异托邦叙事话语下《流浪地球》的空间书写
《2024年国产科幻电影中的空间叙事研究——以电影《流浪地球》为例》范文
《国产科幻电影中的空间叙事研究——以电影《流浪地球》为例》篇一一、引言近年来，国产科幻电影在空间叙事上展现了鲜明的特点和突破性的探索。
作为中国科幻电影的代表作品，电影《流浪地球》以其独特的空间叙事手法吸引了大量观众，并在国内外获得了广泛的关注和赞誉。
本文旨在分析国产科幻电影中空间叙事的应用与影响，并以《流浪地球》为例，深入探讨其空间叙事的特点、手法及其所传达的深层意义。
二、国产科幻电影的空间叙事概述空间叙事在电影中扮演着至关重要的角色，它不仅是故事情节展开的背景，更是传达情感、展现主题的重要手段。
在国产科幻电影中，空间叙事的应用尤为突出，通过构建独特的物理空间、社会空间和心理空间，为观众呈现了一个充满想象力的科幻世界。
三、《流浪地球》的空间叙事特点1. 物理空间的构建：《流浪地球》通过构建一个因太阳膨胀而面临毁灭的人类社会背景，展示了人类在面临灾难时的勇敢与智慧。
同时，影片中对于太空探险的描述，如地球推进器的建造、空间站的构造等，都展现了电影对物理空间的细致刻画。
2. 社会空间的呈现：电影通过描绘不同角色在飞船内部及外太空的不同活动场景，呈现了一个复杂的社交网络和矛盾冲突，使故事更加丰富多彩。
3. 心理空间的表达：通过角色的情感表达和心理活动，展现了人物内心深处的情感和信仰，与外部物理空间和社会空间相互交织，形成了完整而深邃的心理空间。
四、《流浪地球》的空间叙事手法1. 镜头语言：电影运用了大量的特写、远景等镜头语言，通过不同角度和视点的切换，展现了空间的多样性和层次感。
2. 色彩运用：通过色彩的对比和变化，营造了不同的情感氛围和视觉效果，使观众更好地理解和感受故事情节和人物情感。
3. 声音设计：电影的音效和配乐也很好地与画面相辅相成，增强了空间感，为观众营造了身临其境的观影体验。
五、《流浪地球》的空间叙事意义《流浪地球》的空间叙事不仅展示了中国科幻电影的独特魅力，还传达了深刻的主题和思想。
它通过对未来世界的深入探索，展现了人类的勇气、智慧和信念；同时，也引发了观众对环境保护、科技进步、人类命运等议题的思考。
浅析科幻场景的造型语言——以电影《流浪地球》为例
108浅析科幻场景的造型语言——以电影《流浪地球》为例赵乙霖（四川师范大学，四川 成都 610066）摘 要：电影《流浪地球》主要讲述后人类时代太阳急速膨胀成为红巨星，地球生态恶化，为了守护家园，人类在地球上建立无数座推进器，借用推进器的力量将地球推向新的星系。
影片塑造了极具感染力的视觉奇观，强烈的苏式美学贯穿整个影片，场景造型令观众耳目一新，展示了“中国式土味朋克”的影像风格特点。
该片不仅开启了中国科幻电影的元年，也是中国电影工业设计体系的成年礼。
《流浪地球》这部影片在很大程度上推动了中国科幻电影的场景造型语言创新。
关键词：科幻电影；场景造型；设计语言 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2019）10-0108-01地球流浪时代发生在未来：太阳加速膨胀，即将成为一颗红巨星并吞噬地球。
世界各地的科学家基于人类命运共同体的理念，制定了一项共同救援地球与全人类的计划——建立巨大的推进器，将地球转移到新的星系。
全民参与的饱和式救援，体现了刘慈欣饱含深度的史诗级世界观。
中国几千年的农耕文化、祖辈们对土地的眷恋与深情，早已融进华夏儿女的血液，正是因为独特的文化内核和家国情怀，在危险来临之际，人类必须带走地球。
一、浅谈《流浪地球》的空间场景造型德国哲学家恩斯特·卡西尔说：“空间和时间是一切实在与之相关联的构架。
我们只有在空间和时间的条件下才能设想任何真实的事物。
”［1］电影《流浪地球》通过空间与时间的构建，让观众感受到未来的真实感，随着电影技术的发展，科幻电影对异质空间的表达一方面要揭示深刻的内涵，另一方面，也要塑造出极具艺术感染力的视觉奇观。
作为类型电影，《流浪地球》的视听风格基本以冷冽的色调为主。
为了精美的视觉呈现，团队为宇宙空间站、冰原、推进器等场景制作了8000余格的分镜头、30多分钟的动态预览、10000多件道具，以尽量还原原著场景。
［2］电影融合了多种美学风格，比如，巨大的钢筋混凝土浇筑的推进发动机具有强烈的苏式美学，空间站的设计精致真实，现代主义设计风格强烈，外骨骼机甲、宇航员和火种运输车质感十足，就连地下城市也很贴近国情，具有浓重的故土情结。
《2024年国产科幻电影中的空间叙事研究——以电影《流浪地球》为例》范文
《国产科幻电影中的空间叙事研究——以电影《流浪地球》为例》篇一一、引言近年来，国产科幻电影逐渐崭露头角，成为国内外影坛的焦点。
其中，电影《流浪地球》凭借其独特的故事情节和精良的制作，吸引了大量观众的关注。
本文旨在研究国产科幻电影中的空间叙事手法，并以电影《流浪地球》为例，深入探讨其空间叙事的特点、方法和意义。
二、国产科幻电影的空间叙事特点空间叙事在国产科幻电影中占据重要地位，其特点主要表现在以下几个方面：1. 宏大场景的构建：科幻电影往往需要构建宏大的场景，以展现未来世界或异次元空间。
这些场景通常具有强烈的视觉冲击力，为观众带来震撼的观影体验。
2. 空间与情节的紧密结合：在科幻电影中，空间不仅是情节发展的背景，更是推动情节发展的重要因素。
空间的变化、转移和重组，往往与情节的发展紧密相连。
3. 多元化的空间类型：科幻电影中的空间类型丰富多样，包括未来城市、太空、地下世界等。
这些空间的设定，为电影提供了丰富的叙事元素和视觉表现手法。
三、电影《流浪地球》的空间叙事分析以电影《流浪地球》为例，其空间叙事的特点和方法体现在以下几个方面：1. 宏大宇宙空间的展现：《流浪地球》通过宏大的宇宙空间场景，展现了人类面对地球即将毁灭的危机时，勇敢地挑战未知、寻找新家园的壮举。
这些场景的构建，为观众带来了强烈的视觉冲击力。
2. 空间与情节的紧密结合：《流浪地球》中，地球内部的空间变化、人类在太空中的生存状态等空间元素，与情节的发展紧密相连。
这些空间的转变和重组，推动了情节的发展，使整个故事更加紧凑、引人入胜。
3. 多元化的空间类型：《流浪地球》中的空间类型包括地球内部、太空、空间站等。
这些空间的设定，为电影提供了丰富的叙事元素和视觉表现手法。
通过不同空间的对比和交织，电影展现了人类在面对危机时的勇气、智慧和团结。
四、电影《流浪地球》空间叙事的意义电影《流浪地球》的空间叙事具有以下意义：1. 增强了故事的吸引力：通过宏大场景的构建和空间与情节的紧密结合，使故事更加紧凑、引人入胜，吸引了大量观众的关注。
科幻电影《流浪地球》解说文案
电影《流浪地球》解说文案谁敢想象在2075年人类把地球推离了太阳系故事是这样的因为太阳持续老化加速膨胀300年后太阳将吞没地球所以人类不得不带着地球离开太阳系寻找新的家园制定了流浪地球的计划耗费了全球的人力、财力、物力在地球上建造了一万座行星发动机并且建立了国际空间站“领航员号”在前面为地球开路来保证地球的航行安全而在每个行星发动机的下面都会建造一个地下城因为伴随着地球的推进地球表边将不再适合人类生存但是所有的地下城加起来只能容纳35亿人也就是说全球有一半的人将无处可去自生自灭谁去谁留只能通过抽签来决定而刘培强是一名航天员所以他不用抽签便为家人拿到了地下城的通行证让父亲带着儿子进入地下城看来2075年办事儿还是要靠关系转眼17年后他叫刘启外号“户口”是刘培强的儿子你别说还挺帅他在地下城里是一名机械工马上过春节了为了庆祝他准备带着自己的妹妹去地球表面浪一浪因为17年过去了他的妹妹还没有去过地表他们来到黑市骗了两套防护服做了假名片乘坐几分钟的电梯来到了地球表面如今地球的表面到底有多冷自己看他们偷了姥爷的车卡找到了姥爷的车这种车户口也是第一次开扣不扣分的不重要重要的是刺激伴随着朵朵的尖叫他们出发了在车上户口给朵朵讲了行星发动机它们分为两种一种就是现在看到的推进机还有一种就是在赤道上的转向机在个头上转向机要比推进机的大很多简直就是一个爷爷一个孙子但是他们两个貌似运气不太好没走多久就碰到了查车的还以为只是扣点分就完事了结果他们的长辈韩叔得知后匆忙赶了过来面对看守人员韩叔直接拿出陈年蚯蚓干来贿赂贿赂他希望能够通融通融哎呀这招不好使看来诱惑力不大啊没办法他只能忍痛割爱祖孙三人都被关了起来这时隔壁嘴欠的黄毛还过来捣乱户口反手就是一拳头然后他们就都傻眼了与此同时在国际空间站上刘培强已经工作17年准备退休返回地球但现在的地球正在不断的靠近木星也不知这是好事还是坏事他曾给儿子说过不用望远镜抬头就能看见木星时他就回来了此时他的搭档老毛子不知从哪弄来的伏特加表示庆祝不过老刘却没有接因为太空舱是不让带酒上去的他可不想晚节不保就在交接任务不久后空间站突然响起了警报因为地球离木星越来越近引力越来越大地球上发动机承受不住这么大的引力有7000多座发动机熄灭很快地球变失去了动力更糟糕的是空间站的人工智能莫斯这时候提示地球将会在37小时后撞击木星户口他们带着黄毛逃到了车上老司机就是老司机在韩叔的带领下他们这才暂时脱离了危险正在他们高兴时却又被眼前的车拦住说是要征用原来这个小队要带着新的火石重启熄灭的发动机不过半路却出现了意外驾驶员牺牲这才征用他们的车此时空间站的人工智能莫斯下令全体进入低消耗状态休眠但是老刘却意外发现人工智能竟然背叛计划它要撤离地球为了让老刘快速休眠它还喷出了镇定剂这可是赤裸裸的人工智能背叛韩叔他们众人暂时还算安全在进人上海地区的时候韩叔看到熟悉的建筑有点伤感因为这里曾经是他的家乡此时地球离木星越来越近引力越来越大大陆板块断裂开始剧烈运动韩叔他们的周围开始塌陷在这种情况下开车是非常危险的老司机也不行不一会儿韩叔他们就陷入了绝境进退两难此时有一个人说看到那大楼没从里面爬上去再从楼顶就可以逃出队长听取了他的建议很快就来到了79楼把钢丝固定在电梯上再拉众人上来但是电梯这么多年都没维修了很快电梯有些松动了在火石被安全的转移到75楼后意外发生了幸好下面有个队员拉住了韩叔在千钧一发之际踢开电梯门把韩叔扔了进去可是这名队员却为此牺牲了然而得救的韩叔状况并不是很好他虽然得救了可是防护服却被刺穿了受伤加上氧气不足他知道自己是不可能活下去了为了不让户口再冒险来找他韩叔摘下头盔然后看看自己曾经居住过的地方最后放弃了自己的生命此时户口和王队也吵起来了他质问王队长为什么不救他的姥爷之后便和他们分道扬镳了王队他们没有了车子全靠人工拉火石移动但就在他们要抵达杭州地下城时看到彻底被岩浆淹没的杭州地下城他们傻眼了这也意味着里面的35万人全都没了紧接着又有一个队员倒下他是被活活冻死的即使这样王队依然固执的要去杭州地下城因为她的老婆孩子还在里面为了阻止他有个队员向火石开了枪火石熄灭任务失败就在这个小队准备解散的时候一束车灯照了过来驾驶员正是分道扬镳的户口户口在和他们分开之后根据求救信号找到了一辆车子车子状况还算良好并且在车子上还有个非常厉害的技术宅“小白”现在他们的任务是要重启苏拉维西的发动机与此同时在国际空间站上老刘为了停止休眠强行打开了休眠舱人工智能莫斯为了阻止他还叫醒了其他人但这次莫斯却失算了谁知老毛子和老刘的关系非常铁在老刘说明了情况后老毛子决定要和他一起去总控制室把空间站停下来不能让它抛弃地球在出了舱门后他们看到了不可思议的一幕木星已经开始捕获地球的大气地球上的生命也会因为缺氧而死亡就在老毛子要靠近总控制室的时候人工智能莫斯竟然痛下杀手老毛子知道自己活不下去了最后关头帮了老刘一把老毛子牺牲了而老刘在他的帮助下来到了总控制室看着莫斯一直在那叨叨个没完老刘直接但就在老刘按下停止按钮后屏幕却显示出人工操作无效这时候又有一个新的莫斯出来了而老刘通过它得知了事情的真相其实莫斯并没有叛逃它所做的一切都是在听从全球最高领导人的安排与此同时地球上90%的发动机都被重启赤道的转向机也都全部启动救援成功了吗？并没有此时在总控制室的老刘得知在紧急预案启动的0.42秒后莫斯便推演出所有的结果三小时后地球就会进入解体过程此时莫斯也进行了全球通告它宣布救援失败开启火种计划忙活了这么久付出这么多代价最后好不容易完成了竟然被告知救援失败给你希望又让你失望这谁又能受的了然而就在这时看着木星的户口突然想起了什么他急忙问技术宅小白这个答案真是让人兴奋户口确实是个天才想法也太大胆了此时木星表面的氢气再加上它捕获的氧气如果能点燃的话就是一个巨型的原子弹产生的冲击波足以推开地球摆脱木星的引力所以他们现在只需要一根火柴来点燃这个原子弹而这个火柴就在眼前他们制定了点燃木星的计划很简单第一步，关掉发动机获得控制权发动机有七个喷射口小白在关闭它们后把所有火焰都集中在一个喷射口这样应该就可以达到足够的高度七万公里第二步，等获得控制权后需要王队他们手动解锁装置第三步，就是要户口把火石带入反应堆很快他们就开始分工行动关闭发动机后小白开始植入所需要的程序户口则是带着黄毛把火石送到反应堆而王队他们万万没想到手动解除装置有一个步骤叫作撞针朵朵则是用广播寻求救援但是却没有人理会朵朵的救援因为莫斯之前全球通报了救援失败甚至有些人已经开始绝望此时户口已经到达指定地点取走火石放入反应堆可是反应堆竟然卡住了这可如何是好户口没办法了只能亲自去解决而就在这时朵朵通过韩叔的特殊密码和空间站的老刘取得联系当老刘得知了他们的计划时莫斯又给他浇了盆冷水不过老刘却不信这个邪不试试怎么知道他联系了联合国政府希望他们能下达命令让救援队前去帮户口他们联合国政府先是拒绝了但接着却答应可以让朵朵以通告的形式告知所有的救援队至于去还是不去那要看他们自己了很快朵朵的救援声在每个人的耳边响起朵朵用她的真心感动了大家不久就有人响应了之后更是有很多救援车辆调转车头前去支援他们户口这边在黄毛的帮助下完成了点火与此同时王队的撞针处也及时出现了来自各国的救援队瞬间一股暖意涌上心头发动机被重启火焰直冲万米高空但是正如以色列科学家所说的那样不可能成功的还差5000多公里才能点燃木星这可怎么办这时空间站的老刘想到了空间站还有30万吨燃料如果把这30万吨燃料引爆爆炸半径轻松达到5000公里老刘直接分离的空间站的救生舱带着空间站和30万吨燃料充当了这个火柴空间站爆炸木星被点燃最终在木星的冲击波下地球摆脱了木星引力重新开始新的旅程（完结）。
电影《流浪地球2》的视觉奇观、场景沉浸与空间赋能
CRITICISM ON FILMS电影评论电影《流浪地球2》通过围绕大众审美与心灵体验，采用情绪铺垫、承前启后的“剧透式叙事”框架，让观众带着了解、认知来观看电影。
该片通过使用最新的视觉技术和数字技术，充分激发艺术想象力，将个性化的艺术美学与智慧化的数字技术巧妙融合，确立了整体视觉概念、美学风格和艺术想象，构建了超经验的科幻视觉图景，在营造沉浸式叙事场景的同时，以多层次叙事架构、引入数字生命的叙事内容，为观众呈现了具有“真实科幻感”的电影作品。
一、视觉呈现：电影《流浪地球2》想象框架的搭建与创设学者全荣哲在《电影美术设计语言》一书中写到：“在科幻电影中，人类在时间上面向未来，在空间上向外探寻，场景设计成了构建未知世界最初的视觉呈现。
”[1]科幻与电影的结合，使美学的视觉表现向未知、未来的方向发展。
通过将数字技术、人文美学相融合，能够构建超现实主义的奇观影像，使叙事文本焕发出新的美学魅力。
电影《流浪地球2》采用批判式创作理念，围绕光影、色彩等视觉元素，用镜头语言进行叙事与表意，详细讲述了“地球流浪计划”实施前产生的各种变化以及人类为了应对灾难所采取的努力，为观众呈现了生动的视觉画面。
（一）视觉风格：视觉色彩的合理搭配与科幻空间的抽象创造大卫·波德维尔与克里斯汀·汤普森在《电影艺术：形式与风格》一书中提出：“每一道光线都有最亮的一个点，也有完全消失的一个点，光线由其核心到黑暗的旅程，即他历险与戏剧的所在。
”[2]光的变化不仅成为制造戏剧冲突的重要元素，也强化了电影叙事冲突。
作为一种艺术表达形式，电影既有和其他艺术媒介的表达共性，也更加强调展现视觉美学。
电影视觉构图设计、造型元素的应用，不仅营造了充满艺术想象的视觉空间，也诠释了独特的精神隐喻与象征。
[3]电影《流浪地球2》为了获得更稳固的光影结构，设置了更丰富的故事细节，彰显视听画面的层次，并且保持光影的情绪表达能力；采用了“环绕式”的光线控制方式，通过设计复杂的移动光效，塑造了充满科幻感的视觉画面。
《流浪地球2》的叙事话语分析
2023/9上文艺直通车热播冷评《流浪地球2》的叙事话语分析阴王培贤摘要:《流浪地球2》作为《流浪地球》的前传,全面超越前作,凭一己之力将中国科幻电影带向世界科幻电影水准新高峰。
面对太阳即将膨胀,吞没太阳系的“太阳危机”来袭,世界陷入了恐慌之中,世界政局动荡不安,人类纷纷自救内斗不止,伴随着重工业的无序扩张,四个自救计划进入论证阶段:移山计划、方舟计划、逐月计划、数字生命计划。
地球上的人类将面临末日和人类生命延续的双重挑战。
文章结合热拉尔·热奈特的叙事学理论,从叙事时间、叙事语式、叙事语态三个方面分析电影《流浪地球2》的叙事策略。
关键词:中国科幻电影《流浪地球2》热拉尔·热奈特叙事学理论叙事时间热拉尔·热奈特在《叙事话语新叙事话语》中对《追忆似水年华》的时间结构进行了宏观分析，指出事件的时间顺序与叙事中排列的伪时间顺序之间的关系。
他认为“叙事是一组有两个时间的序列：被讲述的事情的时间和叙事的时间（“所指”时间和“能指”时间），[1]也就是说，任何的叙事都涉及到这两种时间。
《流浪地球2》这部电影的时间线从动荡不安的纽约市开始，由中华人民共和国关于“移山计划”的发言稿展开，回顾了2044年3月12日发生在UEG 加蓬基地的一系列暴乱袭击事件。
从发言稿中可以看出，《流浪地球2》的故事时间线横跨2044年至2058年，这是人类自我拯救的超级叙事故事，也是全宇宙时空视野下的“事件型”叙事。
[2]叙事时序。
叙事时序作为电影叙事学理论中一个重要的基本概念，是叙事时间顺序的简称。
阿尔贝·拉费所称之为的“大影像师”作为操纵电影叙事的机制，可以根据创作者的意图去选择改变故事的发生顺序与事件被叙述的顺序，达到自然顺序与讲述顺序的不同步，[3]进而达到主创者的创作意图。
不管是通过何种方法产生时间的倒错而产生的倒叙和预叙都是“大影像师”对于整体故事建构的安排。
《流浪地球2》在技术美学升级中以天马行空的想象展现了奇幻的视听景观，展现出编年体史诗级末世景观，在叙事中延续了中国古代史传的时序方式———顺序，如新闻报道般真实的呈现。
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现实与幻影：《流浪地球2》的叙事策略与想象框架
现实与幻影：《流浪地球2》的叙事策略与想象框架现实与幻影：《流浪地球2》的叙事策略与想象框架引言《流浪地球2》是一部备受期待的科幻电影续集，延续了前作《流浪地球》中的宇宙背景和人类的命运。
本文将探讨《流浪地球2》中的叙事策略和想象框架，分别从现实和幻象的角度展开分析。
一、现实叙事策略1. 多元视角叙事《流浪地球2》通过多个角色的视角展示故事，使观众对于人类的命运有更全面的了解。
其中包括从地球上的幸存者到太空船上的乘客，以及外星生物的视角。
这种多元视角叙事策略增强了电影的真实感和故事的可信度。
2. 可能性与希望的探索尽管《流浪地球2》中描绘了人类面临的巨大挑战和危机，但电影中仍然探索了可能性和希望的主题。
在地球被摧毁的情况下，人类找到了新的家园，并与外星生物建立了联系。
这种叙事策略向观众展示了人类的适应力和勇气，激发了希望的力量。
3. 科学与技术的探索科幻电影总是探索科学与技术在未来社会的角色。
《流浪地球2》通过描绘太空船的设计和机器人的运用，探索了未来科技的可能性。
这种叙事策略使观众对未来科技的发展有了更广阔的想象空间。
二、幻影想象框架1. 外星生物与异界幻境在《流浪地球2》中，外星生物成为关键角色。
电影通过描绘外星生物的世界，并展示它们与人类的互动，创造了一个异界幻境。
这种幻象想象框架给予了观众更多的想象空间，同时也加深了电影的神秘感与吸引力。
2. 反乌托邦与绝望感与希望相对的是反乌托邦与绝望感的描绘。
电影中所展现的地球末日景象以及人类所遭遇的困境，传达出一种压抑和绝望的氛围。
幻影想象框架为电影增加了情节的张力，使观众对人类的未来感到担忧。
3. 时间与空间的穿越《流浪地球2》通过时间和空间的穿越，创造了更为广阔的故事背景和想象空间。
从地球到太空船，再到外星生物的世界，电影中的角色穿越了不同的时间和空间，这种叙事策略为观众带来了更多的惊喜和探索的乐趣。
结论《流浪地球2》通过现实与幻影两种叙事策略以及想象框架，给予观众一个宏大而又真实的世界观。
位置叙事视野中的《流浪地球》——兼论在中国科幻电影之定位
57影视评论备受瞩目的春节贺岁片《流浪地球》（2019）可以在多种意义上成为位置叙事学的研究对象。
例如，本片情节缘起是地球在自然意义上其位不安（太阳极速老化，300年后将膨胀到吞没整个地球），因此是灾难电影；男主角刘启在社会意义上不安其位（不愿作为特惠人员接受各种照顾），因此是励志电影；人类在心理意义上陷入绝境（末日氛围），所实施的跨度达2500年的宇宙迁徙计划受挫，需要英雄拯救，因此是史诗电影。
从自然位置变动的角度看，本片是公路电影的银河版（将偌大的地球想象为交通工具）；从社会位置变动的角度看，本片是孤儿电影的太空版（展示女主角韩朵朵从被救的婴儿成长为救援群体成员）；从心理位置变动的角度看，本片是邪典电影的中国版（描写儿子一度挑战父亲，空间站成员一度挑战管理法规）。
从自然位置展示的特色看，本片具备奇观电影的特色（地球表面冰天雪地，所历之程景象瑰丽）；从社会位置展示的特色看，本片具备民俗电影的特色（渲染中国春节气氛，强调回家过年）；从心理位置展示的特色看，本片具备成长电影的特色（集中揭示年轻一代的历练，聚焦于为实现宏伟目标前赴后继）。
上述归类的多样性恰好印证了位置叙事学的一条基本原理：对于事物的看法是随着观察者所处的位置变化而变化的。
尽管如此，业界和观众通常都将《流浪地球》定位为科幻电影。
随之而来的问题是：什么样的影片算是科幻电影？在科幻视野下什么样的影片算是成功作品？国产科幻电影如何形成位置叙事视野中的《流浪地球》——兼论在中国科幻电影之定位黄鸣奋内容提要：从位置叙事学的角度看，科幻电影在科学性方面以展示黑镜科技、呈现理性态度、陶冶友善品格为特色，在幻想性方面以谬悠之象、隽永之言、量子之态为旨归，在民族性方面强调视域的跨文化融合、视点的跨文化引导、视线的跨文化交流。
以此为标准衡量，今年春节贺岁片《流浪地球》是一部具备中国特色的成功科幻电影。
不仅如此，它还是一部富有立体感的影片，如果我们从不同角度加以观察的话，可以见到它所包含的诸多不同侧面。
《2024年国产科幻电影中的空间叙事研究——以电影《流浪地球》为例》范文
《国产科幻电影中的空间叙事研究——以电影《流浪地球》为例》篇一一、引言近年来，国产科幻电影的崛起引起了广泛关注。
其中，电影《流浪地球》以其独特的空间叙事手法，成功地将观众带入了一个宏大的宇宙空间，成为了国产科幻电影的代表作之一。
本文以《流浪地球》为例，探讨国产科幻电影中的空间叙事手法及其特点。
二、空间叙事在电影《流浪地球》中的运用1. 宏大的宇宙空间构建《流浪地球》通过宏大的宇宙空间构建，将观众带入了一个未知的世界。
电影中，地球被人类用巨大的推进器推向太空，这一过程不仅展现了人类的勇气和智慧，也使得观众对宇宙空间有了更为直观的认识。
2. 多元化的空间转换电影中，通过多元化的空间转换，展现了人类在面对宇宙危机时的各种挑战。
从地球到太空站，从月球到其他星系，空间的转换使得电影的情节更加丰富和引人入胜。
3. 独特的视觉特效电影通过先进的视觉特效技术，使得空间叙事更加生动和逼真。
无论是地球的推进器、太空站的结构还是各种星际现象，都展现了国内视觉特效技术的精湛之处。
三、国产科幻电影中的空间叙事特点1. 注重空间的构建和呈现在国产科幻电影中，空间不仅仅是背景或环境，更是情节发展的重要推动力。
通过宏大的空间构建和多元化的空间转换，使得电影的情节更加丰富和引人入胜。
2. 结合科技元素进行叙事科技元素在国产科幻电影中占据了重要地位。
通过将科技元素与空间叙事相结合，使得电影的情节更加具有想象力和吸引力。
例如，《流浪地球》中的推进器、太空站等科技元素与空间的构建紧密相连，共同推动了情节的发展。
3. 视觉特效的运用在国产科幻电影中，视觉特效的运用也是一大特点。
通过先进的视觉特效技术，使得空间的呈现更加生动和逼真。
这不仅能够让观众更加身临其境地感受电影中的情节和场景，还能够提升电影的艺术价值。
四、结论通过对电影《流浪地球》的空间叙事分析，我们可以看出国产科幻电影在空间叙事方面的独特之处。
通过宏大的宇宙空间构建、多元化的空间转换以及独特的视觉特效，使得国产科幻电影在情节丰富性、想象力和艺术价值上都有了显著提升。
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《戏剧之家》2019年第31期 总第331期57影视观察异托邦叙事话语下《流浪地球》的空间书写李林哲（天津师范大学 文学院，天津 300000）作者简介：李林哲（1984-），男，内蒙古通辽人，天津师范大学比较文学与世界文学专业博士生研究生，研究方向：西方文学与西方文论。
【摘 要】2019年的春节电影《流浪地球》凭借优秀的口碑成了票房黑马。
它不同于很多传统电影将各种令观众感兴趣的娱乐形式与元素相结合，以取得更大程度的观赏性与娱乐性的特色，《流浪地球》的成功有其本身更具内涵的原因。
影片的异托邦叙事建构在引发观众对民族文化、生态环境问题思索和共鸣的同时，也投射出在全球化语境中中华民族团结和自省的民族意识下的文化逻辑和主体内蕴。
【关键词】《流浪地球》；异托邦；反思中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)31-0057-02一、家园的镜像——《流浪地球》的异托邦构境2019年的春节档期电影《流浪地球》自上映便获得了超高的票房与良好的口碑，而该电影也以精彩的内容和逼真的演技改写了中国电影史，从而使科幻电影正式成为中国电影业中重要的一笔，《流浪地球》的出现也一度使观众将2019年称为中国科幻电影元年。
影片之所以斩获如此成功也可归因于其独创性：这是一部脱离于西方科幻套路、具有中国特色的科幻电影。
在“地木危机”之下，人们并非背井离乡式的逃难而是带着地球去流浪——西方的洪水末日观在于方舟求生，而中国的思想和传统精神则更倾向于固守家园。
尽管在《流浪地球》中地球的生态园景已经遭到毁坏，但是人类文明的诞生地——地球仍是人类生存繁衍的家园。
同时，在寻找新的宜居星系的过程中选择固守家园也饱含了对于重建家园的希望。
《流浪地球》将物理法则、太阳系、生存、英雄的抉择等一系列的元素糅合在一起形成了一种反乌托邦式创作策略，出现了福柯意义上的影像型“异托邦”——以自省与重构为目的的现实生活的一种异质镜像，与此同时也是对现实体制的一种反抗。
立足于文化现代性，这种自省、重构与反抗深具自反性特征。
[1]异托邦是真实存在的，也是虚幻的，需要被感知才会存在的世界。
它将许多看似不相关联的空间和地点合并成一个真实的场域，正如《流浪地球》中将那些看似不相关联的元素相结合而塑造出一部成功的电影一般。
在灾难来临之际，人类深切眷恋故土家园的情怀正如镜子般映射开来。
生态环境的破坏以及太阳的老化使人类生存的空间受到威胁，人类理应舍弃破败不堪的地球去寻找新的“地球”，但是正是那份难以舍弃的家园情怀最终促使人类选择带着地球去流浪。
生存在地球上的记忆是最难以割舍和忘怀的镜像，“带着地球去流浪”并非短期的幻想而是对未来的预见。
《流浪地球》展示了影像异托邦的存有模式：作为真实时空的镜像与想象。
影片通过反乌托邦叙事构建了幻想世界中的现实空间，科幻的生活既是对未来的预测，又如当下时空的景象一样令人感受到真实。
“带着地球去流浪、寻找第二故乡”的思想构建也可通过“异托时”1的特征来引发对现实家园处境的反思。
影片将未来时空的地球现状与对未来地球的故土情怀，结合成一种现实中不能并存的时空组合。
《流浪地球》建构了现实生活的一种异托邦镜像，也引发了观者对家园情状的反思和自省。
福柯在描述异托邦时同样用“镜子”来做比喻：“异托邦中间，可能存在一种混合的、中间的经验，可能是镜子。
正是从镜子开始，我发现自己并不在我所在的地方，因为我在那边看到了自己。
从这个可以说由镜子另一端的虚拟的空间深处投向我的目光开始，我回到了自己这里，开始把目光投向我自己，并在我身处的地方重新构成自己。
”[2]影片将视角置于一个未来世界下的平凡人的抉择，人类也只有在如此境遇下才能最清晰地认识到现有生存环境的可贵，也由此塑造出一种借助想象的“他者空间”。
它通过直面描写地球生态环境的破坏与未来时代的科技水平警醒观者，人类应善待我们生存的家园并做到及时自省。
影片中的小人物也即观者自身，假想地球末日真的到来，观者为了今后的世世代代是否也能做出英雄般的举动？家园情怀和英雄气概这种物理上的社会空间与精神上的意识空间组合成了一种“异托邦”式的家园情怀，引发人们无限遐想和反思。
二、虚实的并置——《流浪地球》的异托邦构叙“异托邦”来自福柯的空间哲学，也被称为“异质空间”。
“抛弃了时间对空间的优先性，也否认未来对现在的优先性”[3]，“异托邦”可以归属到介于“第一空58李林哲：异托邦叙事话语下《流浪地球》的空间书写间”与“第二空间”之间的“第三空间”，是第三空间中众多形态中的一种[4]，“异托邦”是真实存在的，而非幻想中的“乌托邦”。
《流浪地球》的创作手法及影片的建构体现了这种“异托邦”式的特质。
电影《流浪地球》改编自刘慈欣的同名小说《流浪地球》中的“地木危机”，虽然影片只选取“地木危机”这一情节，并且设置在36小时之内进行救援工作，但是影片的时空关乎超过一万座行星发动机在地球上进行4.2亿光年的人类未知探索航程。
在这样一个恢宏浩大的叙事中，仅在电影筹备阶段就设计了3000多张概念图，由此确定影片的世界观感，同时为地球未来五十年做了构想的蓝图。
《流浪地球》设计了三个各不相同而彼此间又紧密联系叙事空间，分别是地下的虚拟空间、地上的行星发动机和国际空间站主导的大机器运行的秩序空间、地球对木星的危机空间，这三个不同叙事空间将一个“乌托邦”式的世界建构成了一个“异托邦”式的空间。
在地下的虚拟空间居住着35亿的年轻人，这个平民空间为人类两千多年的航行提供保护以保证航程的绝对安全。
在片头时对刘启和朵朵的镜头调度为观众呈现了一个色彩温暖、声音祥和以及充满生气的场面，然而这只是一个虚拟的世界，它既否认时间对空间的优先性，也否认未来对现在的优先性。
在这个世界中每个人都是平等、自由的，人们的安全、生活必需品、教育以及食品问题都由联合政府免费进行公平分配并对公民安全予以保护。
在这里虽然人们的私人空间较少，但电影所打造的公共空间以蓝天、白云、阳光等充满生机的自然图景和老师的教导、电视播出的积极向上的节目的人文景观来鼓励、激发年轻人相信怀揣希望，就将战胜一切困难险阻，人类还是会在未来重新开启美好的生活。
这个地下虚拟空间所描绘的是一个乌托邦式的美好社会，在影片的地理空间中它真实存在，然而在想象空间里它需要我们去感知、理解，是介于“第一空间”与“第二空间”之间的“第三空间”，是福柯笔下的“异托邦”。
从地上空间一直到大机器运转的秩序空间中，人们可以无比真实地看到地球末日来临时的景象。
影片中离家的兄妹仅进入到秩序空间的延伸处就被这个空间内部结构的庞大和雄伟所震慑，而那些建造在地上的高达11000米的巨型建筑、一万辆机器怪兽的大型挖掘机和运输机在地球上组成的复杂交错的公路场景更是令人目瞪口呆。
电影利用苏联重工业的形象为这个空间塑造了视觉上的观感：大量的直线条，许多粗糙、凹凸不平的表面以及大块的涂鸦色彩等都给人们造成极大的视觉冲击。
此外另一构成这一叙事空间的元素——救援队，虽以小群体分散出现，但是彼此之间不分你我、团结奋战、坚持不懈而又敢于牺牲、奉献。
他们服从政府的调遣、安排，为了保护人类世代安居的家园而在充满危机、条件艰苦的末日空间奔波劳碌。
电影中多次提到“回家”，这不仅仅是简单意义上的“回家”，而是一种回到人类世代栖居的家园——地球上的隐喻。
影片中我们可以看到地球已经变得千疮百孔，潜藏着巨大的危机，并与不远处庞大、炽热的木星形成了明显的对比，而影片里所塑造的三个空间——地下的虚拟空间、地上的行星发动机和国际空间站主导的大机器运行的秩序空间、地球对木星的危机空间之间彼此独立却又密切相关，影片建构的乌托邦式的空间体现了“异托邦”的特质，虚虚实实的空间构建书写了一个与人类命运攸关的主题——生存和危机主题。
诚然，在科技高速发展的今天，人类面临着生态环境的日益恶化以及战争等困境与灾难，而保护人类共有的家园、构建人类命运的共同体不仅是对中国特色社会主义“主旋律”的弘扬，也是地球所有居民的职责之所在。
三、视域的融合——《流浪地球》的阐释内涵作为一部电影，流浪地球的商业性在所难免，但是无意义的快餐电影难以获取如此成功。
其间，电影的内涵与教化意义就会成为评价影片的重要因素。
电影的内容是对未来的科学幻想，是对人类面对生存压力的反思。
荧屏这面镜子使我们得以从虚幻的影像中感悟到我们日常生活中常难以意识到的危机，观者在这种虚幻的预测和眼下的真实中作以反思和自省。
由此，这种“异托邦”式的教化作用便显示开来。
这也是《流浪地球》的书写者和制片人向我们表达和传递的思想内涵和文化内蕴。
具有“异托邦”特色的《流浪地球》将物理法则、太阳系、生存、英雄等元素糅合在一起，形成了一个具有幻想特质的真实空间。
围绕着“生存”这一主题，多种元素合理的安排塑造了这部具有丰碑意义的电影。
影片以现实世界人类的经验与感性为基础，通过“异托邦”式的情节构建引发人们对于生存现状的反思。
在物质文明极度丰盛的今天，民众对精神文明的诉求愈加强烈，快餐式的文化在满足民众需求时又为民众所麻木。
普通的商业电影只会增加观者的空虚与孤独，电影只是成了促进消费的文化手段。
影片的空洞、无内涵不再被民众所认可，而深具科学想象与人文情怀的《流浪地球》既给予了观者视觉震撼，同时也满足了观者的精神需求，所以《流浪地球》的成功是必然的。
注释：①“异位常常和时间的断裂相关联，即是说，为了对称的缘故，异位向所谓的异时敞开了大门。
异位是在人们处于与其传统时间绝对的断裂时才开始完全起作用。
”这个原理我们可以简单概括为位所或者“异托邦”基础上的时间的异质化，也就是时间突然出现在绝对的界限或者时间的异质叠加和并置，见《激进的美学锋芒》。
参考文献：[1]董阳.后人类影像异托邦的自反性生成:《黑镜》的自反性构境研究[J].北京电影学院学报,2019(03):24-35.[2][法]福柯.不同空间的正文和上下文［J］．王赭译．世界哲学，2006( 6) ．[3]汪行福.空间哲学与空间政治——福柯异托邦理论的阐释与批判[J].天津社会科学，2009（3）：11-16.[4]张一玮.质空间与乌托邦——一种都市文化批判的视角[J].唐山师范学院学报，2006（6）：16-21.。