新版电视剧《三国》语言文化探析【开题报告】
毕业论文开题报告
汉语言文学
新版电视剧《三国》语言文化探析
一、综述本课题国内外研究动态，说明选题的依据和意义
《三国演义》，全名《三国志通俗演义》，作者罗贯中。英文名：The romance of Three Kingdoms，（翻译为：三个国度的传奇故事），为中国四大名著之一，是历史演义小说的经典之作。
《三国演义》是中国第一部长篇章回体小说，中国小说由短篇发展至长篇的原因与说书有关。宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿（裴松之注引）《三国志》里面的人物众多，以多个主人公做线索，事件纷繁，正是撰写故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传，最后得以加工、集合成书，成为中国第一部长篇章回体小说，这是一种了不起的集体创造，与由单一作者撰写完成的小说在形式上有所不同。《三国演义》对后来的小说相信有一定的启导作用。
大投资——冲锋号已吹响就首轮播出的新版《三国》而言，1.55 亿元人民币这个数字使该剧导演高希希一举成为继张艺谋、陈凯歌、冯小刚、李少红之后，又一个进入“亿元俱乐部”的影视巨子，新《三国》的播出，另一个意义在于，中国的“大剧时代”就这样来临。21 世纪的第一个十年无疑是中国电视剧的“黄金时代”。在 2010 年，这个“收官”的年份里，中国电视剧市场绝对可以用“大剧时代”来加以形容——耗资 1.18 亿元人民币的新版《红楼梦》已杀青，而尚在拍摄中的新版《水浒》和新版《西游》同样造价不菲。对于电影大片的大投资，观众已经从惊奇到习惯。无论《英雄》、《赤壁》、《建国大业》，“大片模式”早已不是一个可以吸引眼球的新鲜话题。中国庞大的“电视人口”以及家庭式的观看习惯，与华语电影大片曾经掀起的观影热潮相比，“大剧”的到来定会掀起收视狂潮。以《幸福像花儿一样》、《甜蜜蜜》为标签的导演高希希名声虽有如张艺谋、陈凯歌响亮，但新版《三国》高达 1.55 亿元人民币的制作费创造出的“大剧”会让他在影视领域上升一个新级别。高昂的制作费用成就了新版《三国》超豪华的明星阵容与超精湛的特效展示。相似的模式在新版《红楼梦》、新版《水浒》与新版《西游记》的生产与运作中屡见不鲜，这一切似乎都在昭示着属于国产电视剧的“大剧时代”的来临。大导演——领头冲锋陷阵有“大剧时代”，也必然有大导演。有人说，胡玫与高希希都是当下电视圈受关注的大导演。
因为他们导演的电视剧对收视率有很大的保证。胡玫成名早，她的《康熙王朝》、《乔家大院》
都曾创造央视当年播出的收视纪录；高希希是近三年电视圈炙手可热的导演，他执导的《历史的天空》、《搭错车》、《垂直打击》、《新上海滩》、《甜蜜蜜》多是市场与口碑的双料冠军。央视影视部相关人士就曾透露，这些大导演的戏之所以受欢迎，一是质量有保证，二是观众有保证。因此，要保证占有市场的话，大导演的作用绝不可轻视。作为传世经典，四大名著本身已经聚拢了超高的人气，如何将“人气”转化为“利润”，在耗资巨大的同时，大导演的参与也就使名著重拍成就了可能。据记者了解，新版《三国》首播权就卖出 1.6 亿元人民币的“天价”，我们不难从中体会到大导演与“大剧”、“经典”联手的非凡市场号召力。和老版《三国演义》相比，高希希的新版《三国》的视觉效果足以媲美电影大片，而相对于老版的忠实原著，新版《三国》对小说的重构可谓是大刀阔斧，新版《三国》在人物设置上，也是相当创新。例如，曹操取代刘备成为电视剧版《三国》的绝对主角，那句有名的“宁可我负天下人，休叫天下人负我”也不再是薄恩寡义的代言，反而直指一代枭雄于乱世之中“我不入地狱，谁入地狱”的运筹帷幄。虽然很难说新版《三国》的改动是电视剧吸引眼球的必须，还是区别已有经典的内在要求，我们可见的是高希希版《三国》的“模塑英雄、阐释英雄”的宏大野心。
大阵容——当红明星带动高收视不可否认，老版电视剧《三国演义》当年吸引的大多是上了年纪的观众，而新版《三国》却令上至八旬老人，下至 80 后，甚至 90 后的年轻观众也感到兴趣。这是因为，新版《三国》的演员阵容很强大，其中有陆毅、陈建斌等一批受欢迎的当红影视明星，他们的加入自然也吸引了许多追星族。新版《三国》的目标是明确的，对于中国本土观众而言，它能否征服观众的是高希希对这个故事精神的现代演绎，那些或绚烂、或宏大、或惊异、或诡谲的视觉意象的排列组合。在某种层面上，新版《三国》更像是一则寓言，它在告诉我们“大剧时代”确实正在向我们走来。中国影视大制作、大投资、大导演、大阵容正在逐渐进入一个多元发展的时代。“大剧”的蓬勃兴起，促使更多中国影视人在更大层面上构建属于中国人自己的“大片理想”的可能。从新版《三国》到新版《红楼梦》，再到新版《水浒》、新版《西游记》，中国“大剧”正在用中国的性格、经验以及精神，把属于我们中国人自己的国粹、历史、经验、变化以及体验向全世界展示。我们希望，中国“大剧”的发展趋势是与《三国》这样的经典告别或者说并存，用更多现实的生活和画卷表达中国大剧的仪态万方。
小说艺术美创造的历史，也是小说语言美创造的历史。中国古典小说的作者们，奉献给人们的小说语言的美感魅力是多姿多彩的。撷其大要，有如下几方面：各尽其妙的语体运用产生的美感魅力，各呈异采的风格创造产生的美感魅力，各具情态的人物塑造产生的美感魅
力。
二、研究的基本内容，拟解决的主要问题
此次研究只要通过对原著《三国演义》与新版电视剧《三国》的比较，分别从语言风格的传承，
生僻字的处理，文化语词，姓氏等方面对文本进行系统的研究。笔者希望能借此抛砖引玉，为《三国演义》的相关研究及其历史传承提供一些语言文字方面的依据。
三、研究步骤、方法及措施
1、通读《三国演义》，熟悉理解主要内容。
2、阅读毛评本的注解和电视剧《三国》，记录下自己有疑问但是其并没有作注或者说法不一的词语。
3、查阅辞典解决疑问，一时无法解决的选取出来做进一步的研究。
4、大量阅读相关的考释古代文学作品字词的文章，了解词语考释的主要形式、方法。
5、选定要考释的词语，参照《三国演义》原著根据工具书和相关的参考资料，动手写稿。
四、参考文献
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