外国建筑史——06第五章

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外国建筑史(吉林联盟)智慧树知到答案章节测试2023年吉林建筑科技学院

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第一章测试1.金字塔是古埃及哪个时期的典型建筑()。

A:希腊化、罗马化时期B:中王国时期C:新王国时期D:古王国时期答案:D2.古埃及金字塔最成熟的代表作是()。

A:吉萨金字塔群B:胡夫金字塔C:昭赛尔金字塔D:麦登金字塔答案:A3.古埃及人造金字塔的最主要的目的是()。

A:为了宗教仪典的需要B:为了作为灵魂永生的宫殿C:为了表现王权的至尊伟大D:为了建筑艺术的需要答案:C4.古埃及第一座石头金字塔昭赛尔金字塔大约建造于()。

A:公元十五世纪B:公元前3000年C:公元一世纪D:公元前1000年答案:B5.古埃及的大型纪念物一般都有许多浮雕,其特点是()。

A:早期使用凹浮雕,到新王国时期使用凸浮雕B:凸浮雕C:凹浮雕D:早期使用凸浮雕,到新王国时期使用凹浮雕答案:D第二章测试1.萨艮王宫属于()。

A:爱琴文化建筑B:古西亚建筑C:古希腊建筑D:古罗马建筑答案:B2.波斯帝国最著名的宫殿()。

A:伦敦水晶宫B:帕赛玻里斯宫C:克诺索斯王宫D:凡尔赛宫答案:B3.山岳台属于()。

A:古罗马建筑B:古西亚建筑C:古希腊建筑D:古埃及建筑答案:B4.不属于古西亚建筑的有()。

A:萨艮王宫B:帕塞玻里斯宫C:乌尔观象台D:克诺斯王宫答案:D5.号称世纪七大奇迹之一的空中花园建于何处()。

A:印度B:伊朗C:埃及D:巴比伦答案:D第三章测试1.克里特岛的建筑类型中没有下列哪一个?A:神庙B:住宅C:宫殿D:浴室答案:A2.克诺索斯宫是在哪一时期的建筑()。

A:古克里特B:古西亚C:古波斯D:古希腊答案:A3.克诺索斯王宫属于哪个时期文化建筑()。

A:古希腊B:古罗马C:古埃及D:爱琴文化答案:D4.爱琴文明包括()。

A:希腊文明和西方文明B:迈锡尼文明和希腊文明C:克里特文明和希腊文明D:克里特文明和迈锡尼文明答案:D5.迈锡尼城和狮子门上面大致呈___形状。

A:正三角形B:到三角形C:正方形D:圆形答案:A第四章测试1.雅典卫城中采用了女像柱廊的是哪座建筑?A:帕提农神庙B:卫城山门C:胜利神庙D:伊瑞克提翁神庙答案:D2.古希腊建筑主要有哪两种柱式()。

外国建筑史智慧树知到答案章节测试2023年聊城大学

外国建筑史智慧树知到答案章节测试2023年聊城大学

绪论单元测试1.中古时期世界七大奇迹,出现在中国的有()A:中国长城B:罗马大角斗场C:英国巨石阵D:中国南京大报恩寺琉璃塔答案:AD第一章测试1.尼罗河对埃及的影响主要体现在以下哪些方面()。

A:尼罗河为埃及提供了便利的交通B:尼罗河为埃及提供勒充足的水源C:埃及人观察尼罗河涨落规律,发展天文学,制定了太阳历。

D:尼罗河定期泛滥为埃及农耕提供了有利条件答案:ABCD2.金字塔是埃及()时期最重要的建筑类型。

A:托勒密王朝B:古王国时期C:新王国时期D:中王国时期答案:B3.中王国时期主要的建筑类型是峡谷陵墓。

()A:对B:错答案:A4.金字塔的演化过程经历了以下几个阶段()。

A:折线金字塔B:方锥形金字塔C:马斯塔巴D:多层金字塔答案:ABCD5.新王国时期主要的建筑类型是()。

A:太阳神庙B:峡谷陵墓C:世俗住宅D:金字塔答案:A第二章测试1.亚述帝国的代表建筑是()。

A:山岳台B:新巴比伦城C:古城堡D:萨艮王宫答案:AD2.古代西亚人修建的观象台只是用来观测星象的。

()A:错B:对答案:A3.古代世界七大奇迹中坐落在古代西亚地区的是()。

A:亚历山大灯塔B:摩索拉斯基陵墓C:空中花园D:金字塔答案:C4.古代西亚建筑方面的主要成就是()。

A:飞券、飞扶壁的出现B:西亚人已经开始使用拱券C:以琉璃为主的独特饰面技术D:混凝土的使用答案:BC5.帕赛玻里斯王宫是()时期的代表作品。

A:苏美尔文明B:亚述帝国C:新巴比伦王国D:波斯帝国答案:D第三章测试1.古希腊实行的是自由民主制度,是城邦式的奴隶制王国。

()A:对B:错答案:A2.古典时期是希腊繁荣兴盛的时期,此时期主要的建筑类型有()。

A:神庙B:太阳神庙C:露天剧场D:卫城答案:ACD3.雅典卫城建筑群中最主要的建筑是()。

A:伊瑞克提翁神庙B:胜利神庙C:卫城山门D:帕提农神庙答案:C4.希腊建筑长期的推敲改进主要集中在这些构件的形式、比例及其相互组合上,这套做法固定后形成了三种主要的柱式,它们分别是()。

外国建筑史考试重点整合

外国建筑史考试重点整合

外国建筑史考试重点整合第一章古代埃及建筑1.伊姆霍泰普Imhotep (记住英文写法)2.马斯塔巴3.第一座石头金字塔是萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭赛尔的金字塔,它是台阶形的,分为6层。

4.昭赛尔金字塔的“工程主持人”传说是赫利奥波利斯的高级祭司伊姆霍泰普,后来被奉为神。

5.古埃及最成熟的金字塔代表(吉萨金字塔):库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔6.图1-10 曼都赫特普三世墓与图1-12 哈特什帕苏墓(实图题)7.新王国时期,巨大的神庙遍及全国,底比斯一带神庙络绎相望,其中规模最大是卡纳克(Karnak)和卢克索两处阿蒙神庙。

8.埃及皇帝向南征服了努比亚之后,在那里造了几个巨大的阿蒙神庙,其中最特殊的是阿布辛波(Abu-Simbel)的石窟庙,建造者是新王国时最强大的拉姆西斯二世皇帝(U-RamessesⅡ)第二章两河流域1.两河流域的建筑大体可分为两个类型:幼发拉底河(Euphrates)和底格里斯河(Tigris)下游的和上游的2.山岳台的代表:乌尔的月神台3.两河流域下游古代建筑对以后影响最大的是它的饰面技术和相应的艺术传统4.公元前6世纪前半叶建设起来的新巴比伦城,重要的建筑物大量使用琉璃砖贴面5.公元前9-7世纪是底格里斯河上游的亚述的极盛时期,最重要的建筑遗迹是萨艮二世王宫,王宫在都城夏鲁金西北角的卫城里6.萨艮二世王宫的大门采用两河下游的典型式样而更加隆重,在门洞口的两侧和碉楼的转角处,,石板上雕人首翼牛像7.波斯帝国的建筑继承着它所征服的地区里的种种遗产,加以揉杂,几处宫殿中,最著名的是强大的大流士皇帝一世起造而由他的继承人薛西斯一世基本完成的帕赛波里斯第三章爱琴文化的建筑1、克里特岛上的科诺索斯城遗址中比较重要的有科诺索斯和费斯特的宫殿,都是爱琴世界最强大的米诺王的宫殿2.、认图:迈锡尼狮子们第四章古代希腊建筑1、古希腊的建筑史分为四个时期:荷马时期(英雄时期),公元前12-前8世纪,古风时期(大移民时期),公元前7-前6世纪,古典时期,公元前5-前4世纪,希腊化时期,公元前4世纪末至公元前2世纪2、古典时期是希腊文化的极盛时期,这时期,圣地建筑群和神庙建筑完全成熟,建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城,建造了古希腊神庙艺术的最高代表——雅典卫城中的帕提农(Parthenon)庙。

外国建筑史3

外国建筑史3

The history of Foreign Architecture
外国建筑史
一、历史背景
第五章 古代爱琴文明
4、【迈锡尼文明】迈锡尼文明是指南希腊的 迈锡尼、派罗斯等早期城邦文明。迈锡尼文明 是希腊语人的一支——阿卡亚人创造的,其时 约为公元前1500至公元前1200年。迈锡尼文 明的特点是墓地文化,发掘出的青铜武器和工 艺品都极精美。迈锡尼一度很强大,曾攻打过 埃及和赫梯。公元前13世纪又进攻欧亚交界的 特洛耶,出现了著名的特洛耶战争。公元前 1200年,多利亚人南下,迈锡尼文明毁灭,希 腊历史进人1个新的时代——荷马时代。
The history of Foreign Architecture
外国建筑史
第五章 古代爱琴文明
一、历史背景
3、【克里特文明】克里特文明是希腊最早的文明,其时期大 约为公元前20世纪至公元前15世纪。它是英国学者伊文思根 据克诺索斯王宫的传说于19世纪末发现的。被发现的克里特 文明显示,约公元前2000年,克里特出现了最初的国家。克 里特文明的特征是宏伟华丽的王宫建筑、精美的工艺品和强 大的海上霸权。希罗多德说第一支海军就是米诺斯建立的, 他藉此建立了海上霸权,使周围的一些国家臣服。公元前 1450年前后,克诺索斯王宫被来自希腊半岛的迈锡尼人占领。 克诺索斯王宫及其他各地王宫遭到破坏。克里特文明从此迅 速衰落,爱琴文明转人以迈锡尼文明为主的阶段。
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外国建筑史
第五章 古代爱琴文明
二、主要实例 1、克若所斯 米偌斯王宫
The history of Foreign Architecture
外国建筑史
第五章 古代爱琴文明

外国建筑史笔记[完整版]精编版

外国建筑史笔记[完整版]精编版

外国建筑史第一章古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期:①古王国时期(公元前3000年)——统一的奴隶制国家—金子塔②中王国时期(公元前21C~18C)——手工业与商业发展,皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓③新王国时期(公元前16C~11C)——埃及最强大的时期,皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式2、金字塔(古埃及法老的陵墓)的演化:台形……台阶形……方锥形玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群3、玛斯塔巴(Mastaba)陵墓的地上部分,用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。

4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔(Zoser)金子塔形制:基底东西长126m,南北长106m,高约60m,是阶台形的,分为6层,把墓室放在地下27m深处特点:①墓室仍然是留在地下,把祭祀厅堂从高台基上移至塔前,而多层的台基向上耸起,成为陵墓外观形象的主体,发展为形体单纯的纪念碑;②塔身排除了仿木构的痕迹,在形式和风格上简练稳定,符合纪念性建筑物艺术要求,也更适合石材的特性和加工条件。

5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表特点:①精确的正方锥体,形式及其单纯组成部分:i.胡夫(Khutu)金字塔——现存最大的金字塔:高146.6m,底边长230.35mii.哈弗拉(Khafra)金字塔:高143.5m,底边长215.25miii.大斯芬克斯(Sphinx):高20m,长46miv.门卡乌拉(Menkaura)金字塔:高66.4m,底边长108.04m②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小,使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象,采用完全适合石材特点的简洁的几何形,方正平直,交接简洁,同金字塔本身风格完全统一。

外国建筑史05-古罗马

外国建筑史05-古罗马

☆ interior
☆ Pantheon Rome, AD125-128
Marble, brick, concrete
☆ Monticello
Virginia, 1769-1809
home of Thomas Jefferson
brick and wood
公共浴场Baths
·关于浴场:社交场所。
凯旋门Triumphal Arch
·来自于伊达拉里亚的木结构凯旋门
☆ Arch of Titus 81AD ☆ Arch of Septimius Severus ☆ Arch of Constantine, Rome, 312-315A.D.
关于凯旋门的构图和不同评价 比例分析:课外作业
☆The Arch of Augustus Susa, 9 – 8BC
☆ Pompeii in AD79 Plan
☆ Pompeii Palaestrae
☆ Pompeii
☆ City of Timgad Plan
1 Forum 2 Theater 3 Arch established by Trajan North Afira
☆ City of Timgad
☆ Wall paintings bedroom of a villa, near Pompeii, Mid-1st century BC
☆ Main peristyle and Garden, J. Paul Getty Museum California
庙宇
·约前509年,罗马人建成卡彼托林大神庙(供奉三大神), 伊达拉里亚式,木石结构。 ·伊达拉里亚传统 前廊而非围廊 庙宇的世俗性:位于城市之中,观看面集中,故正面重要。 (与帕提侬的比较) · Maison Carree

外建史复习资料(完整整理)

外建史复习资料(完整整理)外国近现代建筑史发展概述第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑(看出与古代建筑思潮的脉络联系)第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索(体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的)第三章新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物(了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物)——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。

第四章二次世界大战后的城市建设与建筑活动(资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾;初期城市规划的各种设想,有些对现在都有借鉴价值)第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展(现代建筑派的成熟与提高;但随着社会的进步,又显现出其不足的一面,酝酿着后现代建筑的产生)第六章现代主义之后的建筑思潮(区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异;代表人物;代表建筑)第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述外国建筑史的近现代年限划分(与世界史的划分略有不同)近代开端:1640年,英国资产阶级革命现代开端:1917年,俄国十月革命成功近现代建筑发展的分期:1.18世纪下半叶—19世纪下半叶工业革命前后的近代建筑(复古主义思潮)2.19世纪下半叶—20世纪初新建筑运动早期(艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟)3.20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期(表现派、未来派、风格派、构成派)现代建筑成熟期(现代主义建筑、五位大师:格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。

阿尔托)4.20世纪中叶以后:二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向讲究人情化与地域性的倾向讲究个性与象征的倾向5、现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向第一讲近代复古思潮(公元1760-1900S)一. 概述近代建筑的普遍特征:风格混乱,困惑徘徊,探索新路;工业革命和资产阶级启蒙运动是影响并促进近代建筑发展的关键因素;前者改进生产力水平,导致建筑技术巨大进步;后者则使理性、真实、自由平等等成为新的价值观念和艺术标准;创作道路沿两条线索发展:一是从历史风格中寻求答案,即复古思潮;主要在1750年-1900年;二是探索新的建筑风格。

外国近现代建筑史


Peter Eisenman (1932~ ) Wexner Center for the Visual Arts
Columbus, Ohio, 1989
The Gatehouse, New Canaan, 1994
Philip Johnson
The Architect’s House in Santa Monica, California, 1990-92
外国建筑史
• 关于期末考试(古代+近现代)
闭卷
填空与选择30、默图40、综合思考30
• 考试时间:2009年01月06日 14:30~16:30
考前辅导时间:2008年12月30日 14:30~16:30
• 关于成绩
1. 三次作业
30%
2. 课堂演讲
20%
3. 期末考试
50%
锡罐碉堡、 不锈钢洋葱头
Fish Dance Restaurant, 1987 Frank O. Gehry
Chait/Day Office, 1991 Frank O. Gehry
National Netherlands Building, 1992
Frank O.
Gehry
Frank O. Gehry
2. 简述后现代主义理论主要观点,列举代表人物、代表作品。 3. 试比较晚期现代主义(Late Modernism)与后现代主义 (Post
Modernism)。 4. 简述解构主义理论主要观点,列举代表人物、代表作品。 5. 名词解释:粗野主义,典雅主义,新陈代谢派,新理性主义,
高技派,晚期现代主义,后现代主义,符号学, 解构主义,新现代主义(Neo Modernism) ,建构 (Tectonic),游牧主义(Nomadism),简约,表皮, 透明性,新地域主义…… 数字建筑、软建筑、超表皮

外国建筑史小结

外国建筑史第一章古代埃及的建筑1、古王国时期,作为皇帝陵墓的庞大的金字塔就是埃及建造的。

2、早在公元前四千纪,除了宽大的地下墓室之外,还在地上用砖造了祭祀的厅堂,仿佛在上埃及比较流行的住宅,像略有收分的长方形台子,在一端入口。

这种墓叫玛斯塔巴。

3、第一座石头的金子塔是昭塞尔金子塔,阶台形。

4、吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。

第二章两河流域和伊朗高原的建筑1、山岳台或星象台是一种用土坯砌筑或夯土而成的高台,一般为7层,自下而上逐层缩小,有坡道或者阶梯逐层通达台顶,顶上有一个不大的神堂,坡道或阶梯有正对着高台立面的,由沿正面左右分开上去的,也有螺旋式的。

2、琉璃转:大约在公元前三千纪,两河下游在生产砖的过程中发明了琉璃。

第三章爱琴文化的建筑1、迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5m高的“狮子门”,门上的过梁中央厚约90cm,两端渐薄,结构上很合理。

它上面发了一个叠涩券,大致呈正三角形,使过梁不必承重。

券里填一块石板,浮雕着一对相向而立的狮子,保护着中央一根象征宫殿的柱子,也是上粗下细的。

第四章古代希腊的建筑圣地建筑群和神庙建筑完全成熟,建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城,建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙。

1、雅典卫城:圣地建筑群和神庙建筑完全成熟,建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表。

2、雅典卫城由四部分组成:帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、卫城山门和雅典娜神像。

3、庙宇外一圈柱廊的艺术作用:(1)它使庙宇四个立面连续统一(2)它造成了丰富的光影和虚实的变化,消除了封闭的墙面沉闷之惑(3)它使庙宇同自然互相渗透,关系和谐(4)它的形象适合于民间自然神的宗教观念,适合圣地上的时速的节庆活动4、(简答)多立克柱式爱奥尼柱式科林斯比例粗壮,开间比较小1:4-6 比例修长,开间比较宽1:9-101:10檐部比较重(柱高的1/3) 檐部比较轻(1/5) 纤巧柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台柱头是精巧柔和的涡卷忍冬叶饰组成,纤巧华丽柱身20个尖齿凹槽相交成锋利的棱角24个凹槽,棱上还有一小段圆面24个凹槽没有柱础有复杂的、看上去富有弹性的柱础有弹性的柱础收分和卷杀都比较明显收分和卷杀不很显著圆角连接台基是三层朴素的台阶台基侧面壁立,上下都有线脚,没有隆起仿男体,威武雄健仿女体,柔美秀丽借鉴爱奥尼柱式性更强5、雅典卫城的群体布局特点:(1)自由活泼的布局方式,建筑安排顺应地势(2)为了同时照顾山上山下的观赏,主要建筑物贴近西、北、南三个边沿(3)建筑群是根据动态观赏条件布局的(4)建筑物和雕刻交替成为画面的中心,建筑物有形制、形式和大小的变化,有两种柱式的交替(5)卫城景观画面不对称,但主次分明,条理井然,很完整,而向游行队伍显示最好的角度(6)布局体现对立统一的构图原则6、卫城建筑群建设的总负责人是雕刻家费地。

外国建筑史笔记[修改版]

外国建筑史第四章古代希腊的建筑1、庙宇形制的演进:1)最初的庙宇只有一间圣堂,形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室,只展示他们的正面。

初期的庙宇,继承正室中已形成的宗教仪式,以狭端为正面。

起初,另一端是半圆形。

使用陶瓦以后,屋顶两坡起脊,平面以取整齐的长方形为宜,并且在两端构成了三角形的山墙,这些早期庙宇用木构架和土坯建造,为了保护墙面,常沿边搭一圈棚子遮雨,形成柱廊。

后来作为公共纪念物,占据建筑群的高处,向四面八方展现,这就引起以后的各种变化。

2)柱廊的艺术作用:①它使庙宇四个立面连续统一,符合庙宇在建筑群中的位置要求②它造成了丰富的光影和虚实的变化,消除了封闭的墙面的沉闷之惑③它使庙宇同自然互相渗透,关系和谐,④它的形象适合于民间自然神的宗教观念,适合圣地上的世俗的节庆活动。

3)小型庙宇只在前端或前后两端设柱廊,最小只有两根柱子,夹在正室侧墙突出的前端之间;更华丽、更开朗的有“两进围廊式”(内外两圈柱子)和“假两进围廊式”(虽只有一圈柱子,但廊子深度相当于两圈)4)古希腊最大的神庙——萨摩斯的第三个天后赫拉庙(两进围廊式)2、柱式(Ordo):是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间,以及各个构件本身的处理形成的成套的做法,这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。

3、多立克柱式(Doric)爱奥尼柱式(Ionic)柱子比例粗壮(柱高是柱径的4~6倍);柱子比例修长(柱高为柱径的9~10倍);开间较小(高约为柱高的1/3);开间较宽(2个柱底径);檐部有三垅板;檐部连续;柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台;柱头有轻巧柔和的涡卷;柱身有20个尖齿凹槽;柱身有24个平齿凹槽;无柱础;有柱础;柱身收分、卷杀明显;柱身收分、卷杀不明显;极少有线脚,偶有之也是方线脚;多种复杂的曲面线脚,线脚上串着雕饰;台基是三层朴素台阶,中央高四角低,略有隆起;台基侧面壁立,上下都有线脚,无隆起;高浮雕,甚至圆雕,强调体积;薄浮雕,强调线条;沉重、粗苯,反映寡头贵族的艺术趣味;秀美华丽,比较轻快,开间宽阔;具有男性气质特点,棱角分明,线条刚毅;具有女性气质特点;(除以上两种柱式外,还有科林斯柱式(Corinthian),它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草,其余部分与爱奥尼式相同。

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❖ 这种以“少就是多”为理论根据,以“全面空间”、 “纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手 法被密斯广泛套用到各种不同类型的建筑中去。它们 成为了密斯的标志,曾于五十年代至六十年代极为流 行而被称为密斯风格。密斯风格可以说就是讲求技术 精美的倾向。
❖ 1、范斯沃斯住宅
❖ 2、芝加哥的湖滨公寓
第一节 进程中的反复与建筑既有物质需要又有情需要 的提出
❖ 建筑设计思潮的主要特点是:“现代建 筑”设计原则的普及,建筑形式的五花 八门和美国改变了它在两次世界大战之 间的被动地位,成为设计思潮发展的主 要动力之一。
❖ 一、现代建筑派
❖ “现代建筑”的主要内容包括以德国包豪斯的格罗皮乌斯、密斯•凡• 德•罗和定居法国的瑞士建筑师勒•柯布西耶等为代表的 “理性主义” 建筑,以美国的赖特为代表的“有机建筑”和以后起之秀芬兰建筑 师阿尔托为代表的人情化与地域性。
❖ 第一种倾向的代表: ❖ 1、埃姆斯夫妇的专题研究住宅 ❖ 2、艾尔曼在钢结构外墙构件标准化方面的尝试 ❖ 3、玻璃幕墙 ❖ 4、美国在科罗拉多州的空军士官学院中的教堂 ❖ 第二种倾向的代表: ❖ 5、山梨文化会馆 ❖ 6、蓬皮杜国家艺术与文化中心
❖ 1、埃姆斯夫妇 5、公园山公寓
❖ 6、莱斯特大学的工程馆
❖ 7、剑桥大学历史系图书馆
第四节 讲求技术精美的倾向
❖ 讲求技术精美的倾向是战后第一阶段占主导地位的设 计倾向。
❖ 这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来建造,构造和施 工非常精确,内部没有或很少柱子,外形纯净与透明, 清彻地反映着建筑的材料、结构和它的内部空间。
❖ (2)代表作品: ❖ A、谢尔登艺术纪念馆 ❖ B、美国在新德里的大使馆 ❖ C、1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆 ❖ D、纽约的林肯文化中心 ❖ E、麦格拉格纪念会议中心
❖ 1、谢尔登艺术纪念馆
2、美国在新德里的大使馆
❖ 3、 1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆
❖ 4、纽约的林肯文化中心
丹下健三。 ❖ (3)代表作品: ❖ a马赛公寓大楼和印度昌迪加尔行政中心. ❖ b亨斯特登学校. ❖ c谢菲尔德大学的设计方案. ❖ d公园山公寓. ❖ e莱斯特大学的工程馆/剑桥大学历史系图书馆
❖ 1、马赛公寓大楼
❖ 2、印度场地加尔行政中心
❖ 3、亨斯特登学校
❖ 4、谢菲尔德大学的设计方案
❖ 注重高度工业技术的倾向是同当时社会上正在发展 起来的以高分子化学工业与电子工业为代表的高度 技术分不开的。它们不仅使建筑有可能向更高更大 跨度发展,并且,宜于制造体量轻、用料少,能够 快速与灵活的装配、拆卸与改扩建的结构与房屋。
❖ 在设计上它们强调系统设计和参数设计。
❖ 具体表现是各种各样的。
❖ 在二战后的第一次CIAM大会上,申明了CIAM的目的是要为 人创造既能满足情感需要,又能满足物质需要的具体环境。
❖ 现代建筑派几十年来的形成与发展历程是艰巨的。二战后, 正当它在庆幸自己好不容易成为社会上的主流思潮时又发现 了自己的不足。于是,自20世纪50年代便先后出现了各种 不同的把满足人们的物质要求与感情需要结合起来的设计倾 向。
❖ 5、麦格拉格纪念会议中心
第六节 注重高度工业技术的倾向
☆注重高度工业技术的倾向是指那些不仅在建
筑中坚持采用新技术,并且在美学上极力鼓吹 表现新技术的倾向。确切的是指那些在20世纪 50年代末随着新材料、新结构与新施工方法的 进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、 空间结构、幕墙和创新的采用与表现预制装配 标准化构件方面的倾向。
❖ “现代建筑”的设计原则虽然各人在说法和做法上不完全一样,但 概括地可以归纳为以下几个共同特点:
❖ 1、坚决反对复古,要创时代之新,新的建筑必须有新功 能、新技术,其形式应符合抽象的几何形美学原则;
❖ 2、承认建筑具有艺术和技术的双重性,提倡两者结合; ❖ 3、认为建筑空间是建筑的实质,建筑设计是空间的设计
讲求个性与象征的倾向开始活跃于20世纪50年代末, 到60年代很盛行。
讲求个性与象征的倾向是要使房屋与场所都要具有 不同于他人的个性与特征,其标准是要使人一见之 后难以忘怀。
讲求个性与象征的倾向在建筑形式上变化多端。其 手段大致有三种:运用几何形构图的;运用抽象的 象征和运用具体的象征的。
❖ (1)运用几何形构图的,战后的赖特是一个代表
❖ 8、伊朗 迪巴和阿达兰
❖ 舒什塔尔新城→ ❖ 当代美术馆
❖ 9、孟加拉国 伊斯兰姆 ❖ 达卡大学国家公共管理学院
❖ 10、菲律宾 洛克辛 ❖ 菲律宾文化中心→ ❖ 菲律宾国家艺术中心
❖ 11、新加坡 郑庆顺
❖ Chee Tong 道观
❖ 新加坡技术教育学院→
第九节 讲求个性与象征的倾向
❖ 2、特点
❖ 新传统派继承了学院派的全部构图手法。例如讲究轴线、 对称、主次、古典比例、和谐、韵律等;但在形式上则剥 掉原来明显的古典主义、折衷主义的装饰,代之以简化了 的具有该国家传统特色的符号;在形体上也进行简化,使 之接近现代式。
❖ 三、建筑既有物质需要又有情感需要的提出
❖ 由于理性主义作品在同新传统作品的较量中常会因缺乏纪念 性而被否定,1943年现代派建筑理论家基甸、法国人莱热 和西班牙建筑师塞尔特共同写了一篇称为“纪念性九要点” 的文章。二战后CIAM内部发生了关于建筑既有物质需要又 有情感需要的讨论。
❖ 干城章嘉公寓→
❖ 新孟买贝拉普地区的 低收入家庭试点住宅
❖ B、多西和里瓦尔
❖ 班加罗尔的印度管理学院
❖ 6、土耳其 ❖ A、埃尔旦 ❖ 社会保障大楼
❖ B、坎塞浮 ❖ 土耳其历史学会大楼
❖ 7、伊拉克 马基亚、查迪吉、莫尼尔 ❖ 胡拉法清真寺→ ❖ 烟草专卖公司总部↓ ❖ 巴格达市市长办公楼↘
❖ 一种是努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生 活方式与美学观,尽管在初看时不一定习惯,但它 还是尽量想在适用于美观上取悦于人。
❖ 另一种是比较激进的站在未来主义的立场上,认为 技术越来越向高科技发展是当今社会的必然性,人 们的生活方式与美学观都会随之而发生变化,因此 人们应该有远见的去领会它、接受它和适应它。
❖ 2、格罗皮乌斯为国际住宅展览会设计的公寓
❖ 3、皮博迪公寓
❖ 4、哈佛大学本科生科学中心
❖ 5、何赛·昆西社区学校
❖ 6、普西图书馆
入 口
❖ 7、阿姆斯特丹的儿童之家
❖ 8、中央贝赫保险公司总部大楼
第三节 粗野主义倾向与勒·柯布西耶
是五十年代下半期到六十年代中喧噪一时的建筑设计倾向。 ❖ (1)特点:毛糙的混凝土,沉重的构件和它们的粗鲁组合。 ❖ (2)代表人物:勒•柯布西耶、斯特林、前川国男、
第五章 战后40-70年代的建筑思潮
❖ 第一节 进程中的反复与建筑既有物质需要又有情感 需要的提出
❖ 第二节 对理性主义进行充实与提高的倾向 ❖ 第三节 粗野主义倾向与勒柯布西耶 ❖ 第四节 讲求技术精美的倾向 ❖ 第五节 典雅主义倾向 ❖ 第六节 注重高度工业技术的倾向 ❖ 第七节 讲求人情化瘀地域性的倾向 ❖ 第八节 第三世界国家对地域性与现代性结合的探索 ❖ 第九节 讲求个性与象征的倾向
❖ 3、国际商业机器公司在法国的研究中心
❖ 4、玻璃幕墙
❖ 5、美国在科罗拉多州的空军士官学院中的教堂
❖ 6、旧金山的圣玛丽主教堂
❖ 7、山梨文化会馆 丹下健三
❖ 8、蓬皮杜国家艺术与文化中心 。
第七节 讲究“人情化”与地域性的倾向
❖ 1、珊纳特赛罗镇中心的主楼是 ❖ 阿尔托在这方面的代表作。
❖ 于是在战后一段时期的建筑学坛中几乎形成了完全 被上述五大师把持的局面。
❖ 二、新传统派
❖ 1、产生
❖ 一战以后,在许多国家中出现了政权的变革。它们在建设 中希望自己的建筑能具有象征国家新政权的新面貌时感到, 原来学院派复古主义的一套由于在形象上与旧政权、旧社 会的联系而显得不合时宜,而具有时代进步感的又在表现 国家权力与意识形态方面显得格格不入,于是一种新的设 计思潮—既要能表现国家权力与民族优势,又要具有新意 的新传统派应运而生。
及其表现; ❖ 4、提倡建筑设计表里一致;在建筑美学上反对外加装饰,
提倡美应当和适用以及建筑手段结合,认为建筑的美在 于其空间的容量与体量在组合构图中的比例与表现。
❖ 二战以后,欧洲的现代建筑派由于比较讲究实效, 对战后恢复时期的建设较为适宜;同时,一批曾接 受30年代从欧洲移民到英国与美国的学术权威教育 与影响的青年已经成人。因此,理性主义在战后不 仅普及欧洲,并深入到美国的生活现实中去。此外, 美国的有机建筑也因它的浪漫主义情调与丰富的能 为业主增加生活情趣和威望的超凡出众的形式而受 到广泛的注意。
❖ 2、卡雷住宅
❖ 3、苏赫姆的一组联立住宅
❖ 4、拉普兰的体育旅馆
5、香川县厅舍
第八节 第三世界国家对地域性与现代性结合的探索
1、埃及 法赛 新古尔那村
新巴里斯城→
❖ 2、泰国 朱姆赛依 ❖ 3、斯里兰卡 巴瓦 ❖ 依那地席瓦尔住宅
❖ 4、马拉西亚 林倬生 ❖ 瓦联住宅
❖ 5、印度 ❖ A、柯里亚 ❖ 国家工艺美术馆 ❖ 甘地纪念馆↓
第二节 对理性主义进行充实与提高的倾向
❖ 是战后“现代建筑”中最普遍与最多数的一种。 其特点是坚持两次世界大战之间的“理性主义” 的设计原则与方法,但对它的缺点与不够的地方 作了一些充实与提高。
❖ 它在使建筑既要满足人们的物质需要又要满足情 感需要中,在方法上比较偏重理性。
❖ 1、哈佛大学的研究生中心 ❖ 是这个倾向的一个早期例子。
❖ 3、西格拉姆大厦
❖ 4、伊利诺工学院的校园规划
❖ 5、工学院的克朗楼
❖ 6、西柏林的新国家美术馆新馆
❖ 7、通用汽车技术中心
第五节 “典雅主义”倾向
❖ 典雅主义是同粗野主义同时并进而在审美取向上却完 全相反的一种倾向。粗野主义主要流行于欧洲,典雅 主义主要在美国。
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