寿阳曲 潇湘夜雨lhm
寿阳曲
寿阳曲· 山市晴岚
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿 残照里，锦屏风又添铺翠。
寿阳曲 ·渔村夕照
鸣榔罢，闪暮光。绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家 闲晒网，都撮在捕鱼图上。
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作者作品欣赏
寿阳曲· 潇湘夜雨
渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家 万里，是离人几行情泪。
寿阳曲· 烟寺晚钟
寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟 三四声，怎生教老僧禅定？
By： 吴幸融 范嘉黎
作者简介： 作者简介：
马致远
元代杂剧家、散曲家。大都（今北京） 人。名不详，以字行于世。晚号“东篱”， 以示效陶渊明之志。马致远与关汉卿、白 朴、郑光祖同称“元曲四大家”。青年时 期热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政 治抱负，但仕途坎坷，政治理想一直没能 实现。中年中进士。晚年不满时政，隐居 田园，以衔杯击缶自娱，过着闲适的生活。 死后葬于祖茔。马致远早年即参加杂剧创 作，从事创作的时间很长，名气也很大， 是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯 成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有 交往，有“曲状元”之誉。他的杂剧作品 见于著录的有15种，以《汉宫秋》最著名。 散曲集有《东篱乐府》。
曲名简析
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载， 宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为 潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦 帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、 烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳 曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八 曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。
全诗赏析
马致远的经典元曲大全
马致远的经典元曲大全马致远（约1250年－1321年至1324年秋季间），号东篱，大都（今北京，曾有异议）人，元曲作家。
与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
我在此整理了马致远的经典元曲，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!马致远的经典元曲11天净沙·秋思马致远〔元代〕枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。
秋士易感，是中国文坛古老的传统。
自屈原的《离骚》起一直延续到现在。
《乐记》中说：“人心之动，物使之然也。
”意思是外物使人内心的情意活动起来。
那又是什么东西能让外物动起来呢?《诗品》云：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
”2寿阳曲·江天暮雪马致远〔元代〕天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。
潇湘八景，因宋代画家宋迪以潇湘风景写平远山水八幅而得名。
八景为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。
后多有画家、诗人以此题材进行创作，马致远的《寿阳曲·潇湘八景》即是以此为题材创作的组曲。
3寿阳曲·远浦帆归马致远〔元代〕夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。
这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。
湘水从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘(今称湘江)，流入洞庭。
宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。
马致远的经典元曲21蟾宫曲·叹世二首马致远〔元代〕咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。
项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。
韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔?成也萧何，败也萧何;醉了由他!东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。
有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。
夜雨原文翻译及赏析
夜雨原文翻译及赏析夜雨原文翻译及赏析夜雨原文翻译及赏析1原文：临江仙·六曲阑干三夜雨清代：纳兰性德塞上得家报云秋海棠开矣，赋此六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。
可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
曾记鬓边斜落下，半床凉月惺忪。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
译文：塞上得家报云秋海棠开矣，赋此六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。
可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
家里已经下了三夜的雨，谁来保护这亭园里娇弱的秋海棠？可惜粉墙的东边寂静无人，秋海棠花绿萼已分，红花上带着雨滴，好像哭泣的美人一样。
曾记鬓边斜落下，半床凉月惺忪。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
还记得海棠花曾在她的鬓边落下，那时她睡眼惺忪，静静感受着这半床月亮的清凉一往日的欢乐时光仿佛在梦中，还没等秋风吹起，我就已经痛断肝肠。
注释：塞上得家报云秋海棠开矣，赋此临江仙：词牌名，唐教坊曲，为双调小令。
全词分两片，上下片各五句，三平韵。
塞上：塞边，边界上。
家报：家中信息。
秋海棠：又称“八月春”、“断肠花”，多年生草本植物，属秋海棠科。
此花叶大棵矮，背有明显的红丝，花小，聚生、粉色。
六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。
可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
六曲阑干：指代亭园。
娇慵：柔弱倦怠的样子，这里指秋海棠花。
此系以人拟花，为作者想象之语。
粉墙：用白灰粉刷过的墙。
裙衩：裙子和头钗都是妇女的衣饰，这里以女子绿色裙衩比喻秋海棠绿色的枝叶。
绡红：生丝织成的薄纱、薄绢。
曾记鬓边斜落下，半床凉月惺忪。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
惺忪：形容刚刚睡醒，神志、眼睛尚模糊不清的样子。
旧欢：指往日的欢乐情怀。
赏析：词前“塞上得家报云秋海棠开矣赋此”寥寥十三个字，如云出岫，把纳兰心中的孤寂感表达得淋漓尽致。
离人在异乡收到了家书，也许一低头便柔肠寸断了。
上片化虚为实，从想象中落笔，写家中“粉墙东”那“娇墉”、“寂寞”的秋海棠经“三夜雨”后，娇艳地开放。
潇湘夜雨叹羁旅 长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲·潇湘夜雨》
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潇湘夜雨叹羁旅长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲潇湘夜雨》廖楚珍【摘要】The article analyzed the specific image in the ＂Night Rain in the Xiaoxiang Court＂ written by Ma Zhiyuan. Relating to the position and situation of Ma Zhiyuan and the social reality which Ma Zhiyuan live in, we can see the sorrow of separation because of being frustrated for all his talent and being far away from home; the sad of wanting to be an official but cannot achieve his wishes while only wasting life ; being concerned about the affairs of the state but only living in Xiaoxiang; having no other way though he was not willing to do so, etc. The author wants to experience so many kinds of feelings which are beyond expression and explore the historical origin briefly.%文章通过对马致远小令《潇湘夜雨》中设置的特定意象的品鉴，联系马致远的身份处境与其生活的宋元社会现实，简要分析作品所蕴含的怀才不遇羁旅他乡的离愁、追求仕途却半生蹉跎的迁愁谪意、心忧天下却偏寓潇湘、不甘沉沦却无可奈何……居多复杂难言的思想情感，并简要探究其历史渊源。
古代诗词曲五首
古代诗词曲古代诗词曲五首诗五首1.《菊花》年代: 唐作者: 元秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
2.《除夜》年代: 唐作者: 徐寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。
往事并随残日。
春风宁识旧容仪。
预惭岁酒难先饮，更对乡羡小儿。
吟罢明朝赠知己，便须题作去年诗。
3.《春望》年代: 唐作者: 杜甫国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜。
4.《登乐游原》年代: 唐作者: 李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
5.《冬日》年代: 唐作者: 方干烧火掩关坐，穷居客访稀。
冻云愁暮色，寒日淡斜晖。
穿竹风满，绕庭云叶飞。
已嗟周一岁，寓尚何依。
词五首1.《洞仙歌·冰肌玉骨》年代: 宋作者: 苏轼冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
试问夜如何?夜已三更。
金波淡，玉绳低转。
但屈指西风几时来?又不道流年暗中偷换。
2.《八声甘州·渺空烟四远》年代: 宋作者: 吴文英渺空烟四远，是何年、青天坠长星。
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍波无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。
3.《淡黄柳·空城晓角》年代: 宋作者: 姜空城晓角，吹入垂杨陌。
马上单衣寒恻恻。
看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂，明朝又寒食。
强摧酒、小桥宅。
怕梨花落尽成秋色。
燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。
4.《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》年代: 宋作者: 张先忆郎还上层楼曲。
楼前芳草年年绿。
绿似去时袍。
回头风袖飘。
郎袍应已旧。
颜色非长久。
惜恐镜中春。
不如花草新。
5.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》年代: 宋作者: 李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
《寿阳曲☆潇湘八景》诗情画意
《寿阳曲☆潇湘八景》诗情画意《寿阳曲☆潇湘八景》宋代大书画家米芾在湖南期间,对湖南的山山水水充满感情,公元1080年他在长沙得〈潇湘八景图〉,如获至宝、爱不释手,随即以八景图为素材,并结合自己的体察,借神来之筆,遂作〈潇湘八景〉诗并序,抒钟爱之情,传山水之美。
【山市晴岚】山村市，竹舍家。
夕霞云雾疏烟下。
晴岚万千帘瀑挂。
人声沸陌野如画。
在湘谭与长沙接壤外的昭山湘江由衡山北行150公里到达昭山,紫气缭绕;岚烟袭人,云蒸霞蔚。
一峰独立江边,秀美如刚出浴的仙子。
山市晴岚:清泉石上叶沙沙,童子桥边嗅菊花;欲向林深荆楚地,愿随青鸟去仙家。
【远浦归帆】斜阳里，云水旁。
数帆轻渡层峦嶂。
鱼虾满舟翻锦浪。
蜃楼海市渔歌荡。
在湘阴县城江边，从桔子洲沿江北去,约运七十公里,便到湘阴。
每当黄昏,远山含黛,岸柳似烟,归帆点点,渔歌阵阵,等待归船的漁妇和企盼宿客的青楼女子站在晚风斜阳中, 衬托出一片温馨怅望的繁忙景象。
远浦归帆:芦荻飞花堤上烟,云帆尽在有无间;相传采石蓬山子,乘兴归来八月天。
【平沙落雁】天光淡，云影流。
锦沙环雁清山秀。
汀洲水波帆出岫。
江门扶耳鸣声瘦。
在衡阳市回雁峰，潇湘自永州下泻数百里,到达南岳;七十二峰之首的回雁峰。
“山到衡阳尽,峰回雁影稀。
应怜归路远,不忍更南飞。
”由于古人地理思维的局限性,误以为雁到衡阳不再南飞。
当北方天气转冷,雁阵南飞,南方则秋风送爽、艳阳高照。
旷野平沙,芦苇丛丛,常常引采雁阵栖宿。
如一幅秋雁戏沙图。
平湖落雁:十里烟波一望中,锦鳞褐羽各飘蓬;闲来只影立沙诸,清淡如垂钓翁。
【潇湘夜雨】潇空寂，夜雨啼。
竹痕侵染湘妃泪。
声声滴鸣心已碎。
依窗衾冷清灯对。
在永州城东，湘水在永州境内与潇水汇合以后,称潇湘。
雨落潇湘的夜景，是旧时文人藉以寄情的著名景观。
“涔涔湘江树,荒荒楚天路,稳系渡头船,莫教流下去。
”(元揭奚斯)凄凉而无助的心境,就像夜雨本自一样哀婉缠绵,千百年来,人们所钟情的不知是山河的夜雨,还是心灵的夜雨?潇湘夜雨; 孤馆雨涟涟,虚卧课书素枕寒;烧入金蟾待明日,落花流水在人间。
《寿阳曲·潇湘夜雨·马致远》原文与赏析
《寿阳曲·潇湘夜雨·马致远》原文与赏析马致远渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
马致远(约1250—1321)，号东篱，大都人。
他曾做过江浙行省提举，在担任这个官职前后，有过二十多年的“漂泊生涯”。
五十岁左右退出官场，过幽栖生活。
他和关汉卿、白朴、郑光祖合称“元曲四大家”。
他所作杂剧有十五种，现存《汉宫秋》等七种。
他还写了很多散曲，仅小令就有一百零四首。
在诸多散曲作家中，他扩大了曲的题材领域，提高了曲的艺术意境，是对散曲有很大贡献的人。
本曲题名《潇湘夜雨》，写夜雨中离人的愁怀。
潇湘，水名。
湖南省湘水至零陵西与潇水会合，谓之潇湘，这里的曲文根据《阳春白雪》本，而《乐府新声》的曲文与此不同。
全曲的意思是说一个远在他乡的客游者，乘着一叶孤舟，漂泊在潇湘水域。
深夜里，他被雨声惊醒，一股乡愁袭上心来，再也无法入眠。
听着雨声，愁卧至天明。
这时他想到已经离家万里，更加愁肠百结，思家的情泪就象眼前的雨滴一般流淌下来。
天涯游子的羁旅愁怀是原有的，又因被雨声惊醒而加浓了。
雨，在愁人的眼里是苦闷的象征，这是古典诗词里常见的写法。
在曲中诗人巧妙地把雨和愁结合在一起。
“一声声滴人心碎”，已经极写雨声给人增添了揪心的烦恼;而“是离人几行情泪”一句，更进一步把雨和泪合而为一，雨就是泪，泪就象雨，两者已经难以区分。
使雨这一外在的景物化成了满含情思的意境，同时又使主体的情思借雨作了形象的表现，达到了情和景的完美统一。
在这支曲里，雨是愁的外界原因，同时又是主体情态的表现物，是个关键的景物。
但是曲文隐去了“雨”字，一笔不提，写法极其含蓄。
当读到“一声声”时，还不能确定是何种声音，加上个“滴”字，才想到雨，到最后一句的“泪”字才明白是比喻“雨”。
因为题目已标明“夜雨”，文中就不再直接说出，而是借声音和形象来表达，使人感到含蓄隽永的美。
前面三句从因果和时序上来看是倒置的，应该是先有雨声，再是梦回，最后才发现渔灯已经不见。
潇湘夜雨叹羁旅 长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲·潇湘夜雨》
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Ｊｕｎ ｌ ｆ ｎｖｒｔ ｏ ｏｔ ｈｎ （ｏｉｌ） ｅｃ ｄｔ ｎ ｏｒａ ｏ Ｕ ｉｅｓｙ ｆ ｕ Ｃ ｉａ Ｓ学版ＳｉｎｅＥ ｉｏ ） 南华大学学报 （ ｉ Ｓ ｈ 社会科 ｃａ ｃ ｉ
Ｖ ｌｌ ｏ５ ｏ＿２Ｎ ．
０ｃ． ０１ ｔ２ １
［ 收稿 日期 ］ ２ １ —０ ０ １ ８—２ ６ ［ 作者简介 ］ 廖 楚珍（ ９ ７一） 女 ， １６ ， 湖南衡 阳人 ， 湖南食品药品职业学 院高级讲师 。
９ ２
南华 大 学学报 （ 社会 科 学版 ）
２１ ０ １年
滚 已是 五更 雁 鸣 桑 弓 。去 年 米 贵 阙 军 食 ， 年 米 贱 太 伤 农 。 烟雾 ； 滚北 去 的湘江上 漂泊 着一 叶 孤舟 ； 今
一 钟》 《 、 渔村夕照》 。这八首小令 ， 如八 幅充满诗情画 个 能够 唤起 人 们无 尽 审美 感 动 的触 媒 ， 个 可 以 引 ” 意 的山水 画 ， 不 同的 角度描 写 了湖 南 的旖 旎 风 光 。 发 人们 无数 玄思 妙想 的契 机 。 恰如潇 湘地 区那 变 幻 从 由于历史 时期 、 创作 心 境 和艺 术手 但 却并 非 纯粹 写 景 ， 是 借 景 抒 怀 。下 面 简 要 品 鉴 莫 测 的云烟 雾雨 ， 而 潇 ［ 双调 ］ 寿 阳曲 ・ 湘 夜 雨 》 设 置 的 几 个 典 型 意 法 之千 变万 化 ， 湘景 物 因无 数 描 摹 主 体 的 主观 感 《 潇 作 象， 让我们在潇湘夜雨和着滴滴清泪中感受马致远 受 而被 赋予 了无 比丰 富 的情 感 内涵 ， 为诗 文 意象 ， 。 人 生失 意 的心 灵 跳动 ， 过 其孤 舟漂 泊 断 肠 天 涯 的 它 承载 了骚 人墨 客居 多复杂 的情 感 Ｊ 中唐诗 人刘 透 心 碎悲 音倾 听 他 无 奈 叹 世 的 痛 苦 呻 吟 。 同 时 ， 着 循 马 致远 挣扎 的心 路历 程 去探 寻其历 史 渊源 。 渔灯 暗 ， 梦 回 。一 声 声 滴 人 心 碎 。孤 舟 五 更 客
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两个方面写出了离人在深夜的
是间接表现“心碎”。
之感，
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
• “是离人几行清泪”中的
“离人”
一词点
出了“孤”的由来，而
“泪” 是孤寂感情
的外现。这一句直抒胸臆，直接抒发思家的
痛苦，是“心碎”的具体情状。
• 直抒胸臆，点明主旨。
解题
马致远以潇湘八景为题写了八首小令，题目 分别为：沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮 雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。 《寿阳曲•潇湘夜雨》是马致远的又一支表达身 处天涯、心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令， 与《天净沙•秋思》有异曲同工之妙。 潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。或 作为湘江的别称，因湘水情深而得名。这首小令 写于作者由江西至湖南之时。
寿阳曲· 潇湘夜雨
马致远
天净沙· 秋思
• 马致远
• 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道 西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
元曲
元曲，元代具有创造性的文艺。包括剧曲（杂剧）和 散曲。 剧曲：杂剧的曲辞，是戏剧这一舞台上表演的综合艺
术的密不可分的组成部分。
散曲：韵文大家族的新成员，是继诗、词之后兴起的
新诗体。
杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。
散曲
散曲（ 乐府、今乐府）有小令和套数 两种体裁。 小令（ 叶儿）：曲短小精炼。源于晚 唐五代，依一个曲牌填写一支小曲， 是词的发展。 套数（ 套曲、散套）：由不同曲牌同 一宫调的若干支小曲联缀成套。
作者简介
马致远，字千里，号东篱。因《天净沙· 秋思》 而被称为“秋思之祖”，是元代时著名戏剧 家、 散曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲 四大家”。所作杂剧今知有15种，有“曲状元” 之誉。 代表作品：《天净沙· 秋思》、《汉宫秋》、 《东篱乐府》
寿阳曲 潇湘夜雨 马致远
渔灯暗，客梦回。一声声滴人 心碎。孤舟五更家万里，是离人几 行清泪。
渔灯暗，客梦回。
赏析Βιβλιοθήκη 开篇交代了时间—— 深夜 地点—— 江上 景观—— 渔火 主体—— 客居者
“渔灯”的意象奠定了诗的基调（淡淡的客愁）。 “暗” 字写出了夜晚“渔灯”的 昏黄黯淡 ，巧 妙地体现了题目中 “夜” 的特点，同时， 以 “暗”字开 篇，为全曲奠定了 黯淡感伤 的气氛。
一声声滴人心碎。
•
“碎” 非常直白地抒写了诗人的精神世界。
• “一声声”写出了雨夜什么特点？ ——静谧，深沉
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
• “孤舟五更家万里”中的“孤舟”明写舟，暗写人，
暗写离人的
孤单和孤苦 深
，这是借景来
，说明诗人深
间接抒情；“五更”言夜之 远
夜不能眠，也从时间上间接烘托了“孤”的心情；
总结
作者紧扣题目中的“夜雨”来写，而 词中无一“夜”字，但读者明白地感受到是 夜： 渔灯暗 是夜，
客梦回
是夜， 五更
更点明是夜。同样曲中也没有一“雨”字， 但分明感受得到雨。作者以夜为背景，以雨 为媒介，形象地写出了离人的破碎之心，沉 痛悲切，动人心魄。