二、表现主义
表现主义在影片中的体现及效果
表现主义在影片中的体现及效果一、表现主义的基本特征及“中国化”趋势“表现主义”一词来自拉丁文“Expressus”，是20世纪二三十年代盛行于西方的一种文学形式。
近一个世纪以来，随着经济全球化和文化一体化的不断发展，表现主义在音乐、戏剧、小说、电影等整个文艺领域中被广泛采纳，并日臻完善。
表现主义文学于19世纪后半叶首先兴起于欧洲的德国，后传入奥地利等各国，20世纪20年代传入美国，20世纪90年代传入中国。
表现主义重视对人物主观世界，特别是对精神、情绪和思想的强烈呈现;它不重视对客观事物的忠实描绘，而是突破事物的表象而生动刻画事物内在的实质内容和矛盾斗争。
20世纪初，表现主义就体现在恐怖和悬疑剧本的创作中。
卡夫卡是著名的表现主义文学艺术大师，他的主要作品包括《美国》(1914)、《城堡》(1922)、《诉讼》(1919)以及《变形记》(1912)等，这些充满恐怖和悬疑成分的剧本后来无一例外地被改编成电影，风靡世界。
20世纪20年代，表现主义的创作手法传入美国，并被美国的众多的剧作家和电影导演所接受，出现了以尤金•奥尼尔为代表的一大批表现主义剧作家以及格林•菲力为代表的表现主义表演艺术家。
表现主义有三个基本特征:(1)在情节构建上，表现主义大量通过主观幻觉、梦境和错觉以及扭曲变形等手法来表现生活。
鉴于表现主义在情节构建上的独到之处，它也理所当然地成为后来世界各国恐怖悬疑剧作家所争相采用的艺术表现形式。
(2)在语言风格上，表现主义文学常常使用冷漠、平淡和冷静的人物语言。
在话剧剧本、电影剧本或小说的创作中，主人公常常用电报式的简洁平淡的语言进行日常交流，很少抒情和议论，渲染一种悬疑而恐怖的气氛，借此表现冷漠平淡语言的掩护下人物内心的激烈狂热、喧嚣不安和非理性的情感。
(3)“是表现不是再现，是精神不是现实”是表现主义鲜明的理论主张和美学特征。
随着经济一体化的不断发展和文化传媒技术的日新月异，表现主义自然也无法逃脱“国际化”的命运，堂而皇之地被中国剧作家、电影导演和制片人所接受，并迅速融入中国电影的创作中。
外国美术史及作品鉴赏17---第四编 第二章
现代美术
（公元20世纪）初在法国出现“野兽派”至第一次世界大战 爆发前，是现代美术从诞生走向发展的阶段；从第一次世 界大战开始至第二次大战结束的这段时间里，现代主义美 术逐渐走向成熟阶段。世界现代主义美术的中心主要集中 在欧洲，法国的巴黎几乎成为早期现代派的策源地。到第 二次世界大战结束时的40年代中后期，现代主义美术的中 心开始逐渐移向美国的纽约。 为了研究的方便，人们通常将第二次大战结束前的这 一段时期称为现代美术的前期， 将二战后的当代美术划 为现代美术的后期。
第二章 现代美术中的现代主义美术
现代美术的前期包括第一次世界大战前和两次世界 大战间的时期，是现代主义先锋流派与理论思潮的发生 与成长的时期，它最显著的特点便是反传统，即反对传 统写实绘画的造型原则、表现形式、创作态度和创作方 法，乃至传统美术观念史的丁切。第一次世界大战前的 现代主义美术艺术流派主要有野兽派、表现主义、立体 主义、未来主义和达达主义。
油康图 画 定 26 ，斯《 基在 黑 色 正 方 ， 形 私 的 人 中 收 间 藏 》
36.8cmX36cm
油蒙图 画德 27 ，
里《 安百 老 汇 连 奏 ， 爵 藏 士 美 乐 国 》 纽
约 近 代 美 术 馆
127cmX127cm
图28 《围绕着鱼》克利
油画，47cmX64cm，藏美国纽约近代美术馆
图31 《横卧的裸体》莫迪利阿尼
画布油彩，92cmX60cm，乔安尼· 曼蒂尔收藏
油夏图 彩 ， 加 32
尔《 举 着 葡 萄 酒 杯 的 二 重 肖 像 》
233cmX136cm
油苏图 画 丁 33 ， 《 马 克 西 姆 的 侍 ， 者 私 》 人 收 藏
87.9cmX74.9cm
外国文学2名词解释(考试复习资料)
【意识流小说】：是1915-1940年间流行于欧美，后来对文学艺术产生了广泛影响的一个现代主义文学流派。它突破了现实主义小说高度关注外部环境和人物情节的传统模式，主张直接摹写个人内心的意识流动，成为一种“或许是最纯粹的自我表现形式”，代表作家有法国的普鲁斯特，英国的乔伊斯《尤利西斯》，美国的福克纳。
【忏悔的贵族】：托尔斯泰创作中的人物形象系列。他们出生贵族，有才学、有理想，正直善良，由于上流社会的腐败，使他们堕落成自私自利者。但他们通过接触社会，认识到沙俄专制制度的不合理，开始忏悔、赎罪，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。
《复活》中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族”的典型。
【卡拉马佐夫性格】：是俄国作家陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》中描写的道德沦丧、人欲横流的偶合的地主之家所共有的精神气质，它是腐败堕落的俄国】：是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。
【梅塘集团】：十九世纪后期法国以左拉为首的自然主义文学集团，因短篇小说集《梅塘之夜》而得名。一八七九年夏，自然主义流派作家阿莱克西、赛拉尔、爱尼克、雨依斯曼和莫伯桑，某夜聚会于左拉的梅塘别墅，商定各写一篇以普法战争为背景的小说，汇总以后以《梅塘之夜》之名出版。次年四月，《梅塘之夜》问世。六人中当时最默默无闻的莫伯桑却因其《羊脂球》而受到一致称赞。此后左拉等六人即被称为“梅塘集团”。
西方美学
人本主义美学思潮现代西方人本主义美学思潮是从19世纪哲学家叔本华和尼采的唯意志论美学发源的，具有浓厚的情感和非理性色彩。
主要包括直觉主义、表现主义、形式主义、精神分析主义、存在主义、新托马斯主义和法兰克福学派、心理学、现象学美学等等。
（一）表现主义美学表现主义美学是现代西方美学思潮中出现最早，影响最大的美学流派之一，其创始人是现代西方著名美学家、意大利著名学者克罗齐，另一位重要理论代表是当代英国著名理论家科林伍德。
克罗齐（1866-1952）《美学原理（纲要）》。
直觉即表现。
语言就是艺术，艺术不是物理的事实，不是功利的活动，不是道德活动，不是概念的或逻辑的活动，艺术不能分类。
其中艺术内容等于个人的瞬间情感，艺术形式等于表现着情感的意象。
科林伍德：《艺术原理》。
艺术是种富于想象力的情感的直接表现。
人人都是艺术家。
艺术是借助于想象活动而实现的经验认识形式。
真正的艺术却在于表现情感。
艺术是社会的良药，它为社会治疗最麻烦的心病，即意识所受到的腐败堕落。
”阿诺·理德：《美学研究》。
“美是完美的表现”“当一定的客体对于想象而言完美地表现了意义（恰到好处地表现了意义）时，我们就说它的表现是完美的。
在这种情况下，形式就变成为整体和意义的一个部分，这种复杂的自我完成的表现，我们就称之为‘美’。
”表现主义美学的基本观点是：美是对主体情感的成功表现，是纯粹主观的、精神性的直觉；它存在于人的思维形成概念之前，并且以抒情为根本特征；艺术的根本目的在于表现主体的情感，它是主体纯粹的想象，既不是有用的、善的东西，也不是诗人愉悦的东西；任何一个人都可以通过发挥其想象力表现直觉而成为艺术家。
（二）直觉主义美学柏格森（1859－1941法国）《时间与自由意志》《物质与记忆：身心关系论》《笑的研究》《形而上学导论》《创造的进化》《生命与意识》《道德与宗教的两个起源》。
他提倡直觉，贬低理性，认为科学和理性只能把握相对的运动和实在的表皮，不能把握绝对的运动和实在本身，只有通过直觉才能体验和把握到生命存在的“绵廷”。
现代主义文学(二)卡夫卡
现代主义文学之二表现主义文学一、表现主义文学表现主义，是指艺术中强调表现艺术家的主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种文学思潮。
它的理论纲领是“艺术是表现不是再现”，文学不应再现客观现实，而应表现人的主观精神和内在激情，表现作家透过表象所把握到的事物的本质，而对事物外在形态的精确描绘毫无意义。
二、“表现主义文学”的渊源1、“表现主义”一词最初是1901年在法国巴黎举办的马蒂斯画展上茹利安·奥古斯特·埃尔维一组油画的总题名。
1911年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章，首次用“表现主义”一词来称呼柏林的先锋派作家。
1914年后，“表现主义”一词逐渐为人们所普遍承认和采用。
弗兰茨·马尔克《林中鹿》2、传统艺术中的表现主义艺术在北欧各国的传统艺术中早就存在着表现主义的因素：在早期日尔曼人的蛮族艺术、中世纪的哥特艺术、文艺复兴中的鲍茨、勃鲁盖尔等画家的作品中都可以看到变形夸张的形象、荒诞的画面艺术效果，这些都表露出强烈的表现主义倾向。
格雷考1595年或1610年的《多莱多风景》与20世纪的表现主义作品有惊人的类似处3、“表现主义”的现代影响20世纪表现主义的主要基地是德国，这决定于德国的社会现实，同时受到尼采的主观唯心主义哲学、弗洛伊德的精神分析学说影响。
尼采《悲剧的诞生》：将古代艺术分为两类，阿波罗式的艺术是理智、秩序、规则和文雅的艺术；狄俄尼索斯式的艺术是恶毒、混乱和疯狂的艺术。
阿波罗式的艺术代表着理智的理想，而狄俄尼索斯式的艺术则来自于人的潜意识。
表现主义的基本特征是狄俄尼索斯式的：鲜艳的颜色、扭曲的形式、绘画技巧上漫不经心、平面、缺乏透视、基于感觉，而不基于理智。
三、“表现主义文学”代表作家及作品诗歌领域：奥地利的弗朗茨·韦尔弗、德国的格奥尔格·海姆、高特弗里德·贝恩；戏剧领域：瑞典的斯特林堡，德国的格奥尔格·凯撒，美国的奥尼尔；小说领域：奥地利卡夫卡。
现代表现主义及其作品赏析
现代主义思潮本身的产生背景极其复杂。
回顾19世纪末第二次工业革命之后，工业和城市的迅速兴盛，人与人之间的关系越发冷漠，个体也越发孤独。
到了20世纪，两次世界大战中先进的科技手段的应用，将西方文明卷进了一场危机中；俄国社会主义革命对东方产生了深刻影响；各种哲学思想和美学思想的出现让人们的思维处于混乱且活跃的状态中。
现代主义产生的原因有三：第一，直接原因是第一张银版人物照片《巴黎寺院街》的出现，该照片是路易斯·达盖尔拍摄的，也就是他发明了银版照相；第二，在西方，人们对宗教的情感原本非常深刻，无出其右，而工业革命使得人们的思想趋于现实，宗教地位开始下降，在艺术方面体现就是物质方面的增强及精神方面的空虚；第三，受哲学思想的影响，19世纪末20世纪初，现代主义思潮使人对教会产生质疑，哲学家们提倡重视个人的意识和精神价值，从较深层面看到了社会需要转型。
一、现代主义发展及其特点(一)现代主义的发展西方的现代艺术大体分成两个阶段：第一个阶段是20世纪初期到二战结束，现代主义占据了主要地位，这一阶段也存在其他艺术流派；第二个阶段就是二战后到现在，现代主义进一步发展成各种不同的表现形式。
(二)现代主义的特点受社会背景影响，现代主义极其扭曲地处理人与社会、自然、自我的关系，提倡表现自我真实的精神状态，注重个人意识和精神，因此是一种唯心的、荒诞的艺术流派，表现出来的风格大多是消极的、悲观的、反讽的。
作品蕴含着作者在生活中受过的创伤和由此带来的痛苦，表现了政治、经济、文化的发展和人们的精神极其复杂的一种状态。
二、表现主义概述表现主义是现代主义的一个重要流派，20世纪初流行于北欧多个国家，是法国画家朱利安·奥古斯特·埃尔韦为了表明自己的绘画和印象派有别，于1901年首次提出的。
在表现主义艺术流派中，艺术作品注重艺术家的主观情绪和感受，从而形成了一种夸张怪诞的处理手法。
(一)表现主义的艺术特征表现主义是反传统的，推崇主观创作、表达自我情感，其艺术特征体现在以下几个方面：一是感情强烈，表现主义艺术家将自己的情绪都表现在作品中，作品是艺术家们宣泄情绪的得力工具；二是否定真实，表现主义艺术家们认为事物并非它们表面上看到的那么单纯美好，因此通过破坏事物使之变形来揭示他们自己认为的那种真实；三是怪诞荒谬，艺术家将他们认为的真实世界以夸张处理的手法表现出来，他们的作品大多是怪诞的、不真实的且充满痛苦的。
外国文学史作家作品2
外国文学史七、19世纪现实主义文学（三）俄国1.果戈理：成名作《狄康卡近乡夜话》；《密尔格拉德》标志着创作风格从浪漫主义转向现实主义，包含名篇《旧士地主》、《两个伊凡吵架的故事》；《彼得堡故事集》是表现小人物题材的重要作品，含有名篇《狂人日记》：小公务员波普锂希钦、《外套》：阿卡基·阿卡基耶夫；《钦差大臣》，标志着创作完全成熟，市长安东，邮政局长施别金，花花公子赫林斯达科夫；《死魂灵》：自然派的代表作。
乞乞科夫，玛尼洛夫，柯罗博奇卡，罗士特莱夫，索巴凯维奇，泼留希金2．屠格涅夫：多余人作品：《罗亭》：罗亭；《贵族之家》：拉夫列茨基，“贵族之哀歌”新人作品：《前夜》，英莎罗夫、叶琳娜；《父与子》：巴威尔，巴扎洛夫《散文诗》3.冈察洛夫：《奥勃洛摩夫》4.奥斯特洛夫斯基：《大雷雨》5.车尔尼雪夫斯基：《怎么办》，副标题：新人的故事6.涅克拉索夫：《现代人》，《祖国纪事》7.三大评论家：别林斯基车尔尼雪夫斯基：美即生活，艺术是生活的教科书杜勃罗留波夫：《什么是奥勃洛摩夫性格》八、十九世纪后期文学（一）英国1.王尔德：唯美主义的代表，《谎言的衰落》；《道连·格雷的画像》；《莎乐美》2.哈代：诗歌（8部诗集，一部史诗）：《威塞克诗集》，《时光的笑柄及其他》，《即事讽刺诗》，《幻想的时刻和杂诗》，《近期的诗和以前的诗》；《冬天的话》；《人生写景》；史诗剧《列王妃》：拿破仑小说：《绿荫下》；《远离尘嚣》，《还乡》，克林·姚伯；《卡斯特桥市长》，亨·查尔；《无名的裘德》；《德伯家的苔丝》：苔丝，德伯·亚雷，安玑·克莱（二）法国1.龚古尔兄弟：《费洛梅娜修女》，《热曼妮·拉瑟顿》2.左拉：《卢贡·马卡尔家族——第二帝国时代一个家庭的自然史与社会史》：如《金钱》，《崩溃》，《萌芽》，艾蒂安；《小酒店》，《娜娜》；三名城：《卢尔德》，《罗马》，《巴黎》；《四福音书》：《繁殖》，《劳动》，《真理》，《正义》3.波德莱尔：现代派文学的鼻祖之一，恶魔派诗人；《恶之花》：为法国文学带来战栗的一本书；散文诗集《巴黎的忧郁》，散文《人造天堂》，评论集《浪漫艺术》（三）俄国1,，陀思妥耶夫斯基：残酷的天才，心理描写艺术大师，市民阶级的代言人，土壤派，根基派《罪与罚》：拉斯科尼科夫；《穷人》：杰苻什金，《双重人格》：高略德金；《被侮辱与被损害的》，《死屋手记》，《白痴》：娜斯泰谢，《卡拉马佐夫兄弟》2.托尔斯泰：俄国文学的一面镜子（1）早期：自传三部曲：《童年》、《少年》、《青年》：尼古灵卡；探索农民问题的第一部作品《一个地主的早晨》：聂赫留道夫，《哥萨克》；占地小说《萨瓦斯托波尔故事》；否定西方《琉森》（2）中期：《战争与和平》：安德烈·保尔康斯基，比埃尔·別竺豪夫《安娜·卡列尼娜》：安娜，卡列宁，列文，渥伦斯基《一个传染瘟疫的家庭》，《1805年》（3）晚期：剧本《黑暗的势力》，《教育的果实》，《活尸》，中篇《伊凡·伊里奇之死》，长篇《复活》，铁面无私的书，最清醒的现实主义，聂赫留多夫，马斯洛娃3.契科夫：19世纪俄国现实主义文学最后一位巨匠（1）批判市民庸俗、奴性心理以及空虚无聊的生活《小公务员之死》，《套中人》：别里科夫，《姚内奇》，《文学教师》（2）劳动人民苦难《苦恼》，《哀伤》，《万卡》（3）沙皇统治罪恶《第六病室》：拉京医生，格罗莫夫，《普里希别耶夫中士》，《变色龙》（4）戏剧：《樱桃园》，《海鸥》，《万尼亚舅舅》，《三姐妹》，《伊凡诺夫》（四）北欧文学易卜生：（1）早期：浪漫历史剧和哲理历史剧，《觊觎王位的人》，《厄斯托罗的英格夫人》，《彼尔·金特》，《布朗德》（2）中期：社会文体剧，《社会支柱》，《人民公敌》：斯多克芒，《玩偶之家》：娜拉，海尔茂，《群鬼》（3）晚期：心理分析剧，《野鸭》，《海上夫人》，《建筑师》，《小艾女夫》（五）美国文学1.比彻斯特夫人：《汤姆叔叔的小屋》：乔治，汤姆2.希尔德列斯：《白奴》：阿尔奇3.欧·亨利：《麦琪的礼物》，《警察与赞美诗》，《最后一片藤叶》，《黄雀在后》4.杰克·伦敦：成名作《热爱生命》，中短篇小说名作《野性的呼唤》，《在甲板的天蓬下面》，《墨西哥人》，《一块牛排》，长篇小说《铁蹄》，政治幻想小说；代表作《马丁·伊登》，半自传性质小说5.马克·吐温：19世纪美国最杰出的现实主义作家（1）早期：《卡拉维拉斯县有名的跳鞋》，《傻子国外旅行记》，《竞选州长》（2）中期：《镀金时代》，姐妹篇：《汤姆·索亚历险记》，《哈克贝利·费恩历险记》：哈克，吉姆，《密西西比河上》，《王子与贫儿》（3）晚期：非讽刺性作品《贞德传》，《百万英镑》，《神秘的陌生人》，《败坏了赫德莱堡的人》：理查兹九、二十世纪现实主义文学（一）英国文学1．现实主义小说三杰：班奈特，威尔斯，高尔斯华绥2．威尔斯：现代科幻小说奠基人，《时间机器》，《隐身人》，《世界大战》3. 高尔斯华绥：《福尔赛世家三部曲》：《有产业的人》，《出租》，《骑虎》4.毛姆：长篇名作《人性的枷锁》：菲力普卡莱，《刀锋》5.康拉德：丛林小说《吉姆爷》，《黑暗的中心》，航海小说《水仙号上的黑家伙》6.戈尔丁：《蝇王》7.萧伯纳：英国现代戏剧的奠基人（1）早期：处女作《白孔雀》：莱娣，乔治，《逾矩的罪人》，成名作《儿子与情人》：保罗，莫瑞太太，米丽安，克拉拉；《情歌》（2）中期：《虹》：厄秀拉，布兰文，《恋爱中的女人》：古娟，杰拉尔德，厄秀拉，伯金，《迷失的少女》，《新诗》（3）晚期：《亚伦的藜杖》，《袋鼠》，《羽蛇》，《查太莱夫人的情人》，《鸟·兽·花》（4）社会剧：《鳏夫的房产》，《华伦夫人的职业》，《芭芭拉少校》，《伤心之家》，《苹果车》（二）法国文学1.马丁·杜加尔：《蒂博一家》2.弗·莫里亚克：《蝮蛇结》，《和麻风病人接吻》3.安德烈·纪德：《伪币制造者》，《背德者》4.法朗士：《苔伊斯》，《企鹅岛》，《诸神渴了》5.罗曼·罗兰：（1）名人传记：《贝多芬传》，《米开朗琪罗传》，《托尔斯泰传》，《甘地传》（2）小说：《约翰·克里斯多夫》，《母与子》：玛克（三）俄苏文学1.新旧文学嬗变时期马雅可夫斯基：叙事长诗《列宁》，《好》反映十月革命和国内战争的三部里程碑式作品：绥拉菲莫维奇《铁流》，法捷耶夫《毁灭》，富尔曼诺夫《恰巴耶夫》2.社会主义建设时期奥斯特洛夫斯基：《钢铁是怎样炼成的》肖洛霍夫：《静静的顿河》，《被开垦的处女地》特瓦尔多夫斯基《春草园》，《华西里·焦尔金》反法西斯三大名剧：西蒙诺夫《俄罗斯人》，考楚涅珂《前线》，列昂诺夫《侵略者》3解冻更新时期西蒙诺夫：《生者与死者》三部曲华西里耶夫：《这里的黎明静悄悄》帕斯捷尔纳克：《日瓦戈医生》4.高尔基：（1）早期：《伊则吉尔老婆子》，《鹰之歌》，流浪汉小说《切尔卡什》，《我的旅伴》，《盐场》（2）中期：剧本《底层》：游方僧鲁卡，《小市民》；《海燕》，《意大利童话》，《童年》，《人间》，《母亲》：巴威尔，尼洛夫娜（3）晚期：《我的大学》，家世小说《阿尔达莫夫家的事业》：老伊里亚，彼得与尼基达，小伊里亚与亚科普；总结性作品《克里姆·萨姆金的一生》：萨姆金5肖洛霍夫：（1）早期：短篇小说《顿河故事》，《看瓜田的人》，《旋涡》（2）30年代：《被开垦的处女地》，《静静的顿河》：葛利高里，娜塔莉亚，阿克西妮亚（3）40年代：《一个人的遭遇》：索科洛夫，凡尼亚（四）美国文学1辛克莱：《屠场》，《煤炭大王》，《石油》2.斯坦贝克：描述农村生活《愤怒的葡萄》3.德莱赛：姐妹篇《嘉莉妹妹》，《珍妮姑娘》；《欲望三部曲》：《金融家》、《巨人》、《斯多葛》，柯柏乌《美国的悲剧》：克莱德·格里菲斯4.海明威：反战小说《永别了，武器》：亨利，凯瑟琳，《太阳照样升起》：杰克·巴恩斯，《丧钟为谁而鸣》；哲理小说《老人与海》，桑提亚哥；意识流小说《乞力马扎罗的雪》5迷惘的一代：海明威《迷惘的一代》，菲兹杰拉德《了不起的盖茨比》，帕索斯《美国》十、二十世纪现代主义文学（一）象征主义1.瓦雷里：《命运女神》，《幻美集》，《海滨墓园》2.里尔克：《豹》，《延迟的时刻》3.艾略特：（1）早期：《普鲁弗洛克的情歌》，《普鲁弗洛克及其他》，两部《诗集》（2）中期：《荒原》，《空心人》（3）晚期：《四个四重奏》，《灰色星期三》，《大教堂凶杀案》（二）表现主义1.卡夫卡：孤独三部曲：《美国》，卡尔；《审判》，约瑟夫·K，《城堡》，土地测量员K，CC伯爵《变形记》：格里高尔2.斯特林堡：戏剧《到大马士革去》，分站叙述法；《鬼魂奏鸣曲》3.恰佩克：《万能的机器人》4.奥涅尔：（1）习作期：《天边外》：罗伯特，露西；《榆树下的欲望》：卡博，伊本（2）中后期：《毛猿》：扬克，《琼斯皇帝》，《大神布朗》（三）意识流文学1. 普鲁斯特：法国意识流文学的奠基者。
20世纪上半期各国文学概况
（二）诗歌
美国现代诗歌的基本主题，主要是表现现代社会人心灵上的压抑感 和不安感，以及由此产生的怀疑主义、对宁静的精神状态的向往。 “意象派”是美国现代诗的开端，强调语言的凝练与意向的鲜明， 反对空泛的抒情和陈腐的说教，追求“物我合一”的“忘我”境界。 庞德创作了长达两万三千多行的鸿篇巨制《诗章》，成为美国现代 派诗歌运动真正的发起者和推动者。
目录
五、美国文学 六、欧洲其他国家文学及大洋洲文学 七、拉美文学 八、亚非文学
一、法国文学
特点:大师辈出，思潮迭起，流 派纷呈
现实主义文学与现代主义文学 形成并驾齐驱的局面
（一）现实主义文学
（二）现代主义文学
1.传统现实主义小说 多为多卷体长篇小说，即“长河小说”，以 生动细致的笔触描绘出社会生活的广阔画面 如：法郎士《当代史话》
八、亚非文学
（一）日本文学 在吸收西方文学的基础上发 展 二战前，主流为自然主义、 “唯美派” “白桦派”“新 思潮派” 二战后，主流为无产阶级文 学和“新感觉派”，作品众 多，其中《蟹工船》被誉为 无产阶级文学中最成功的作 品。“新感觉派”代表作家 川端康成成就突出。
（二）印度文学 20世纪上半叶的印度充满了民 族的苦难与屈辱，印度文学是 在民族运动中崛起和发展的， 代表作家泰戈尔。
主要指德国、奥地利和瑞士的文学。 在这一时期，德语小说继承了德国文学重视哲理的特点，并加
强了批判精神，反法西斯的主题成为其最强音。
（一）批判现实主义文学得到延续 亨利希·曼代表作《臣仆》塑造了赫斯林怯 懦残忍、欺软怕硬的形象，在他身上概括了 君主制的崇拜者和沙文主义分子的典型特征， 揭露了垄断资本主义的掠夺性，描绘了德国 法西斯的狰狞面目。 （二）表现主义关注现实，反叛病态的时代 特拉克尔《孤独者的秋天》、魏德金德《春 醒》
外国文学史(二)下名次解释,简答题,论述题
四、名词解释（20题）4、社会问题剧：1868—1891年，挪威剧作家易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》、《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等；这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产；“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。
5、自然派：1 19世纪俄罗斯文学中的一个派别（领袖：果戈理）。
2该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。
3文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。
4体裁上，多以散文（即小说）为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。
1、《拉辛与莎士比亚》：是斯丹达尔于1823和1825年出版的与学院古典主义论战的两本小册子的合集，是其重要的理论著作。
莎士比亚与拉辛分别作为浪漫主义与古典主义的代表，表示了上升时期资产阶级美学观点与封建贵族旧艺术的对立。
斯丹达尔在这部著作中为浪漫主义鸣锣开道，在20年代浪漫主义反对伪古典主义的斗争中发挥了积极作用。
同时因其观点明显地带有现实主义的倾向，该著作又被视为第一部现实主义的宣言书。
2、人物再现法：它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法，他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。
•《人间喜剧》中的再现人物共有400多个，散见在75部作品之中。
这样前后呼应，相互联系，既将数量庞大的作品联结组合成一个统一的整体，同时又刻画出了人物性格发展的全过程。
3、威塞克斯小说：19世纪英国作家哈代现实主义创作的最高成就是一类被他称作“性格与环境”的小说，因为这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以又称之为“威塞克斯小说”；这类作品的主题一般表现的均是人与社会、性格和环境的对立，特别是通过爱情、婚姻问题的描写，表现个人对抗社会陈规、宗教法律、道德风俗以及神秘力量的悲剧性冲突；代表作品有《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等。
第一和第二次世界大战对艺术的影响
第一和第二次世界大战对艺术的影响这是一个什么样的年代啊。
19世纪末至20世纪上半叶短短几十年，世界发生了有史以来最巨大的变化。
西方资本主义社会的整个状况，它的观念、信仰、生产方式以及艺术，都处在激烈的动荡之中。
越来越多的人移居到机器形成的环境——城市中来。
是的，工业和科技的迅猛发展，给城市带来了繁荣，给人们带来富裕。
但是，正如卓别林在他的电影《摩登时代》里所描写的那样，大工厂大生产使人变成了机器的奴隶。
人的精神处在极端压抑之中，极其单调的机器节奏，使人的本性压抑。
于是人们把注意力转向了人的内在精神。
而第一和第二次世界大战的爆发，则产生了多种艺术流派，有的甚至颠覆了传统的艺术理论，在艺术领域人们称之为“后现代主义”。
第一次世界大战一、野兽派野兽主义是20世纪初最早的前卫艺术，是绘画史上一次巨大的变革，它把色彩从传统绘画体系中彻底解放出来，认为，色彩具有其独立的生命和语言，不需要依附于物体而存在，这就从根本上实现了色彩的解放。
野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
野兽主义得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。
有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。
二、表现主义在第一次世界大战前夕，德国处于深刻的危机之中。
战争给人带来恐惧、压抑像魔一样控制着人们的精神领域。
艺术家们强烈地感受到需要一种能够揭示内心需求的艺术，一种觉醒的艺术，因而表现主义应运而生。
艺术家们所要表现的的正是隐藏在心灵深处的孤独、绝望的情绪与精神状态，他们的手法是极度夸张且具有表现性的，发泄引起他们不满的人类的苦难、贫穷、暴力、战争、恐惧等，表现他们对被剥削和丑陋的弱势群体的同情。
表现主义绘画代表：挪威的蒙克代表作《呐喊》，俄国康定斯基代表作组画《秋》、《冬》、《乐曲》、《即兴曲》、《构图2号》等。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
3、灯光、布景也成为表现主义
技巧，被用以突出琼斯的幻觉，揭
示他紧张而扭曲的心理状态。
总之，琼斯一生的心酸与痛苦， 以及他祖先的悲惨命运，微妙的内心 活动外化成为观众看得见、摸得着的 具象化情节，从而使戏具有震撼人心 的力量。
逃亡的琼斯就是寻找自我的琼斯。 他要逃避伪装与异化的自我，回归到他 真正的自我。 然而在森林中逃了一夜，竟又回到 开始的地方，这表现：要逃避死神、逃 避异化是不可能的。
错觉、梦境、幻觉甚至鬼魂、地狱的意 象经常出现。 《鬼魂奏鸣曲》让死尸、亡魂和活人同 时登场； 《琼斯皇帝》和《从清晨到午夜》中， 人物因恐惧而产生的错觉及紧紧纠缠主人公 的恐怖幻境，最后导致人物精神彻底崩溃。
主观性，以及幻觉、梦境和错 觉的描绘，必然造成作品表现上的 扭曲、变形。病态、异化的现实世 界，颠倒混乱、畸形异变的现代社 会，反映出来的东西自然就是扭曲 变形了的。
4、语言上常表现出冷漠旁观、平 淡冷静的客观态度，用电报式的简洁 冷漠的语言叙述描写，很少抒情议论。
作品中常随心所欲地使用新奇的语 言，奇特的倒装、定冠词的省略、词语 的重复、扭曲句子结构等方式，形成了 一种过于紧张而急促的节奏，借此表现 人物内心激烈狂热、喧嚣不安和非理性 的情感情绪。
代表作家 斯特林堡
《琼斯皇》(1920) 《毛猿》(1922) 《上帝的儿女都有翅膀》（1924) 《大神布朗》(1925) 这是一组表现主义戏剧，围绕着 “寻找自我”的主题，是献给观众的 现代悲剧，生动展现出在现代文明社 会中，孤独、失去精神归属的人们痛 苦而扭曲的心灵。
《琼斯皇》奥尼尔第一部把表现 主义和现实主义结合在一起的戏剧。 除了一头一尾两场戏是现实主义 场景外，中间六场戏完全是表现主义 的，表现了逃亡中的琼斯惊恐、扭曲 和疯狂心理活动的。
1890年以后 7 年中，经济窘迫和 婚姻不幸使他陷入神秘主义。从 1898 年起，戏剧创作进入新阶段，由自然主 义转为表现主义及象征主义， 如剧本 《到大马士革去》《死魂舞》和《一出 梦的戏剧》，用幻想方式表达悲愤、伤 感和绝望。
后期创作了大量优秀历史剧，其 中《古斯塔夫· 瓦萨》在布局和人物刻 画方面十分突出。室内剧中优秀的有 《鬼魂奏鸣曲》（1907）。
《变形记》是现代社会中人性异化最典 型的写照。
《毛猿》中的人像猿人 。 《万能机器人》表现现代社会物质文明 发展，却使人性异化，科技造福人类， 却给人类带来灾难性的扭曲变形。 ຫໍສະໝຸດ 3、流露出普遍的抽象化倾向，作
品往往具有浓郁深厚的象征意蕴。
埃德施密特说：“ 只有当艺术家 的手透过事实抓到事实背后的东西，事 实才有意义。” 追求真正的本质和普遍的宇宙意识 是表现主义的基本主张，于是导致普遍 的抽象化倾向。
1、《琼斯皇》继承了用一系列场景 来外化内在精神历程的做法，但这些场 景并非构成一个环形而回到原地。它继 承了表现梦幻的传统，但并非整部戏全 是梦幻，而是有现实、有梦幻，二者掺 杂交织在一起。 逃跑是现实，五次幻觉是梦幻，梦 幻场景被安放在现实情节线索中。逃跑 的琼斯进入幻觉场景扮演往事中的自己。
斯特林堡的一系列令人吃惊的实 验戏剧很快得到新世纪的承认。几年 之内，印象主义和超现实主义戏剧就 充分地采用了这种形式。 尤金 · 奥尼尔在1924年宣称：“斯 特林堡是我们现代戏剧上提倡一起都 应具有现代性的先驱”，“他是现代 人中最现代的人”。
尤金 · 奥尼尔 （Eugene O'Neill 1888～1953）
现代西方哲学许多流派对于人性 的看法有一重要特点，即强调人性的 未完成性、开放性和无限可能性。正 是由于人之本质的未定型，因此有了 人的自我超越性，人的自由和创造性。 尼采认为，人是一个试验，每一 次实验，无论成败都会化为自己的血 肉，成为人性的组成部分。 斯特林堡就是这样一个不断实验， 为自己寻求定义的人。
《天边外》写农民家两兄弟的故事。 弟弟罗伯特身体瘦削，酷爱幻想 与读书，有诗人气质，向往山村外的 神秘世界，喜欢一个人爬到小山顶上， 眺望日出和大海，希望有朝一日沿着 “缎带般的通向地平线以外的弯曲小 路 ” ，去寻找理想与浪漫的生活。 哥哥安德罗则精明、健壮、务实、 热爱农艺。
两人虽性格截然不同，却同时 爱上了邻家寡妇的女儿露芝。 剧作以兄弟俩争夺情人露芝为 主要情节，露芝与罗伯特结了婚， 本想去天边外生活的他，婚后只能 在家务农，而本想在家务农的安德 罗，在恋爱失败后，却不得已去了 天边外谋生。
第一个场景是街角 主人公 —— 作家无名氏， 与一个女人攀 谈，希望她随自己一起生活。接下来，无 名氏为了追寻离去的女人，到了医生家、 旅馆、海滩、公路边、山谷、厨房、玫瑰 花房、最后到了疯人院； 然后倒回来，又经历了玫瑰花房、厨房、 山谷、公路边、海滩、旅馆、医生家，最 终返回到街角，找回了女人。
理论主张和美学特征：
1、艺术“不是现实，而是精 神”、“是表现，不是再现”。
注重对主观感受的表现，特别强调 内部视野，极力主张表现内在体验和心 灵激情，反对印象主义—自然主义的单 纯模仿和拍照式的对外部世界的客观再 现。拒绝浮面的、虚假的真实，要求表
现比日常视觉所见到的更多的真实。
认为明眼所见的，只是表面现象、 子虚乌有，只有刺激震荡心灵世界的东 西，才是真实的存在。 反对印象主义—自然主义的美学原 则，主张突破外部的物理表象，表现内 部的精神实质；主张突破纯客观的描摹， 转向主观情感的表现。
Johan August Strindberg (1849～1912)
瑞典戏剧家、小说家，表现主义 戏剧先驱。 1849年 1月22日生在斯德哥尔摩。 长篇小说《红房间》(1879) 采用 狄更斯手法，对虚伪、欺诈和腐朽的社 会进行尖锐讽刺和猛烈抨击。
自传体长篇小说《女仆的儿子》 （ 4卷，1886～1909） 以描写群岛风光而著名的中篇小 说《海姆斯岛上的居民》(1887) 被认为是欧洲自然主义剧本典范 的《朱丽小姐》(1888)和《债主》 (1889) 中篇小说《在海边》(1890)
在幻觉和梦境中寻找对人生和生活 的安慰。提倡表现人的主观感觉和内心 真实，表现现代人潜意识中的恐惧感和 灾难感，自然而然表现为幻觉和梦境。
埃德施密特说：“ 幻觉成为表现 主义艺术家的整个用武之地。他不看， 他观察；他不描写，他经历：他不再现， 他塑造；他不拾取，他探寻。于是不再 有工厂、房舍、疾病、妓女、呻吟和饥 饿这一连串的事实，有的只是它们的幻 象。”
美国现代戏剧奠基人，著名表 现主义剧作家。
出身于纽约一演员家庭，幼时 跟随从事旅行演出的父亲在美国各 地生活。
1914至1915年，在哈佛大学贝 克尔教授开办的戏剧写作班学习。 1916年开始参加非商业性戏剧创作 和演出活动。
这时期创作了许多独幕剧，广泛 反映他所熟悉的海上生活，在精选题 材、烘托背景和塑造人物性格方面， 显露了艺术才华。 1920年写了两部多幕剧《天边 外》和《琼斯皇帝》，确立了在戏剧 界的重要地位。
表现主义文学
现代主义文学中出现最早的一个 流派。 发轫于绘画界，尔后进入音乐、 雕塑、诗歌、小说、戏剧等领域。中 心在德国，波及欧美多国。 20 — 40年代达到鼎盛，成为当 时最有声势的先锋派文艺。 它对文学由外向内转、由客观展 示向内心表现发展，产生重大影响。
1911年德国评论家沃林格尔著文 将绘画中的表现主义移入文学界，成为 该派宣言，以此为标志该流派出现，作 品陆续出现于德国文坛。 1914年作为一种文艺运动走向成 熟，在诗歌、小说、戏剧、电影等领域 掀起高潮。代表作家有魏德金德、斯特 恩海姆、凯泽、托勒尔等。 30、40年代在德语国家和美国形 成第二次高潮，代表人物有捷克的恰佩 克、美国的奥尼尔、奥地利的卡夫卡等。
结果，兄弟俩都成了生活中的失 败者，双方在一时激动中，错误地选 择了人生道路，走向了自己本质的反 面结局。 该剧本思想正如剧名所暗示：人 们必须永不停懈地去探究和发现生活 最根本的意义，它也许就在地平线以 外的神秘世界。
奥尼尔是善于开拓人类心灵的杰出 戏剧家。他能够透过生活本身的悲剧性， 给人生赋予一种崇高的悲剧精神。 他把戏剧作为体现生命的真谛和阐 释人生的场所，并赋予崇高意义。为此 他从各种不同视角，对人生、对生命真 谛进行了多层次孜孜不倦的探索。
不再复制、而是创造崭新的世界 画像；不再重现客观意象、而是显示 人类心灵深处对外部世界的主观感受， 纤细入微地表现人类不安的躁动和复 杂心绪。
2、通过主观幻觉、梦境和错觉、 以及扭曲变形等手法表现生活。
19世纪末20世纪初西方现代社会 的巨大变化和深刻危机，到处弥漫的社 会异化和堕落，使他们时时感到精神压 抑，内心恐慌，犹如生活在梦魇中，充 满忧郁和孤独。
《毛猿》 追溯一个 被工业社会所 遗弃的人，对 自己的“归属” 的孤独而狂躁 地寻求。
扬克在高度组织化的生活中，失 掉了归属，极度的陌生感和孤独感扭 曲了心灵。 他无法理解也无法接受高度发展 的工业社会中人已异化为机器的奴隶 的现实，更无法适应。
最令人回味的是，奥尼尔在最后 一场戏里，让关在铁笼子里的大猩猩 也以同样的“思想者”坐姿出现在扬 克面前，终于让这个受到社会各方面 摒弃的人，找到了自己的同类和归属。
他当过记者、话务员、图书管理 员，考察过历史、地理，钻研过医学、 化学、文字学等等，惊人地涉足了人 类所致力的各种领域，而且都做出了 一定的成就。然而，天才的斯特林堡 只有在写作中才能发现自我。
表现主义戏剧最早的代表作《到 大马士革去》里，对人物的内心历程 的表现采取了直接隐喻的方式。
琼斯本是黑非洲的儿子，祖先被贩 卖到美洲大陆，他凭个性力量和从白人 那里学来的狡诈与残忍，从一个杀人逃 犯，变成了一个主宰世界的皇帝。但是 他明白，终有一天黑人会起来造反。奸 诈的琼斯企图在森林里能够逃脱追捕。 奥尼尔潜入到这个逃亡者的心路历 程中，用表现主义手法，淋漓尽致地表 现出琼斯时隐时现的潜意识幻觉，以及 他自我的瓦解、分裂、崩溃的整个过程。