马致远《双调·寿阳曲》潇湘夜雨
潇湘夜雨叹羁旅 长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲·潇湘夜雨》
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Sighing His Life Experiences with Emotion during an Official Trip in Xiaoxiang in Raining Evening--Analyzing poet ＂Night Rain in the Xiaoxiang Court
＂ written by Ma Zhiyuan
作者： 廖楚珍
作者机构： 湖南食品药品职业学院,湖南长沙410014
出版物刊名： 南华大学学报：社会科学版
页码： 91-93页
年卷期： 2011年 第5期
主题词： 马致远;潇湘;夜雨;意象
摘要：文章通过对马致远小令《潇湘夜雨》中设置的特定意象的品鉴，联系马致远的身份处境与其生活的宋元社会现实，简要分析作品所蕴含的怀才不遇羁旅他乡的离愁、追求仕途却半生蹉跎的迁愁谪意、心忧天下却偏寓潇湘、不甘沉沦却无可奈何……居多复杂难言的思想情感，并简要探究其历史渊源。
双调·寿阳曲(三首)
双调·寿阳曲（三首）马致远双调·寿阳曲（三首）远浦归帆夕阳下，酒旆飘荡，两三航未曾靠岸。
落花水香弥漫茅舍，断桥头卖鱼人散。
潇湘雨夜渔灯昏暗，客梦归来，一声声雨滴如某割人心。
孤舟五更归家万里，离人几番情泪满眼。
江天暮雪天渐将暮，雪花翩翩飘舞，半朵梅花半是飘舞的柳絮。
江水上的晚景宛如画卷，钓鱼人披着蓑衣独自归去。
[一] 此曲牌又称为“落梅风”，总体题材为“潇湘八景”，此处选取其中的三景。
[二] 酒旆（pei）：古时酒店中挂起的旗子，用以招揽客人。
[三] 航：渡船。
[四] 渔灯：渔船上的灯火，常用“渔火”来表达。
如张继《枫桥夜泊》中有“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眼。
”[五] 客梦回：游子的梦醒了。
回指醒来。
[六] “一声声”句：这里描绘雨声唤起离人无尽的忧愁。
温庭筠《更漏子》中有“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
”[七] “半梅花”句：以梅花和柳絮来描绘飘雪。
谢道韫曾在家中欣赏雪景时，对雪的形状进行过类似的比喻。
柳絮喻雪，梅花白如雪，如李煜《清平乐》中“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”之句。
[八] “钓鱼人”句：结合柳宗元《江雪》和张志和《渔父》的意境，表达了一种宁静而孤寂的归途。
第2篇：《双调·寿阳曲·千年调》赏析双调·寿阳曲·千年调阿鲁威千年调，一旦空，惟有纸钱灰晚风吹送。
尽蜀鹃血啼烟树中，唤不回一场春梦。
千年调：指人的长久计划。
语本宋曹组《相思令》：“人无百年人，刚作千年调。
”尽：任凭。
蜀鹃血啼：相传杜鹃鸟系古蜀望帝精魂所化，其啼至血出乃止。
这首小令的作者，似乎想规劝人们不要太过执著于人生，因为“人生如梦”，到头来终归是一场“空”。
他用风吹纸灰、鹃啼烟树来突出一个“空”字，并把“一场春梦”来与“千年调”相应，寓意深沉悲痛，颇能警示人世。
但作者的人生态度有消极的一面。
本曲作者，发出了对世人生与死的瞬息转换的悲叹。
夜雨原文翻译及赏析
夜雨原文翻译及赏析夜雨原文翻译及赏析夜雨原文翻译及赏析1原文：临江仙·六曲阑干三夜雨清代：纳兰性德塞上得家报云秋海棠开矣，赋此六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。
可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
曾记鬓边斜落下，半床凉月惺忪。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
译文：塞上得家报云秋海棠开矣，赋此六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。
可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
家里已经下了三夜的雨，谁来保护这亭园里娇弱的秋海棠？可惜粉墙的东边寂静无人，秋海棠花绿萼已分，红花上带着雨滴，好像哭泣的美人一样。
曾记鬓边斜落下，半床凉月惺忪。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
还记得海棠花曾在她的鬓边落下，那时她睡眼惺忪，静静感受着这半床月亮的清凉一往日的欢乐时光仿佛在梦中，还没等秋风吹起，我就已经痛断肝肠。
注释：塞上得家报云秋海棠开矣，赋此临江仙：词牌名，唐教坊曲，为双调小令。
全词分两片，上下片各五句，三平韵。
塞上：塞边，边界上。
家报：家中信息。
秋海棠：又称“八月春”、“断肠花”，多年生草本植物，属秋海棠科。
此花叶大棵矮，背有明显的红丝，花小，聚生、粉色。
六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。
可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
六曲阑干：指代亭园。
娇慵：柔弱倦怠的样子，这里指秋海棠花。
此系以人拟花，为作者想象之语。
粉墙：用白灰粉刷过的墙。
裙衩：裙子和头钗都是妇女的衣饰，这里以女子绿色裙衩比喻秋海棠绿色的枝叶。
绡红：生丝织成的薄纱、薄绢。
曾记鬓边斜落下，半床凉月惺忪。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
惺忪：形容刚刚睡醒，神志、眼睛尚模糊不清的样子。
旧欢：指往日的欢乐情怀。
赏析：词前“塞上得家报云秋海棠开矣赋此”寥寥十三个字，如云出岫，把纳兰心中的孤寂感表达得淋漓尽致。
离人在异乡收到了家书，也许一低头便柔肠寸断了。
上片化虚为实，从想象中落笔，写家中“粉墙东”那“娇墉”、“寂寞”的秋海棠经“三夜雨”后，娇艳地开放。
潇湘夜雨叹羁旅 长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲·潇湘夜雨》
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潇湘夜雨叹羁旅长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲潇湘夜雨》廖楚珍【摘要】The article analyzed the specific image in the ＂Night Rain in the Xiaoxiang Court＂ written by Ma Zhiyuan. Relating to the position and situation of Ma Zhiyuan and the social reality which Ma Zhiyuan live in, we can see the sorrow of separation because of being frustrated for all his talent and being far away from home; the sad of wanting to be an official but cannot achieve his wishes while only wasting life ; being concerned about the affairs of the state but only living in Xiaoxiang; having no other way though he was not willing to do so, etc. The author wants to experience so many kinds of feelings which are beyond expression and explore the historical origin briefly.%文章通过对马致远小令《潇湘夜雨》中设置的特定意象的品鉴，联系马致远的身份处境与其生活的宋元社会现实，简要分析作品所蕴含的怀才不遇羁旅他乡的离愁、追求仕途却半生蹉跎的迁愁谪意、心忧天下却偏寓潇湘、不甘沉沦却无可奈何……居多复杂难言的思想情感，并简要探究其历史渊源。
《寿阳曲·潇湘夜雨·马致远》原文与赏析
《寿阳曲·潇湘夜雨·马致远》原文与赏析马致远渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
马致远(约1250—1321)，号东篱，大都人。
他曾做过江浙行省提举，在担任这个官职前后，有过二十多年的“漂泊生涯”。
五十岁左右退出官场，过幽栖生活。
他和关汉卿、白朴、郑光祖合称“元曲四大家”。
他所作杂剧有十五种，现存《汉宫秋》等七种。
他还写了很多散曲，仅小令就有一百零四首。
在诸多散曲作家中，他扩大了曲的题材领域，提高了曲的艺术意境，是对散曲有很大贡献的人。
本曲题名《潇湘夜雨》，写夜雨中离人的愁怀。
潇湘，水名。
湖南省湘水至零陵西与潇水会合，谓之潇湘，这里的曲文根据《阳春白雪》本，而《乐府新声》的曲文与此不同。
全曲的意思是说一个远在他乡的客游者，乘着一叶孤舟，漂泊在潇湘水域。
深夜里，他被雨声惊醒，一股乡愁袭上心来，再也无法入眠。
听着雨声，愁卧至天明。
这时他想到已经离家万里，更加愁肠百结，思家的情泪就象眼前的雨滴一般流淌下来。
天涯游子的羁旅愁怀是原有的，又因被雨声惊醒而加浓了。
雨，在愁人的眼里是苦闷的象征，这是古典诗词里常见的写法。
在曲中诗人巧妙地把雨和愁结合在一起。
“一声声滴人心碎”，已经极写雨声给人增添了揪心的烦恼;而“是离人几行情泪”一句，更进一步把雨和泪合而为一，雨就是泪，泪就象雨，两者已经难以区分。
使雨这一外在的景物化成了满含情思的意境，同时又使主体的情思借雨作了形象的表现，达到了情和景的完美统一。
在这支曲里，雨是愁的外界原因，同时又是主体情态的表现物，是个关键的景物。
但是曲文隐去了“雨”字，一笔不提，写法极其含蓄。
当读到“一声声”时，还不能确定是何种声音，加上个“滴”字，才想到雨，到最后一句的“泪”字才明白是比喻“雨”。
因为题目已标明“夜雨”，文中就不再直接说出，而是借声音和形象来表达，使人感到含蓄隽永的美。
前面三句从因果和时序上来看是倒置的，应该是先有雨声，再是梦回，最后才发现渔灯已经不见。
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Ｊｕｎ ｌ ｆ ｎｖｒｔ ｏ ｏｔ ｈｎ （ｏｉｌ） ｅｃ ｄｔ ｎ ｏｒａ ｏ Ｕ ｉｅｓｙ ｆ ｕ Ｃ ｉａ Ｓ学版ＳｉｎｅＥ ｉｏ ） 南华大学学报 （ ｉ Ｓ ｈ 社会科 ｃａ ｃ ｉ
Ｖ ｌｌ ｏ５ ｏ＿２Ｎ ．
０ｃ． ０１ ｔ２ １
［ 收稿 日期 ］ ２ １ —０ ０ １ ８—２ ６ ［ 作者简介 ］ 廖 楚珍（ ９ ７一） 女 ， １６ ， 湖南衡 阳人 ， 湖南食品药品职业学 院高级讲师 。
９ ２
南华 大 学学报 （ 社会 科 学版 ）
２１ ０ １年
滚 已是 五更 雁 鸣 桑 弓 。去 年 米 贵 阙 军 食 ， 年 米 贱 太 伤 农 。 烟雾 ； 滚北 去 的湘江上 漂泊 着一 叶 孤舟 ； 今
一 钟》 《 、 渔村夕照》 。这八首小令 ， 如八 幅充满诗情画 个 能够 唤起 人 们无 尽 审美 感 动 的触 媒 ， 个 可 以 引 ” 意 的山水 画 ， 不 同的 角度描 写 了湖 南 的旖 旎 风 光 。 发 人们 无数 玄思 妙想 的契 机 。 恰如潇 湘地 区那 变 幻 从 由于历史 时期 、 创作 心 境 和艺 术手 但 却并 非 纯粹 写 景 ， 是 借 景 抒 怀 。下 面 简 要 品 鉴 莫 测 的云烟 雾雨 ， 而 潇 ［ 双调 ］ 寿 阳曲 ・ 湘 夜 雨 》 设 置 的 几 个 典 型 意 法 之千 变万 化 ， 湘景 物 因无 数 描 摹 主 体 的 主观 感 《 潇 作 象， 让我们在潇湘夜雨和着滴滴清泪中感受马致远 受 而被 赋予 了无 比丰 富 的情 感 内涵 ， 为诗 文 意象 ， 。 人 生失 意 的心 灵 跳动 ， 过 其孤 舟漂 泊 断 肠 天 涯 的 它 承载 了骚 人墨 客居 多复杂 的情 感 Ｊ 中唐诗 人刘 透 心 碎悲 音倾 听 他 无 奈 叹 世 的 痛 苦 呻 吟 。 同 时 ， 着 循 马 致远 挣扎 的心 路历 程 去探 寻其历 史 渊源 。 渔灯 暗 ， 梦 回 。一 声 声 滴 人 心 碎 。孤 舟 五 更 客
古曲《【双调】寿阳曲_山市晴岚花》(作者马致远)原文全文及意思翻译
【双调】寿阳曲_山市晴岚花马致远[元代]山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
平沙落雁南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。
似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。
潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。
顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？渔村夕照鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。
挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。
江天暮雪天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钩鱼人一蓑归去。
洞庭秋月芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。
豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。
译文正值清明天气，愁绪萦怀，整日没精打采，如痴如醉。
暖风轻拂，台榭的周围，绿树成荫。
归来的燕子，新巢已经筑成，小小的池塘，长满了青青的荷叶。
正是悠然欣赏游玩的时节，然而生活在这里的女主人公却只是将单衣随意披在肩上。
鲜红的石榴花就像红色的薄绸。
女主人公倚靠在窗外几竿修长的竹子下。
有一个她关心的人，却难以相见，只能白白的盼望。
女子在深闺里一会儿坐下，一会儿又站起，坐立不安，也不想梳妆打扮，虽然思念使人憔悴，但即使打扮好了，遮盖了憔悴的颜色，又有谁来欣赏呢？注释鹤冲天：词牌名，双调八十四字，上片九句五仄韵，下片八句五仄韵。
台榭：建在土台上的敞屋。
薰风：和风，初夏时之东南风。
又同“南风"。
蔽：遮盖，指荷叶长满荷池。
红绡：红色薄绸。
修篁：修竹，高长之竹。
关心处：指关心之人。
凝睇：凝视，注视，注目斜视。
关于作者马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
马致远名句
马致远名句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
——马致远《天净沙·秋思》天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
——马致远《寿阳曲·江天暮雪》落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
——马致远《寿阳曲·远浦帆归》夕阳西下，断肠人在天涯。
——马致远《天净沙·秋思》咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。
——马致远《蟾宫曲·叹世》江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
——马致远《寿阳曲·江天暮雪》成也萧何，败也萧何；醉了由他！——马致远《蟾宫曲·叹世》百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。
——马致远《双调·夜行船·秋思》人初静，月正明。
——马致远《落梅风·人初静》剔银灯欲将心事写，长吁气一声吹灭。
——马致远《寿阳曲·云笼月》夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
——马致远《寿阳曲·远浦帆归》梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。
——马致远《落梅风·人初静》爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节？——马致远《双调·夜行船·秋思》云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。
——马致远《寿阳曲·云笼月》不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难！——马致远《四块玉·马嵬坡》霓裳便是中原乱。
——马致远《四块玉·马嵬坡》项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。
——马致远《蟾宫曲·叹世》韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？——马致远《蟾宫曲·叹世》东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。
——马致远《蟾宫曲·叹世》酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。
——马致远《拨不断·酒杯深》晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。
——马致远《双调·夜行船·秋思》孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
——马致远《寿阳曲·潇湘夜雨》严子陵他应笑我，孟光台我待学他。
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《双调·寿阳曲》潇湘夜雨马致远
渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
[作者介绍]
马致远(约1250～1321至1324间)，元代戏曲作家。
号东篱，一说字千里。
大都（今北京）人。
曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。
又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过杂剧。
生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功名。
然而他仕途并不显达，因此动了“终焉计”，晚年退隐山林，以诗酒自娱。
著有杂剧15种，今存有：《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》 6种，以及和李时中、红字李二、花李郎合写的《邯郸道省悟黄粱梦》一种（马著第一折），明代吕天成、清代张大复还说马致远作过南戏《苏武持节北海牧羊记》等。
马致远还作有散曲，现存120多首。
《汉宫秋》插图选自明代万历顾曲斋刻本《古杂剧》
马致远是个享有盛名的戏曲家。
元代周德清以关、郑、白、马并列；明朱权《太和正音谱》对他更为推崇，说：“宜列群英之上。
”他的杂剧以《汉宫秋》最有影响。
作品虽取材于汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民族压迫比较严酷的历史现实，对这一题材进行了再创造，因此情节有了较大的变动。
作品以汉元帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威胁面前的怯懦和无能。
剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象。
这个形象对后世的戏曲影响很大，“汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下基本定型的。
《汉宫秋》有较高的艺术成就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。
其中第三折〔梅花酒〕、〔收江南〕等曲子，第四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、〔满庭芳〕等曲子，尤为历来曲家所称赏。
马致远在散曲上的成就，为元代之冠。
明代贾仲明称他为“曲状元”。
作品内容主要有三类:①叹世;②咏景；③恋情。
在“叹世”之作中，他的世界观的矛盾表现得很明显,既有那种“老了栋梁才”、“恨无上天梯”的感慨；又有“白发劝东篱，西村最好幽栖”的隐逸思想。
他是“无也闲愁，有也闲愁,有无闲愁得白头”,一生忧愤徘徊。
尤其是他的套曲〔双调夜行船〕《秋思》，表现了对人世间一切功名利禄的否定和对人生若梦的感叹,以及对“密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血”污浊现实的愤慨。
这支套曲在艺术技巧上很精湛,有人认为此曲“无一字不妥”,誉之为“万中无一”(周德清《中原音韵·定格》)。
马致远的小令〔天净沙〕“枯藤老树昏鸦”，是咏景名篇，它以凝炼的笔法，赋予秋天的景色以萧瑟苍凉的情调，构成诗意的图景，烘托出天涯游子的凄凉心情（元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记这支小令为无名氏作）。
此外如〔双调寿阳曲〕《远浦归帆》、《山市晴岚》等曲，在描绘景物，点染气氛上也都有独到之处。
他的恋情之作的特点在于较清新动人而少脂粉俗气。
总的来说，马致远的散曲，声调和谐优美，语言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔铸诗的境界。
他吸取了诗、词以及民间歌曲的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率醇厚的意境，提高了曲的格调；他的套曲〔般涉调耍孩儿〕《借马》还打破了散曲言情咏景的程式，另辟一条叙事讽物的蹊径，这些都对散曲的发展与提高作出了贡献。
明代抄本《古今杂剧》。