论苏童小说中的死亡现象

三、对常理死亡意义的消解 苏童文本中欲望的滋生地是富饶和广阔的，也 是流动而丰富的，并且欲望总是栖息在沟沟坎坎之 中，具备极大弹性地隐匿着，一旦游窜开来，便飘飘 荡荡，迅疾弥漫，成为死神诞生仪式的完成场所，而 故事中人物的死亡方式更有一种别样意味。
110
华 北 水 利 水 电 学 院 学 报 （ 社 科 版）
收稿日期： 2012 － 05 － 12 作者简介： 李 康（ 1988—） ，女，河南安阳人，广西师范大学文学院 2010 级中国现当代文学专业硕士研究生。
第 28 卷第 4 期
李 康： 论苏童小说中的死亡现象
109
上的刺青永久烙在了他心里。在看似荒诞的小拐组 织帮派、四 处 寻 觅 刺 青 的 过 程 中，是 暴 力 对 他 的 诱 惑。当最后他 光 洁 的 前 额 被 刺 上“孬 种 ”两 个 字 的 刺青时，他对野猪刺青的向往被沉重而彻底地击倒， 而他也“渐渐地变成孤僻而古怪的幽居者”［4］（ P33） 。 这是生命的扭曲和枯萎，其实和天平的死亡一样，都 是一种生的毁灭。“刺青正是将死亡化为美学的符 号，将终极威胁化为终极诱惑的过程。”［1］同样为了 证实勇猛而通过暴力去追求结果死亡的还有长篇 《城北地带》中的达生，暴力狰狞的面孔在死亡的背 后若隐若现。
论苏童小说中的死亡现象
李康
（ 广西师范大学 文学院，广西 桂林 541006）
欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈欈
摘 要： 死亡是苏童瑰丽精致小说中频仍的现象，死亡的诱因也总是和人们自身的欲望相互纽结，或是对暴力的 向往，或是对情欲的追逐，散发着暧昧而腥暖的味道。苏童笔下的死亡不再具有生命结束的恐慌，而是和 生一样，都是人存在的一种状态，并且死亡也成了脱离沉重肉身、轻盈飘逝的开始。因此，死亡成了苏童 构造他南方世界的一个符号，工整而虚空。
主沉草眼神迷离地被击毙在盛满罂粟的缸中（ 《罂 粟之家》） ……凡此种种，莫不别样突兀，似罂粟花 一样妖冶绽放。就是这令人咋舌的死亡，叙述人却 用一种静态的语言娓娓道来，抹去了生命结束的恐 慌。苏童说： “说到生与死，生不一定就是新生的喜 悦，死也不一定是灭亡的伤悼。”［2］死亡也是存在的 一种状态，时刻就在我们身边上演。
二、崇尚暴力与追逐欲望的死亡诱因 苏童作品中死亡背后的诱因经常和人类的欲望 紧密相连，特 别 是 性 和 暴 力。 从《桑 园 留 念 》开 始， 苏童写了一 组“少 年 血 ”系 列，用 他 的 话 说，记 录 了 “一条狭窄 的 南 方 老 街，一 群 处 于 青 春 发 育 期 的 南 方少年，不安定的情感因素，突然降临于黑暗街头的 血腥气味，一些在潮湿的空气中发芽溃烂的年轻生 命，一些徘徊 在 青 石 板 路 上 的 扭 曲 的 灵 魂”［3］（ P2） 。 这是在暴力和情欲合成的死亡阴影下流动的故事， 这是一群萎缩了的该成长而未成长的生命。 （ 一） 对血腥暴力的盲目崇尚 青春期是少男们力量勃发、精力增长的时间，他 们对自己总有着虚幻的想象的自信，并且急于寻求 着证明的理由。械斗、暴力、血腥对于他们不是野蛮 和粗暴，而 是 证 明 自 己 孔 武 有 力 的 最 好 方 式。 《刺 青时代》中 男 孩 小 拐 崇 拜 着 哥 哥 天 平，总 尾 随 观 望 着哥哥的帮派，直到哥哥械斗死亡，而哥哥临死前臂
在苏童的小说世界中，不管是泼辣大胆风骚淫 荡的市井女性，还是娴静文雅藏在深宅中的闺秀，她 们都阴柔地在欲壑里起伏跌宕，死死生生，似江南梅 雨般无孔不入，契合着整个环境。在文本中，欲望掺 杂着革命，催生着死亡，血缘的混乱，暴力的横生，和 绵绵荡荡的罂粟花一起铺满整个枫杨树乡村，呈现 了人性恶的毒瘤和最终坠落的姿态。
2012 年 8 月
《已婚男人杨泊》中没有那些浓烈的欲望泼撒， 但在看似平淡琐碎的日常生活表面下，是由人们得 不到的种种要求而产生的纠缠与磕绊。正是这样的 生活才像平静的河流一样在深层掩藏着心灵中的迷 茫和孤单，所 以 最 后 杨 泊 绝 望 地 选 择 从 楼 上 跳 下。 同样，《蛇为什么会飞》中的美男子梁坚也是不能承 受自己为满足欲望而积下的累累债务，从火车站广 场的世纪钟上跳下。坠落的死亡方式还出现在《舒 家兄弟》中。 而 苏 童 小 说 中 女 性 的 死 亡，总 是 与 水 有关，总是沉溺河中，像《舒家兄弟》中的涵丽，《城 北地带》中的美琪，《南方的堕落》中的红菱，《美人 失踪》中的珠 珠 …… 在《妻 妾 成 群 》中，苏 童 干 脆 安 排了一口死人井。与井的意象接近的还有《仪式的 完成》中的民俗学家死于缸中，《罂粟之家》中沉草 也是被击毙在盛满罂粟的缸中。这些死亡方式，人 的躯体都有一种下沉的姿态，那是欲望压抑的沉重 肉身不能承受或无法承受时，下意识地选择的一种 卸载的方式，也是对自由飞翔的向往。正如杨泊坠 落时所感受到的那样： “他觉得身体轻盈无比，像一 片树叶自由坠落。他想这才是真正的随风而去，这 才是一 次 真 实 的 死 亡 感 觉。”［6］（ P89） 死 亡 在 杨 泊 看 来，并非是一种悲惨而可怕的感觉。人在死亡的过 程中，反倒产生了一种欣悦与轻松，这种感觉同日常 生活的沉重形成鲜明对比。也许只有此时，这些苦 难的人才 会 真 正 体 会 到“灵 魂 飞 升 ”的 感 觉。 当 他 们飞身一跃、既而高高飘荡时，他们“完成”了对此 在的彻底弃绝，直至最后投入大地的怀抱，死亡已 经变成对 现 实 的“优 美 告 别 ”。 死 亡 的 过 程 是 沉 重 肉身的坠落，而灵魂却是一片轻盈。那些沉溺河中 的女性，下沉后的躯体总要浮出水面随水漂流而去， 在沉重之后获得一种别样的轻盈。同样，躺在缸中 临死前孱弱的沉草“身体像婴儿一样轻盈”［7］（ P124） ， 并在临死前说： “我要重新出世了”。死亡的降临， 带走的是沉重，带来的是轻盈自由的飘逝。苏童在
第 28 卷第 4 期 2012 年 8 月
华 北 水 利 水 电 学 院 学 报 （ 社 科 版） Journal of North China Institute of Water Conservancy and Hydroelectric Power（ Social Science）
Vol． 28 No． 4 Aug． 2012
一、频繁出现的死亡现象 苏童是说 故 事 的 高 手，他 善 于“营 造 阴 森 瑰 丽 的世界，叙述颓靡感伤的传奇”［1］。在他的笔下，死 亡发生之多之频在先锋作家中也许只有余华可以相 比。从刚成长发育的懵懂少年到耄耋老人，从花样 年华的女性到耽美绻庸的病态男性，死亡总和他们 不期而遇。不管是他精心营造的香椿树街，还是想 象追忆中的故乡枫杨树； 不管是深院大宅，还是寻常 粉墙黛瓦的江南民舍，都是死亡的滋生寄居地。他 笔下的死亡总以常人想象不到的方式突然出现： 简 少贞用无数绣花针扎破自己的血管（ 《另一种妇女 生活》） ，老而不死的衰弱老者诱惑孙辈挖坑自我活 埋（ 《告诉他们，我乘白鹤去了》） ，被劫杀后变成自 己花圃肥料的孔先生（ 《园艺》） ，羸弱的末代少年地
如果说小拐和达生的毁灭是自我主动对暴力的 向往所受的 戕 害，那 么，《稻 草 人 》中 荣 的 死 亡 似 乎 是无名轮回中暴力的作用。苏童冷酷地在少年故事 中讲述暴力，似乎就是告诉人们，有着恶因子的暴力 并非全部来自成长中的外在经验和受力，它一直都 储存在肉体中，当被激发时，死亡就会降临。
（ 二） 对欲望世界的痴迷向往 苏童笔下那氤氲着潮湿、充斥着腥腻的南方世 界，更是情欲旗帜高高飘扬的生死场。他不厌其烦 地将欲望的故事在笔端放大，而对欲望的向往和痴 迷也是让发育中的少男少女们迷乱的死亡药酒。有 着躁动灵魂的少年本能地向往着未知的欲望世界， 不安的心灵驱动着他们大胆而青涩地开始情欲之 旅。从《桑园留念》开始，少年性冲动就是“少年血” 系列中的主要构成要素之一。同时，伴随他们迷离 的身体行为的结果，总是死亡的到来。 《舒家兄弟》是同住香椿树街 18 号舒工舒农兄 弟和涵丽涵贞姐妹四个少年的故事，并以舒农为叙 事的内聚焦者，审视着欲望的逼近。哥哥舒工粗暴、 野蛮、流气，在 欲 望 的 驱 动 下 用 强 力 手 段 得 到 了 涵 丽。当涵丽得知自己怀孕后，恐慌而天真地选择了 和舒工一起自沉。舒工被救活，而涵丽却成为了情 欲的牺牲品。伴随这一普通的少年贪欲自杀的故 事，舒农的行为更能体现欲望的力量和最后迷乱的 结果。希望像猫一样自由地在夜晚穿梭房顶的舒 农，其实是受到了父亲爬楼与涵丽涵贞母亲偷情的 蛊惑，性欲望的跳跃刺激着舒农的偷窥欲。而当父 亲的偷情之路被堵死，选择了把他捆绑蒙眼堵耳，就 在他身边进行着偷情勾当后，强烈的性反常行为和 父亲的暴力压制激发了少年舒农的反抗。在浇撒汽 油点燃所住的楼房后，舒农像渴盼已久的猫一样在 火光中跳上房顶。报复行动失败，在父兄上房顶追 逐 的 压 力 下，“舒 农 的 身 体 像 猫 一 样 凌 空 跳 起”［4］（ P71） ，他选择了坠楼。舒农的死亡是情欲和暴 力的双重作用，他的父兄就是情欲和暴力的投射物。
相比少年无知朦胧地在欲望沟壑中的迷乱游 走，苏童小说中的成人对欲望的彻底臣服，狂颠追逐 而咬嗫撕 扯，一 再 地 被 欲 望 吸 纳 进 深 渊。 《南 方 的 堕落》依旧讲着香椿树街的故事： 浮着垃圾和油渍 的河边，有 着 情 欲 传 奇 的 和 尚 桥 畔，伴 随 着 霏 霏 细 雨，梅家茶馆飘荡着欲望笼罩下死亡的味道。丈夫 金文恺闻着死亡气息绝病在身，而仪态风骚、谈吐放 肆的老板娘姚碧珍与众茶客打情骂俏，与比自己年 轻 20 岁的长着桃花眼的李昌勾勾搭搭。因父亲的 乱伦而流浪到茶馆的红菱又与李昌纠缠，李昌和姚 碧珍又都觊觎着金家的财产。到处都是腐败和堕落 的气息，死亡在所难免： 金文恺看着李昌抢走装满黄 金的手电筒而死，怀着孩子的红菱被李昌推进河中 随水而逝。
渲染死亡时，化去了死亡的恐惧，消解着死亡在常理 上的意义。
四、结语 从带有回忆 自 传 性 质 的“少 年 血 ”扩 及 的 香 椿 树街系列，到虚构追想“我”的家族前史的枫杨树乡 村系列，再到诗化想象的红粉系列，苏童的视角一直 是向后看的，包括败作《紫檀木球》和天马行空的想 象力作《我的帝王生涯》。而就是在讲述“过去”的 故事时，又是如此关注安静世态抑或动荡世界中各 色人物在欲望中挣扎的姿态，记录他们被欲望牵绊 或枯萎或死亡而发出的声音。苏童讲述的死亡故事 几乎看不到一种立场和价值，仅仅是描述着香椿树 街、枫杨树乡村以及更为缥缈的历史所幻化的色彩， 记录着欲 望 世 界 里 死 亡 的 影 像，一 再 进 行 着 他 的 “意象主义写作”，化重为轻，让这些“过去”更显出 如烟往事 的 效 果。 正 如 王 德 威 所 说，他 的 写 作“工 整精妙，却是从骨子里就淘空了的”［1］。而死亡，只 不过是苏童构造自己南方世界生活的一个符号。