电视剧艺术的发展与特征
21世纪影视艺术的发展趋势与时代特点──兼谈面向新世纪的影视艺术教育
21世纪影视艺术的发展趋势与时代特点──兼谈面向新世纪的影视艺术教育一、现状分析尽管电影与电视的相争已是龙虎斗的事实，但把影视作为艺术的一个整体来观照，依然还是一个相同的整体。
中国影视艺术的剧烈动荡还是在90年代，此前随着电视及其它媒介的改革发展，跃进的气势已经逼使电影开始改弦更张，娱乐大潮山雨欲来，但随着90年代大众文化的兴盛，娱乐高潮的迭起，电影和电视的一高扬一低迷的的世纪现象已无可阻挡。
于是，一方面，在世纪之交益发临近的时候，感慨中国电影危机的声音愈发响亮，日渐增多的警醒呼告和忧虑之心拳拳可见，特别是人们对中国电影进入WTO后的状况作了“死而后生”的悲壮预言，令人惊心动魄；另一方面，对电视由兴盛而转入危机的预言也不时可见，对网络热潮给电视冲击的忧虑明显出现。
我们都似乎默认了这样的事实：电影遇到了转折的关节口，电视的好日子也未必长远，于是拯救影视和原本批评影视的议论就混杂在一起。
不过，无论批评还是期望，都是本质上对中国影视的期待热望。
然而，关涉的复杂问题太多，三言两语不可能解决实际问题。
尤其是对目前的状况，人们的反思和分析常常浅尝辄止，从哀叹者、忿忿者、极言者中考察，对待中国影视的态度似乎有明显的两类人：一是把自己划为局外人，评头品足，事不关己，毫无切肤之痛，甚至指桑骂槐，少了热切感；一是囿于行业利益，似乎热心十足，但不是商业味浓郁，把电影完全当机械的利润工具，就是不顾电影的生存条件，侈谈艺术或只重教化目的，弄得创作无所适从。
我们谈论21世纪中国影视，首先应当明确是在分析和促进我们自己需要的艺术创造，它有强大的发展前景，是人民文化事业的组成部分，无论生存境地和形态怎样变化，它必然将生存发展下去。
同时，我们又必须既正视商业利益又面对大众文化弥漫的现实，把影视的发展和问题做综合认真的分析，为它在新世纪的旅程提供新的助力。
也由此，才可以看清面向21世纪的影视艺术发展趋势与时代特点，才可能把面向新世纪的影视艺术教育作为一个事业来真正有针对性地作好。
影视艺术概论复习知识点
1. 20世纪是电影的世纪。
2. 中国灯影戏从13世纪开始，就逐渐向南亚、波斯和欧洲传播。
3. 从1877年开始，美国乃至人类历史上最具贡献的发明家爱迪生先后发明了留声机和可以连续拍摄的摄影机。
4. 1895年12月28日，是电影的诞生日。
这一天，法国导演卢米埃尔在巴黎大咖啡馆的印度厅内，向公众放映了他所拍摄的电影。
5. 卢米埃尔喜剧片《水浇园丁》情景片《火车到站》6. 中国电影的最早放映是在1896年8月11日上海徐园。
1905年，第一部中国电影《定军山》，标志着中国电影一开始就把西洋艺术媒介和中国民族文化遗产京剧结合起来。
首部中国故事短片电影《难夫难妻》（1913）由郑正秋、张石川编导7. 关于梅里爱：1897年建造世界上第一个摄影棚；戏剧纪录片式的电影美学观念；开辟了摄影棚拍片的新天地；世界上第一部科幻片《月球旅行记》8. 法国电影在1910年之前是世界电影的霸主；直到第一次世界大战，美国电影取而代之，成为世界电影新霸主。
9. 20世纪20年代以来，法国电影主要流派：印象派电影、先锋派电影。
其中，先锋派电影分为达达主义电影和超现实主义电影，达达主义电影如《机器舞蹈》；超现实电影如《一条安达鲁狗》（人本化努力地回归真实）10. 20世纪20年代前半期，德国电影两大主流风格是表现主义电影和室内剧电影。
由梅育等人创作的《卡里加里博士》，开辟了表现主义电影的先河。
另一部表现主义电影名作《疲惫的死》。
在苏联现实主义电影的影响下，德国出现无产阶级电影有声电影诞生于1927年，美国华纳兄弟公司拍摄了第一部有声故事片《爵士歌王》；11. 电影基地的定点和定位：在第一次世界大战之前，法国电影称霸全球电影市场。
法国百代公司（最早的电影王国），最为叫座的几块招牌是文学片、艺术片、喜剧片和爱情片。
12. 美国的好莱坞：目前最大的电影基地或电影制作与发行中心，全球电影中心，美国电影的代名词，世界电影的大本营。
美国电影的发源离不开爱迪生。
电视文艺学笔记
第一章第一节初创阶段（1958--1966）这一时期，电视艺术的特点1、以灌输说教为目的这一时期电视剧的两个特征（1）时效性紧密贴近政治生活例，《一口菜饼子》（2）纪实性《一口菜饼子》：《一口菜饼子》于1958年6月15日在北京电视台播出，这是部根据小说改编的“直播电视小戏”，我国第一部电视剧就此诞生，它拉开了中国电视剧艺术的序幕。
虽然它过于重视宣传教育功能，艺术表现较粗糙，人物形象也不够鲜明，但它是电视剧艺术试图脱离舞台戏剧走向独立的第一步，为单本剧的发展奠定了基础。
电视单本剧：是由一个完整的故事或情节构成的，有情节的发生、发展、高潮和结局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术形式。
它相当于文学作品中的短篇小说或戏曲作品中的独幕剧。
它不一定只有一集，三集以下的电视剧均称电视单本剧。
它为电视连续剧的出现作了有益探索。
第三节起步阶段（1978--1991）1978年12月18日至22日召开的十一届三中全会，是建国以来中国共产党历史上具有深远意义的伟大转折，开启了改革开放的序幕。
1978年6月13日，《人民日报》以《认真调整党的文艺政策》为题，发表了“文化部理论组”的文章，在对“毛主席革命文艺路线”的阐释上，强调“文艺为工农兵服务”而没有了“文艺为政治服务”的提法。
1980年7月26日，《人民日报》发表了题为《文艺为人民服务，为社会主义服务》的社论，正式提出，我们的文艺工作总的口号应当是：“文艺为人民服务，为社会主义服务”。
特点：一、节目形态日益丰富1、电视剧飞速发展电视单本剧：《三家亲》《有一个青年》《凡人小事》《女友》《新岸》《何日彩云归》《乔厂长上任记》（禹作敏原型）《希波克拉底誓言》电视连续剧：《蹉跎岁月》《今夜有暴风雪》《四世同堂》《红楼梦》《西游记》《渴望》2、电视文艺亮点纷呈（1）连续举办了大型电视文艺晚会，尤其是春节晚会的播出，开辟了新局面；（2）文艺专栏如雨后春笋，充实了日常电视文艺节目播出；（3）一批综艺节目诞生，并和栏目结合，形成了电视文艺的拳头产品；（4）二、电视本体的自觉1、电视连续剧的诞生和发展充分发挥了电视艺术的本体优势。
电视剧的艺术特征
电视剧的艺术特征一是叙事式的表现手法。
它一般是要求按照事件的线索来编造故事,在故事的叙述中塑造人物,这样就能比较容易叙述出一个非常复杂、曲折的社会故事。
可以在一个故事发展到高潮后,再引发出第二个高潮,波澜起伏的发展下去,一直到总高潮总结局。
二是开放性的艺术情节。
长篇连续剧在情节结构上是开放的、灵活的、多变的。
相应的,人物的设置也是开放的,可以有一个或多个贯串人物,也可以有一个人物引出下一个人物,再引出第三个人物等等。
三是悬念式的艺术结构。
连续剧还是由一集集(部)构成的,因此每一集相对而言是单纯的,而每一集的结尾都应该营构出“欲知后事如何,且听下回分解”的悬念,或者留下“伏笔”以引发出观众看下去的兴趣。
逻辑思维，保证电视节目的严谨性、准确性、合理性；形象思维，服务于内容，思想观点表达的生动性、活泼性，具有吸引力、感染力；逆向思维，打破定式思维的桎梏，推陈出新，使人眼前一亮，耳目一新，出乎于意料之外，折服于情理之中。
1表现形态的兼容性2制作手段的综合性3观众参与的互动性4欣赏体验的消遣性国内影视作品自文化百花齐放以来，呈现多层次，多元化发展。
国内影视剧，题材多样化。
艺术本来就用一些共性，往往一部深受大众喜爱的作品，都是我们喜闻乐见的，贴切生活，反应社会，人性，自然，经济。
社会经济的发展让电视剧等影视作品，真切的反应了社会的诉求。
从改革开放以来，比较热播的影视剧有很多，如《还珠格格》，《西游记》，《亮剑》，《甄嬛传》等等，军事剧，宫廷剧，警匪局，都市生活剧等等，都人性，热点，和对理性真理的思考。
惩恶扬善，回归人性，因果循环等，体现了尊重人性，尊重社会，尊重历史，尊重人与自然和谐相处。
现实题材电视剧群像化塑造的艺术特征与叙事结构
现实题材电视剧群像化塑造的艺术特征与叙事结构一、本文概述在当前中国电视剧创作领域，现实题材作品因其紧密联系社会生活、反映时代变迁而备受瞩目。
本文旨在深入探讨现实题材电视剧中群像化人物塑造的艺术特征及其对叙事结构的影响。
通过对一系列具有代表性的现实题材电视剧案例分析，我们将系统梳理群像塑造如何真实再现多元社会角色、揭示复杂人性以及展现社会现象背后的深层次矛盾与问题。
在此基础上，研究群像化艺术手法如何通过丰富的人物关系网络和交织的情节线索构建出立体饱满的叙事空间，进而提升现实题材电视剧的艺术表现力和社会影响力。
本文还将探究群像叙事在强化主题表达、拓展故事维度及增强观众共鸣等方面的积极作用，并尝试归纳总结现实题材电视剧在群像化塑造方面的成功经验和创新路径，为今后同类剧目的创作实践提供理论参考和启示。
二、现实题材电视剧群像化塑造的艺术特征分析多元性与丰富性：现实题材电视剧往往聚焦社会生活的多个层面和多样群体，群像化塑造使得剧中人物不再单一扁平，而是呈现出多元化和立体化的特征。
每一个个体都承载着不同的社会身份、性格特质以及生活经历，共同构成一幅丰富多彩的社会画卷，反映现实生活的真实性和复杂性。
深度挖掘人性内涵：群像剧集通过刻画一系列具有代表性的角色，深层次地揭示了人性的光明与阴暗、高尚与平凡，展现不同人物面对社会变迁、道德冲突时的选择与挣扎，从而增强故事的人文关怀和社会批判力度。
交织互动的叙事网络：群像化塑造强调人物之间的相互联系和影响，形成一种错综复杂的叙事网络。
各个角色的故事线交织在一起，互为因果，共同推动剧情发展，这种非线性叙事方式增加了故事的层次感和悬念，使观众在关注个体命运的同时，也能对社会现象产生全面而深刻的认识。
时代背景的鲜活映射：现实题材电视剧通过群像塑造真实再现特定时代的社会风貌和价值观念。
剧中人物的不同命运轨迹及其相互作用，既是对时代洪流中个体命运的微观刻画，也是对整个社会变迁过程的宏观反映，展现了群像化塑造强大的艺术感染力和历史记录功能。
电视艺术发展史
14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样L任or意em揉ip捏su。m d2o0lo2r3s年it a6m月e1t,3c日ons星ec期tet二ur上ad午ipis7c时ing18el分it. 3Fu秒sc0e7i:d1u8r:n0a3b2la3n.6di.t1, 3eleifend nulla ac, 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。。2023年6月上午7时18分f2ri3ng.6ill.a1p3u0r7us:1. 8NJuullaneiac1u3lis, 2te0m2p3or felis ut cursus.
电视剧的基本模式：一条主线，两三个景， 四五个人物，七八场戏，60分钟，200个镜头。 以内景为主，以近景为主。
2、停滞时期〔1966—1976〕 3、复苏时期〔1976—1979〕 4、开展时期〔1980—〕
中国电视文艺节目的迅速开展：
综艺节目 电视风光片 电视专题片
第四编 影视艺术的审美鉴赏
13、乍见翻疑梦，相悲各问年。。23.6.1323.6.1307:18:0307:18:03June 13, 2023
14、他乡生白发，旧国见青山。。2023年6月13日星期二上午7时18分3秒07:18:0323.6.13
15、比不了得就不比，得不到的就不要。。。2023年6月上午7时18分23.6.1307:18June 13, 2023
13、不知香积寺，数里入云峰。。23.6.1323.6.1307:18:0307:18:03June 13, 2023
14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。2023年6月13日星期二上午7时18分3秒07:18:0。2023年6月上午7时18分23.6.1307:18June 13, 2023
电视剧的特点艺术特征
电视剧的特点艺术特征电视剧的特点电视剧和小说、广播剧、电影等既有相同之点也有不同之处。
首先说说相同的地方：一、它们的素材都是来源于生活，但又是经过了艺术加工，是生活的提炼和升华。
任何创作都离不开生活，生活是丰富多彩的，生活的素材是取之不尽的。
不管是电视剧也好还是小说、广播剧、电影也罢，它们的故事情节都能在生活中找到影子，尽管不是完全的吻合。
这是由它们的创作目的决定的，因为电视剧、小说、广播剧、电影等它们都是通过一定的故事情节来反映时代，反映生活，它们反映的不是某个人或某件事情，它们反映的是某一类事情或是某一类型人。
因此，故事情节中的人物或事件都是拼凑起来，再经过艺术的加工而形成的。
它们都是撷取生活中的片断，通过对这些片断的艺术的讲述或是描述，以小见大，来折射生活折射人物。
二、它们都具有社会性。
它们都要反映一定时期的社会面貌，社会现象，或是一定时期人们的心理需求和价值取向。
例如《渴望》、《金婚》等都是反映了一定历史时期的社会生活和人们对生活的态度。
而且这俩部电视剧在表现内容上时间跨度比较大，因此在这俩部电视剧中所反映的社会面貌前后发生了变化，随之而来的是人们生活状况和生活态度前后也发生了变化。
这是符合社会发展规律的。
因为只有人们的意识形态适应社会发展的需要时，社会才能更好的发展，而人们也才能不被社会淘汰。
而这俩部电视剧正好是描述的是在历史转型时期，随着社会面貌的转变人们的生活态度也在随之转变得过程中出现的家庭矛盾。
通过一个个日常生活中矛盾的出现和解决增加了故事情节的起伏曲折。
进而表达主题，反映人们对美好生活的渴望和对婚姻的那份执着和守护。
三、电视剧和小说、广播剧、电影等一样都具有教育意义。
它们都是通过一个或多个故事情节，来反映一种真理或是一个道理，来告诉人们什么该做什么不该做，什么是高尚的，什么是提倡的，给人们教育或是警示的作用，指导人们的价值观取向，树立高尚的'人生态度，弘扬社会正气，等等。
电视剧的艺术成就和社会意义
电视剧的艺术成就和社会意义随着时代的变迁，电视剧作为一种重要的文化载体，对于人们的文化生活和价值观念的影响越来越大。
电视剧不仅具有艺术成就，还承担着重大的社会意义。
一、电视剧的艺术成就1.塑造生动立体的人物形象电视剧是通过故事情节以及人物行为语言来展示故事主题和关注的社会现象的。
与电影相比，电视剧由于时长较长，能够更加深入地展现人物的情感内心世界，从而塑造出更加生动立体的人物形象。
比如《延禧攻略》中的魏璎珞，她的冰雪聪明、沉稳睿智以及温柔和善良都令观众印象深刻。
2.创造丰富的故事内容电视剧拥有长时间的叙述空间和更广阔的故事内容。
编剧可以展现更加丰富多彩的故事元素，比如古代战争、宫廷斗争等，这些元素能够吸引观众的注意力，进而提高电视剧的收视率。
3.展现多种表现形式与电影相比，电视剧可以通过多种形式来展现故事和情感。
比如，几位主演的对手戏可以通过采用多个镜头的方式来表现，从而展示角色对话的复杂性和人物之间的紧张关系。
4.探讨更广泛的社会问题电视剧与时代的变化一直紧密联系在一起，其剧本和角色塑造也随时代的进步越来越接近现实生活和广大观众身边的问题。
比如，《人民的名义》中展现的反腐斗争、《伟大的愿望》中探讨的社会分配问题等，都引起了观众的广泛讨论和反思。
二、电视剧的社会意义1.引导社会价值观电视剧作为一种重要的文化媒介，具有引导社会意识和价值观的作用。
电视剧中所描述的人物形象和逻辑思考能力，为观众打开了新的思考视野。
特别是在这个时代更加注重传统文化价值的当下，电视剧可以通过展示传统文化的精髓和新的时代价值观，引导社会公众思考、并逐渐树立正确的前进方向。
2.带动文化产业的发展电视剧行业的快速发展，给整个文化产业带来了很大的投资机遇和发展潜力。
制造、传播、营销等多个环节的发展，助力了电视剧行业和整个文化产业的繁荣。
在互联网发达的今天，不仅可以通过视频平台的播放实现扩大曝光，还可以通过剧集版权的收益实现资本的积累，从而带动整个行业和市场的快速发展。
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第一节 电视剧的诞生与发展 第二节 电视剧的本体特征 第三节 电视剧艺术类别
第一节 一、电视剧的诞生
电视剧伴随着电视而诞生，在最初的电视试播中，就 有了最早的电视剧。 1928年9月11日，美国通用电器公司试播的独幕剧 《女王的信使》是美国历史上第一部电视剧，也是世 界范围内出现的最早的电视剧。1930年，英国广播公 司BBC在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言 巧语的人》，又称《口叼鲜花的人》，被视为世界上 第一部完备的电视剧。 1936年11月2日，设立在伦敦市郊亚历山大宫的BBC 电视台正式播出电视节目，这一天后来被定为电视的 诞生日。源自第二节 三、电视剧的叙事特征
（一）二元对立性：电视剧强调通过二元对立的方式 来设置人物，构思情节，编排故事，通过二元对立的 矛盾冲突来制造戏剧效果，增强剧目的可看性。 （二）过程延宕性：电视观众审美心理的核心是对戏 剧性悬念的期待心理。在电视剧作品中，为了使观众 始终处在一种兴奋期待的状态，从而建立起与电视剧 的积极联系，总是故意延长观众的期待，因而延宕就 成为电视剧，尤其是电视连续剧重要的叙事特征之一。 （三）完整统一性：电视剧追求故事的完整统一性， 总是讲述一个有头有尾的故事。
第二节 二、电视剧审美特征
（一） 日常化：电视剧的独特之处首先来自于它与人 们日常生活的直接联系，从根本上说，电视剧是将艺 术融于日常生活习惯和生活感知的文化行为。 （二）生活化：电视剧欣赏的家居环境要求电视剧必 须具备同样的生活实感，需要荧屏上显现同样真实自 然的生活氛围和生活气息。电视剧的剧情展现必须落 实到日常生活中去，“大处是虚，小处是实”。电视 剧的优势在于擅长于表现人类生活与情感的细微之处 。 （三）私人化：“服装是一个城市的表情，电视剧是 一个民族的性情”。电视剧不仅介入家庭，也深深介 入我们的民族生活、民族情感和民族文化，这种私人 化色彩和亲切感风格甚至铸就铸就了这一新的艺术样 式整体的美学风貌。
第三节 二、青春偶像剧
青春偶像剧又可称之为“都市言情剧”“青春 言情剧”。它们基本上以当代都市年轻人的生 活为题材，将观众定位于青少年群体，以年轻 漂亮的演员，时尚华丽的服装、布景，浪漫迷 人的情调，永恒清纯的爱情为基本特征。
第三节 三、通俗电视剧
所谓通俗电视剧，一般指以反映世俗的生活、世俗的 情感、世俗的命运为主的电视剧。它主要是给广大观 众提供消遣、娱乐的功能，不需要承担过于沉重的思 想内涵、文化意蕴。在商品经济中，具有商品属性， 从而更加强了其娱乐功能。它是相对于“主旋律”电 视剧和高雅的艺术剧而言的，其主要特点是通俗性、 易懂性。 通俗剧在其本质上是一种大众文化，是文化生产和商 业化的产物，具有高度的类型倾向和消费特性。同时 在中国，通俗剧又并非单纯的大众文化文本，它是在 精英文化、大众文化、主流文化三者的互相消长中生 存的，这是具体的国情与体制所致的。
第一节 二、电视剧形态演变的三个阶段
（一）直播剧阶段 直播剧指在电视剧兴起之初，由于电视技术条件的限制，即还没有磁 带录像设备的情况下，在演播室里演出并即时播出的电视剧，直播剧 借助多机拍摄、镜头分切等艺术处理，演出、摄像、录音合成同时进 行，并运用电子传播手段直接传达给观众。 （二）单本剧阶段 二十世纪六、七十年代，随着电子技术的发展，便携式摄录设备、电 子编辑机相继出现为蒙太奇手法的灵活运用创造了有利条件。电视剧 制作由室内走向了室外，由演播室塔景走向了实景拍摄，电视剧创作 出现了明显的电影化倾向，被称为“电视单本剧”时期。 （三）连续剧阶段 二十世纪七、八十年代，电视剧开始逐步进入以连续剧为主的多元化 时代。电视连续剧的出现，是对电视剧观念的又一次更新。这种更新， 不仅创造了最具电视剧特征的新样式，而且促成了“电视剧”自身独 特的艺术观念。连续剧是最具有也是最能发挥电视剧艺术特质的电视 剧艺术形式。
第二节 一、电视剧的影像特征
（一）艺术综合性：电视剧是综合、兼容的艺术，它 不仅继承了戏剧和电影的综合形态，更实现了审美与 传播的融合。 （二）视听独特性：从时空形态上看，电影的优势在 空间，电视剧的优势在时间，电视剧视听语言具有小 说性；从视听感知上看，电影源于“照相”，而电视 源于“广播”，电视剧中的对话多于也重于电影，电 视剧视听语言具有广播性；从动静表现来看：电影擅 长于动态场面的表现，电视剧则擅长表现微观环境和 人物心理。 （三）逼真纪实性：电视剧以电视为载体，要求展现 原生态的世界。
第一节 三、 中国电视剧的发展历程
1958年5月1号中国第一座电视台――北京电视台（中央台的前身）成立，这一年 世界上已有67个国家开播了电视。1958年6月15日，北京电视台播出了“电视小 戏”《一口菜饼子》是我国第一部直播电视剧，标志着中国电视剧的发端。自此， 中国电视剧以黑白、直播的形式走过了八年初创时期。 1978年5月播出的《三家亲》为起点，这是新时期录制的第一部彩色电视剧，也 是电视单本剧时代的开始。 1978年5月1号，北京电视台正式改名为中央电视台－中华人民共和国中央电视台， CCTV。 全国优秀电视剧评选活动从1981年4月开始进行，此后每年一次，从第三届起定 名为“飞天奖”。 1981年2月5日春节播出的9集连续剧《敌营十八年》王扶林导演，是我国第一部 电视连续剧。 1990年的50集电视连续剧《渴望》是我国第一部以基地化生产的室内剧。90年代 以来，从《编辑部的故事》到《北京人在纽约》，从《英雄无悔》到《和平年 代》，从《三国演义》到《水浒》，从《宰相刘罗锅》到《雍正王朝》，电视剧 的品种、类型更加丰富多样，产量也逐年增长，出现了一支日渐成熟的电视剧编 创队伍，标志着中国电视剧已经开始走向成熟。
第三节 一、历史题材电视剧
历史剧又可分为革命历史题材和一般历史题材两大类。 （一）革命历史题材剧指反映中国共产党领导的革命战争历史， 塑造我国老一辈无产阶级革命家光辉形象的电视剧。 （二）、一般历史题材剧 革命历史题材之外的以各个不同时期历史内容为题材的电视剧， 统称为一般历史题材剧。历史剧的三种创作模式： 其一，尊重历史型： 这种模式强调对客观的历史事实的尊重，追求艺术创作的历史真 实性。 其二，改造历史型： 这种类型往往选取历史与现实相关联的部分，通过对历史的改造， 让它服务于编创者对世界、对历史、对人生人性的认识。 其三，戏说历史型： 这种类型的历史剧，往往摘取历史的一点影子，随意生发，把历 史变成当代人的一种娱乐对象。