶，飞来就我题红。
标签秋天、写景、悲秋译文庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
仿佛是通晓诗人我的心思。
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
注释芙蓉：指荷花。
辞柯：离开枝干。
题红：在红叶上题诗。
赏析起首两句的对仗，概括了诗人在园林中所望见的秋景。
“庭前”和“水边”是两处代表性的地点，暗示出诗人在四处徘徊，也在百般寻觅。
但秋天对于诗人实在是太无情了，这两句中的“尽”和“彻”就不留一点余地。
这两个字也正是景句之眼。
既然是“落尽梧桐”，诗人的判断显然是基于未尽之时绿叶繁茂的秋前情形；同样，“开彻芙蓉”，首先浮现在他脑海中的也必然是旧时荷花盛开的热闹景象。
枝上萧索，水面凋敝，这现实与记忆之间的巨大反差，自然会勾惹起悲秋的心情。
可明明是作者因红衰翠减而伤感，第三句却偏偏说成是红翠善解人意，因迎合人的心绪而自甘衰残。
诗人的这种自我怨艾，一来反衬出心中无可奈何的悲感的沉重，二来也表现了他对园林中美好事物的一往情深。
正因为诗人将所见的秋景与自己系结在一起，才会有四、五两句的神来之笔，而在心情上发生一个完全的转折。
我们在秋天常会遇到这样的情形：秋风卷着落叶扑面飞来，碰到身上有时就像粘住似的，好一会儿才飘落地面。
诗人此时，就有一片“辞柯霜叶”缠上了他。
何以见得？因为在上文的气氛中，飞舞在空中的霜叶只会加深“落尽”的印象，唯有停落在身上的片时的流连，才有可能启发诗人新的思考。
霜叶“辞柯”而依人，这本身就沟通了“意同”的两者间的联系。
“辞柯霜叶，飞来就我题红”，在多情善感的诗人眼中，其“飞来”完全是主动的、有目的的及含情脉脉的行为；而“题红”在其“红叶题诗”典故的原始意义上，则饱含着真、善、美的生活激情。
秋天固然有萧瑟的一面，但对热爱生活的诗人来说，却同时意味着希望和奋起。
这一“辞”一“就”，尽翻前案，将初时悲秋消沉的气氛一扫而空，无异化衰朽为神奇。
《天净沙秋思》的体裁
天净沙秋思的赏析《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
下面是小编整理的关于天净沙秋思的赏析的内容，欢迎阅读借鉴。
《天净沙·秋思》原文马致远 (元代)枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
作者马致远(约1250-1321至1324间), 字千里, 号东篱, (一说字致远, 晚号“东篱”)。
汉族, 大都(今北京) 人，另一说 (马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志)。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元(始于1264) 之前，卒年当在至治改元到泰定元年(1321—1324) 之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
他是一位“姓名香贯满梨园”的著名作家，又是“元贞书会”的重要人物，也是历来所说的“元曲四大家”之一，被尊称为“曲状元”，在元代的文学史上具有极高的声誉。
注释⑴枯藤：枯萎的枝蔓。
昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。
昏：傍晚。
⑵人家：农家。
此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
⑶古道：已经废弃不堪再用的古老驿道 (路) 或年代久远的驿道。
西风：寒冷、萧瑟的秋风。
瘦马：瘦骨如柴的马。
⑷断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。
⑸天涯：远离家乡的地方。
译文远望黄昏时的乌鸦，正在寻觅枯藤老树栖息，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子，在秋风古道上慢慢移步。
看夕阳的余晖已经昏螟西下，羁旅在外漂泊的断肠人浪迹天涯。
赏析这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。
秋士易感，是中国文坛古老的传统。
诗歌的布景奇特：又是黄昏，夕阳斜挂在山头欲落还留的样子，依依不舍得完成了一天的使命。
[白朴《天净沙秋》赏析]天净沙秋
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[白朴《天净沙秋》赏析]天净沙秋天净沙秋篇(一):白朴《天净沙·秋》天净沙·秋元代：白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
译文太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。
雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。
山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
注释①天净沙：曲牌名。
②秋：题目。
③残霞：快消散的晚霞。
④寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。
⑤飞鸿：天空中的鸿雁。
⑥飞鸿影下：雁影掠过。
⑦白草：枯萎而不凋谢的白草。
⑧黄花：菊花。
⑨红叶：枫叶。
鉴赏白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。
此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。
此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。
秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。
前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。
黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在人边晚霞影里远远的飞翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。
一扫前人一悲到底的俗套。
白朴在写秋景选词语辞精炼，其词并不是单纯的突出秋的悲凉。
前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。
《天净沙秋思》原文及赏析
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《天净沙·秋》原文及翻译赏析
《天净沙·秋》原文及翻译赏析《天净沙·秋》原文及翻译赏析《天净沙·秋》原文及翻译赏析1庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
解与诗人意同。
辞柯霜叶，飞来就我题红。
翻译/译文庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
仿佛是通晓诗人我的心思。
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
注释①芙蓉：指荷花。
②辞柯：离开枝干。
③题红：在红叶上题诗。
唐僖宗时，有一名宫女在红叶上写了一首诗：“流水何太急，深宫尽日闲。
愍憨谢红叶，好去到人间。
”树叶顺着御沟水流出宫墙。
书生于祐拾到后添写道：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？”置于流水上游又流入宫中。
后两人终成良缘。
赏析/鉴赏起首两句的对仗，概括了诗人在园林中所望见的秋景。
“庭前”和“水边”是两处代表性的地点，暗示出诗人在四处徘徊，也在百般寻觅。
但秋天对于诗人实在是太无情了，这两句中的“尽”和“彻”就不留一点余地。
这两个字也正是景句之眼。
既然是“落尽梧桐”，诗人的判断显然是基于未尽之时绿叶繁茂的秋前情形；同样，“开彻芙蓉”，首先浮现在他脑海中的也必然是旧时荷花盛开的热闹景象。
枝上萧索，水面凋敝，这现实与记忆之间的巨大反差，自然会勾惹起悲秋的心情。
可明明是作者因红衰翠减而伤感，第三句却偏偏说成是红翠善解人意，因迎合人的心绪而自甘衰残。
诗人的这种自我怨艾，一来反衬出心中无可奈何的悲感的沉重，二来也表现了他对园林中美好事物的一往情深。
正因为诗人将所见的秋景与自己系结在一起，才会有四、五两句的神来之笔，而在心情上发生一个完全的转折。
我们在秋天常会遇到这样的情形：秋风卷着落叶扑面飞来，碰到身上有时就像粘住似的，好一会儿才飘落地面。
诗人此时，就有一片“辞柯霜叶”缠上了他。
何以见得？因为在上文的气氛中，飞舞在空中的霜叶只会加深“落尽”的'印象，唯有停落在身上的片时的流连，才有可能启发诗人新的思考。
霜叶“辞柯”而依人，这本身就沟通了“意同”的两者间的联系。
《天净沙 秋》诵读赏析
《天净沙·秋》《天净沙·秋》是元代曲作家白朴创作的一首写景散曲，作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图。
诵读：孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
赏析：这首曲子分为两部分：前三句写送别的地点和景色，后两句写送别的心情和比喻。
作者运用对偶、对比、拟人、象征等手法，把自然美与人情美交织在一起，写出了一幅有声有色的送别画面。
前三句写送别的地点和景色：“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
”这三句以“孤村”对“飞鸿”，“落日”对“影下”，“残霞”对“青山”，“轻烟”对“绿水”，形成了工整的对偶句。
作者用“孤村”一词突出了秋日黄昏的冷清和孤寂，“落日”一词表现了时间的迫近和无奈，“残霞”一词描绘了天边的晚霞渐渐消散，只留下几抹暗淡的色彩，“轻烟”一词勾勒出远处村庄的模糊轮廓。
作者用“老树”一词暗示了岁月的流逝和衰老，“寒鸦”一词象征了秋天的寒冷和凄凉，“飞鸿”一词比喻了友人的离别和远行，“影下”一词表达了雁影掠过天际的瞬间。
作者用简洁而优美的语言，创造出一幅寥廓而秀丽的图景。
未见“送别”二字，但其笔端却分明流露出依依惜别之情。
后两句句写送别的心情和比喻：“青山绿水，白草红叶黄花。
”这四句以“青山”对“白草”，“绿水”对“红叶”，“黄花”为结尾，形成了巧妙的对仗和对比。
作者用“青山绿水”一语概括了远处一片青山绿水的美景，用“白草红叶黄花”三语细致地描画了近处白草、红叶、黄花互相夹杂的秋色，用词精准而生动。
作者用青、绿、白、红、黄五种颜色来渲染山水，色彩明丽。
作者用简洁而富有变化的语言，展现出一幅色彩斑斓的秋景图。
作者用对比的手法，把前面的萧瑟、寂寥的秋景和后面的明朗、清丽的秋景相互映衬，形成了一种鲜明的反差效果，既表现了作者对秋天的美丽赞叹，又表现了作者对友人离别的不舍之情。
这首曲子虽然只有二十八个字，但却包含了丰富的意义和情感。
白朴《天净沙·秋》赏析
白朴《天净沙·秋》赏析
天净沙·秋
白朴［1］
孤村落日残霞［2］，轻烟老树寒鸦［3］，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
【注释】
［1］白朴：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。
元代著名的文学家、杂剧家、词人。
［2］残霞：晚霞。
［3］寒鸦：因天气寒冷而归巢的乌鸦。
【赏析】
“天净沙”是曲牌名，这是白朴四首描写四季风景的元曲中的第三首，通过描写自然界中的六种景物，描画出了一幅别有韵味的秋景。
开头便用孤、落、残、轻、老、寒对村庄、太阳、晚霞、炊烟、
树木和乌鸦进行了修饰和渲染，展现给我们的是肃杀、凄凉的秋景。
但是，接下来的一句“一点飞鸿影下”，使整个静止的画面动了起来，而且动静结合得非常完美，浑然一体，并为之前描写的六种静物增添了一份相思。
随后，“青山绿水，白草红叶黄花”冷暖相间的色彩又给冷峻的景色增添了几分活力和亮丽。
这样的描写使得赏心悦目成为了整首元曲的主旋律，作者所描绘的画面由先前的萧瑟、肃杀转为了清丽、明朗，富有很强的艺术张力，同时也表达了作者积极向上的人生态度。
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《天净沙·秋》诗文赏析及作者简介
天净沙·秋①
孤村落日残霞②，
轻烟老树寒鸦③，
一点飞鸿影下④。
青山绿水，
白草红叶黄花。
［注释］
①天净沙：曲牌名.
②残霞：晚霞。
③寒鸦：天寒归林的乌鸦。
④飞鸿影下：雁影掠过。
［译文］
太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，多么的落寞，拖出那长长的影子。
炊烟淡淡飘起，几只全身乌黑的乌鸦栖息在偻佝的老树上，时不时还发出几声令人心酸的啼叫。
在残霞的映照下，那一身羽毛闪闪发亮。
忽然，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。
顺着它远远望去，山清水秀；再往近处看，霜白的小草、火红的枫叶、金黄的菊花，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖冶。
[2]
曲牌格律
《天净沙》，越调曲牌名，小令兼用。
其格律如下：
△平△仄平平，
△平△仄平平，
△仄平平仄上（平）。
△平平仄，
△平△仄平平。
（“△”为可平可仄，加黑体表示韵脚）[3]
作品鉴赏
白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。
此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。
此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。
至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。
此曲仅二十八字，但语言简练优美，意义深刻。
此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》）。
白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，读者从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。
通篇作品，全都由一些美丽的自然图景构成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带著和谐的人生图画。
写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沉闷而有压力。
为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。
前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。
为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。
如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。
最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。
这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。
由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了。
此曲描绘的秋景图由两部分构成：前面部分是暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景，而后面部分画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机。
前后画面同样都是秋天之景，而形成了强烈的反差。
如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的原因。
画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。
同归无早晚，颍水
有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。
白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土。
因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。
情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。
在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。
此曲虽和马致远的《天净沙·秋思》有相似处，但却又自有特点。
首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。
“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。
接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。
此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。
词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。
白朴的这支小令读来却有词的意境。
曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种地老天荒式的寂寞和淡淡的哀愁。
作者简介
白朴，（1226～1306以后）元代戏曲作家、词人。
字太素，号兰谷。
初名恒，字仁甫。
山西河曲人，客居真定（今河北正定）。
父白华为金枢密院判官。
白朴幼年蒙古军攻占南京（今开封），父母离散，曾由元好问照料。
蒙古灭金后，白朴终生不仕。
后移居金陵（今江苏南京），与诸遗老诗酒往还。
作杂剧16种，
以《梧桐雨》为代表作。
白朴也是元代有成就的散曲作家之一。
散曲内容大多是叹世、咏景和闺怨之作。
曲词秀丽清新，有些小令颇有民歌特点。
白朴的词流传至今100余首，大多为怀古、闲适、咏物与应酬之作，豪放婉约兼而有之，不少怀古之作，寄托了故国之思。
今存《天籁集》词2卷。
散曲存小令37首，套曲4首，今人隋树森《全元散曲》收录。