7课中国现代诗四首雨巷
雨巷戴望舒赏析
雨巷戴望舒赏析雨巷戴望舒赏析《雨巷》是戴望舒抒情诗代表作，那么，下面是小编给大家整理的雨巷戴望舒赏析，希望大家喜欢。
原文：雨巷戴望舒作一撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；二她彷徨在寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默踟躇着冷漠，凄清，又惆怅。
她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
三像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。
四撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
作者：戴望舒（1905——1950），浙江杭县人，中国现代著名诗人。
1925年入上海震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。
1926年参加共青团。
1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创作现代派诗歌。
1932年后留学法国、西班牙。
1941年底香港沦陷，被日军抗日罪名下狱，在狱中保持了民族气节，次年春被营救出狱。
抗战胜利后回上海教书，1949年春北上至解放区。
1950年因病逝世。
诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。
早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。
后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显的明朗、沉挚。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。
诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。
诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。
赏析：戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
概括雨巷每节诗的大意
雨巷每节诗的大意如下：《雨巷》是中国现代诗人戴望舒的代表作之一，它以优美的旋律和独特的意象，描绘了一幅阴郁而充满期待的雨中景象。
以下是对《雨巷》每节诗的大意概括：第一节：诗人在雨巷中徘徊，周围是阴暗而潮湿的墙壁和狭窄的巷子。
他希望逢着一个丁香一样的姑娘，这个姑娘代表着他的梦想和希望。
然而，这个姑娘只是在他的想象中出现，他无法真正遇见她。
第二节：诗人继续在雨巷中徘徊，他想象着这个丁香一样的姑娘出现了。
她的姿态和容颜都让他感到惊艳，他渴望与她相遇。
然而，这个姑娘最终只是在他的想象中消失，他无法真正与她相遇。
第三节：诗人的情绪变得低落和沮丧，他感到自己的心在滴血。
周围的环境也变得更加阴森恐怖，仿佛一切都在压迫着他。
然而，即使在这样的环境中，他仍然坚持着自己的信念和追求。
第四节：诗人开始思考自己的未来和人生意义。
他感到自己在这个狭窄的雨巷中无法找到出路，但他仍然在努力寻找自己的方向和目标。
第五节：诗人终于看到了一个丁香一样的姑娘，这个姑娘的出现让他感到无比欣喜。
他向这个姑娘倾诉着自己的心事和烦恼，希望能够得到她的理解和支持。
然而，这个姑娘最终只是在他的想象中消失，他无法真正得到她的理解和支持。
第六节：诗人感到自己的心已经被深深地伤害了，他无法再承受更多的痛苦和打击。
周围的环境也变得更加阴森恐怖，仿佛一切都在嘲笑着他的无能和悲哀。
然而，即使在这样的环境中，他仍然坚持着自己的信念和追求。
第七节：诗人的情绪开始变得平静和冷静，他思考着自己的未来和人生意义。
他感到自己在这个狭窄的雨巷中无法找到出路，但他仍然在努力寻找自己的方向和目标。
他开始意识到自己的使命和责任，决定要为自己的人生寻找一个真正的意义和价值。
第八节：诗人在雨巷中继续徘徊，他思考着自己的过去和现在。
他感到自己在这个狭窄的雨巷中已经走过了很长的路程，但他仍然没有找到自己的方向和目标。
然而，他不愿意放弃自己的梦想和追求，他决定要继续前行，寻找自己的真正归宿。
戴望舒诗歌《雨巷》赏析
戴望舒诗歌《雨巷》赏析《雨巷》是诗人戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀。
接下来小编为你带来诗人戴望舒诗歌歌《雨巷》赏析，希望对你有帮助！《雨巷》一诗歌的音乐感很强，我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感──凄清、哀怨和惆怅。
诗歌一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长；正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。
小巷里空荡荡的，只有诗人撑着油纸伞彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，诗人一人在雨巷中独行；而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。
小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态──这就是这首诗歌的开头几句所展示给我们的镜头。
在上述镜头过后，诗歌中出现了一段诗人的内心独白：我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的（他希望碰上的）一个虚拟人物。
这是一个什么样的姑娘呢？诗歌中接着写道：她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、庄重的感觉。
丁香花娇美却易凋谢，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是引愁之物。
中国古代的诗歌歌中有不少吟咏丁香的名句，如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”（南唐李璨《浣溪纱》词）；“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”；“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”；等等。
由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱，在中国人（尤其是文人）心中，丁香逐渐成为美丽、高洁、柔弱、愁怨之类性质或具有这类性质的事物的象征。
《雨巷》中出现的“姑娘”就是全面具有中国古代诗人赋予丁香的上述性质的一个女性形象──她既具有丁香的美丽姿态和颜色，又具有丁香的高洁和芬芳，还具有（古代诗人赋予）丁香的忧愁与哀怨的特点。
《雨巷》原文
《雨巷》原文《雨巷》原文《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了中国古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。
不仅如此，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎;她默默地远了，远了，到了颓tui圮pi的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
内容鉴赏：戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。
“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。
“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。
“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。
“我”只有自怨自艾，自悲自叹。
诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。
但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。
诗的开头一节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。
”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。
细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行，“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁怨的姑娘”。
《雨巷》原文赏析
《雨巷》原文赏析《雨巷》原文赏析《雨巷》一诗的音乐感很强，我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感──凄清、哀怨和惆怅。
诗一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长;正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。
小巷里空荡荡的，只有诗人撑着油纸伞彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。
小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态──这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。
在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白：我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的(他希望碰上的)一个虚拟人物。
这是一个什么样的姑娘呢?诗中接着写道：她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、庄重的感觉。
丁香花娇美却易凋谢，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是引愁之物。
中国古代的诗歌中有不少吟咏丁香的名句，如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”(南唐李《浣溪纱》词);“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”;“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”;等等。
由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱，在中国人(尤其是文人)心中，丁香逐渐成为美丽、高洁、柔弱、愁怨之类性质或具有这类性质的事物的象征。
《雨巷》中出现的“姑娘”就是全面具有中国古代诗人赋予丁香的'上述性质的一个女性形象──她既具有丁香的美丽姿态和颜色，又具有丁香的高洁和芬芳，还具有(古代诗人赋予)丁香的忧愁与哀怨的特点。
这样一个宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一经诗人的想象而创造出来之后，也就似乎有了自己的生命。
在诗中，她也象一个现实人物一样活动起来：她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样。
雨巷(完整版)
写作背景
• 《雨巷》产生的1927年夏天，是中国历史上 一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥 屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热 烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕 入了夜的深渊。他们中的一部分人，找不到 革命的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘， 他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴 霾中盼望飘起绚丽的彩虹。《雨巷》就是一 部分进步青年这种心境的反映。
地点: 小巷 情景: 细雨 道具: 油纸伞
人物: 丁香姑娘
丁香先生
复古 怀旧 神秘
美丽 忧郁 哀怨 凄婉
故事: 我在雨巷想逢着一个丁香姑娘
我喜欢你彷徨中的美丽, 我铭记你遗憾时的忧伤
主题: 尽情地抒发着自己的伤感忧愁和迷惘
主 题 探 讨
提示：你认为《雨巷》是一首什么诗？
你认为《雨巷》是一首什么诗？
冷漠,凄清，又惆怅。
丁香先生
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
诗 人 继 续 追 寻 着 丁 香 一 样 的 姑 娘
虽 然 理 想 渺 茫 难 以 实 现 ， 但 诗 人
仍 然 怀 着 对 理 想 的 追 求 和 憧 憬
时间: 暮春
凄婉 伤感 悠长 幽深 寂静 颓圮 空蒙 迷离
"雨巷"象征了大革命失败后，革命事业陷入低 谷 "丁香般的姑娘"象征了诗人在大革命失败后苦 苦追求的革命前景和希望。 "我"是一个心事重重的知识分子形象。
整首诗可理解为诗人在革命遭受挫折后， 找不到出路，但不甘沉沦的精神痛苦与 迷茫。
全文小结
。
当画面定格的时候,
多么娇嫩的花, 却躲不过风吹雨打, 飘啊摇啊的一生, 多少美丽编织的梦啊
《雨巷》赏析
《雨巷》赏析诗歌原文：一撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
二她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
三她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍(chì chù)着，冷漠、凄清，又惆怅。
四她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。
五像梦中飘过一枝丁香的，我身旁飘过这女郎;她静默地远了，远了，到了颓圮(pǐ)的篱墙，走尽这雨巷。
六在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。
七撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
赏析正文：戴望舒(1905.3.5——1950.2.28)现代诗人。
原名戴梦鸥。
因《雨巷》而声名鹊起，被称为“雨巷诗人”，叶圣陶评价他为“替新诗的音节开了一个新纪元”。
他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。
”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路，后面由风神飞廉作跟班。
望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。
戴望舒在杭州宗文中学求学时即喜爱文学，与杜衡、施蛰存一起切磋诗歌艺术、办文艺刊物等。
曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。
笔名江思，艾昂甫，姜皓月。
《雨巷》大约写于1927年夏天。
最初发表在1928年8月出版的《小说月报》第十九卷第八号上。
戴望舒的挚友杜衡在1933年写道：说起《雨巷》，我们是不能把叶圣陶先生的奖掖忽略的。
《雨巷》写成后差不多有1年，在叶圣陶先生代理编辑的《小说月报》的时候，望舒才忽然把它投寄出去。
圣陶先生一看到这首诗就有信来，称许他替新诗的音节开了一个新的纪元……圣陶先生的有力的推荐，使戴望舒得到了“雨巷诗人”的雅号，一直到现在。
(《望舒草· 序》) 《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。
雨巷戴望舒评析与赏析
雨巷戴望舒评析与赏析雨巷戴望舒评析与赏析《雨巷》朦胧而不晦涩,“我”是一个梦的追寻者。
忧郁的情调是基于对有限生命的自我意识、对感性存在有限性的超脱。
丁香姑娘是诗人理想中的自我──超越现实的自我;是对未来的期冀;是对同路人的呼唤。
下面是小编帮大家整理的雨巷戴望舒评析与赏析，希望大家喜欢。
《雨巷》评析与赏析这首《雨巷》创作于1927年，是戴望舒的成名作和代表作，诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。
戴望舒(1905-1950)生于浙江杭州，是中国现代著名的诗人。
1923年，考入上海大学文学系。
1928年与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办《文学工场》。
1929年4月，第一本诗集《我的记忆》出版，其中《雨巷》成为传诵一时的名作，1932年赴法留学，入里昂中法大学。
1935年春回国。
抗战爆发后，在香港主编《大公报》文艺副刊，1941年底被日军逮捕入狱。
在狱中写下了《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《心愿》、《等待》等诗篇。
1949年后，在新闻总署从事编译工作，不久在北京病逝。
诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。
《雨巷》描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。
正如朱自清在《荷塘月色》中一样，文章并不完全是写景，1927年是中国最混乱的时期，每个人都不能逃避政治上的选择，经历过“五四”运动又有良心的知识分子尤其苦恼，像朱自清、戴望舒等有良心的知识分子不敢和当时的政府抗争，只能将自己的苦恼寄托于作品中;在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。
而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独行走的彷徨者。
“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。
诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。
但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。
这种心态，正是1927年中一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实心态。
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7课中国现代诗四首·雨巷
戴望舒
一、作者简介。
戴望舒(1905—1950)，浙江杭州人，原名戴梦鸥。
曾就读于上海大学、震旦大学。
1932年赴法留学，1935年回国。
20年代末至30年代与一批年轻的诗人一起，在《现代》上不时发表诗作，渐渐形成著名的现代诗派。
戴望舒因此被称为现代诗派“诗坛的首领”。
1936年与卞之琳、梁宗岱、冯至等创办《新诗》月刊，此刊的问世，进一步扩大了现代诗派的影响。
1938年在香港主编《星岛日报》副刊《星座》及诗刊《顶点》等。
1941年日本侵略者占领香港后，戴望舒被捕入狱，遭受严刑拷打，表现了不屈的民族气节。
1948年回到上海。
1949年赴京出席全国文艺工作者大会。
会后，被安排在国际新闻局工作。
1950年2月，因患严重肺气肿病，医治无效，不幸与世长辞，年仅45岁。
戴望舒一生所创作的诗迄今为止所知的仅为92首。
但却无一不是心血生命所酿造，为中国新诗的珍品，曾经影响了几代诗人。
“他使中国象征主义诗歌臻于完美，他的创作是新诗史上的里程碑之一”(蓝棣之语，《中外文学名著精品赏析·中国现当代文学卷》第800页)。
出版的主要诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等。
《雨巷》是戴望舒的成名作，发表于1928年8月号《小说月报》上。
’据戴的好友杜衡在《望舒草》序言中说：当时在《小
说月报》任编辑的叶圣陶，看到这首诗后，来信称许戴望舒：“替新诗的音节开了一个新纪元。
”正是叶圣陶的推荐使戴望舒获得了“雨巷诗人”的称号。
《雨巷》收入《我的记忆》集中。
据戴望舒的好友施蛰存后来的回忆，当时，在爱好诗歌的青年读者群中，开始感觉到中国新诗出现了一种新的景观。
二、生词：
颓圮：
寂寥彳（chì）亍(chù) 惆（chóu）怅(chàng) 颓（tuí）圮(pǐ)
词解：
彳亍：慢慢走，走走停停。
惆怅：伤感；失意。
太息：叹气。
三、基本解读。
《雨巷》写诗人“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长而又寂寥的雨巷”里，诗人希望能遇上一个丁香般结着忧愁的姑娘，这姑娘也撑着油纸伞，“像我一样地彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅”。
诗人的想像似乎变成了一种现实，丁香姑娘真的走近了，飘过了，投出‘‘太息般”、“凄婉迷茫’’的眼光，最终又消失在雨巷的尽头处。
诗中塑造了两位彷徨者的形象，他们在彷徨中探寻着，相互走近又相互远离。
这是诗人与理想的邂逅，又是
诗人与理想的失之交臂。
在现实中，戴望舒也正处于热恋之中。
《雨巷》收入诗集《我的记忆》中，1929年4月由上海水沫书店初版发行。
在初版本的扉页上印有法文“给绛年”字样。
绛年，即施绛年，作家施蛰存的妹妹，戴望舒当时的恋人。
诗集中许多情诗，都是为她所写。
雨巷里的丁香姑娘，也许正是以他的这位恋人为原形的。
戴望舒受法国象征派诗歌和中国古典诗词的影响很深，善于用象征手法抒情，强调表现抒情主体的感觉，追求诗的意象的朦胧和含蓄。
这些特点使《雨巷》显得凄婉迷茫，充满象征意味。
同时，戴望舒还十分注意诗的音乐感，节奏优美，讲究押韵，可供诵读。
这才赢得了叶圣陶的美誉。
四、问题探究。
《雨巷》被称为富有象征意味的抒情诗。
在这首诗中，丁香姑娘是真的出现了，抑或仅仅是诗人心中一个幻影?一种幻觉?诗人对这个形象所作的既实也虚的处理，有什么用意? “她”是一个具体的人物形象，抑或是戴望舒心中理想的象征物?可启发学生对《雨巷》中“丁香姑娘’’这一形象进行多方解读，理解“丁香姑娘”形象的形与意的双重内容，领会诗人如何通过这一形象，表达自己茫然、惆怅的情绪，寄托自己追求美好理想的情怀的。
五、第二题参考答案。
意在让学生理解“丁香姑娘”的形象在诗中所承担的双重功
能。
“丁香姑娘”既是诗中的一个形象，又是诗人情绪的一种象征。
作为一个优美的女性形象，她有着丁香花的颜色和芬芳，也有着丁香般的忧郁和迷茫。
她若虚若实，似是现实中人，又似是诗人梦中的幻影。
正是这种模糊性，使“丁香姑娘”形象格外朦胧优美，带有浓厚的象征色彩。
六、《雨巷》相关资料。
关于《雨巷》
1928年8月份出版的第19卷8号的《小说月报》上，发表了戴望舒自松江寄来的新作《诗六首》。
其中就有使他名噪一时的《雨巷》。
戴望舒这首诗在爱情失落的哀伤中，同时也把自己理想追求与幻灭的感情世界倾注于象征的形象中。
从后一种角度来阅读，这是一首典型的象征诗。
我们不妨把这首诗看做是一份当时青年知识者的一种心态形象化记录的资料。
诗中描写的那种阴霾的雨巷，抒情主人公感到的悠长而寂寥的氛围，便可视作作者所强烈感受的时代气候的一种象征。
诗人自己是孤独而软弱的沉思者和寻梦者。
一柄油纸伞遮盖不住漫天的风雨，也无法排遣自己彷徨痛苦的心境。
诗人在彷徨中，渴望一位美丽姑娘的出现。
这个幻想中的姑娘有丁香一样的颜色和芬芳，也有丁香一样的忧愁。
美好而苦涩的理想深隐在这个象征的意象中，诗人在苦闷的彷徨中，有美丽的希翼，而这希翼的失落，留给诗人的依旧是更沉重的苦闷与彷徨。
得而
复失的美好理想带给诗人的是一颗痛苦惆怅的心。
这首诗表层上的意思是写爱情，更深层的意义却是个人乃至一代青年人内心复杂情绪的象征。
它的内涵远远超出了个人哀怨感喟的界限，而具有更幽深的思想指向。
《雨巷》以诗的形式，为20年代末的文学界送来了一部分进步而又失望的青年时代情绪的美的结晶。
诗人创造了一个充满美丽忧伤而又有着执著追求的小小的艺术世界。
当时一部分青年理想得而复失的苦闷惆怅的心态，得到了深层具象的表现。
作者因此而获得了“雨巷诗人”的称号。
(摘自孙玉石《中国现代主义诗潮史论》，北京大学出版社1999年版)。