马致远《双调·寿阳曲》山市晴岚
马致远《双调·寿阳曲》远浦帆归
《双调·寿阳曲》远浦帆归马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
[作者介绍]马致远(约1250～1321至1324间)，元代戏曲作家。
号东篱，一说字千里。
大都（今北京）人。
曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。
又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过杂剧。
生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功名。
然而他仕途并不显达，因此动了“终焉计”，晚年退隐山林，以诗酒自娱。
著有杂剧15种，今存有：《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》 6种，以及和李时中、红字李二、花李郎合写的《邯郸道省悟黄粱梦》一种（马著第一折），明代吕天成、清代张大复还说马致远作过南戏《苏武持节北海牧羊记》等。
马致远还作有散曲，现存120多首。
《汉宫秋》插图选自明代万历顾曲斋刻本《古杂剧》马致远是个享有盛名的戏曲家。
元代周德清以关、郑、白、马并列；明朱权《太和正音谱》对他更为推崇，说：“宜列群英之上。
”他的杂剧以《汉宫秋》最有影响。
作品虽取材于汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民族压迫比较严酷的历史现实，对这一题材进行了再创造，因此情节有了较大的变动。
作品以汉元帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威胁面前的怯懦和无能。
剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象。
这个形象对后世的戏曲影响很大，“汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下基本定型的。
《汉宫秋》有较高的艺术成就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。
其中第三折〔梅花酒〕、〔收江南〕等曲子，第四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、〔满庭芳〕等曲子，尤为历来曲家所称赏。
《寿阳曲-远浦帆归》马致远元曲注释翻译赏析
《寿阳曲·远浦帆归》马致远元曲注释翻译赏析作品简介：《寿阳曲·远浦帆归》是元曲作家马致远创作的小令。
这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，仅用二十七个字便描摹出江南渔村的闲适生活，既写出水村小镇黄昏归舟的美景，又写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情，表现了向往宁静生活的主题。
全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显示出一种疏淡旷雅、平和静穆的美。
作品原文：【双调】寿阳曲⑴·远浦帆归⑵夕阳下，酒旆闲⑶，两三航未曾着岸⑷。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
注释译文：⑴双调：宫调名。
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵浦：水边。
⑶酒旆（pèi）：酒店的旗帘。
旆，古代一边像燕尾的旗。
⑷两三航：两三支船。
航：船。
着岸：靠岸。
白话译文：夕阳西下，酒旗安闲地悬在门前，显得宁静闲适。
江上还有两三只小船儿还未曾靠岸。
落花在水面弥漫着香气，茅舍进入了夜色之中。
断桥头上卖鱼的人都已走散。
作品鉴赏：据《寄园寄所寄》《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。
这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。
此曲乃其中之一。
元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。
长恨风帆色，日日误朗回。
”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
而马致远的这首小令描绘的是一幅水村黄昏的风景画，表现闲适生活的主题。
前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。
“夕阳下”，点明了时间。
全曲情境均由此生。
“酒旆”，既点明了地点，又表示这是小镇所在。
“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界，为全曲奠定了闲适的情调。
元代马致远的诗带赏析
元代马致远的诗带赏析马致远，字千里，号东篱，大都人，中国元代著名大戏剧家、散曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，被誉为“秋思之祖”。
我在此整理了马致远的诗带赏析，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!马致远的诗带赏析11天净沙·秋思马致远〔元代〕枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。
秋士易感，是中国文坛古老的传统。
自屈原的《离骚》起一直延续到现在。
《乐记》中说：“人心之动，物使之然也。
”意思是外物使人内心的情意活动起来。
那又是什么东西能让外物动起来呢?《诗品》云：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
”2寿阳曲·江天暮雪马致远〔元代〕天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。
潇湘八景，因宋代画家宋迪以潇湘风景写平远山水八幅而得名。
八景为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。
后多有画家、诗人以此题材进行创作，马致远的《寿阳曲·潇湘八景》即是以此为题材创作的组曲。
马致远的诗带赏析21金字经·夜来西风里马致远?〔元代〕夜来西风里，九天鹏鹗飞。
困煞中原一布衣。
悲，故人知未知?登楼意，恨无上天梯!马致远这首《金字经》写他投谒不遇、天涯沦落之悲。
这支小令以极其豪迈的语言，表现极其沉痛的情感，使人倍觉其沉痛。
马致远的前期虽屡遭困顿而豪气犹在，豪放之中多有层面激抗争之音，这和其晚年作品的基调有所不同。
2寿阳曲·云笼月马致远?〔元代〕云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。
剔银灯欲将心事写，长吁气一声吹灭。
元散曲表现思妇的凄苦，往往设身处地，曲尽其致。
这首小令，就有着这种熨帖细微的特点，其最出色的地方就是意境绝妙。
3落梅风·心间事马致远?〔元代〕心间事，说与他。
高二语文粤教版选修唐诗宋词元散曲选读教学教案第四单元21马致远散曲二首《双调寿阳曲》(2)
我与山水——马致远《山市晴岚》教学设计一、教材简析与教学依据马致远《【双调·寿阳曲】山市晴岚》是选修1《唐诗宋词元曲选读》第四单元“聆听元散曲”“基本阅读”的第二课，是元曲“山水风光散曲”中的代表作，最能体现马致远写景抒情散曲“曲中有画，清新淡雅”的艺术风貌。
在本单元前一课深化了学生对元散曲的体式特征的认知基础上，本课可以回归到山水田园诗鉴赏上。
《山市晴岚》语言明白晓畅，写景色彩绚丽，其语词的表层画面不难理解，但其以物观物的情景境界却不容易体会，因此，本课以引导学生通过比较阅读，深入体会本曲的景中蕴情的抒情特色为突破口，拓宽为鉴赏中国山水诗情景结合的“有我之境”（以我观物）与“无我之境”（以物观物）两种境界，以期提高学生的诗歌审美能力。
元曲的基本审美特征是“文而不文，俗而不俗”的雅俗共赏，曲尽情致为其审美价值取向，这与中国传统的含蓄蕴藉的诗歌精神有着不同的审美特征，而这也是学生所不容易理解的。
这个问题虽然不必一定要解决，但教师要有这样的基本认识，并能抓住这种元曲美学特征进行教学，在诗歌鉴赏的纵向比较中，力求突显本曲的艺术特色。
鉴赏山水抒情诗，难点不在于鉴赏“有我之境”，而在于“无我之境”，如何由本曲的表面的画面美抵达其情景内涵，并顺利解决掌握鉴赏山水诗的方法，这就要求授课进程具有引导学生理解问题的梯度性，因此，本课的基本流程应该是：清晰把握曲词画面——领会写景传达的情感——纵向比较体会本曲的抒情方式——诗歌鉴赏方法的提高。
二、设计理念根据新课标“自主、合作、探究”的课程理念以及选修课程提高学生文学素养的要求，我认为，在阅读中提高阅读能力，在鉴赏过程中养成审美能力，在比较中拓宽文化视野，这是本课乃至其他选修课教学设计的基本思路。
三、教学设计1、教学目标：一、体会马致远对自然山水的热爱之情。
二、学习本曲以简练的笔墨层层描景的写作技巧。
三、鉴赏本曲“以物观物”的抒情技巧，进而扩展到学习鉴赏中国山水诗借景抒情的境界，提高学生的诗歌鉴赏能力和学生的审美素质。
【双调·寿阳曲】山市晴岚【双调·拨不断】叹世(精)
［赏析］ [南吕· 四块玉] 这首曲子借唐玄宗与宠妃 马嵬坡 杨玉环终日游戏作乐，发 马致远 出了兴亡之叹。但作品对 睡海棠，春将晚。 杨玉环的责备重于玄宗， 恨不得明皇掌中看①。 表明作者由于历史观的局 “霓裳”便是中原患。 限，仍有“女人祸水”的 消极思想。这就减弱了这 不因这玉环②， 首咏史诗的份量。但全曲 引起那禄山③。 造词清新、畅达自然，后 怎知“蜀道难”！ 世流传甚广。
此曲虽重在写“晴岚”，但并 非只写晴岚，还有草店、晚霞、 酒旗、山色等。真是一笔一景， 曲中有画。从这大自然的化工之 美中，见出曲家恬淡平和、向人事少①， 一个新蝉噪②。 恰待葵花开③，又早 蜂儿闹，高枕上梦随 蝶去了④
［赏析］ 元代前期整个社会就已经变得 腐败黑暗，马致远在半世飘泊 之后厌倦了世事，遂生退隐之 心。这支曲子即是表现他隐居 。 乡村的村野逸情。在远离尘嚣 的僻远乡村，人际关系变得简 单，人与人之间交往的繁琐俗 事也少了不少。闲来无事听蝉 鸣、看葵花开放，又看前来采 花粉的蜜蜂，高枕而眠进入了 梦乡。像庄周梦蝶一样，作者 也在梦中分不清自己和蝶了。
“花村外，草店西” 开句切人题目中的“山市”。 “花村”指山花烂漫的山村。 “草店”指山野小店 ( 即“市” 的象征)。其中的“外”和 “西”，把视野放宽，不只是写 “花村”和“草店”本身，而是 写更宽阔的自然风光。
“晚霞明雨收天霁” “晚霞明”写山市上空景象— —一片清新通明，霞光万丈。 “雨收天霁”紧扣题目“晴” 字，写出明丽的晚霞并非一般 之明丽，而是雨过天晴后的通 明透丽。
［赏析］ 夕阳西下、百鸟入林，在外劳作 的人也大多回家了。酒店里好像 也显得宁静闲适，连酒幌子都不 【双调· 寿阳曲】 再飘荡。一切都慢慢地静下去， 黑下去，只有几只船儿还未曾靠 远浦帆归① 岸，可能是晚归的渔船，也可能 马致远 是赶路的航船，但送来的只有橹 夕阳下，酒旆(pè i) 声和灯影。渔人散落的居所沿水 分布，空气里弥满着花香，连水 闲②，两三航未曾着好像也变得香了。当一切都归于 无声时，小桥流水旁卖鱼人也溶 岸③。 于夜色之中，一切都浸入了止水 落花水香茅舍晚， 般的恬静和宁谧。全曲仅用二十 断桥头卖鱼人散。 七个字便写出了江南渔村的闲适 生活。
语文高中语文必修课件- 元曲五首
课前篇自主预习
1.张可久(约1270—1348后),元代散曲作家。字小山。庆元路(治 今浙江宁波)人。与乔吉并称“双璧”,与张养浩合为“二张”。作品集 有《小山乐府》。现存小令855首、套曲9套。
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2.白朴(1226—1306后),元代戏曲作家。字仁甫,又字太素,号兰谷 先生。原籍隩州(今山西河曲),后寓居真定(今河北正定)。其诗文 多不存,杂剧有《梧桐雨》《墙头马上》。散曲今存小令37首、套 曲4套。
易错字 衔 街 履 屐 犀
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过着吟风弄月、纵游园林的生活,是个不为封建礼法所拘,与倡优
有密切交往的文人。正是因为拥有这些特殊的生活经历,他的作品
中有不少离情别绪的元曲佳作。
《双调·夜行船 秋思》
在马致远生活的年代,蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用
汉族文人,却又未能普遍实行,这给汉族文人带来一丝幻想和更多
的失望。马致远早年曾有仕途上的抱负,却始终未能实现自己的志
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5.马致远(约1251—1321后),元代戏曲作家、散曲家。号东篱。 大都(今北京市)人。“元曲四大家”之一。杂剧作品今存《汉宫秋》 《荐福碑》《岳阳楼》等。散曲有辑本《东篱乐府》。
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3.关汉卿,生卒年不详。元代戏曲作家。号已斋叟。大都(今北京 市)人。“元曲四大家”之一。关汉卿的散曲是元代“本色派”散曲的 一面旗帜。关汉卿撰有杂剧67种,今存18种。其散曲,今存小令41 首,套曲13套等。
古诗寿阳曲·山市晴岚翻译赏析
古诗寿阳曲·山市晴岚翻译赏析《寿阳曲·山市晴岚》作者为元朝诗人马致远。
其古诗全文如下：花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四周山，一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
【注释】①山市：山区小市镇。
晴岚：雨过天晴，山间散发的水汽。
②天霁：雨过天晴。
③一竿残照里：太阳西下，离山只有一竿子高。
④屏风：指像屏风一样的山峦。
【翻译】山花烂漫的村外，山野酒店之西，雨过天晴晚霞是那样明丽。
太阳就要落山了，四周的山岭都在霞光的映照里，像锦绣的屏风又添铺了一层翠绿。
【赏析】这支曲子写傍晚小山村雨过天晴的秀美景色。
仰望天空，天空明净如洗，晚霞又照得满天光华绚艳，景色极为迷人。
山村小镇四周的山峦，笼罩在夕阳的光辉里，给人一种柔和而明丽的感觉。
本来就很美的像是小镇屏风的山峦，经过雨水的洗濯，又在夕阳的映照之下，还飘散着薄纱似的水汽，显得格外青翠，像是在原来的绿色上添上一层绿色。
天上的晚霞和四周的山色，给这个山村小市增添了静谧气氛和美丽景色。
该曲的一个突出特点是：层层描景，使山市晴岚景象鲜明突出。
“花村外，草店西”首先展现的是“山市”，是鲜花盛放的村庄与商业性的草店。
第三句“晚霞明雨收天霁”所写的是视觉中的山市景象。
其中虽有雨过天晴的描写，但尚未直接写晴岚，只是为晴岚的描写铺垫。
第四句写残照中的四围山色，其中虽有晴岚在，但未直接写出。
直至第五句“又添铺翠”出现，作者才把晴岚及其造成的景致和盘托出。
以“又添铺翠”这样的点睛般句子煞尾，使“山市”与“晴岚”的意象都鲜明地呈现了出来。
景物描写中体现作者的心态，也是该曲的一个特点。
该曲虽重在写“晴岚”，但并非只写晴岚，还有草店、晚霞、酒旗、山色等，真是一笔一景，曲中有画。
从这大自然的化工之美中，显现曲家恬淡平和、向往宁静的心态。
---来源网络整理，仅供参考。
古曲《【双调】寿阳曲_山市晴岚花》(作者马致远)原文全文及意思翻译
【双调】寿阳曲_山市晴岚花马致远[元代]山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
平沙落雁南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。
似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。
潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。
顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？渔村夕照鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。
挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。
江天暮雪天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钩鱼人一蓑归去。
洞庭秋月芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。
豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。
译文正值清明天气，愁绪萦怀，整日没精打采，如痴如醉。
暖风轻拂，台榭的周围，绿树成荫。
归来的燕子，新巢已经筑成，小小的池塘，长满了青青的荷叶。
正是悠然欣赏游玩的时节，然而生活在这里的女主人公却只是将单衣随意披在肩上。
鲜红的石榴花就像红色的薄绸。
女主人公倚靠在窗外几竿修长的竹子下。
有一个她关心的人，却难以相见，只能白白的盼望。
女子在深闺里一会儿坐下，一会儿又站起，坐立不安，也不想梳妆打扮，虽然思念使人憔悴，但即使打扮好了，遮盖了憔悴的颜色，又有谁来欣赏呢？注释鹤冲天：词牌名，双调八十四字，上片九句五仄韵，下片八句五仄韵。
台榭：建在土台上的敞屋。
薰风：和风，初夏时之东南风。
又同“南风"。
蔽：遮盖，指荷叶长满荷池。
红绡：红色薄绸。
修篁：修竹，高长之竹。
关心处：指关心之人。
凝睇：凝视，注视，注目斜视。
关于作者马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
元马致远《双调寿阳曲潇湘夜雨》鉴赏阅读试题答案及赏析
（元）马致远《[双调]寿阳曲|潇湘夜雨》鉴赏阅读试题答案及赏析（元）马致远《[双调]寿阳曲|潇湘夜雨》鉴赏阅读试题答案及赏析[双调]寿阳曲|潇湘夜雨（元）马致远渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
1.开篇“渔灯暗”中的“暗”字有怎样的表达效果？答案“暗”字，写出了夜晚“渔灯”的昏黄暗淡，巧妙地体现了题目中“潇湘夜”的特点，同时，以“暗”字开篇，为全曲奠定了暗淡感伤的氛围。
（意思对即可）解析“暗”的表达效果需联系全曲的内容来分析。
所以答案从三个方面来分析，即环境特点、与标题的关系和对全曲基调的烘托。
这三个方面是层层递进的。
2.“孤舟五更家万里，是离人几行情泪”，这两句是怎样表现“心碎”的，请简要赏析。
答案第一句是叙写离人之状，间接表现离人之苦。
第二句直接抒发离人之情（直抒胸臆）。
“孤舟五更家万里”中的“孤舟”是暗写离人的孤单和孤苦，“五更”言夜之深，“万里”则言离家之远。
这句从时间和空间两个方面写出了离人在深夜的孤独寂寞之感，是间接表现“心碎”。
“是离人几行情泪”，是用直抒胸臆的手法，直接抒发思家的痛苦，是“心碎”的具体情状。
（意思对即可）解析前一句的“孤舟五更”写景，“孤”字明写舟，实写人，这是借景来间接抒情。
“五更”说明诗人深夜不能眠，也从时间上间接烘托了“孤”的心情。
后一句的“离人”一词点出了“孤”的由来，而“泪”是孤寂感情的外现，这些都属于直接抒情。
【赏析】潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。
或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。
这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。
此曲乃其中之一。
据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。
粤教版-语文-高二-《马致远散曲二首》课内阅读
《马致远散曲二首》课内阅读(一)课内赏析1．阅读下面这首元曲，回答问题。
【双调·寿阳曲】山市晴岚马致远花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
(1)《【双调·寿阳曲】山市晴岚》这支小令曲中有画，主要描绘了哪些景色？这些景色在曲中有什么作用？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：除重点写“晴岚”外，曲中还写花村、草店、晚霞、山色等。
这些景色共同构成一幅井然有序、恬静清新的“山市晴岚”图，突出表现了自然之美，这种明丽的景色正是作者所向往的，间接表达了作者的隐逸情怀。
(2)有人认为，“晚霞明雨收天霁”中的“明”字是全曲风景描写之“眼”，你同意吗？请谈谈你的认识。
答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：同意。
因为这个“明”字恰到好处地表现了雨后晚晴给人的视觉印象和心理感受，下文的描写无不由它生出，可以称得上是全曲风景描写之“眼”。
2．阅读下面这首元曲，回答问题。
【双调·拨不断】马致远布衣中，问英雄，王图霸业成何用？禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢，一场恶梦。
《双调·拨不断》抒发叹世情怀时运用了哪些艺术手法？其作用如何？答：________________________________________________________________________答案：①设问，“成何用”作者自问自答，通过下文能够看出实质是没有用。
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《双调·寿阳曲》山市晴岚马致远
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
[作者介绍]
马致远(约1250～1321至1324间)，元代戏曲作家。
号东篱，一说字千里。
大都（今北京）人。
曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。
又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过杂剧。
生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功名。
然而他仕途并不显达，因此动了“终焉计”，晚年退隐山林，以诗酒自娱。
著有杂剧15种，今存有：《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》 6种，以及和李时中、红字李二、花李郎合写的《邯郸道省悟黄粱梦》一种（马著第一折），明代吕天成、清代张大复还说马致远作过南戏《苏武持节北海牧羊记》等。
马致远还作有散曲，现存120多首。
《汉宫秋》插图选自明代万历顾曲斋刻本《古杂剧》
马致远是个享有盛名的戏曲家。
元代周德清以关、郑、白、马并列；明朱权《太和正音谱》对他更为推崇，说：“宜列群英之上。
”他的杂剧以《汉宫秋》最有影响。
作品虽取材于汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民族压迫比较严酷的历史现实，对这一题材进行了再创造，因此情节有了较大的变动。
作品以汉元帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威胁面前的怯懦和无能。
剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象。
这个形象对后世的戏曲影响很大，“汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下基本定型的。
《汉宫秋》有较高的艺术成就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。
其中第三折〔梅花酒〕、〔收江南〕等曲子，第四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、〔满庭芳〕等曲子，尤为历来曲家所称赏。
马致远在散曲上的成就，为元代之冠。
明代贾仲明称他为“曲状元”。
作品内容主要有三类:①叹世;②咏景；③恋情。
在“叹世”之作中，他的世界观的矛盾表现得很明显,既有那种“老了栋梁才”、“恨无上天梯”的感慨；又有“白发劝东篱，西村最好幽栖”的隐逸思想。
他是“无也闲愁，有也闲愁,有无闲愁得白头”,一生忧愤徘徊。
尤其是他的套曲〔双调夜行船〕《秋思》，表现了对人世间一切功名利禄的否定和对人生若梦的感叹,以及对“密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血”污浊现实的愤慨。
这支套曲在艺术技巧上很精湛,有人认为此曲“无一字不妥”,誉之为“万中无一”(周德清《中原音韵·定格》)。
马致远的小令〔天净沙〕“枯藤老树昏鸦”，是咏景名篇，它以凝炼的笔法，赋予秋天的景色以萧瑟苍凉的情调，构成诗意的图景，烘托出天涯游子的凄凉心情（元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记这支小令为无名氏作）。
此外如〔双调寿阳曲〕《远浦归帆》、《山市晴岚》等曲，在描绘景物，点染气氛上也都有独到之处。
他的恋情之作的特点在于较清新动人而少脂粉俗气。
总的来说，马致远的散曲，声调和谐优美，语言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔铸诗的境界。
他吸取了诗、词以及民间歌曲的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率醇厚的意境，提高了曲的格调；他的套曲〔般涉调耍孩儿〕《借马》还打破了散曲言情咏景的程式，另辟一条叙事讽物的蹊径，这些都对散曲的发展与提高作出了贡献。
明代抄本《古今杂剧》。