影室闪光灯布光方法
影视照明专业布光
场景氛围。
服装道具在照明设计中作用
服装色彩与灯光搭配
01
根据服装的颜色和质地，选择合适的灯光进行搭配，以展现服
装的最佳效果。
道具光影效果
02
运用灯光为道具打造独特的光影效果，增强其艺术表现力和叙
事功能。
场景氛围营造
03
通过灯光与服装道具的有机结合，共同营造出符合剧情需要的
场景氛围。
实例分析：经典角色塑造照明设计
STEP 02
STEP 03
特效光应用
根据需要，运用特效灯光 设备如激光灯、染色灯等， 打造特殊光影效果。
STEP 01
背景光设置
根据场景需要，设置背景 光源以突出背景元素或营 造特定氛围。
补光运用
使用补光灯等设备对场景 中的阴影部分进行补光， 提高画面整体亮度。
实例分析：不同类型场景布光实践
室内场景布光
补光和背景光等技巧。
室外场景布光
分析室外场景的布光特点，探讨如 何利用自然光和人工光源进行补光 和造型。
特殊场景布光
针对特殊拍摄场景如夜景、水下等， 分享专业布光技巧和经验。
Part
03
人物角色塑造与照明设计
Part
03
人物角色塑造与照明设计
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
肤色还原与美化
选择合适的灯光色温和照度，真 实还原肤色，同时根据角色需要
适当美化。
表情细节展现
运用局部照明或特写照明，凸显 角色表情变化，传递情感信息。
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
电影人物照明的基本法则：三点布光法
电影人物照明的基本法则：三点布光法三点布光法一个人如何利用硬光和柔光来获得演员和布景的选择性呈现是构图中创造性照明的乐趣所在。
给演员布光的方法数不胜数，而且在你的导演生涯中有机会在许多人身上做不同的尝试。
然而，在稳固的基础上开始是有益的，所以我们将要探索照明法中的基本标准——三点布光法 (three point method )。
电影《变形金刚1》里的人物光线照明画面电影《变形金刚1》里的人物光线照明画面三点实际上指的是照明灯具被放入电影布景中的特定位置时三个不同的工作。
此术语是用来定义它们的目的而非描述光的性质的。
主光(key light)是建立照明方案所围绕的光源。
它通常是电影场景或拍摄外景地主要照明的提供者，其他灯具(强度和属性)都需“调节”到主光源之下。
主光灯可以放在被摄主体周围的任何地方，不过通常是放在摄影机镜头轴线45°(纵向和横向)位置并处于人的头部以上的高度。
辅助光(fill light)是一种用于控制反差的光源。
这种光的作用是“填充”往往是由明亮的主光造成的阴影。
辅光灯的物理位置通常是在摄影机镜头轴线的45°（横向），主光灯的相反方向。
背景光（back light）是在被摄主体的背后勾勒出轮廓或做出光环效果的光。
由于它位于被摄主体的后面（在电影布景中处于摄影机镜头的反方向），提供光线来“勾勒”被摄主体的轮廓，所以背景光用于把物体从背景中分离出来，并在电影画面中增加深度的错觉。
图3.26三点布光法在实践中的进化。
图3.27三点布光灯具布置俯视图。
从这三种光发出的光的强度必须足够实现整个场景的曝光。
显然主光会提供最多的照明。
辅助光将根据想要反差的大小（阴影的大小）提供不同程度的额外照明，背景光只需要给被摄主体的轮廓提供能够被感光材料拍到的足够的光晕（如图3.26和图3.27 ）。
给被摄人物的特定照明反差被称为反差比或光比。
光的强度可以用手持测光表测量，不过实际上应该试着锻炼眼力来衡量两边脸上光的相对量。
室内影棚闪光灯及其布光技巧
室内影棚闪光灯及其布光技巧这一类闪光灯为了满足室内高要求拍摄，对闪光灯的输出光亮及色温都有相应的提高，大功率的输出光亮，稳定的输出色温都体现出这一类灯的优势。
当然体积大，在拍摄时候经常需要助理人员帮助移动灯光，无法搬到野外使用（大型拍摄可用发电机），这都是缺点。
往往由于电源线和灯架的障碍，很多专业影棚都会使用天花路轨来提高这一类灯具的机动性能。
当有了一套完美的室内闪光灯后，还需要一个引闪器，引闪器分为无线信号引闪和红外引闪两种，红外引闪适合室内摄影使用，方便快捷，目前市面上的绝大部分闪光灯都支持红外引闪器。
无线信号引闪器适合范围广泛，引闪器由发射器和接收器组成，接收器应插入闪光灯的尾部。
目前绝大部分国产闪光灯都使用这种方式，只有少数进口高端闪光灯需要专用的接口，而配套使用的无线信号引闪器也多为进口品牌，价格昂贵。
一、室内单灯人像的拍摄当我们把设备准备好后，就开始进行室内闪光灯的拍摄，先从单灯说起，很多摄影师崇尚一个太阳的说法，当然一个太阳根据自然界天气的微妙变化可以变化多端。
众所周知的伦勃朗光就是典型的单灯作业，突出人物的立体感，视觉中心突出。
光源本身的美感也显示出单灯的魅力。
在单灯人像拍摄时，所要注意的是光线不能太过强烈，尽可能地采用反光伞或反光板等工具削弱强烈的光线，尽可能地让皮肤的质感能很好地得以表达。
灯光位置尽量在人物头部以上，选择大型反光伞能营造出更加柔和均匀的光线。
二、室内多灯人像的拍摄室内多灯拍摄，也要遵循一个原则，就是只有一个太阳，再多的灯，也只是起到效果和辅助的作用，主灯只有一个。
不管灯位如何变化，主灯是整个拍摄的关键。
当使用2个灯时，肯定一个作为主灯，而另一个作为补光或叫辅灯。
当使用3个灯时，一个作为主灯，另两个作为补光或叫辅灯，光比控制好，模特层次更为丰富。
在室内多灯人像拍摄时，需要注意以下3点：1、根据拍摄需要可选用柔光罩、反光伞或蜂窝罩等作为柔化光线的附件。
2、由于数码感光元件的独有特点，使得图片立体感会削弱，在实际拍摄时，尽量使用轮廓光，能增强图片的立体感。
三点布光的方法和特点
三点布光的方法与特点三点布光法就是电影、电视拍摄场景时,运用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置,能将三维物体的立体感、质感、与纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。
三点布光法就是保证人物基本造型的程式化照明方法,能够更好地营造出电视画面的空间感、透视感、立体感。
主光。
即一个画面的主要光线,它主要形成骨架作用与造型作用,它的灯位在人物正前方呈弧型排列,从水平上瞧,主光应在人物与摄像机连线的左侧或右侧40度～60度的夹角范围之中,高度垂直与人物连线即离地面一般在2、3～3、1m,离人物3m左右。
这种光生成物体的主要光亮部分,并确定光照的主要角度。
主光通常比照明物体的其她光要亮些,而且往往在场景中投射出最深、最清晰的阴影。
一般主光就是在摄像机后30度或40度位置直照物体,使物体有个照射效果还有阴影,光强度要稍微高,强度越高阴影越明显,通常用它来照亮场景中主要对象与周围区域,并承担给主体对象投影的功能。
主要的明暗关系有主光决定,包括投影的方向。
主光的光质一般相对辅光可以硬一些,主光的光位就是根据被摄者的表现需要、画面艺术气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定,主光的强度一般在画面中相对来说就是较强的,可以根据画面的实际曝光量、主辅光之间的光比、数码相机的感光度等因素来决定的。
辅助光。
又称为补光,这种光使主光形成的光亮部分变柔并延伸开,使物体的更多部分可见。
辅助光可以模拟场景中反射光源或次要光源的效果。
一般为散射光,用一个聚光灯照射扇形反射面,以形成一种均匀的、非直射性的柔与光源,,用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调与明暗区域之间的反差,同时能形成景深与层次,而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色,定义了场景的基调。
由于要达到柔与照明的效果,通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%,它决定画面的反差,消除主光投射下的阴影,补充照明、强调层次部分,一般辅助光位在连线人物左或右10度～20度夹角的范围内,高度与水平夹角15度即离地面约2m,离人物2.5m,但我们应注意光比的关系,辅助光与主光比应为1:2。
三点布光的方法和特点
三点布光的方法和特点三点布光法是电影、电视拍摄场景时，运用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置，能将三维物体的立体感、质感、和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。
三点布光法是保证人物基本造型的程式化照明方法，能够更好地营造出电视画面的空间感、透视感、立体感。
主光。
即一个画面的主要光线,它主要形成骨架作用和造型作用，它的灯位在人物正前方呈弧型排列，从水平上看,主光应在人物与摄像机连线的左侧或右侧40度～60度的夹角范围之中,高度垂直与人物连线即离地面一般在2。
3～3.1m,离人物3m左右。
这种光生成物体的主要光亮部分,并确定光照的主要角度。
主光通常比照明物体的其他光要亮些，而且往往在场景中投射出最深、最清晰的阴影.一般主光是在摄像机后30度或40度位置直照物体，使物体有个照射效果还有阴影,光强度要稍微高，强度越高阴影越明显，通常用它来照亮场景中主要对象与周围区域,并承担给主体对象投影的功能。
主要的明暗关系有主光决定，包括投影的方向。
主光的光质一般相对辅光可以硬一些，主光的光位是根据被摄者的表现需要、画面艺术气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定，主光的强度一般在画面中相对来说是较强的，可以根据画面的实际曝光量、主辅光之间的光比、数码相机的感光度等因素来决定的。
辅助光。
又称为补光，这种光使主光形成的光亮部分变柔并延伸开，使物体的更多部分可见。
辅助光可以模拟场景中反射光源或次要光源的效果。
一般为散射光,用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次,而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色,定义了场景的基调。
由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%—80%，它决定画面的反差，消除主光投射下的阴影，补充照明、强调层次部分,一般辅助光位在连线人物左或右10度～20度夹角的范围内，高度与水平夹角15度即离地面约2m，离人物2.5m，但我们应注意光比的关系，辅助光和主光比应为1：2。
影视拍摄如何打光
影视拍摄如何打光影视拍摄如何打光一, 光线的物体造型作用1,具象-->线条--->光线造型:物体的形状和重量感2,光位当被摄体确定后, 决定物体造型形状的主要因素是光位3,水平面上3个基本光位正面光:平面光侧面光:立体感逆光:表现轮廓3,垂直面上3个基本光位平角光:消除立体感,扁平效果俯角光:正常光位(顶光则变为骷髅光效)仰角光:脚光,魔鬼光基本的三点式布光主光、辅助光、轮廓光1、布光的第一步是确定被摄对象的主要光源——主光(key light)又称“塑型光”，是塑造形象的主要光线。
不论照射方向如何，主光起到主导作用。
主光多为直射光又叫硬光，有较强的亮度和明确的方向性。
主光的位置和角度选择，决定我们所追求的艺术效果。
它是造成人物光线阴影的主要决定者，揭示了被摄主体外部形态、表面结构和特征。
主光的位置一般在被摄对象左或右两侧的位置上。
2、第二步就是确定辅助光(fill light)辅助光又称“副光”、“补助光”，是一种无阴影的软光，目的是提高暗部照明水平，调整画面反差，用来减弱主光所投射的生硬粗糙的阴影，帮助主光造型，减弱强光部分与阴影部分的反差比，揭示阴影的细部。
辅助光亮度不可以超过或等同于主光。
3、第三步是确定轮廓光(back light)也叫逆光，是用以勾划被摄主体的外部轮廓线条的光线，是从被摄主体的背面或侧后面逆向照射的。
轮廓光能够强调空间深度、交待远近物体的层次，人为区分被摄体与环境的关系、形成被摄体与被摄体之间的立体感。
4、背景光又称为“环境光”，是用来照明环境背景的一种光线。
(background light)背景光一般有多盏散射等组成，用来交待时间、地点和环境，可以调整被摄主体与背景的色调对比，达到突出主体的目的。
5、装饰光又称为“修饰光”，是用来修饰被摄主体某一细部的光线，是对前面所讲光线的一种增补。
装饰光是有目的的弥补，有针对性的修正，使表现的效果更趋完美。
这种弥补是局部的、小范围的。
影棚闪光灯操作指南影棚人像布光（二）
影棚闪光灯操作指南影棚人像布光（二）控制软硬光线非常重要软光的营造软光的性质比较柔和。
软光下的人物，其身体各部受光较均匀，反差较小，可以将拍摄人物的皮肤柔化，一般适用于拍摄女性人像。
在人像摄影中，软光的使用较为普遍。
而软光的营造取决于摄影师对光线的控制。
闪光灯灯头发出的光原本非常刺眼，即便使用了碗形标准罩，其强度依然较大。
我们将这种光线柔化的方法有很多，其中最常见的柔光方法就是使用柔光箱。
光线在经过柔光箱时，在柔光箱内部发生了漫射和反射，从而被柔化。
许多柔光箱为了提供更为出色的柔光效果，除了柔光箱外层的半透明织物以外，其内部还包含一层同样材质的织物。
同时，柔光箱越大，其照射范围越大，光线的柔化效果也越好。
用闪光灯结合柔光箱拍摄的人物照片，模特皮肤柔和，把女性温婉的气质表现出来硬光的营造在影棚内，使用闪光灯灯头配合标准罩、聚光罩等，不附加任何柔光设备时所产生的光线均为硬光。
利用反光伞所营造的光线介于软光与硬光之间，硬光的属性更明显一些。
硬光类似于自然界中的直射光，光线强烈并具有明确的方向性。
用硬光进行创作，会使画面产生明显的亮区和阴影区，形成很大的反差和清晰的明暗交界线，一般适用于拍摄需要清晰勾勒物体轮廓的情况。
比如在多灯布光组合中，比一般担任为人物营造发型光和轮廓光的任务。
另外，也单独被用于拍摄男性人像等。
近年来，欧式人像风格, 即崇尚强烈立体感、纵深感的拍摄风格开始盛行，硬光也被应用到主流的女性人像拍摄当中。
由于硬光的方向性强，因此对硬光的控制要更为精确。
硬光作为主光时，如果导致光比过大，应通过反光板或其他软光光源进行辅助补光。
硬光可以塑造强烈的明暗反差和立体感，缔造时尚感强力的人像照片布光图使用柔光箱和反光伞等附件可以营造软光，其中柔光箱营造的软光效果最佳闪光灯的功率和性能功率是影棚闪光灯最重要的技术指标，闪光灯的功率越大，其性能越出色。
在拍摄过程中，摄影师经常要使用小光圈拍摄以获得更大的景深，所以闪光灯的补充性能就很重要。
拍摄时使用闪光灯和反光伞的布光技巧
怎样用闪光灯和反光伞布光无论你用单灯还是四盏灯，也无论你想拍出什么艺术效果，可以精确控制输出量和角度的影室闪光灯都可以帮助你获得专业的照明效果。
本节，我们就谈谈如何使用闪光灯和反光伞。
本文包括以下部分：* 怎样用闪光灯和反光伞布光* 用反光伞做主光源* 用反光伞做主光，同时用反光板补光* 用两只反光伞分别做主光和辅助光* 用反光伞做背景光怎样用闪光灯和反光伞布光一般的想法，用一盏灯照明拍半身人像，自然要让灯光照亮模特的上半身，于是有了上图的布光方式：闪光灯对着反光伞中部，反光伞指向模特上身。
这不是一种理想的照明方法，但从其效果，倒是可以帮助我们了解“闪光灯+反光伞”的光照特点：闪光灯对着反光伞中部，所以从这个部位反射出的光线是最强的，越向伞的边缘，光线越弱，想重点照亮哪个部位，就让反光伞的伞把指向哪个部位。
了解这个特点，是我们下一步用好反光伞的基础。
另外，在介绍闪光灯的使用之前，主要先说说白平衡。
任何一种光源都有一定色温，只有相机的色温设置与光源的色温接近一致时，才能获得比较准确的色彩还原。
上图表示出了光源色温、相机白平衡设置与最后成像效果之间的关系。
一般来说，闪光灯的色温接近日光的色温，也就是5500K-5600K。
当使用相机内置的闪光灯时，相机的自动白平衡能够自动做相应设置，但当使用外置闪光灯时，由于闪光灯在拍照之前没有发光，相机无从判断光线的色温而按当时的环境光线设置，自动白平衡就会失效，所以需要使用手动设置白平衡。
在室内用闪光灯拍摄时，可以将相机设定成“日光”白平衡，当然，最好是用手动设置精确设置色温。
使用同一组灯光，色温不会有大的变化，所以一旦设定准确，就可以一直用这个设置。
至于如何设置相机的白平衡请参考本栏目其他相关内容，也可以参考相机说明书。
本例使用的相机是奥林巴斯E-500，其设置方式有两种：现在回到布光问题。
这是最开始的布光方式拍摄的测试样片。
可以看出，最亮的部位在模特的腰上，照在脸上的光线很富戏剧性，光比很大，头部完全浸没在阴影中。
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一、产品拍摄实战：
无论是拍摄纯粹静物记录或是包含人物、道具，对于摄影师而言就像日常生活般的平常。
这样并不会使得这项工作变得无创造力或吸引力，相反的，静物产品摄影是需要高度组织能力。
一般的摄影师必须面对无数不可预知的外在环境因素，如灯光、布置、清晰范围、拍摄时刻等。
静物产品摄影则可完全排除这些影响，在这个特殊的领域，你可以完全控制状况。
拍摄静物产品是一种造型行为，布光是让塑造的形象更具有表现力的关键。
静物产品品种千变万化，在拍摄中通过布光，不仅要表现出它们的软硬感、粗细感、轻重感、薄厚感甚至冷热感，还要通过影像的视觉传达，使消费者直观地看到商品的不同形态，联想到人在享受商品时的感受。
在拍摄构思中要有“光”的造型意识，调动“光”的造型手段，才能达到强烈的视觉效果。
由于物体结构质地和表面肌理各不相同，所以吸收光和反射光的能力也不同。
因此，根据不同质感对光线不同的反映，我们把物体大致可以分为：吸光体、反光体、透明体。
这只是比较概括地分门别类，有些产品的质地介于吸光体、反光体、透明体其中两者之间，或是兼有吸光体、反光体、透明体三者组合而成的复合型产品。
但是只有对简单而基本质地的物体的布光表现加以探究，才能塑造好复杂的物体。
专业的产品摄影的照明也会应用到许多小反光镜、白色或灰色的补光板和黑屏。
大部分的时候，当摄影师需要时才将较大的黑色、白色或灰色卡纸裁成需要的尺寸。
小片反光镜对于局部补光很有效，而小片凹镜可以产生反光点。
采购各种直径和焦距的凹镜会有所帮助，他们比刮胡子用的镜子更好用。
有时还需要用到各种颜色的镜面塑料片和银箔、金箔卡，最好时能用剪刀裁切的款式。
在拍摄饮品时，就会需要这些镜面塑料片和金属亮面，或半雾面卡片。
将各种颜色的镜面塑料片或卡纸
文案
裁成所需的形状，用铅丝或贴纸裱在玻璃杯或瓶子后面。
调整它
木质饰品的基本布光方法：的反光，以获得玻璃杯与饮品合适的透明照色。
客户有时候需要全白的背景来表现产品，这时拍摄台是很有用
的。
拍摄台是用铝管搭架而成，半透明的树脂玻璃做台面，磨沙
面在上使它不反光，后面弯曲向上形成平顺的背景。
适当的灯光
由后照明拍摄台，可以得到一个无纹理纯白的背景。
吸光体的拍摄
吸光体产品包括：毛皮、衣服、布料、食品、水果、粗陶、橡
胶、亚光塑料等。
它们的表面通常是不光滑的。
因此对光的反射
比较稳定，即物体固有色比较稳定统一，而且这些产品通常是本
身的视觉层次比较丰富。
为了再现吸光体表面的层次质感，布光
的灯位通常以侧光、顺光、侧顺光为主，而且光比较小，这样使
其层次和色彩表现得都更加丰富。
文案
1，主光位于拍摄物的右前方，DM-250闪光灯上加装了伞用反光罩，伞用反光罩的照射面积相对于标准反光罩的照射面积更小、更集中。
作用在于勾勒主体的形状，使其具有立体感。
2，顶灯为于拍摄物的左上方，DM-250闪光灯上加装一个
60x90cm柔光箱。
作用在于使拍摄物均匀受光并且减弱由主光照明所投射出的阴影。
3，背景光位于拍摄物的右后方，DM-250闪光灯上加装了标准反光罩、挡光板和蜂巢。
作用在于通过在标准反光罩上加装挡光板和蜂巢来控制背景的照射面积及照度。
拍摄参数：F：16，S：1/60
花卉的基本布光方法：
文案
1，主光位于拍摄物的右上方约45度左右，使用一盏加装有标
准反光罩的DM-250闪光灯。
作用在于通过模拟太阳光的照射，来
表现拍摄物的质感。
2，副光位于拍摄物的左侧约45度左右，使用一盏带有柔光箱文案
的DM-250闪光灯。
作用在于对拍摄物的暗面进行补光，以及减弱由于主光的照射而带来的阴影。
拍摄参数：F：F：16，S：1/60
反光体的拍摄
反光体表面非常光滑，对光的反射能力比较强，犹如一面镜子，所以塑造反光体一般都是让其出现“黑白分明”的反差视觉效果。
反光体是些表面光滑的金属或是没有花纹的瓷器。
要表现它们表面的光滑，就不能使一个立体面中出现多个不统一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是采用大面积照射的光或利用反光板照明，光源的面积越大越好。
很多情况下，反射在反光物体上的白色线条可能是不均匀的，但必须是渐变保持统一性的，这样才显得真实，如果表面光亮的反光体上出现高光，则可通过很弱的直射光源获得。
反光体布光最关键的就是反光效果的处理，所以在实际拍摄中一般使用黑色或白色卡纸来反光，特别是对柱状体或球体等立体面不明显的反光体。
反光体和吸光体混合的基本布光方法：
文案
文案
1，主光为一盏位于拍摄物上方，角度为45度左右的装有柔光箱的DM-250闪光灯，布光时需注意闪灯照射的角度对于手机金属
饰边和亮面化妆盒反光的影响。
2，副光位于拍摄物的左侧，使用一盏带有柔光箱的DM-250闪光灯。
作用在于对拍摄物的暗面进行补光，以及减弱由于主光的照射而带来的阴影。
3，背景光位于拍摄物的右后方，DM-250闪光灯上加装了标准反光罩、挡光板和蜂巢。
作用在于勾勒拍摄物轮廓的同时照亮背景，拍摄时需注意调整挡光板的位置，来控制光照范围。
拍摄参数：F：16，S：1/60
皮革的基本布光方法：
文案
二、第一次使用影室闪光灯拍摄人像或产品，容
易出现相片发红或灰的现象。
这是由于相机上白
平衡设置的问题。
闪光灯正常色温是5200-5700K之间，属于标准色
温。
一般像尼康D40、D40X、佳能350D、400D、
450D、500D等机型都没有单独的色温调节选项，
就需要把白平衡设置成日光白平衡（5200K），
最接近闪光灯的色温，M档手动模式，光圈F8-F11
快门速度1/125，ISO：100，这样就可以有效解决
相片发红的问题。
三、柔光箱安装示意图
文案
文案
文案
文案
文案
文案
金贝影室闪光灯注意事项
文案
文案
文案
文案
文案
文案
文案。