《花样年华》简介
花样年华演奏曲简介
花样年华演奏曲简介
《花样年华演奏曲》是一首扣人心弦的音乐作品，它融汇了浪漫的旋律与细腻
的情感，让人仿佛置身于美丽的花间。
这首曲子由著名作曲家创作，通过独特的音乐编排与精湛的演奏技巧，为听众带来了无尽的惊喜和感动。
曲子开头的旋律温柔而典雅，在柔和的音色中透露出淡淡的忧伤，仿佛在诉说
一个关于爱情的故事。
随着乐曲的进行，旋律逐渐升高，音符间的跃动仿佛在描绘着时间的推移和生命的变迁。
在高潮部分，音乐迸发出强烈的情感，琴弦的颤动唤起了心中的共鸣，让人激动不已。
整首曲子的编排十分细腻，交替运用了弦乐器与木管乐器的演奏，巧妙地展现
了音乐的层次感。
曲中还穿插了一系列华丽的装饰音和变奏，使音乐更加富有变化和层次感。
演奏者们在演绎这首曲子时，需要灵活掌握速度和力度的变化，以展现出曲子的多样性和复杂性。
《花样年华演奏曲》无疑是一首充满艺术魅力的作品，不仅展现了音乐的美妙，更表达了作曲家对生活和爱情的理解与情感。
通过细腻的旋律和精彩的演奏，这首曲子让人们感受到了音乐的力量和表达的深度。
它不仅是一首娱乐聆听的音乐作品，更是一幅引人思考的艺术画卷，值得人们反复欣赏与品味。
总之，无论是音乐爱好者还是普通听众，都会被《花样年华演奏曲》所打动。
它犹如一朵盛开的花朵，在音乐的绚烂中散发着迷人的芬芳，让人陶醉其中，流连忘返。
无论何时何地，这首曲子都能够给人心灵的宁静和美好的情感体验。
浅析《花样年华》“电影本文”之表意
片的内在系统 ， 进而得 出“ 其 中一切可见 或潜在 的 含义 ” 。电影《 花样 年华》 中， 导演王家卫 以具象化 的视觉影像 以及后 现代 化 的美学手法 ， 展现 “ 旧时
代” 的艺术情节 ， 在此过程 中产生王家卫式 的表意 系统 。这 个 展现 过程 同时也是 用 电影本 文 的关 联性 研读从镜头组接 、 影像结构 、 道具运用 、 声音元素等 方面进行解析的过程 ， 并从 中将象征符号解剖出来 ， 变形为产生作用的符码。 《 花样年华》 本文 中多次采用 隔着 玻璃拍摄或
作者简介 ： 韩云云 （ １ ９ ９ １ 一 ） ， 女， 山东潍坊人 ， 辽宁师范大学影视艺术学院 ， 硕士在读 ， 研究方向 ： 戏剧与影视学。
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号， 产生与言语同等作用的语言功能 ， 整理出电影修 辞格之间的逻辑关系。 导演的“ 上海时代” 风设置 的社会环境 ， 是影像 产生独特质感的重要组成部分。时代为叙事的发生 提供限制条件 ， 房源紧张， 所 以故事发生的前提条件 产生。从艺术技 巧来 谈 ， 在地 点转移到 ２ ０ ４ ６年之 后， 导演给予一个巧妙 的视觉 冲击 ： 以走廊为 中间 点， 画面的左侧是周所在 的房间位置 ， 画面的右侧是 艳红色及地窗帘 ， 陈太 出现时， 或是大红色的旗袍 ， 或是 白色旗袍外一件红色罩衣 ， 与窗帘 以及两人关 系之外的世界融合 。画面布局体现创作者安排布置
释， 这种偷窥是两种“ 看” 类型 中的一种——“ 单向 看” ， 观众的这种方式 ， 以观众 的“ 视觉恋物主义为 基础” ， 得到“ 无意识欲望的满足” ， 发挥了完整的符
号意义。这里多层含义 的镜头语言， 也就成为 “ 本 文” 表达 多层 次表 意 系统 的动态 过程 的手段 之一 。 王家卫对影像细节同样赋予意象化的功能 。陈 太与周情感的挣扎最显而易见的影像表现就是陈太 去旅店找周时在楼梯 奔跑徘徊 ， 这就是人物心理矛 盾外化的表现手法。若斯 特认为 ： “ 摄影机或使人 联想到某个人物的眼睛 ， 或像 是置 身于所有人 物之 外。 ” 摄像机与观众在此处是相互认 同的 ， 拥有 同一 个视觉角度 ， 暗示“ 剪不断” 的情愫即使冲破“ 自我” 回归原始本能 ， 由爱欲所控制 ， 但在道德约束下终会 崩塌。导演巧妙使用这样 的影像—— 一墙之 隔， 周
怎样讲好故事讲解
怎样讲好故事一、城市之光简介：他是一个流浪汉（查理·卓别林Charles Chaplin 饰），身无分文，遇上了双目失明的卖花女，却不忍袖手旁观。
他想尽办法去凑够费用，供卖花女治病。
一天，他搭救了一个富翁，富翁当晚和他称兄道弟，第二天却翻脸不认人。
本来打算向他求助的主意行不通了。
流浪汉去参加拳击比赛，以图获得奖金，却输得一败涂地。
谁知这时重遇富翁，二人不计前嫌，富翁答应出钱资助卖花女。
但那一千块钱却被强盗抢走。
流浪汉奋不顾身夺回钱，让卖花女重见光明，自己却因为误会被警察押回警局坐牢。
出狱后，他竟然重遇了认出自己的卖花女.......影评：卓别林的抒情悲喜剧，叫我们笑，也叫我们哭。
在流浪汉夏尔洛的故事里，抒情之外最好笑的要数《淘金记》、《摩登时代》，好笑之外尤其感人的是《寻子遇仙记》、《舞台生涯》，再有就是这部《城市之光》了。
夏尔洛是一个笨拙的倒霉蛋。
他频频跌倒。
他工作时被飞虫干扰。
他永远被人从队伍里挤开。
他跳舞时裤子掉下来。
他被警察推推搡搡。
他三番五次莫名其妙进监狱。
他的处境永远像是《马戏团》里的走钢丝的场面，滑稽，窘迫，危险。
因此他也是一个混乱制造者。
他频频绊倒别人。
他弄坏东西。
他搅乱跳舞会和典礼。
他发了疯破坏工厂的流水线。
他不喜欢警察，警察也不喜欢他。
然而他更是一个灵巧的幸运儿。
他让小面包翩翩起舞。
他用芭蕾一般的动作躲避警察的追捕、恶汉的欺负（受他影响的不止一个周星驰，成龙也有的吧）。
他身处危险而不自知－－这危险正如《淘金记》开头他背后的那头黑熊－－却屡屡有如神助，化险为夷。
他跌倒在地上，却永远不会跌落脚手架，跌进下水道。
子弹从他的耳旁飞过。
无论怎样，夏尔洛都是一位“绅士流浪汉”！他卑微弱小，却试图得到尊严，也正是这样，观众觉得他更好笑。
手杖、帽子、领带就是他尊严的象征。
他总忘不了向女士脱帽行礼。
他要是在人眼前摔个大跟头，一定扶一扶帽子、理一理领带，迈着骄傲的鸭子步走开。
他耸耸肩膀，对苦难生活与不平境遇不屑一顾。
《花样年华》美学分析PPT课件
影片通过细腻的画面和情节，唤起了观众对于20世纪60年代的记忆和情感共鸣， 成为了时代的一个缩影。
观众与专家评价
观众喜爱
影片在上映后获得了广大观众的喜爱和追捧，被认为是一部 具有深刻内涵和艺术价值的电影作品。
专家好评
影片也得到了众多电影评论家和专家的好评，被认为是导演 王家卫的代表作之一，具有很高的艺术地位和影响力。
04
Байду номын сангаас
主题与象征美学
主题探讨
爱情与背叛
影片《花样年华》主要探讨了爱情与背叛的主题，展现了两个人在错综复杂的社会背景下 ，如何面对内心的挣扎和道德的抉择。
时代背景
影片通过20世纪60年代香港的社会背景，展现了当时人们的生活状态和价值观念，进一 步突出了主题的复杂性和深刻性。
人物性格
影片中的人物性格鲜明，各自有着独特的价值观和人生观，这些性格特点在故事情节中得 到了充分的体现，进一步丰富了主题的内涵。
富的音乐背景。
音效设计
电影中的音效设计非常出色，如 脚步声、呼吸声和雨声等，都为 故事情节的发展提供了丰富的声
音背景。
音乐与情节发展
电影中的音乐与情节发展紧密相 连，如悲伤的音乐会增强观众对 角色悲伤情感的共鸣，欢快的音 乐会增强观众对角色欢乐情感的
共鸣。
03
角色与表演美学
角色塑造
角色性格特点
影片中的角色性格各异，各自有着独特的背景和动机。通 过深入挖掘角色内心的矛盾和挣扎，使得角色更加立体和 真实。
电影中的场景设计独具匠心，如老式 公寓、狭窄的巷子和华丽的舞厅等， 为故事情节的发展提供了丰富的背景。
镜头运用
导演运用了大量的特写、近景和中景 镜头，展现了人物的情感和内心世界， 使观众更加深入地理解角色。
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花谢花飞花满天电视剧主题曲、片尾曲、插曲、背景音乐、里面所有歌曲歌词MV花谢花飞花满天电视剧主题曲、片尾曲、插曲、背景音乐、里面所有歌曲歌词MV花谢花飞花满天电视剧主题曲、片尾曲、插曲、背景音乐里面所有歌曲歌词MV《花谢花飞花满天》剧情简介神京城有四大家族: 萧、司马、花、谢，是皇帝最为倚重的豪门贵胄。
花家的大公子花满天(何润东饰)与谢家千金谢千寻(张馨予饰)青梅竹马，私定终身。
而皇帝最宠爱的公主倾城(李心艾饰)一直痴恋花满天。
就在花满天执意要迎娶谢千寻之际，谢家出事，花满天下决心无论如何也要救千寻。
此时花满天奉命护送倾城公主前往番邦和亲，本意欲趁和亲之际掩护千寻逃走，然而被人发现。
与此同时，伤心欲绝的倾城以跳崖的方式与花满天诀别。
混乱之中，谢千寻与倾城公主一同掉下悬崖深谷之中。
在深谷里，千寻和倾城为神秘的医女灵姑子所救。
在灵姑子的帮助下，俩人互换了脸庞，从此千寻成了公主，公主成了千寻。
一个罪臣之女，一个刁蛮的公主，互换身份出了深谷。
《花谢花飞花满天》角色介绍《花谢花飞花满天》是小说改编的吗据了解，《花谢花飞花满天》并不是根据小说改编的。
《花谢花飞花满天》剧本将中国传统文化中的情、义、忠、孝四大美德以巧妙的方式融入其中，顺应情感的真实变化而表达对坚守正义、情义为先的推崇与追求。
主要讲述了神京城有四大家族: 萧、司马、花、谢，是皇帝最为倚重的豪门贵胄。
花家的大公子花满天(何润东饰)与谢家千金谢千寻(张馨予饰)青梅竹马，私定终身。
而皇帝最宠爱的公主倾城(李心艾饰)一直痴恋花满天。
就在花满天执意要迎娶谢千寻之际，谢家出事，花满天下决心无论如何也要救千寻。
此时花满天奉命护送倾城公主前往番邦和亲，本意欲趁和亲之际掩护千寻逃走，然而被人发现。
与此同时，伤心欲绝的倾城以跳崖的方式与花满天诀别。
混乱之中，谢千寻与倾城公主一同掉下悬崖深谷之中。
在深谷里，千寻和倾城为神秘的医女灵姑子所救。
在灵姑子的帮助下，俩人互换了脸庞，从此千寻成了公主，公主成了千寻。
《花样年华》故事概述
《花样年华》故事概述故事背景：在现代繁华城市的一个小角落里。
在这里，生活着一群平凡而善良的人。
他们都有着自己的特长，怀抱着自己的理想。
面对竞争如此激烈的社会，他们既没有引以为傲的学历，也没有特殊的机遇。
他们寻找不到属于自己的舞台，甚至连一个固定的家都没有。
他们即使过着平凡而琐碎，离梦想很遥远的生活，但是依然能像蚂蚁一样，团结地、顽强地生长在这片热土之中。
主要人物简介：男一号：阮子恒年龄：23职业：快递员特长：骑自行车梦想：职业自行车赛车手性格：热情阳光，责任心强，善良，对梦想执着并深信不疑地努力着背景经历：中专学历，一直追随梦想的他参加过几次业余自行车比赛，为生活糊口，他当上了邮递员。
男二号：赵翔年龄：25职业：餐厅服务员特长：表演魔术梦想：用魔术征服世界上所有女生性格：嬉皮笑脸，善谈，仗义，善良，浪漫，对生活有追求背景经历：高中毕业后他到城里打工，在偶然的机会下他接触到了魔术，发现魔术在交际中的奥妙。
虽然在一间餐厅里做这低三下四的工作，但他依然乐观面对和享受人生。
男三号：侯自强年龄：32职业：从前的大公司老板如今则是街头推销员特长：口才了得梦想：东山再起，再次在商海呼风唤雨性格：随和，善谈，成熟，坚强，善良，滔滔不绝，对人生有独特的见解背景经历：从15岁开始在商海浮沉，凭着自己三寸不烂之舌和毅力他建立起了一间规模颇大的公司。
不料误信一酒肉朋友，把公司赔了，剩下一堆货物。
痛定思痛的他决定用自己的本领去把这些货卖了，以换回一个作为商人的尊严。
他走上了街头，作推销。
男四号：动力火牛（网名）、小胖年龄：24职业：网络歌手特长：流行音乐梦想：站在四方台开个人演唱会，听着粉丝对自己的呼喊性格：内敛，单纯，善良，宅，胆小怕事背景经历：初中的时候误信老师对自己歌喉的赞扬而走上了音乐的道路。
由于自己性格缺陷，不敢于人前唱歌，所以他龟缩到了网络，当了一名网络歌手。
女一号：林烨年龄：22职业：刚毕业的大学生社会公益志愿者理想：自由生活性格：善良和蔼，乐观，乐于助人，渴望自由，对幸福有独特理解。
民族元素在体育舞蹈表演舞中的融合分析
民族元素在体育舞蹈表演舞中的融合分析——以2016黑池舞蹈节（中国）开幕式《花样年华》为例前言体育舞蹈作为一种新兴的体育运动项目于上世纪八十年代传入我国，经过三十多年的不断发展，我国的体育舞蹈在技术上取得了巨大进步，竞技水平也提高至世界前端。
为支持舞蹈创作，艺术创新、推动体育舞蹈推广普及做到全民参与，提升民族自豪感，促进中国文化的传播，我们将民族元素融入到体育舞蹈表演舞中，创作出具有中国特色的表演剧目。
但在创作过程中仍存在许多问题，本文将分析民族元素与体育舞蹈表演舞相融合的方法，找出两者衔接的契合点，为以后的体育舞蹈表演性作品提供借鉴和帮助。
1研究对象与方法1.1 研究对象以民族元素在体育舞蹈表演舞中的运用为研究对象，以体育舞蹈表演舞作品《花样年华》为分析对象。
1.2 研究方法1.2.1 文献资料法通过中国知网、XX省图书馆和XX体育学院图书馆查阅了民族元素与体育舞蹈融合的相关期刊文献、硕博论文、报纸杂志等，对相关文献整理分析，归纳总结，得出理论依据，为撰写论文提供参考。
1.2.3 录像分析法对体育舞蹈表演舞作品《花样年华》进行分析和总结，找出民族元素在体育舞蹈表演舞中融入的范畴及切入点。
1.2.3逻辑分析法运用归纳总结等方式对查阅的相关资料和录像进行分析，得出与本文相关的结论。
2 研究结果与分析2.1 体育舞蹈表演舞和中华民族元素的概念2.1.1体育舞蹈表演舞的概念体育舞蹈表演舞即体育舞蹈艺术表演舞，它是以体育舞蹈为载体的一种创作舞蹈。
其中体育舞蹈语汇必须在60%以上，所有动作要为作品主题服务。
2.1.2 中华民族元素的概念中华民族元素是指中国56个民族中继承创造和延伸出来的元素，凝结着中华民族传统文化精神，并体现国家尊严和民族利益的形象、符号或风俗习惯。
通常指民族实际生活中语言文字、服饰搭配、风俗习惯、艺术绘画和特色歌舞等。
2.2民族元素与体育舞蹈表演舞融合的作用2.2.1推动体育舞蹈表演舞创新发展体育舞蹈是一项新兴起的体育运动项目，技术性较强，其舞蹈的基本步伐和各类舞种的风格特点是基本不变的。
2022适合情人节情侣看的励志爱情电影
2022适合情人节情侣看的励志爱情电影1、《初恋这件小事》剧情简介：初中生小水相貌平平，家境一般，所以在学校里并不受重视。
但是她心地善良，又有一群死党，日子过得倒也开心。
某天，她遇见了帅气的学长阿亮，春心萌动，无法遏制。
她喜欢看他踢足球，看他拍照，如痴如狂。
上英语课时，她不停地给死党传纸条表达对阿亮的爱慕。
然而，英语老师则指出她除了英语一无是处。
回到家，叔叔从美国捎来了父亲的消息，说如果她能考全校第一，就可以去美国。
于是，她按下决心要努力加油。
某天，小水等人在买饮料时，碰到篮球队员蛮横插队。
阿亮挺身而出，为她们教训了对方，并挨了校长的责骂。
小水也第一次听说，阿亮的父亲因为射失点球而退役的事情，理解了他心中的隐痛。
由于舞蹈队是给美女准备的，所以小水等一干姐妹准备在话剧社大展身手，没想到学长也来到这个社团。
两人还扮演王子公主，他们的恋情会由此展开么?2、《卡萨布兰卡》剧情简介：第二次世界大战期间，一位美国人雷克.布莱恩(RickBlaine)在卡萨布兰卡开了一家非常受欢迎的夜总会。
玩世不恭的雷克拥有两张宝贵的通行证。
纳粹少校史特劳塞(Strasser)因追踪捷克地下阵线领导人维克多.拉塞罗(VictorLaszlo)而来到卡萨布兰卡，当地警察局长雷诺(Renault)竭力取悦纳粹少校。
雷克偶然发现维克多的妻子伊丽莎(Ilsa)竟是自己昔日的挚爱，两人昔日在撤离时在火车站失散。
伊丽莎了解到雷克能帮助自己和维克多离开卡萨布兰卡，于是请求雷克帮助，而此时雷克的心情却极为复杂。
但后来雷克知道当年伊丽莎没有到火车站与自己一起走的原因后，最终决定帮助他们。
剧情简介：故事的主线人物是一位新晋的英国首相(休·格兰特)，年轻有为的他在刚刚入主伦敦唐宁街10号(英国首相官邸)的第一天，就发现自己爱上了漂亮的娜塔丽(玛蒂·麦克卡森)，而娜塔丽的工作就是每天负责为首相端茶倒水，首相碍于自己的身份不好表白，但是真情又难违，于是他陷入一场天人交战……最终这两个身份悬殊的人，如何成就一段浪漫而引人瞩目的爱情?此外，还有另外九个有关真爱的故事在这个城市分别上演——一个被致爱女友抛弃的作家跑到法国南部去寻求治疗自己受伤心灵的方法，却爱上了一个葡萄牙女人;一个过气的摇滚歌星千方百计想重返舞台找回曾经的荣耀与喝彩;一个步入婚姻盛殿的新娘子却和伴郎磨擦出了火花，可怜的伴郎必须要马上在爱情和友情中做出选择;一对面临着同样感情问题的父子，他们都因为爱上一个可望而不可及的女人而陷入矛盾挣扎……4、《廊桥遗梦》剧情简介：1965年的一天，弗朗西斯卡独自在家。
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◎译名花样年华◎片名In the Mood for Love◎年代2000◎国家中国香港/法国/泰国◎类别剧情/爱情◎语言粤语/法语/沪语◎IMDB评分8.1/10 (38,737 votes)◎文件格式BD-RMVB◎视频尺寸1200 x 720◎文件大小1CD◎片长98 Mins◎导演王家卫Kar wai Wong◎主演梁朝伟Tony Leung ....周慕云Chow Mo-wan张曼玉Maggie Cheung ....苏丽珍Su Li-zhen Chan潘迪华Rebecca Pan ....孙太Mrs. Suen萧炳林Ping Lam Siu ....阿炳Ah Ping张耀扬Roy Cheung .... Mr. Chan (voice)孙佳君Paulyn Sun .... Mrs. Chow (voice)钱似莺Tsi-Ang Chin .... Amah张同祖Tung Cho 'Joe' Cheung .... Man living in Mr. Koo's apartment雷震Kelly Lai Chen ....何先生Mr. Ho (as Lai Chen)陈万雷Man-Lei Chan .... Mr. Koo顾锦华Gam Wa Goo朱利安·卡邦Julien Carbon ....French tourist (uncredited)Charles de Gaulle ....Himself (1966 visit to Cambodia) (archive footage) (uncredited)Laurent Courtiaud ....French reporter (uncredited)◎简介这是一个关于迁徙的爱情的故事。
1962年的香港，报社主编周慕云（梁朝伟饰）和太太搬进了一幢公寓，与他们同时搬来的还有另一对年轻的夫妇——苏丽珍（张曼玉饰）和她丈夫。
苏丽珍在一家贸易公司当秘书，而她的丈夫由于工作关系，常常出差。
周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫一样，经常不在家，于是独自留守的周慕云和苏丽珍便成了房东太太麻将桌的常客。
在逐渐的交往中，周慕云和苏丽珍发现对方有许多与自己共同的兴趣和爱好，比如看武侠小说等等，相互之间也变得越来越熟悉。
直至有一天，两人突然发现各自的另一半原来早已成为了一对婚外恋的主角，周慕云和苏丽珍不得不共同来面对这个现实。
两颗受伤的心小心翼翼、难舍难分，却最终化成了无缘的伤痛。
那是一种难堪的相对。
她一直羞低著头，给他一个接近的机会。
他没有勇气接近。
她掉转身，走了。
身处遥远的异国，周慕云仍无法忘记过去与苏丽珍之间的种种。
如果当天她真的答应跟他走，他们现在会不会还在一起？抑或注定分离，各分东西？也许有人会说，自从他们在同一天搬进同一层楼房，成为门户比邻的邻居，命运已将他们放在一起了。
而当他们发现彼此的配偶间竟发生了不可告人的关系的时候，在他们之间更像是牵连著无形的线，要割也割不断。
至今他还能看见那一群漂荡的身影，刹那的相聚。
房东夫妇们、自己的妻子周太太、陈先生、陈太太---苏丽珍。
楼梯间，走廊上，与她擦肩而过，或微笑寒暄，又何曾想过她那素静的面容，明媚的体态，竟会成为他日深刻的思念。
他们在配偶背叛的阴影下，各怀心事地靠近。
那是个一切变得飘摇不定、难堪的所在。
有时她彷佛倚赖，又突然叛离。
他想要占据，但缺乏勇气。
想要忤逆，但是面对著她那庄重的神色，他感到说不出来的情怯。
见不着时，愈来愈想。
那些背着人偷来的、幽室相守的时光，是多么和煦而平静。
那些久候不至的苦等，明知是她却听不见声音的电话，又是多么的炽热和辛烈。
直到他作出了远行的决定，才向她道出真心的说话。
此时此刻，他不禁想到他真正背叛了的人，也许是她。
一切都退去了，香港、1962年、那个陈旧的秘密。
不管当初是为了报复或色诱，抑或单纯的慰藉，到最后，只剩下眷顾。
◎获奖记录获奖第20届香港电影金像奖最佳男主角(梁朝伟) 最佳女主角(张曼玉) 最佳剪接(张叔平) 最佳美术指导(张叔平) 最佳服装造型设计(张叔平)第37届台湾金马奖最佳女主角(张曼玉) 最佳摄影(杜可风、李屏宾) 最佳造型设计(张叔平)2000年度香港电影评论学会大奖最佳导演(王家卫)第6届香港金紫荆奖最佳摄影(杜可风、李屏宾)香港特区十周年电影选举最佳女主角(张曼玉)2000年度欧洲电影大奖最佳非欧洲电影2000年加拿大蒙特娄电影节最佳电影2001年英国独立电影大奖最佳外语片2001年法国凯撒电影奖最佳外语片2001年德国电影节颁奖礼最佳外语片第53届康城影展最佳男主角(梁朝伟) 最佳艺术成就大奖(张叔平、杜可风、李屏宾)2001年纽约影评人协会电影奖最佳外语片最佳摄影(杜可风、李屏宾)2002年美国国家影评人协会电影奖最佳外语片最佳摄影(杜可风、李屏宾)2009年初被美国有线新闻网(CNN)选为史上最佳18部亚洲电影之首位提名第37届台湾电影金马奖最佳男主角提名（梁朝伟）第6届香港电影金紫荆奖最佳男主角提名（梁朝伟）2002年美国Chlotrudis A wards最佳男主角提名（梁朝伟）◎幕后花絮导演自述·电影是用不着语言也能明白的我之所以入电影圈，最大的原因是地域的问题，我在上海出生，但在五岁时，父母便迁到香港来。
香港人说的方言跟上海不一样，因此我不能跟本地人谈话；我未能交上朋友。
我母亲也面对同一景况，她常带我看电影去，因为电影里有些东西是用不着语言也能明白的。
那是基于影像的共通语言。
跟许多我那一辈人一样，我是从电影，其后是电视来认识世界的。
要是我早生20年，我可能会选择借音乐表达自己。
要是早生50年，那可能是写作。
但我是影像伴随着长大的，那我选择研读影像是自然不过的事。
《花样年华》虽已是我第七部作品，但是要是你问我，我还是未以导演自居的。
我还自视为观众———跑到摄影机后的观众。
拍片时，我总希望重塑我还是影迷时所得到的最初的震撼。
我相信自己拍电影首要是为观众，但除此之外，还得有其他的原因。
·《花样年华》更像一部悬疑片我是自己写剧本的，但那不是自大，也不是什么电影“作者”的问题，坦白说，我最大的梦想，就是一觉醒来，床头有一份完完整整的剧本等着我。
但在美梦成真前，我想还得要自己写剧本。
我曾经跟其他编剧合作过，但我总觉得编剧跟同时也编故事的导演合作时很别扭。
我不晓得为什么，但我们总是闹意见，因而到最后，我决定既然自己可以写剧本，那就无须另找编剧了。
但我得声明，我编写剧本的方法跟其他人不同，我是从导演的角度出发，而不是从编剧的角度，因此，我是以影像为本的。
在电影开始时我一定要先弄清楚的一件事，就是那会是什么类型的电影。
我小时候是看类型片长大的，我对各种类型片都很着迷，像西部片、鬼片、剑侠片……因此，我希望我所拍的片每部都属不同类型。
例如《花样年华》，那是个关于两个人的电影，很容易便会变得沉闷，但我不把它作为爱情片拍，而决定采用惊悚片的手法，像部悬疑片。
片中男女主角开始时同是受害者，跟着他们展开调查，要找出奸情是怎样发生的。
每一幕都很短，借以维持张力，这可能是电影令观众出乎意料的原因，他们原以为会看到一部经典爱情片。
·音乐要跟影像产生化学作用音乐在我的电影中很重要。
然而我绝少找人为我的电影配乐，因为我跟音乐人难以沟通。
他们用的是音乐语言，而我用的是影像语言。
然而电影音乐一定要是影像的。
它要跟影像产生化学作用。
我的办法是但凡我听到能令我产生影像的音乐，我便录下它，留起来，知道日后可能会用得着。
我整个拍摄过程都会有音乐，我特别喜欢在时装片中用上古老音乐。
我认为跟影像不同时代的音乐会产生一种暧昧感，令事物显得复杂起来。
我在片场也放音乐———不是为营造气氛，而是带出节奏。
要是我希望摄影师用某个速度拍摄，一段音乐就可以说得明白，胜过千言万语。
·我靠直觉来做决定我对技术那些东西不是太感兴趣，对我而言，摄影机不过是将眼看的东西转到胶片上的工具。
但摄影机的放置应当有某种逻辑可依，尽管除你以外没有人晓得。
一如作诗，诗人用字遣词都别有用意，有时候是因为语调铿锵，有时候是因为意义特殊等。
我很多时是靠直觉做决定。
我对于对错选择有很强的感觉，就是这么简单。
电影很难用语言分析的，电影很像食物，你吃后齿颊留香，却很难用语言将那种味道准确地向他人形容出来。
那是很抽象的，电影也一样。
事实上，我拍戏的方法自入行以来未有改变过，这是不对的，因为我认为我的工作方法并不妥当。
不幸的是，这是我惟一懂得的方法。
我倒一直希望能像希区柯克，他在开拍前已将一切决定妥当。
但我就是不能那样拍摄，那也没有法子。
班底谈·演员梁朝伟：拍《阿飞》NG27次我跟王家卫比较熟稔，和他相识十多年，中间不只拍他的戏，有时聊天也不谈拍戏，我看到他在日常生活中是很聪明的，不单是拍戏或者写剧本好。
拍《阿飞正传》我用了很长时间进入角色，天天都有NG，次次NG的都是我，张曼玉就天天陪我NG.我拍了27次，我问家卫，我有什么问题，没理由的，我又不是第一次拍戏，怎么说都成了名，公认为一个不错的演员。
每天回家都很伤心，情绪低落，那时我好大压力！王家卫觉得我演戏太多功夫，总用三十七个方式去演，他说：“我不要了，你可否给我最直接的！”·美指张叔平：我要的是一种俗气《花样年华》是《阿飞正传》之后对于60年代的再演绎，《阿飞》我认为美术很规矩、很讲究，《花样年华》就要试试不规矩，做得free（自由）些。
你了解一个年代后，便可以“发癫”啦！《阿飞》的环境写实，但人物非常开放，爱慕或者痛苦，什么话都会说出来；《花样年华》却恰恰相反，需要“空”一些情节，许多事不可明言。
旗袍是《花样年华》中的重要元素，我要的是一种俗气难耐的不漂亮，结果人人却说漂亮。
·摄影杜可风：摄影就像自我治疗我想，要是我没有拍过《东邪西毒》，我就不会有再到沙漠拍片的能耐，而至今我依然以《春光乍泄》为荣，因为它如此简单但又如此诗意而易明。
《花样年华》则是他最容易懂的电影，这就是进步，因为他的作品愈来愈单纯。
电影是我的舞场，我可以接触很多我喜欢的人，跟他们对谈或一起跳舞。
而摄影，就像是自我治疗。
我想王家卫有朝一日会成为千万富翁，因为他拍下的材料足够他出多套DVD.可能十年前他已先知先觉。
◎精彩对白如果多一张船票，你会不会跟我一起走？我陪你。
一个人做的好就够了。
但是当两个人在一起，只有自己做得好是不够的。
那些消失了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。
他一直在怀念着过去的一切。
如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消失的岁月。