服装的造型原理与应用

服装造型属于立体构成范畴，主要通过点、线、面、体 四大造型要素进行分割、组合、积聚、排列，从而产 生形态各异的服装造型。 由构成理论我们知道，点动成线、线动成面、面动成体， 服装设计，就是利用每的形式法则去追求这些要素的 完美结合。服装依附于人体存在于一定的环境和空间 中，并具有一定的立体形态，现代服装设计在逐渐地 把以前那种平面塑造服装造型的方法向立体手段过渡 和转化，服装造型设计更加强调空间意识，无论是人 体与布料的重新组合所呈现的新形象，还是材料本身 进行肌理再造和装饰点缀等局部空间的结构设计，都 离不开空间的利用。
在造型艺术表达中，点具有大小比例的多样变化， 也有各具特色的外形轮廓变化。点有具象和抽象之分。 抽象的点，包括几何形点、无机形点和偶然形点。具 象的点源于自然界的各种形态，如鸟、花草、果实等。 点由于形态各异，在带来不同视觉效果的同时，也产生 了不同的性格与表情。
⑵点的构成 点的构成方式是多种多样的，根据造型的需要，点进行 单独、反复、大小、轻重、自由、严谨、虚实、疏密 等组织处理，能够使造型显示出丰富的明暗、层次、 质地关系，表现出一定的情调及美感，从而丰富画面 的视觉语言。
在艺术造型中，性质各异的线经过组合能够产生丰富的 造型变化，产生节奏感、视错感等审美特征。在服装 造型上，服装的分割、廓形、衣褶、缉线都体现有 “线”的特征，在实际运用时，不但要考虑人体的结 构功能和功用效果的需求，而且要满足造型设计上的 艺术化合设计化的表现需求。 如图：
（2）线的构成 线条之间的构成方式丰富多样，按照线条与线条的走向， 可以形成平行、交叉、垂直的关系。在造型实践中运 用线条自身的曲直、粗细、方向等形态特征，并结合 人的情感体验，通过巧妙的组织构成，能够使作品产 生交响乐般的节奏韵律。康定斯基在《点、线、面》 艺术中，曾从理论上阐述了线作为构形手段的可能。 他认为线式非常富于表情的，组合得法可以构成丰富 多彩的图形效果。
作业：运用点的单一造型要素设计一组服装款式。
2、线 （1）线的概念 在几何学上，线指一个点任意移动时留下的轨迹。 然后，在造型艺术中，线具有位置、长度及宽度的性 质。 在艺术造型领域中，线在空间中的运动方式变化无 穷，形成了丰富深厚的线艺术。 服装中的线式构成服装造型的基本元素，根据所 起的作用分为廓形线、结构线、分割线、装饰线等， 同其他艺术门类一样，服装中的“线”也具有非常丰 富的涵义、这时候的线，有位置、长度及方向，而没 有宽度和深度。服装造型设计中的线，是可以有宽度、 厚度和面积的，还会有不同的形状、色彩和质感，是 立体的线。线式构成形式美的不可或缺的一部分，线 的组合可以产生节奏，线的运动可以产生丰富的变化 时视错感，我们可以通过分割强调比例，还可以通过 排列产生平衡。
⑶点在服装上的表现形式 点在服装上市不可缺少的构成要素。点的面积虽小，却 蕴含着强劲的潜在力量，在服装造型中，凡是显著的 小面积都可以看成点，如纽扣、胸花、袖口、衣领、 首饰等较小的形。点是集中、醒目的，在空间中起着 标明位置的作用，但不可乱点，否则易产生杂乱感。 利用点要素的造型作用，能够吸引视线，强调服装的某 一部分，起到画龙点睛的作用。
两点——相对于单点出现在服装中会有较丰富的视觉效 果，两点间距、位置的不同，能给人带来不同的视觉 感受。 两点间距相等的时候会出现下面的情况 a、以某个图形的几何中线为对称轴，两点均与分布在两 边，呈对称分布，会给人平稳的感觉。 b、如果两点处在正方形对角线两边，我们也可以说它们 是平衡的，这给人稳中有动的感觉。 c、在b种情况基础上，将两点稍微偏离对角线，会给人 感觉两个点像一个方向移动，并向外延长，增加了动 感。
相对大点图案来说，小点图案往往显得较为朴素严 谨。服装上面积较小的部分是和使用小点图案，如镶 边、局部拼缝、腰带、蝴蝶结、领带等。大点图案富 于流动浪漫感，适合面积较大的部分使用，如具有长 而宽下摆的服装样式。
服装中“点”的表现是多种多样的，恰当运用“点”的 造型要素，会使衣着样式生动活跃，富于美感。在设 计服装造型时，应注意点在颜色、形状、位置上的恰 当使用，避免服装局部与整体造型脱离而产生琐碎、 杂乱感。
点在服装上的应用可以大致分为三类：辅料类、饰品类 和工艺类 A、辅料类 纽扣、珠片、线迹、袢扣、系带等都是辅料类点的应用。 这类以点形式出现在服装上的辅料往往都具有实用和 装饰两种功能。
B、饰品类 耳环、戒指、胸针、丝巾扣等。相对于服装整体效果而 言，服装上较小的饰品都可以理解为点的要素。饰品 分为实用和装饰性两种。饰品作为点的要素出现在服 装上，有的是为了防止服装过于单调，追求与衣服的 协调过程中着装效果的整体美；有的则是为了与服装 的某一部分呼应，从而追求服装的形式美；有的是为 了表现着装者的个性。作为点要素的饰品是有风格之 分的，饰品的位置、色彩、材质不同，对点的印象和 着装效果也不同。装饰点的位置一般多在前胸、袋边、 袖口、肩部和腰部。
在服装上，依据设计的需要，使用具有不同形态特 征的线并进行不同性质与方式的线条组合，会使服装 从外形轮廓到内部结构产生丰富多样的款式变化。 A、直线 直线表现了运动的无限可能性，富有张力。直线具有 “严格、坚硬、锐利、简洁、明快、挺拔、单纯、庄 重、男性”的形象。因为直线有粗细之分，所有粗直 线和细直线给人的感觉是不一样的。粗直线让人感觉 厚重、坚强、有力；细直线给人以纤细、敏锐、柔弱、 快速的感觉。
空间中不同的点构成具有不同的视觉效果，一般来说， 规则的点构成可以产生统一、秩序的美，不规则的点 构成可以产生运动、变化的美。 分析点在空间中的不同构成情况。 A、位置 进行服装设计的时候，点要素位置不同、排列不同或者 进行旋转等，都会给人不同的视觉感受。 单点——平面上的一个点，很容易吸引人的目光，它具 有向心性。 当一个点在空间的中心时，有较强的吸引人注意的力量 和扩张感，给人以静止和平稳的感觉。 点不在中心，靠近一边时，点具有运动和方向感，给人 活泼的感觉，打破了图形原有的平稳和呆板。 因此，在服装设计时，某个部位的小装饰，可能会使整 件衣服生动许多。
通常，对造型物象的线条构成有自由式与秩序式之分。 自由式线形构成依据对象外形或结构等特征而产生，它 包括自由式均匀线构成、粗细线构成、不规则线构成、 偶然线构成等多种形式。 秩序式线形构成由两条以上的线条有序并置而产生。如 抽象派画家蒙德里安曾运用相互交叉的线并置而创作 了一批艺术作品，反映了节奏、运动、空间的特征。
两点间距发生变化的时候会出现下面的情况 a、两个点分别在对角线顶点上，给人要对折的感觉 b、两点在靠近一个顶点的位置上，给人感觉空白面被放 大 c、两点靠近一边边缘的位置上，给人稳定的感觉，而另 一边感觉被放大
多点——在同一平面上，如果点的数量增多或大小不一 的点组合在一起，就会给人以活泼感、层次感、秩序 感甚至紧张感。
服装造型：可以理解为一种造物活动，是创造新的服装 造型的一种创造性活动，也可以理解为已经创造出来 的服装形象，也就是我们通常说的服装款型。服装造 型通常包括服装的外部轮廓造型、内部造型布局、服 装零部件的造型配置以及着装者经过服饰装扮与造型 化妆后的完整的总体形象。
二、造型的特征 服装造型可谓是服装设计的第一步，是后面设计的基础 和平台。服装造型具有以下特征。 1、研究形状的规律 随着现代社会的发展，服装不再简单是三维空间所表示 的物体，它还有了“时间”这个维度。我们不但可以 从空间上下、左右、前后任何一个角度研究它的美感， 还可以在时间轴上纵向和横向地研究服装的造型规律。 纵向的规律是指对服装史的研究，不同时代服装的造型 特点。 横向规律是指同一时代不同季节和气候因素对服装造型 的影响。

对于线来说，其长度大于宽度的比例（约10：1以上）决 定了线的性质。线具有长度、粗细、曲直等的特性， 是形成线条形式变化的重要原因。当人们将相关的视 觉和情感因素注入到对线的表达中，各种“线迹”就 被赋予了性格和表情的内容。在划分的直线和曲线中， 直线的外形特点具有高度的概括性，在视知觉上仅有 上下、左右、上左、下右或上右、下左等方向的延伸， 因而具有一维性。在人的意识参与下，直线的种类就 会存在很多人为表情倾向，如单纯、理性、稳重、坚 硬等。
三、造型的四大要素及其在服装上的表现形式 任何造型，无论是平面还是立体的形态，都可以归纳为 点、线、面、体的要素构成。通过对这四要素的认识 和分析，我们要认识到由于人的意识与情感的注入而 体现出来的丰富多样的性格和表情，这样能够使我们 更好地把握造型元素在艺术设计和创造中的运用。 服装设计中的四大要素，是从感性的三维空间的角度来 理解的，有大小、面积、宽度和厚度；和数学概念中 的点、线、面、体式不同的，数学中的是从理性的抽 象的角度理解的。
C、点的大小 a/两个大小不一的点出现在同一平面时，小点会被大点吸 引，距离越近感觉越强。这种点一般运用于视觉中心 的设计，是设计有重点。人的视线会首先被大点吸引， 然后转向小点。 b/三个以上的点按大小顺序排列在一起，形式一定坡度的 时候，动感会逐渐增加，有一种流畅的韵律感。 c/大小相同的点均与放置在平面上时，给人一种规则的秩 序感。大点感觉刚硬，小点感觉柔和。
饰品本身在材质、形态上都具有很强的装饰性，不 同材质所呈现的效果能够成为单一面料的有效补充。 饰品也能够在与服装中的局部相呼应。可见，服装上 的饰品往往更注重其装饰性的体现，对于强化服装的 整体风格有重要作用。
C、工艺类 刺绣、图案、花纹等都属于工艺类点的要素。图案的表 现方式不同，工艺手法各异，字母、文字、各种具象 或抽象的图形都可以作为点的形式的图案出现在服装 上，经过刺绣、镶拼、印染等不同的处理手段，达到 不同的设计目的和设计效果。通过工艺手法运用在服 装上的点要素，有时候往往是一件服装的设计重点和 设计特色。
B、虚实 点形成的时候是有实际的存在物，而又有些时候是一种 视觉上的效果。当许多线条并列放置，每一条线都在 中间断开，由此形成虚实的集合，由于断开的方式不 同造成排列方式或是点的“路径”不同，因此给人的 视觉感受也就不同，这样的点能让人产生视错觉，给 人以视觉上的层次感和柔和感。相对的，线条的交叉 会产生实际的点，这也是形成点的方式。