色彩构成第6章+色彩表现+
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色彩构成的表现形式
04 色彩的象征意义
红色
总结词
红色是热情、力量和激情的象征，它常 常与爱情、勇气、危险和危险等概念相 关联。
VS
详细描述
在许多文化中，红色被视为一种具有强烈 情感和能量的颜色。它通常与爱情、热情 、勇气和力量等概念相关联。在商业设计 中，红色也常用于吸引注意力，激发消费 者的购买欲望。
黄色
总结词
明度对比
明度差异对比
不同明度之间的对比，如深色与浅色 、亮色与暗色等，这种对比能产生层 次感和立体感。
明暗对比
明度对比的另一种表现形式，通过明 暗的交替变化，创造出动态感和节奏 感。
饱和度对比
饱和度差异对比
不同饱和度之间的对比，如鲜艳与柔和、浓烈与淡雅等，这 种对比能增强色彩的鲜明度和生动感。
饱和度调和对比
色彩构成的表现形式
contents
目录
• 色彩的属性 • 色彩的对比 • 色彩的调和 • 色彩的象征意义 • 色彩的运用
01 色彩的属性
色调
色调是色彩的名称，如红、黄、 蓝等，它决定了色彩的基本特 征。
不同色调能引发不同的心理感 受，如红色代表热情、力量， 蓝色代表冷静、稳重。
在设计中，选择合适的色调能 够准确表达设计意图和情感。
息。
紫色
总结词
紫色是高贵、神秘和创造力的象征，它常常与皇家、豪华、艺术和灵性等概念相关联。
详细描述
紫色通常被认为是高贵、神秘和创造力的颜色。它常常与皇家、豪华、艺术和灵性等概念相关联。在 商业设计中，紫色也常用于传达豪华、高贵和独特的形象。
05 色彩的运用
平面设计中的色彩运用
平面设计中，色彩是重要的视觉 元素之一，能够快速吸引观众的
黄色是快乐、智慧和希望的象征，它常常与阳光、幸福、乐观和创造力等概念相关联。
《色彩构成》全套课件-PPT
2）色彩混合后有颤动感、适合表现光 感。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
色彩构成课件
第一章 色彩的构成与学习
第三节 色彩构成与学习目标
一、学习方法与策略
中国古代，把从事设计工作的人称之为“意匠”或“匠人”，将“意匠 ”两个字拆开解读，我们发现“意”字上面是“音”字，下面是“心”字， 即“心声”二字，这就表达出设计是由心而引发的劳动成果，我们可理解为 构思或创意；而“匠”字就不难理解了，“匠”字里面是一个“斤”字，是 指古代的敲凿工具，外面则是一个开放的木框，其含义是“表现”或“实现 ”的意识。
现存观念对学习的影响
最常见的情况是一个人往往把新的知识和概念，同已有的知识联系起来，概念是 人类思维的基本构成，如果把概念只保留在记忆中，就如同把它们塞进了贴有标 签的抽屉里。
学习与理解的差异性
知识的学习需要长时间的积累，大部分人一生都要靠具体实例来了解和掌握新的 概念，当具体的经验发生在相关概念的背景中，能够帮助学生提高学习的质量。
第四章 色彩与生理
第三节 视觉生理现象
一、色彩与年龄 二、视错觉 前进与后退视错觉 膨胀与收缩视错觉
三、视觉残像
第五章 色彩与心理
第一节 色彩心理表征 一、象征性色彩
红色是一种具有临近感和扩张感的色彩，极富刺激性。代表着强烈与外露、力量 与热情，给人以活泼、生动和不安的感觉，象征着希望、幸福等。
老年（女）
洁白、神秘 沉默、死灰 阴沉、冷淡 热烈、幼稚 喜欢、华美 光明、明朗 希望、公平 平静、悠久 高贵、消极
第五章 色彩与心理
第二节 色彩与联想 三、联想的作用
联想是连接人脑中的记忆符号和想象力的桥梁。
01
02 四、联想与能力
色彩联想是人类思维活动的一种特殊形 式，色彩联想的天地是广阔的，范围是广泛 的。掌握色彩联想能力，对色彩设计是十分 重要的，不但可以扩展色彩的表现视野，还 能有效地体现出设计思路。
色彩构成
色彩心理
(一)色彩的联想与象征
1.红色：联想事物 —— 火、血、太阳 印象：积极主动的、醒目的、热情、奔放、坚强、勇往直前
色彩心理
(一)色彩的联想与象征 2.黄色：联想事物 —— 柠檬 印象：希望、明亮、年轻、明朗、孩子气、欢快、跳跃
色彩心理
(一)色彩的联想与象征 3.绿色：联想事物 —— 树、森林 印象：放松、生命、自然、和平、安全、希望
色彩的对比
（三）纯度对比 我们将不同纯度的颜色放置在一起，使鲜艳的颜色更鲜艳，浑浊的颜色 更浑浊，这种对比方法称为纯度对比。
色彩的对比
（四）冷暖对比 冷暖对比是将色彩的色性倾向进行比较的色彩对比。冷暖本身是人皮肤 对外界温度高低的条件感应，色彩的冷暖感主要来自人的生理与心理感受。
色彩的对比
（四）面积对比 色彩的面积同其形状和位置是同时出现的，因此，色彩的面积、形状、 位置在色彩对比中，都是具有较大影响的因素。
色彩的调和
（二）对比调和： 3.隔离调和：是以“居间色”调和的方式，使用无彩色的黑、白、灰或 其他中性色彩区分不同色彩区域，消除各色相之间的排斥感。通常，在色彩 的个属性过于接近的颜色之间插入一种隔离色，会使它们的关系变得清晰明 了；而在色彩差别过大的一组颜色中使用隔离色可以起到调和关系的作用。
色彩心理
色彩构成
目录
一、色彩现象及其本质 二、色彩的表现
三、色彩的知觉
四、色彩的搭配
五、色彩构成法则
色彩现象及其本质
色彩现象及其本质
一、色彩现象 在我们生活的环境中，充满着各种各样的色彩，大自然本身就是一个色 彩的世界。大自然的万事万物都离不开色彩，人类生活中的一切更与色彩有 着密切的联系，每个人都可以从自己的生活中找到与色彩的联系，可以说人 与色彩同时存在。
第六课 色彩的表现ppt课件
他的画中呈现出梦幻、象征性的手法与色彩， “超现实派” 一词就是为了形容他的作品而创造出来 的。
夏卡尔仿若是看到过这些被描绘的绿色的牛、马 在天上飞，躺在紫丁香花丛中的爱侣，同时向左和向 右的两幅面孔，倒立或飞走的头颅、中世纪的雕塑。
他的风格兼有老练和童稚，并将真实与梦幻融合 在色彩的构成中。历经立体派、超现实主义等现代艺 术实验与洗礼，发展出独特个人风格，在现代绘画史 上占有重要的地位。
在构图上拉长的头部和歪斜 的身姿稍微偏离中心线，有时 为了取得平衡，两只眼睛画的 也大小形状不一。令人惊叹的 是画家通过这种极单纯化和模 式化的造型竟能生动地表现出 不同人物的不同个性特征，同 时强烈而鲜明地传达出画家自 己多愁善感的心情。
71
夏加尔
夏加尔1887年生于俄国西部的小城捷布克斯。是 现代绘画史上伟人，游离于印象派、立体派、抽象表 现主义等一切流派的牧歌作者。
给画面带来一种特有的呆板效果。
。
65
独特的莫迪里阿尼
《持扇子的女人》 莫迪里阿尼
卵形的脸，长长的颈项，纤细的鼻子， 杏子形的眼睛，以及温柔的姿态等是 他独特的绘画风格。
丰满而给人以美感的体积。躯干往 往是被过份拉长的，但没有怪诞变形的 感觉，反而有种田园诗般的沉静和优美。
作者摈弃了传统美术的束缚，反映出 立体派的倾向。他喜欢将构图对角线和 结构线条与素描分开，用线条表现面部 特征，将侧面像中的鼻子植入正面肖像。
在波普艺术中，最有影响和最具 代表性的画家是安迪·沃霍尔(Andy Warhol，1927—1986)。
他把那些取自大众传媒的图像，
如汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、
蒙娜丽莎像以及马丽莲·梦露头像等，
作为基本元素在画上重复排列。他
夏卡尔仿若是看到过这些被描绘的绿色的牛、马 在天上飞，躺在紫丁香花丛中的爱侣，同时向左和向 右的两幅面孔，倒立或飞走的头颅、中世纪的雕塑。
他的风格兼有老练和童稚，并将真实与梦幻融合 在色彩的构成中。历经立体派、超现实主义等现代艺 术实验与洗礼，发展出独特个人风格，在现代绘画史 上占有重要的地位。
在构图上拉长的头部和歪斜 的身姿稍微偏离中心线，有时 为了取得平衡，两只眼睛画的 也大小形状不一。令人惊叹的 是画家通过这种极单纯化和模 式化的造型竟能生动地表现出 不同人物的不同个性特征，同 时强烈而鲜明地传达出画家自 己多愁善感的心情。
71
夏加尔
夏加尔1887年生于俄国西部的小城捷布克斯。是 现代绘画史上伟人，游离于印象派、立体派、抽象表 现主义等一切流派的牧歌作者。
给画面带来一种特有的呆板效果。
。
65
独特的莫迪里阿尼
《持扇子的女人》 莫迪里阿尼
卵形的脸，长长的颈项，纤细的鼻子， 杏子形的眼睛，以及温柔的姿态等是 他独特的绘画风格。
丰满而给人以美感的体积。躯干往 往是被过份拉长的，但没有怪诞变形的 感觉，反而有种田园诗般的沉静和优美。
作者摈弃了传统美术的束缚，反映出 立体派的倾向。他喜欢将构图对角线和 结构线条与素描分开，用线条表现面部 特征，将侧面像中的鼻子植入正面肖像。
在波普艺术中，最有影响和最具 代表性的画家是安迪·沃霍尔(Andy Warhol，1927—1986)。
他把那些取自大众传媒的图像，
如汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、
蒙娜丽莎像以及马丽莲·梦露头像等，
作为基本元素在画上重复排列。他
色彩构成色彩笔记
色彩构成三大构成：平面、色彩、立体春：绿夏：红秋：黄冬：白一. 来历1919年包豪斯学院在德国魏玛成立，它由著名的建筑师格罗佩斯将魏玛工艺学校和魏玛美术学院改成组合并而成，西方画坛的艺术大师康定斯基和克利等人进入该校后倡导并创立了系统的学院框架。
二. 色彩构成定义将两个以上的色彩根据不同的目的性，按照一定的原则重新组合搭配，在互相作用下构成新的和美的色彩关系。
三. 色彩构成的研究方法色彩构成所涵概的知识领域及为广泛,重色彩基本要素色相、纯度、明度入手，对色彩的物理学、生物学、心理学等方面进行研究是色彩构成的研究方法。
四. 学习色彩构成的目的学习色彩构成是为了提高对色彩的审美感觉引导研究色彩的美学范畴以及色彩的规律和法则，从而能理性的掌握色彩的美感实质和其组分原理能拓宽色彩视野，提高色彩艺术修养，形成科学的色彩设计思路第一章色彩的原理第一节色彩的物理理论色彩是一种由三个因素综合造成的现象1.光线2.反色光线3.有眼睛和大脑组成的能解读光线中的信息的感觉器官一. 光与色光在物理学上属于电磁波的一部分，她与宇宙射线、紫外线、可见光、红外线、雷达电波、无线电波、交流电波等并存于宇宙中，由于辐射能是从起浮波的形成传递，所以他们都各有不同的波长和振动频率。
1666年英国物理学家牛顿在剑桥大学的实验室里完成了用三棱镜分解日光的著名实验，牛顿将太阳的白光从小缝引进暗室使其通过三棱镜和在投射到白色屏幕上，结果光线被分解成一条美丽的彩带，有红开始依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫现在我们称紫之为光谱，七种色光混合在一起产生白光，每种单色光不能再分解称“单色光”光的物理性质有广波的振幅和波长两个因素决定。
第二节色彩的理论一. 人眼的构造及功能眼球包括眼球壁，眼内腔和内容物，神经血管等组织1.眼球壁主要分为外、中、内三层，外层由角膜和巩膜组成，中层分为由红膜、睫状体和脉络膜组成红膜有两种肌肉控制瞳孔的大小，缩孔膜，收缩时瞳孔小，放孔肌收缩时则瞳孔放大。
色彩构成六-1PPT课件
比
两种或两种以上的颜色放在一起 时，由于它们的性质不同，相互 之间产生一定的比较和衬托关系 ，使它们在感觉上更加突出。
色彩的调和
通过调整不同颜色之间的比例和 明暗关系，使它们在感觉上更加 协调和平衡。
色彩的心理学效应
色彩的温度感
不同颜色给人的温度感觉不同，如红色、橙色等暖色调会让人感 觉温暖，而蓝色、紫色等冷色调会让人感觉凉爽。
饱和度调和
饱和度调和是指将不同饱和度的色彩进行调和，以获得和谐的视觉效果。常用的饱和度调 和方法有增加饱和度调和剂、改变色彩的面积比例等。
饱和度
饱和度概述
饱和度是指色彩的纯度，即颜色的鲜艳程度。饱和度越高，色彩越鲜艳；饱和度越低，色 彩越暗淡。
饱和度对比
饱和度对比是指将不同饱和度的色彩进行比较，以产生不同的视觉效果。一般来说，饱和 度对比强的色彩显得鲜艳、生动；饱和度对比弱的色彩显得平淡、呆板。
明度调和
明度调和是指将不同明度的色彩进行调和，以获得和谐的视觉效果。常 用的明度调和方法有增加明度调和剂、改变色彩的面积比例等。
明度
01
明度概述
明度是指色彩的明暗程度，是决定色彩亮度的因素。在无彩色中，白色
明度最高，黑色明度最低；在有彩色中，黄色明度最高，紫色明度最低。
02 03
明度对比
明度对比是指将不同明度的色彩进行比较，以产生不同的视觉效果。一 般来说，明度对比强的色彩显得明亮、轻快；明度对比弱的色彩显得沉 闷、压抑。
色彩构成在艺术领域的应用
绘画
在绘画中，色彩构成是至关重要的因素之一。通 过对色彩的运用，画家可以创造出独特的画面效 果和情感氛围，吸引观众的眼球。
摄影
摄影中，摄影师可以通过对色彩的运用和调整， 创造出独特的照片效果和情感氛围。通过后期处 理技术，摄影师还可以对照片的色彩进行更加精 细的调整和控制。
两种或两种以上的颜色放在一起 时，由于它们的性质不同，相互 之间产生一定的比较和衬托关系 ，使它们在感觉上更加突出。
色彩的调和
通过调整不同颜色之间的比例和 明暗关系，使它们在感觉上更加 协调和平衡。
色彩的心理学效应
色彩的温度感
不同颜色给人的温度感觉不同，如红色、橙色等暖色调会让人感 觉温暖，而蓝色、紫色等冷色调会让人感觉凉爽。
饱和度调和
饱和度调和是指将不同饱和度的色彩进行调和，以获得和谐的视觉效果。常用的饱和度调 和方法有增加饱和度调和剂、改变色彩的面积比例等。
饱和度
饱和度概述
饱和度是指色彩的纯度，即颜色的鲜艳程度。饱和度越高，色彩越鲜艳；饱和度越低，色 彩越暗淡。
饱和度对比
饱和度对比是指将不同饱和度的色彩进行比较，以产生不同的视觉效果。一般来说，饱和 度对比强的色彩显得鲜艳、生动；饱和度对比弱的色彩显得平淡、呆板。
明度调和
明度调和是指将不同明度的色彩进行调和，以获得和谐的视觉效果。常 用的明度调和方法有增加明度调和剂、改变色彩的面积比例等。
明度
01
明度概述
明度是指色彩的明暗程度，是决定色彩亮度的因素。在无彩色中，白色
明度最高，黑色明度最低；在有彩色中，黄色明度最高，紫色明度最低。
02 03
明度对比
明度对比是指将不同明度的色彩进行比较，以产生不同的视觉效果。一 般来说，明度对比强的色彩显得明亮、轻快；明度对比弱的色彩显得沉 闷、压抑。
色彩构成在艺术领域的应用
绘画
在绘画中，色彩构成是至关重要的因素之一。通 过对色彩的运用，画家可以创造出独特的画面效 果和情感氛围，吸引观众的眼球。
摄影
摄影中，摄影师可以通过对色彩的运用和调整， 创造出独特的照片效果和情感氛围。通过后期处 理技术，摄影师还可以对照片的色彩进行更加精 细的调整和控制。
色彩构成的表现—色彩推移
构成。 色相推移：按梯形顺次提高或降低颜色的色相的
构成。 纯度推移：按梯形顺次提高或降低颜色的纯度的
构成。
二、色彩的透Байду номын сангаас构成
两种颜色叠加在一起，重叠的区 域产生透明感，并形成第三种颜 色的构成形式。
三、空间混合构成 情感色 彩构成
• 空间混合构成 • 利用人的视觉空间成像原理来
进行色彩构成的构成形式。 • 情感色彩构成 • 作用于人的心理产生的色彩情
色彩构成
----表现形式
一、学习目标
• 1、具有对色彩概括和精确描 绘的能力。
• 2、能掌握色彩推移等构成方 法。
• 3、能设计制作色彩推移等构 成作品。
一、推移构成
推移构成：运用色彩的明度、色相和纯度的层层 推进来组织画面的构成形式。
推移构成的形式： 明度推移：按梯形顺次提高或降低颜色的明度的
感体验。
任务
• 1、根据所学的色彩构成表现形式 绘制色彩构成稿图。
• 2、运用一种构成表现形式绘制一 幅色彩构成作品。
总结
• 1、推移构成 • 2、色彩的透叠构成 • 3、空间混合构成 • 4、情感色彩构成
作业
• 巩固今天所学的知识点，设计一幅 有一种以上构成表现形式色彩构成 作品。
构成。 纯度推移：按梯形顺次提高或降低颜色的纯度的
构成。
二、色彩的透Байду номын сангаас构成
两种颜色叠加在一起，重叠的区 域产生透明感，并形成第三种颜 色的构成形式。
三、空间混合构成 情感色 彩构成
• 空间混合构成 • 利用人的视觉空间成像原理来
进行色彩构成的构成形式。 • 情感色彩构成 • 作用于人的心理产生的色彩情
色彩构成
----表现形式
一、学习目标
• 1、具有对色彩概括和精确描 绘的能力。
• 2、能掌握色彩推移等构成方 法。
• 3、能设计制作色彩推移等构 成作品。
一、推移构成
推移构成：运用色彩的明度、色相和纯度的层层 推进来组织画面的构成形式。
推移构成的形式： 明度推移：按梯形顺次提高或降低颜色的明度的
感体验。
任务
• 1、根据所学的色彩构成表现形式 绘制色彩构成稿图。
• 2、运用一种构成表现形式绘制一 幅色彩构成作品。
总结
• 1、推移构成 • 2、色彩的透叠构成 • 3、空间混合构成 • 4、情感色彩构成
作业
• 巩固今天所学的知识点，设计一幅 有一种以上构成表现形式色彩构成 作品。
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黑色
白色
头发、炭、乌鸦、墨汁
白云、棉花、雪花、医院
沉重、恐怖、严肃、悲哀、神秘
干净、神圣、清新、冷清、纯洁
暖色调 愉悦
冷色调 黯淡
6.2.1色彩的情感表现——喜、怒、哀、乐
喜
怒
哀
乐
可口可乐新包装
包装袋设计
6.2.2色彩的味觉表现——酸、甜、苦、辣、咸、健康食品
酸 、 甜 、 苦 、 辣 、 咸 、 健 康 色 调
第 6 章
色彩构成的表现
第６章 色彩构成的表现
6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 印象表现 抽象表现 动感与静感的表现 空间的表现 音乐感的表现
6.1
印象表现
6.1
印象表现
当看到色彩时，除了会感觉其物理方面的影响，心里也会 立即产生感觉，这种感觉一般难以用言语形容，我们称之 为印象，也就是色彩印象。 色彩的印象表现，脱离不了色相、明度、纯度、冷暖、 面积这几大因素的变化和调配组合，因而可以组合出各 种感受意味的色彩。
6.2.3色彩的个性表现——孤寂与别致
孤寂与别致
孤寂与别致
与灰色搭配，稳重别致
与灰色搭配，丰富雅致
6.3
动感与静感的表现
6.3
动感与静感的表现
高纯度、高明度动感强
高纯度、高明度动感强
由黄到橙再到红的流畅的运动感
由小色块到大色块或由大色块到小色块的运动感
冷暖渐次变化的绿色
暖 色 调 动 感
设
计
欣
赏
谢
谢
！
前进色——红、橙、黄暖色系
后退色——青、绿、紫冷色系
进退感对比最强烈的色彩组合：红——绿、黄——蓝、和白——黑
高纯度的色块形成强烈的空间感
6.5
音乐感的表现
6.5
音乐感的表现
视觉形象和音乐形象的转化，必须通过联想和想象才 能“翻译”成明快、灰暗、明丽、沉静、朴素、典雅、 华丽等不同的色调。
莫奈系列组图《干草垛》
6.1.1色彩的季节印象——“春、夏、秋、冬”
花开四季，春天如纯洁的少女，夏天如青衣一样炽烈，秋天若风姿犹 存的妇人，冬是一个美丽女人凝聚了一生的智慧，只要用心观察，可 以从不同角度、不同情绪，用不同的色彩表现别致的四季感觉。
6.1.2色彩的时段印象——早、午、晚、夜
色 彩 印 象 表 现 的 自 然 性 与 个 性 情 感 化 的 特 征
6.1.3色彩的性别、年龄印象——男、女、老、少、婴、中、青
女性印象 男性印象 婴儿印象 少儿印象 青年印象
中年印象 老年印象男性女性ຫໍສະໝຸດ 女性香水男性护肤品
6.2
抽象表现
6.2 抽象表现
表6-1 基本色彩的抽象联想
色相 红色 橙色 黃色 绿色 蓝色 紫色 具体的联想（具有类似性） 火、血、苹果、樱桃、太阳 橘子、柳橙、火焰、秋叶 香蕉、蛋黃、柠檬 绿叶、草地、田园 海洋、天空 葡萄、茄子 抽象的联想（具有象征性） 热情、积极、喜庆、危险、愤怒 欢乐、活泼、热烈、成熟、鮮明 光明、希望、轻浮、明朗、高貴 和平、安全、青春、年轻、环保 沉靜、理性、宽广、忧郁、自由 华贵、优雅、柔美、神秘、不安
从膨胀色到收缩色的顺序：白、黄、红、绿、紫、蓝、黑
法国的三色国旗
白30、红33、蓝37
6.4.2色彩的远近感
远近感是色性、明度、纯度、面积等多种对比造成的错觉现象。实质上 处于同一距离的不同色彩，会造成不同深度印象，即有的色彩有“向前” 的趋势，而另一些色彩则有“后退”的倾向，一般来说，亮色、暖色、 纯色如红、橙、黄暖色系，看起来有逼近之感，称“前进色”。暗色、 冷色、灰色如青、绿、紫冷色系，有推远之感，称“后退色”。
欢快热烈的音乐
提琴的神秘悠远
色 彩 的 音 乐 感
恣意挥洒的色点表现音乐的张力
尼古拉斯。特罗斯勒音乐招贴
安 静 的 小 夜 曲
轻 快 甜 美 乐 曲
舒 缓 安 静 轻 音 乐
节 奏 均 衡 的 乡 村 音 乐
平缓的弧线、统 一的色彩表现出 悠扬的民乐风格
严谨的纵横块面、沉稳 的色调表现出古典音乐 的典雅、宁静
冷 色 调 安 静
暖 色 调 热 闹
冷 色 调 平 稳
暖色调 强烈动感
冷色调 静谧
6.4
空间的表现
6.4
空间的表现
色彩表现空间
6.4.1色彩的扩张与收缩
波长长的暖色光、广度强的色光对眼睛成像的作用力比较强，从而使视 网接受这类色光时产生扩散性，造成成像的边缘出现模糊带，产生膨胀 感。而波长短的冷色光或广度微弱的色光成像清晰，相比之下有收缩感。 一般而言，暖色、浅、亮的色有扩张感；而冷、暗的色有收缩感。这是 一种有色彩所唤起的空间广延度上的关联觉。