电影镜头鉴赏(色彩、构图、景别、光线)ppt课件
合集下载
电影镜头分析ppt课件
叙事结构的突破：板块式
第一次奔跑罗拉没借到钱。罗拉 和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙
第二次奔跑罗拉在银行抢到钱。 曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑罗拉在赌场赢钱曼尼 找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为 富人
影片的色彩
黑白颜色的过去式、淡色彩 的将来时、红色。救护车与 电话机的红色隐寓危险，罗 拉的红色头发象征色彩的对 比强烈。 三个段落除了运用绿、红、 金三种颜色的钱袋来划分不 同的段落以及不同的结局， 整体风格上也有较为明显的 区别。 多数人的装束都是黑白色的 使罗拉火焰般的红发格外显 眼。这一色彩的大胆运用不 仅仅起到了强调的作用，更 象征了一种向上，象征激情 与活力。但同时红色又象征 着危机和不安、 暴躁。符合 整个片子的基调。
蒙太奇手法地运用
一转换蒙太奇 在十字路口的镜头当中众多的人 表现人口的膨胀和人的无目的性。接下来是几个 快镜头，镜头的降格造成众多的人如木偶般地机 械地涌动。影片中的几个次要人物相继出现女职 员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔等等。镜头 速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。 银行警卫虽然在影片中出现的时间不多但是，他 是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏” 的进行。银行警卫踢起一只足球并宣布“游戏” 开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人 组成影片的片名字幕。足球落下，足球落入动画 制作的时空隧道。从一个场景切换到了另一个场 景。
罗拉开始快跑！罗拉快跑……为自己 而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……
叙事角度：游戏化的结构
《罗拉快跑》就像一部罗拉闯关的电 脑游戏，正如片头所说：“地球是圆 的。游戏只有九十分钟。
电影中不时出现巨大的表盘，显示离 规定时间还有二十分钟或者三分钟， 一次的结果不满意，还可以从起点重 新来过，玩出不同的结果。输赢不是 最关键的，关键的是把游戏玩到最后， 是游戏过程中所必需的人的坚强意志 和竭尽全力。
第四章电影中的光线、声音和色彩ppt
第四章电影中的光线、声音和色彩第一节电影中的光线电影摄影中照明物体的光线往往不止一种。
在外景，除了直射的阳光外，还有天空的散射光和环境的反射光；在室内，晚间也会有不同的灯光照明。
对光的分类有三种方法：按光线的来源分、按光线的投射方向分、按光线的造型作用分。
一、按光线的不同来源进行区分一切可以发光的光源，根据其来源可分为自然光和人工光两大类。
天然发光的光源均称为自然光。
从电影摄影的角度讲，可利用的自然光主要是太阳光和天光，太阳是主要发光的光源。
太阳光除直接照射到地球上外，一部分光被大气层吸收，透过大气层再照射于地面，这种光称为天光。
年来由于胶片的感光度的提高，以及增感镜头的出现，摄影机的灵敏度不断提高，有时可直接拍摄月亮和月光下的景物，那么月光也可以算为自然光了。
在阳光照射下，建筑物、墙壁等的反射光也属于自然光。
自然光的特点自然光的优点是亮度强、照明范围广而均匀。
自然光的亮度、照射角度、距离远近、色温等往往不以创作者的主观意志为转移。
自然光的强弱随季节、时间、气候、地理条件的变化而变化。
一年中，夏天光照最强，可利用拍摄的时间最长；冬季最弱，可利用拍摄的时间最短。
日照强弱又受天气变化的影响，分为晴、阴、晦、雾、霾、雨、雪，其光照度也各不相同。
地理条件变化对日照强弱的影响也很大，如所处的经纬度不同，海拔高低的不同，其照度、色温也不同。
在高山、平地、高空、海底所受光强弱也各不相同。
一天之内由于地球的自转形成黎明、日出、上午、中午、下午、日落、黄昏、夜晚等各种不同的光线照射情况。
日出和日落时的拍摄状况当太阳从东方地平线上升起，到离开地面15度角之间的时间属于日出时刻。
而当太阳西落，从地面15度角降到地平线以下的时刻称为日落时刻。
光线特征：太阳光中只有波长较长的光线（红橙光）到达地面，所以此时的太阳呈现红橙色，色温较低；被摄体的水平面被高色温的天空光照明，垂直面被低色温的太阳光照明，形成冷暖对比，画面色彩多变化；水平面光线较弱，因此景物照度分配不均匀，形成明暗对比。
影视景别分析范例PPT课件
运用
特写镜头在电影中经常被用来表现角色的情感和内心世界。例如，在惊悚片中，特写镜头可以用来突出角色的 紧张和恐惧；在爱情片中，特写镜头可以用来表现角色之间的深情和爱意。此外，特写镜头也可以用来介绍重 要的物品或细节，例如一个神秘的物品或一个关键的证据等。
特写在电影中的实际案例分析
• 《泰坦尼克号》：在电影中，有许多特写镜头用于表现角色之间的情 感和内心世界。例如，在船沉没时，男女主角在甲板上的对话，通过 特写镜头突出了他们的情感和内心状态。此外，电影中还有许多特写 镜头用于表现珠宝、艺术品和其他细节，以增强观众对电影中场景和 物品的印象。
远景在电影中的实际案例分析
《阿凡达》
电影中潘多拉星球的原始生态景观以及与人类入侵者的对抗等场景，运用了 大量的远景镜头，展现了潘多拉星球的壮丽景色和战争的宏大场面。
《泰坦尼克号》
电影中运用远景镜头展现了泰坦尼克号邮轮的巨大规模和豪华设施，以及与 周围环境的对比，突显了邮轮的壮观和海上生活的美好。
03
VS
特点
特写镜头具有强烈的视觉冲击力，能够让 观众更加深入地观察到角色的情感和内心 世界。它是一种非常有力的表达工具，可 以用来传递角色的性格、情感和心理状态 。特写镜头还可以用来强调重要的细节或 信息，例如角色的眼神、手势或物品的特 殊细节等。
特写的拍摄技巧与运用
技巧
特写的拍摄需要非常精确的聚焦和曝光，以确保清晰度和细节的呈现。通常使用软光和柔和的色调来营造柔和 和温馨的氛围。特写镜头也可以通过使用不同的拍摄角度和构图来创造出更加动态和有趣的效果。
纪录片
02
纪录片更注重对现实场景的呈现，因此景别的运用要更加自然
和真实，以展现出被摄体的原始状态。
战争片
特写镜头在电影中经常被用来表现角色的情感和内心世界。例如，在惊悚片中，特写镜头可以用来突出角色的 紧张和恐惧；在爱情片中，特写镜头可以用来表现角色之间的深情和爱意。此外，特写镜头也可以用来介绍重 要的物品或细节，例如一个神秘的物品或一个关键的证据等。
特写在电影中的实际案例分析
• 《泰坦尼克号》：在电影中，有许多特写镜头用于表现角色之间的情 感和内心世界。例如，在船沉没时，男女主角在甲板上的对话，通过 特写镜头突出了他们的情感和内心状态。此外，电影中还有许多特写 镜头用于表现珠宝、艺术品和其他细节，以增强观众对电影中场景和 物品的印象。
远景在电影中的实际案例分析
《阿凡达》
电影中潘多拉星球的原始生态景观以及与人类入侵者的对抗等场景，运用了 大量的远景镜头，展现了潘多拉星球的壮丽景色和战争的宏大场面。
《泰坦尼克号》
电影中运用远景镜头展现了泰坦尼克号邮轮的巨大规模和豪华设施，以及与 周围环境的对比，突显了邮轮的壮观和海上生活的美好。
03
VS
特点
特写镜头具有强烈的视觉冲击力，能够让 观众更加深入地观察到角色的情感和内心 世界。它是一种非常有力的表达工具，可 以用来传递角色的性格、情感和心理状态 。特写镜头还可以用来强调重要的细节或 信息，例如角色的眼神、手势或物品的特 殊细节等。
特写的拍摄技巧与运用
技巧
特写的拍摄需要非常精确的聚焦和曝光，以确保清晰度和细节的呈现。通常使用软光和柔和的色调来营造柔和 和温馨的氛围。特写镜头也可以通过使用不同的拍摄角度和构图来创造出更加动态和有趣的效果。
纪录片
02
纪录片更注重对现实场景的呈现，因此景别的运用要更加自然
和真实，以展现出被摄体的原始状态。
战争片
影视画面的艺术构成ppt课件
这种镜头的运动除了靠摄影机的真实移动之外， 还可以通过摄影机镜头的焦距改变来完成
这其实是一种运动的假象 这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次
感，但方式较为简单，在影视中运用较多。
53
影视镜头——摇镜头
摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或 旋转摇动的运动
让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起 到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。
16
5)动静对比 主体运动，陪体（或环
境）不动。 陪体（或环境）运动，
主体不动。
17
陪体
18
2、陪体——突显主体的绿叶
陪体是相对于主体而言的， 它是指与拍摄主体有紧密联 系的对象，是画面中陪衬主 体的景物或人物。
陪体的作用：
帮助突出主体 给人以联想 为转场提供方便
19
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中 的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景 物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。
不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置 与组合方案。
32
一、构图的类型
平衡构图
在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、 适中。
33
一、构图的类型
26
27
影视构图的主要类型与方法
影视创作注意取景框，也就是画框——有一定 的时间维度，动态的。
通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影 像进行选择、提炼和创造。
影视构图分为两类： 1. 封闭式构图 2. 开放式构图
28
封闭式构图
封闭性构图是指画面 中包含完整的视觉形 象、具备明确的视觉 信息的构图。
这其实是一种运动的假象 这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次
感，但方式较为简单，在影视中运用较多。
53
影视镜头——摇镜头
摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或 旋转摇动的运动
让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起 到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。
16
5)动静对比 主体运动，陪体（或环
境）不动。 陪体（或环境）运动，
主体不动。
17
陪体
18
2、陪体——突显主体的绿叶
陪体是相对于主体而言的， 它是指与拍摄主体有紧密联 系的对象，是画面中陪衬主 体的景物或人物。
陪体的作用：
帮助突出主体 给人以联想 为转场提供方便
19
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中 的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景 物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。
不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置 与组合方案。
32
一、构图的类型
平衡构图
在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、 适中。
33
一、构图的类型
26
27
影视构图的主要类型与方法
影视创作注意取景框，也就是画框——有一定 的时间维度，动态的。
通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影 像进行选择、提炼和创造。
影视构图分为两类： 1. 封闭式构图 2. 开放式构图
28
封闭式构图
封闭性构图是指画面 中包含完整的视觉形 象、具备明确的视觉 信息的构图。
电影赏析 PPT课件
三、光色
（二）色彩 色彩是客观世界的固有属性，色彩不单纯是对 五彩缤纷的现实生活的简单复制，而是一种重要的表 现手段和审美要素。 色彩的基本知识 色彩的艺术功用： 还原功能、刻画人物、营造艺术氛围、表现创作 者的主观意图。
四、特技
作用： 使影视艺术的表现力如虎添翼。
第五讲
声音元素鉴赏
一、声音元素的构成
爱森斯坦的《战舰波将金号》1340个镜头 希区柯克的《绳索》10个镜头 蒙太奇学派： 梯摩琴柯、巴拉兹、普金、爱森斯坦、阿恩海姆
二、蒙太奇
（三）蒙太奇与长镜头 长镜头理论:法国电影家安德烈·巴赞 法国电影理论家克拉考尔 如果导演崇尚戏剧美学，那么他就擅长用蒙太奇 来进行艺术创作，作品镜头总量就多，长镜头就少； 如果导演崇尚纪实美学，那么他就善于用长镜头 来进行艺术创作，作品镜头总量就少，长镜头就多。
喜剧 悲剧
中国电影
正剧与主旋律
武侠功夫片
Related Documents
歌舞片
灾难片
西部片
西方电影
喜剧片 恐怖片
科幻片
战争片
体育片
第二讲
鉴赏的基本知识
一、什么是电影鉴赏
电影鉴赏 是人们观看电影作品时的一种认 识、精神活动，是人们观看电影作品时所产 生的审美活动的全过程。
二、电影的功能 再现功能 表现意义 教育功能
二、声画关系
相互依存、相辅相成 声画组合的三种类型： （一）声画同步 （二）声画对位：1、声画对比2、声画对立 （三）声画分立
第六讲
文化元素鉴赏
一、什么是文化
广义：总括人类的物质生产和精神生产的能力，物质 的和精神的全部产品。 狭义：精神生产能力和精神产品，包括一切社会意识 形态，有时又专指教育、科学、文化、艺术、卫生、 体育等方面的知识和设施，以与世界观、政治思想、 道德等意识形态相区别。
影视视听语言(镜头、景别)PPT精选文档
4
分类：表达视角和描写方法
1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一 个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极 富有感染力的镜头。《Hardcore》《让子弹飞》00:31:21
A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛， 来拍摄角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适 应观众的视觉接受习惯。
B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流 等，被拍摄者的视线不面对镜头；
C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。
6
分类：内容和在片中的作用
1.关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其 所处地点、运动方向的镜头。一般都是用远景或全景镜 头从较大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称 场景镜头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。
A、将观众的注意力从主体引向环境，并交代 主体与所处环境之间的关系、局部与整体之间的关系。
B、用在影片的结尾，表示故事的结束。
12
镜头的运动
3.摇镜头 ：指摄影机的机位不动，镜头借助 三脚架或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。
常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看 到内容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围（《黄土地》
中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表
示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使
影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的
发展。
9
分类：内容和在片中的作用
4.主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的 连续性和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或 段落完整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。
《我要去蓝山》开头
7
分类：内容和在片中的作用
分类：表达视角和描写方法
1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一 个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极 富有感染力的镜头。《Hardcore》《让子弹飞》00:31:21
A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛， 来拍摄角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适 应观众的视觉接受习惯。
B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流 等，被拍摄者的视线不面对镜头；
C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。
6
分类：内容和在片中的作用
1.关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其 所处地点、运动方向的镜头。一般都是用远景或全景镜 头从较大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称 场景镜头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。
A、将观众的注意力从主体引向环境，并交代 主体与所处环境之间的关系、局部与整体之间的关系。
B、用在影片的结尾，表示故事的结束。
12
镜头的运动
3.摇镜头 ：指摄影机的机位不动，镜头借助 三脚架或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。
常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看 到内容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围（《黄土地》
中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表
示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使
影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的
发展。
9
分类：内容和在片中的作用
4.主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的 连续性和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或 段落完整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。
《我要去蓝山》开头
7
分类：内容和在片中的作用
最新电影镜头鉴赏(色彩、构图、景别、光线)
电影镜头鉴赏(色彩、构图、景别、光线)
景别
决定思考角度
色彩
如何运用景别
• 远景 • 表现环境 • 渲染气氛 • 确立基调
全景
• 表现被摄对象的全貌或被摄人体的全 身
• 表现人物的动作
中景
• 叙述性景别 • 表现人物的上身动作
近景
• 表现人物的表情 • 表现内心世界，人与人之间的感情 • 人物占据特的魅力
• 很多情况我们感觉自己的作
品没有故事感是跟光线有很
大关系的，电影上更强调创
造性使用光线，让画面更富
色彩
于戏剧的冲突感。
光线运用
• 表现室内一个人冷静孤独感可以使用柔和的侧光
光线运用
• 表现人物强烈地冲突感可以使用顶光，压抑的场景表现紧张情绪
光线运用
• 室外表现人物孤独情绪和文艺气质可以用逆光，还可表现安静与孤独感
• 油画般的高饱和度的色彩与主人公 略显夸张的性格特点和电影所表现 的高于现实的童话故事相得益彰, 展现了一个天使般的善良心灵。
明亮的暖黄色奠定电影温暖的基调
• 明亮的暖色调为主, 干净的绿色, 纯粹而且饱满的红, 还有微偏土色 的如午后阳光般的黄, 让人感受到 的是一种温暖, 安静和祥和。
绚烂的色彩刻画人物古灵精怪的性格
常识构图
• 向心、发散构图：主体处于画面中心位置，四周景物呈现朝 中心集中的构图形式，能将视线强烈引向主体，并起到聚焦 的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也产生压迫中心， 局促沉重的感觉。
• 三角构图：三角形构图是以三个视觉中心为景物的主要位置， 有时也以三点成一面的布局安排景物的位置，形成一个稳定 的三角形。这种三角形可以是正三角形、也可以是斜三角形 或倒三角形。
景别
决定思考角度
色彩
如何运用景别
• 远景 • 表现环境 • 渲染气氛 • 确立基调
全景
• 表现被摄对象的全貌或被摄人体的全 身
• 表现人物的动作
中景
• 叙述性景别 • 表现人物的上身动作
近景
• 表现人物的表情 • 表现内心世界，人与人之间的感情 • 人物占据特的魅力
• 很多情况我们感觉自己的作
品没有故事感是跟光线有很
大关系的，电影上更强调创
造性使用光线，让画面更富
色彩
于戏剧的冲突感。
光线运用
• 表现室内一个人冷静孤独感可以使用柔和的侧光
光线运用
• 表现人物强烈地冲突感可以使用顶光，压抑的场景表现紧张情绪
光线运用
• 室外表现人物孤独情绪和文艺气质可以用逆光，还可表现安静与孤独感
• 油画般的高饱和度的色彩与主人公 略显夸张的性格特点和电影所表现 的高于现实的童话故事相得益彰, 展现了一个天使般的善良心灵。
明亮的暖黄色奠定电影温暖的基调
• 明亮的暖色调为主, 干净的绿色, 纯粹而且饱满的红, 还有微偏土色 的如午后阳光般的黄, 让人感受到 的是一种温暖, 安静和祥和。
绚烂的色彩刻画人物古灵精怪的性格
常识构图
• 向心、发散构图：主体处于画面中心位置，四周景物呈现朝 中心集中的构图形式，能将视线强烈引向主体，并起到聚焦 的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也产生压迫中心， 局促沉重的感觉。
• 三角构图：三角形构图是以三个视觉中心为景物的主要位置， 有时也以三点成一面的布局安排景物的位置，形成一个稳定 的三角形。这种三角形可以是正三角形、也可以是斜三角形 或倒三角形。
影视鉴赏课件ppt课件
市场现状
当前影视产业发展迅速，市场规 模不断扩大，但也存在竞争激烈 、盈利模式单一等问题。
发展趋势
随着科技的发展和观众需求的多 样化，影视产业将趋向多元化、 个性化、国际化方向发展。
06
影视鉴赏实践
如何选择影片进行鉴赏
选择经典影片
选择具有代表性的经典影片，能够让学 生了解电影艺术的发展历程和特点。
影视鉴赏课件ppt课件
目 录
• 影视基础知识 • 影视语言与技巧 • 影视类型与风格 • 影视评论与分析 • 影视产业与市场 • 影视鉴赏实践
01
影视基础知识
电影的起源与发展
电影的起源
19世纪末，随着摄影技术和放映技 术的进步，电影开始出现。最初的电 影只是简单的连续摄影，后来逐渐发 展成为一种艺术形式。
选择具有文化背景的影片
选择具有文化背景的影片，能够帮助 学生了解不同文化背景下的电影特点
和鉴赏方法。
选择类型片
选择不同类型片如剧情片、纪录片、 动画片等，让学生了解不同类型的电 影特点和鉴赏方法。
选择具有争议性的影片
选择具有争议性的影片，能够引发学 生的思考和讨论，提高他们的思辨能 力和鉴赏水平。
如何写影视评论
优缺点比较
将影片的优点和缺点进行比较，以 更全面地评价影片的整体表现。
05
影视产业与市场
影视制作流程
剧本创作
从构思、编写到最终确定剧本，是影视制作 的基础。
筹备与选角
根据剧本需要，寻找合适的演员、导演、制 片等，组建剧组。
拍摄与制作
包括场景布置、摄影、灯光、期制作
声音与画面匹配
确保音效、对话与画面相协调 。
音效与配乐
音效设计
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
.
常识构图
• 向心、发散构图：主 体处于画面中心位置， 四周景物呈现朝中心 集中的构图形式，能 将视线强烈引向主体， 并起到聚焦的作用。 具有突出主体的鲜明 特. 点，但有时也产生
END
.
感谢亲观看此幻灯片，此课件部分内容来源于网络， 如有侵权请及时联系我们删除，谢谢配合！
• 构图：电影画面中的构图会将场景空间中动态和静态的被摄主体按照时间和空间位 置，有重点、有次序地排列组合。
.
景别
决定思考角度 色彩
.
如何运用景别
• 远景 • 表现环境 • 渲染气氛 • 确立基调
.
全景
•表现被摄对象的全貌或被摄 人体的全身 •表现人物的动作
.
中景
• 叙述性景别 • 表现人物的上身动作
.
常识构图
• 直线构图：充分现实 景物的高大和深度， 电影画面中的瀑布、 参天大树等可以用直 线构图。
• 水平构图：传达平静、 安宁、舒适、稳定的
.
常识构图
• 斜线构图：传达失衡、 紧张、危险的情绪
• X构图：线条、影调 按X形布局，透视感 强烈，有利于把视线 由四周引向中心，或 者景物具有从中心向
电影镜头鉴赏
从景别、构图、色彩、光线认识电影、广告镜头
.
电影原理
• 景别：画面景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围，景别可以起到组织画面， 制约观众视线的作用。
• 色彩：电影艺术中的色彩是客观性基础上的主观性应用，再现的是客观性，运用的 是主观性。再现是写实，运用是写意。
• 光线：光线是摄影画面创作的灵魂，在电影中，所谓真实的“自然光效“是不存在 的。
.
光线运用
• 设定主光要自然
.
构图
准确地决定观众看什么 • 想要在生活中拍摄有故事的
画面，其中的一个诀窍是让 画面有一个视觉引导，这样 的画面才会有很强的吸引力， 电影中的构图和摄影中的构 图是很相近的。
.
常识构图
• 1.黄金分割构图使画 面活跃，也是适合人 眼观看的最舒服的一 种构图方式。
• 2.当表现一个人很稳 固的关系适合中心构 图。
• 3.饱和与对比强烈的色 彩让人心情愉悦
• 4.黑白在表现怀旧时特 别适合
.
《天使爱美丽》色彩分析
• 油画般的高饱和度的色 彩与主人公略显夸张的 性格特点和电影所表现 的高于现实的童话故事 相得益彰, 展现了一个 天使般的善良心灵。
.
明亮的暖黄色奠定电影温暖的基调
• 明亮的暖色调为主, 干净 的绿色, 纯粹而且饱满的 红, 还有微偏土色的如午 后阳光般的黄, 让人感受 到的是一种温暖, 安静和 祥和。
.
绚烂的色彩刻画人物古灵精怪的性格
• 对世界的爱和热情让她的 世界充满色彩, 所以她的 世界理应是斑斓的、生动 的。她的家里充满了各种 各样的绿色植物;楼下的水 果摊绿色的青椒、红色的 番茄、橙色的橘子构成一
.
色彩的冲击营造电影的氛围
• 低沉压抑的深咖啡色大沙 发上, 背后是大片的浅黄 色木箱, 穿着粉红色的小 外套的爱美丽瞪大了眼睛 充满了惊恐。这种强烈的 色彩对比给观众一种暗示: 外面深沉压抑的世界给了
近景
• 表现人物的表情 • 表现内心世界，人与人之间
的感情 • 人物占据画面1/2高度以上
的.景别
特写
• 表现内心情感、情绪 • 强烈视觉效果 • 突出细部特征，揭露事物本
质 • 突出质感
.
色彩
决定观众情绪
色彩
.
色彩的运用
• 1.想表现压抑、苦闷以 及恐怖的情绪可以用冷 色调
• 2.暖色调特别适合表现 神秘的气氛
.
光线
赋予画面独特的魅力
• 很多情况我们感觉自己的作
品没有故事感是跟光线有很
大关系的，电影上更强调创
造性使用光线，让画面更富
色彩
Hale Waihona Puke 于戏剧的冲突感。.
光线运用
• 表现室内一个人冷静孤独感可以使用柔和的侧光
.
光线运用
• 表现人物强烈地冲突感可以使用顶光，压抑的场景表现紧张情绪
.
光线运用
• 室外表现人物孤独情绪和文艺气质可以用逆光，还可表现安静与孤独感
常识构图
• 向心、发散构图：主 体处于画面中心位置， 四周景物呈现朝中心 集中的构图形式，能 将视线强烈引向主体， 并起到聚焦的作用。 具有突出主体的鲜明 特. 点，但有时也产生
END
.
感谢亲观看此幻灯片，此课件部分内容来源于网络， 如有侵权请及时联系我们删除，谢谢配合！
• 构图：电影画面中的构图会将场景空间中动态和静态的被摄主体按照时间和空间位 置，有重点、有次序地排列组合。
.
景别
决定思考角度 色彩
.
如何运用景别
• 远景 • 表现环境 • 渲染气氛 • 确立基调
.
全景
•表现被摄对象的全貌或被摄 人体的全身 •表现人物的动作
.
中景
• 叙述性景别 • 表现人物的上身动作
.
常识构图
• 直线构图：充分现实 景物的高大和深度， 电影画面中的瀑布、 参天大树等可以用直 线构图。
• 水平构图：传达平静、 安宁、舒适、稳定的
.
常识构图
• 斜线构图：传达失衡、 紧张、危险的情绪
• X构图：线条、影调 按X形布局，透视感 强烈，有利于把视线 由四周引向中心，或 者景物具有从中心向
电影镜头鉴赏
从景别、构图、色彩、光线认识电影、广告镜头
.
电影原理
• 景别：画面景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围，景别可以起到组织画面， 制约观众视线的作用。
• 色彩：电影艺术中的色彩是客观性基础上的主观性应用，再现的是客观性，运用的 是主观性。再现是写实，运用是写意。
• 光线：光线是摄影画面创作的灵魂，在电影中，所谓真实的“自然光效“是不存在 的。
.
光线运用
• 设定主光要自然
.
构图
准确地决定观众看什么 • 想要在生活中拍摄有故事的
画面，其中的一个诀窍是让 画面有一个视觉引导，这样 的画面才会有很强的吸引力， 电影中的构图和摄影中的构 图是很相近的。
.
常识构图
• 1.黄金分割构图使画 面活跃，也是适合人 眼观看的最舒服的一 种构图方式。
• 2.当表现一个人很稳 固的关系适合中心构 图。
• 3.饱和与对比强烈的色 彩让人心情愉悦
• 4.黑白在表现怀旧时特 别适合
.
《天使爱美丽》色彩分析
• 油画般的高饱和度的色 彩与主人公略显夸张的 性格特点和电影所表现 的高于现实的童话故事 相得益彰, 展现了一个 天使般的善良心灵。
.
明亮的暖黄色奠定电影温暖的基调
• 明亮的暖色调为主, 干净 的绿色, 纯粹而且饱满的 红, 还有微偏土色的如午 后阳光般的黄, 让人感受 到的是一种温暖, 安静和 祥和。
.
绚烂的色彩刻画人物古灵精怪的性格
• 对世界的爱和热情让她的 世界充满色彩, 所以她的 世界理应是斑斓的、生动 的。她的家里充满了各种 各样的绿色植物;楼下的水 果摊绿色的青椒、红色的 番茄、橙色的橘子构成一
.
色彩的冲击营造电影的氛围
• 低沉压抑的深咖啡色大沙 发上, 背后是大片的浅黄 色木箱, 穿着粉红色的小 外套的爱美丽瞪大了眼睛 充满了惊恐。这种强烈的 色彩对比给观众一种暗示: 外面深沉压抑的世界给了
近景
• 表现人物的表情 • 表现内心世界，人与人之间
的感情 • 人物占据画面1/2高度以上
的.景别
特写
• 表现内心情感、情绪 • 强烈视觉效果 • 突出细部特征，揭露事物本
质 • 突出质感
.
色彩
决定观众情绪
色彩
.
色彩的运用
• 1.想表现压抑、苦闷以 及恐怖的情绪可以用冷 色调
• 2.暖色调特别适合表现 神秘的气氛
.
光线
赋予画面独特的魅力
• 很多情况我们感觉自己的作
品没有故事感是跟光线有很
大关系的，电影上更强调创
造性使用光线，让画面更富
色彩
Hale Waihona Puke 于戏剧的冲突感。.
光线运用
• 表现室内一个人冷静孤独感可以使用柔和的侧光
.
光线运用
• 表现人物强烈地冲突感可以使用顶光，压抑的场景表现紧张情绪
.
光线运用
• 室外表现人物孤独情绪和文艺气质可以用逆光，还可表现安静与孤独感