历史的影像化传播_电视纪录片_故宫_中的_情景再现_分析

Ｏｎ ｔｈｅ Ｖｉｄｅｏ Ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ Ｈｉｓｔｏｒ ｙ Ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｎ ｔｈｅ
Ｓｃｅｎｅ Ｒｅａｐｐｅａｒ ａｎｃｅ ｏｆ ＂ Ｌｍｐｅｒ ｉａｌ Ｐａｌａｃｅ＂ Ｚｈａｏ Ｙｉ Ｃｈｅｎ ＸｉａｏＬｅｉ
（Ｓｈｏｏｌ ｏｆ Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，Ｊｉａｎｇｎａｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｗｕｘｉ ２１４０００；Ｓｈｏｏｌ ｏｆ Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，Ｊｉａｎｇｎａｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｗｕｘｉ ２１４０００）
“情 景 再 现 ”是 当 前 纪 录 片 创 作 中 较 为 时 兴 ， 但 最 具 争 议的手法之一。２００５ 年， 耗资上千万元的电视纪录片《故宫》 获得了艺术与市场的双重成功。情景再现作为该片重要的 表现方式， 引起了人们的广泛关注。
为了保证纪录片的真实性和现实性， 传统的电视纪录 片 对 于 历 史 题 材 的 处 理 惯 常 沿 用 “讲 述 ”的 方 式 ， 即 由 当 事 人 、见 证 人 或 者 专 家 学 者 对 曾 经 发 生 的 历 史 进 行 讲 述 。或 者 使用解说词加历史遗迹画面的方式进行表现。这类表现方 式以“现在”作为坐标 ， 对历史进行“再 次 阐 释 ”， 而 不 对 历 史 及其遗迹进行“直接表现”。纪录片中的影像， 常常成为讲述 的附庸， 从未具有作为一种独立的语言系统的地位。
片中比较有创意的一个特写镜头， 是用整个镜头拍摄 一滴朝露， 晶莹的露水中隐藏了整个宫殿的倒影， 在拍摄角 度说是比较新鲜的。而后， 露水越积越大， 突然不堪重负， 载 着 一 整 座 宫 殿 ， 重 重 地 坠 了 下 去 。 同 时 ， 另 一 颗 孕 育 着 “宫 殿 ”的 新 的 小 露 珠 正 在 形 成 。这 样 的 镜 头 充 满 了 令 人 回 味 的 寓意。
特写： 开着花的枝头。 中景： 同一棵树上的绿叶， 在夕阳映射下萧瑟凄迷。 一段白綾被抛上树干。 近景： 树干， 白綾被猛地拉直。 中景： 树枝抖了一下。 在整组镜头中， 没有演员出场， 镜头把观众带到了彼时 彼地， 好像就站在事发现场， 眼看着一个末代皇帝自尽。摄 影师采用高色温片调节光线以后， 画面呈现暖色调， 使观众 体会到了末世君主无奈与哀伤的情绪。
例 如 《故 宫 书 画 》一 集 中 ， 镜 头 从 珍 贵 字 画 中 一 个 字 的 特写， 缓缓拉到整幅字画， 各个朝代收藏者的印鉴一一被纳 入画面。这个没有解说词的细节， 完全通过影像凸现了这幅 字画的命运沉浮， 沧桑感和变迁感。
三、动画影像— ——真实和细节的平衡点
在中国纪录片创作中， 《故 宫 》 第 一 次 全 面 地 采 用 了 动 画再现的手段， 将曾经在历史上发生过的场景， 建筑原貌， 逼真还原。虚构的动画场面与真实的现实场面相结合， 创造 出一个亦真亦幻的影像世界。
一、固定镜头— ——以静制动的再现方式
《故宫》中仰角和特写 这 两 类 固 定 镜 头 的 运 用 最 有 特 色。
１．气 势 恢 宏 的 仰 角 镜 头 摄影者以固定的仰角镜头拍摄故宫时， 采用了超广角 的角度， 凸现了故宫宏大的气势与庄严的气氛。机位固定在 地面， 以大仰角拍摄通常是处在自然光环境下的宫殿正面。 宫殿大约占了下半部画面， 而上半部是空中变化多端的流 云 。不 同 方 向 和 速 度 流 动 的 云 造 就 了 运 动 的 对 比 。固 定 的 镜 头中， 有动有静， 变化的云影造成了一种时光变迁的心理暗 示。 同时， 这种镜头大多使用在表现故宫处于封建统治下 的历史时期， 影像有一种偏红橙色的影调， 洋溢着落寞的、 怀旧的， 而又华丽肃穆的气息。此时的仰角镜头与后来表现 中国被列强瓜分时期使用的俯摄镜头， 以及故宫博物院成 立后工作人员以平等的姿态走进故宫运用的平视镜头构成 了一种观察角度的对照与呼应， 以不同的拍摄角度表现了 故宫在 ５００ 年的漫长历史里 逐 渐 走 出 权 力 的 阴 影 ， 以 文 化 的， 而不是政治的姿态出现在民众面前的变化。 《故 宫 》在 镜 头 语 言 运 用 方 面 运 用 了 大 量 的 延 时 镜 头 。 许 多 “镜 头 可 能 不 到 ３０ 秒 钟 ， 但 拍 摄 起 来 却 需 要 耗 费 ８ 个 小时的等待。”பைடு நூலகம்但正是因为这样的等待， 我们可以在纪录片 里看到天上流动的云、宫墙上移动 的 影 子 ， 故 宫 也 因 此 有 了 自己的表情。 ２．见 微 知 著 的 特 写 镜 头 特写镜头通常是对准被摄物的细节， 将局部从整体中 提取出来， 揭示被摄对象内在的动感和本质。 通常特写镜头较多用于刻画人的心理活动和情绪特 点。但由于《故宫》题材的特殊性， 制作者对人物的情景再现 采用了虚幻化的处理， 以保证整个作品的纪实特性， 而将大
开。时光倒流了， 一如观者亲身经历。 ２．单 纯 运 动 镜 头 的 细 节 纪 实 特 色 历史题材纪录片的处理往往存在一个难题， 即纪录片
永远无法还原历史的真实， 尤其是 在 细 节 方 面 。 因 此 ， 《故 宫》采用了通过影像语言再现一种 历 史 氛 围 ， 而 避 免 了 由 于 力 求 “真 实 ”反 而 失 真 于 细 节 的 后 果 。
Ａｂｓｔｒ ａｃｔ Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ｔａｋｅｓ ＂ｔｈｅ ｓｃｅｎｅ ｒｅａｐｐｅａｒａｎｃｅ＂ ａｓ ｔｈｅ ｅｎｔｒａｎｃｅ ｏｆ ｓｔｕｄｙ，ａｎｄ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ａｓｐｅｃｔｓ ｏｆ ｕｓｉｎｇ ｔｈｅ ｆｉｘｅｄ ｌｅｎｓ， ｓｏ ｏｎ； ｔｈｉｓ ａｒｔｉｅｌｅ ａｎａｌｙｚｅｓ ＂Ｉｍｐｅｒｉａｌ Ｐａｌａｃｅ＂． Ａｎｄ ｉｔ ａｔｔｅｍｐｔｓ ｔｏ ｄｉｓｃｕｓｓ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｄｉｒｅｃｔｉｏｎ ｏｆ ＂ｔｈｅ ｓｃｅｎｅ ｒｅａｐｐｅａｒａｎｃｅ＂ ｉｎ ｔｈｅ ｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ ｆｉｌｍ． Ｋｅｙ ｗｏｒ ｄｓ ＂Ｉｍｐｅｒｉａｌ Ｐａｌａｃｅ＂ ｓｃｅｎｅ ｒｅａｐｐｅａｒａｎｃｅ ｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ ｆｉｌｍ
二 、 运 动 镜 头 — — — 现 场 感 和 历 史 感 的 完 美结合
与现实题材的真实性和现场感不同， 情景再现的镜头 往往在技术上更加讲究， 在艺术表现上更加具有影像的形 式感和美感。
１．长 镜 头 纪 实 性 的 完 美 运 用 在纪录片的演化进程中， 长镜头作为最基本的纪录手 段的地位从未动摇过， 并在人们不断发展的创新运用中获 得了新的艺术生命。 一 个 长 镜 头 ， 往 往 是 推 、拉 、摇 、移 、跟 种 种 运 动 摄 影 技 法的综合， 是俯、仰、平、高、低各种机位 的 有 机 组 合 ， 也 是 对 场面调度水平的极大考验。《故宫》对长镜头的出色运用， 实 现了对情景最具想象力的完美再现。 表现宫殿的纪录片往往少不 了 “门 ”的 影 像 。 对 于 这 样 一个被多次使用的素材， 《故宫》 采 用 了 全 新 的 视 角 进 行 长 镜头拍摄， 既保持了故宫古朴的风姿， 又 使 这 一 “老 ”视 觉 元 素的观感焕然一新。举一长镜头为例： 现代古旧的城门缓缓 推开了， 镜头跟随一双穿着朝靴的脚， 迈 进 了 门 。 代 表 “脚 ” 的主观镜头继续推进。木门次第打开， 观众仿佛幻化成了镜 头中的人， 一道又一道门地迈进。片刻间， 镜头升高， 拉至整 扇大门： 城门恢复了当年的鲜红， 阳光中氤氲的晨雾尚未散
摘 要 本文以“情景再现”为切入口， 从固定 镜 头 、运 动 镜 头 、动 画 影 像 等 在 《故 宫 》中 的 运 用 分 析 其 如 何 通 过 影 像语言来还原历史， 并试图探讨“情景再现”这一表现方式在纪录片中的发展方向。 关键词 《故宫》情景再现 纪录片 中图分类号 Ｇ２０６ 文献标识码 Ａ
新闻界 ＩＳＳＮ１００７－２４３８ ２００７ 年第 ５ 期， ２００７ 年 １０ 月
Ｐｒｅｓｓ Ｃｉｒｃｌｅｓ ＩＳＳＮ１００７－ ２４３８ Ｎｏ．５ ２００７．Ｏｃｔ．２００７．
广电时空
历史的影像化传播
— — — 电 视 纪 录 片 《故 宫 》中 的 “情 景 再 现 ”分 析
赵翌 陈晓蕾
（江南大学文学院，无锡 ２１４０００； 江南大学文学院，无锡 ２１４０００）
《故宫》将单纯运动镜头与 细 节 情 景 再 现 的 功 能 有 机 结 合 起 来 ： 一 个 推 镜 头 、一 个 拉 镜 头 ， 往 往 独 立 承 担 起 某 种 细 节的处理， 对已经发生过的事情进行客观的追述和回忆。以 最为简单的叙述方式记录细节， 造就了动人心魄的影像张 力 。 这 是 《故 宫 》影 像 语 言 的 一 个 显 著 特 色 。
１．虚 化 不 虚 假 的 动 画 处 理 通过数码特技创造出符合 历 史 事 实 的 “影 像 奇 观 ”来 获 取对历史的再现， 类似的画面给了受众很大的想象空间。这 种建立在审美情趣上的影像表现力， 在一定程度上满足了 受众的视觉感受和审美需要， 从而弥补了情景再现固有的 信息缺失。 在 《故 宫 》表 现 朝 代 更 迭 的 众 多 镜 头 中 ， 有 这 样 一 个 结 合动画制作的镜头让人记忆深刻： 明朝的京城被清军占领 了。一支箭簌地从弓中射出， 呼啸着飞向城门， 镜头急跟。 “嘣”的一声， 箭落在了一块写着字的 匾 上 ， 箭 身 在 匾 上 强 劲 振 动 。于 是 观 众 跟 随 着 这 支 创 造 历 史 的 箭 看 清 了 匾 上 的 字 ： “明 ”。 ２．虚 实 相 间 的 结 构 动画效果的真实感通过虚实相间的动画结构得以体 现。《故宫》每一集的开场镜头， 首先是一个旧的胶片效果下 的古老的太和殿。随着镜头的拉开， 一群游客闯入了镜头， 在太和殿外呈现出了一幅现实生活中的故宫景象。进而， 镜 头进一步拉开， 三维动画影像的故宫三大殿展现在我们的 面前， 为我们勾勒出一幅立体的故宫建筑格局。最后， 在仿 古画的影调效果下， 故宫的片名缓缓推出。 在这个貌似同处一个镜头的情景再现中， 历史和现实， 虚拟与真实光滑地焊接在一起， 营造了一种统一的文化氛 围。在这里， 影像担负的不是传播信息的作用， 而是影像独 具的传播效果。 但是， 《故宫》仍有一些缺憾。 在 华 美 的 影 像 背 后 ， 文 化 意义上的挖掘， 有时还显得浅薄， 致使画面眩目有余， 韵味 不足， 更像一场璀璨夺目的视觉盛宴， 对历史文化内核的挖 掘有时还不够深入。影像再现方式多元化发展并不能和影 像传播效果的提升划上等号。纪录片， 尤其是历史题材的纪 录片， 将眩目的画面观赏过程与丰厚的历史底蕴结合起来， 才是使纪录片具有生命力的发展方向。