清逸高迈 骨力洞达——聂政书法品评
朴茂英迈 清穆萧散——张海楷书简评
特别报道▁Special Report 朴茂英迈 清穆萧散——张海楷书简评文/ 蒋力余楷书又称真书、正书，为一种成熟、规范、简约、端正的书体。
关于正书的重要性，苏轼说：“书法备于正书，溢而为行草。
未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。
”楷书在历史上曾经有显赫地位和尊贵身份。
晋唐以后，皇家官府的训诫盟誓、诰敕铭诔，皆用楷书。
历代大家多善楷书，晋之“二王”，唐之欧、虞、褚、颜，宋之苏、黄，元明之董、赵，清之张照、刘墉，均为楷书名家。
科举取士，楷法遒美者为举业之极大优势。
大草书家张旭善楷书，黄庭坚《山谷题跋》:“张长史《郎官厅壁记》，唐人正书无能出其右者，故草圣度越诸家无辙迹可寻。
”楷书创作入于高境甚难，陈正非《楷法管窥》概括其难度为：平正中寓奇险之神韵、端庄中溢流动之意态、工整中含自然之妙趣等六个方面。
楷书为各体之母，真正的书法大家，楷书境界不高而期待篆隶行草有所突破，皆痴人说梦也。
张海四体皆工，于楷书用功甚深。
张海自云楷书是他用功最少的书体，乃自谦之词，当然这是与他在隶书和行草书上所下的精深工夫相对比而言的，其实楷书是他入手最早的书体，也可以说精湛的楷书功力是他打通各体的坚实基础。
张海的楷书，早年于唐楷得其法度，而更多入于魏碑，得其高古雄强之韵致。
他说：“我出生在洛阳偃师，这里是魏碑的故乡，魏碑墓志俯拾即是，家中放杂物的台子就是墓志石垒成的，可以说耳濡目染。
”（《四体书创作自述》）艺术是颐养心灵的最好食粮，当年孙中山先生鼓励于右任深习魏碑，以雄强的骨力振奋民族精神，甩掉“东亚病夫”的帽子，可谓目光如炬。
张海习楷从《龙门二十品》入手，之后钟情于《张猛龙碑》。
“龙门二十品”的称呼最早见于康有为的《广艺舟双揖》和方若所著的《校碑随笔》，内容一般是表达造像者祈福消灾的。
它的书法艺术是在汉隶和晋楷的基础上发展演化而来的，从而形成了端庄大方、刚健质朴、既兼隶书格调又孕楷书因素的独特风格，是北魏时期书法艺术的精华之作，“魏碑体”的代表。
高度评价国家一级书法家赞誉精典辞语
高度评价国家一级书法家赞誉精典辞语书法评语
1.字迹略带小个性，属于豪放派，各方面有待改进。
排版整齐，字体大小均匀，主笔突出、点画呼应，值得借鉴学习笔法基础很扎实，形态规范、大方，用笔有轻重之分，书写大气，笔画强劲有力兼大方，但不够平稳功架十足，字体重心平稳，笔画舒展到位，比例适当、大小均匀，讲究字形美观章法布局合理，行列整齐，风格统一，字体犹如铁画银钩、点画流畅，可以说新一代现代常规板的字帖。
态度认真，属于清秀派，字迹清秀脱俗，大小一致，潇洒大气，字迹清晰可见。
2.行云流水，落笔如云烟，笔势雄奇，姿态横生。
3.高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。
4.时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。
群鸿戏海，舞鹤游天。
古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光。
龙蛇竞走，磨穿铁砚。
行云流水，落笔如云烟。
夸成人练好字的
夸成人练好字的1、时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。
2、群鸿戏海，舞鹤游天。
3、怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。
4、古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光。
5、行云流水，落笔如云烟。
6、观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。
7、飘若浮云，矫若惊龙。
铁书银钩，冠绝古今。
8、朴实无华而兼纳乾坤。
9、龙蛇竞走、磨穿铁砚。
10、粉壁长廊数十间，兴来少豁胸襟气。
谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。
11、问气古今三鼎足，杜诗韩笔与严书。
起来向壁不停手，一行数字大如斗。
12、狂僧挥瀚狂且逸，独任天机摧格律。
13、恍恍如闻魔雷惊，时时只见龙蛇走。
——王梦楼《快雪堂跋》14、平原气在胸，毛颖足吞虏。
未习鲁公书，先观鲁公诂。
15、兴来洒素壁，挥毫如流星。
——傅山《论书》16、零陵沙门继其后，新书文字大如斗。
——窦冀《怀素上人草书歌》17、王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深.他的真书势形巧密,开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健.人们称他的字“飘若浮云,矫若惊龙”；“龙跳天门,虎卧凰阁”.18、观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。
19、草书的体裁几乎是通篇字字相连、一笔而成的。
虽然字与字间偶有不连接处，但上下笔意贯串，首尾呼应相顾，而血脉相通，有一种笔墨飞舞、龙骧豹变、一气呵成的气势。
在运笔过程中，每一个字的屹立部位，都似乎险象丛生，却又妙在能险中扣稳，使字形没有歪斜软倒之嫌，而有玲珑飞动之姿。
20、其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。
21、草书轻如鸿毛，龙飞凤舞。
正楷苍劲有力，端端正正。
22、一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
23、书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。
书法评价用语大全
以下是一些常用的书法评价用语：
1.笔力雄健：形容书法线条有力，给人以强烈的力量感。
2.气韵生动：形容书法作品整体感觉活泼、有生气，给人以美的享受。
3.布局和谐：形容书法作品的布局安排得当，整体美观，无拥挤、杂乱之感。
4.结构严谨：形容书法作品的字形结构严密、稳重，无松散、错位之感。
5.笔法精妙：形容书法家的笔法高超，线条流畅，给人以美的享受。
6.气势磅礴：形容书法作品的气势宏伟，有震撼力。
7.墨色温润：形容书法作品的墨色柔和、滋润，给人以舒适的感觉。
8.意境深远：形容书法作品所表达的意境高远、深邃。
9.风骨铮铮：形容书法作品的神韵独特，有强烈的个性和风格。
10.形神兼备：形容书法作品的形式和内容完美结合，既有外表的美感，又有内
在的含义。
颜真卿字体评价
颜真卿字体评价颜真卿的书法在我国有着重要的历史参考价值，他的字体有自身独特的艺术风格。
那么，关于颜真卿的书法，人们是如何评价的呢?以下是由店铺为大家整理的对颜真卿书法的评价，希望能帮到你。
颜真卿书法批评现象一、历代颜真卿书法批评的总体概况在中国书法史上颜真卿书法现象可谓读一无二。
如此说是因为，颜真卿崇高的书法地位为隔代树立。
只要仔细查阅书法史就可以很清楚的看出颜真卿在享有崇高地位的同时，对其批评的声音也相当激烈。
孰是孰非，暂且不论。
将各种观点一一清理罗列，然后再进一步结合一定的历史文化背景分析，才是充分尊重历史的态度。
下文将诸种历史观点分类列出：(一)、早期两种极端评价一是以苏轼为首的推崇。
苏轼曾在吴道子的画后作跋云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜平原，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣”。
这句话成为人们认识颜真卿书法成就的一个靶子，他所引起的反响恐怕连苏轼本人也是始料未及的。
在这一段话中苏轼提到了四个人，其中杜子美被后人称为“诗圣”，吴道子被称为“画圣”，韩愈有“文起八代之衰”的评价，如此排列显然表明了苏轼有意将颜真卿推到一个更高的位置。
宋代被称为“苏门四学士”的秦观在《韩愈论》中把杜甫和孔子相比：“…… 杜子美之与诗，实积众家之长，适其时而已。
……孔子，圣之时者也。
孔子之谓集大成。
呜呼，杜氏……亦集诗文之大成者欤。
”[1]“集大成”是古代儒家评价孔子对上古文化所作的总结整理之功的赞语，这是所谓的圣人的事业。
在这样的评价序列中颜真卿的地位不言而喻。
二是一米芾为首的批判。
米芾(1051～1107年)在对《乞米帖》的跋语中说：颜真卿学褚遂良既成，自以挑踢名家，作用太多，无平淡天成之趣。
此帖尤多褚法，石刻《醴泉尉诗》及《麻姑山记》皆褚法也，此特贵其真迹耳。
非《争坐帖》比，大抵颜、柳挑踢，为后世恶札之祖，从此古法荡无遗矣。
安氏《鹿肉干脯帖》、苏氏《马病帖》浑厚淳古无挑踢，是刑部尚书时合作，意气得纸札精。
形容柳公权书法的词语
形容柳公权书法的词语结构严谨、锋棱明显、斩钉截铁、偏重骨力、遒媚劲健、颜筋柳骨、风骨遒健刚劲有力,气势雄浑笔笔精到柳体书法的特征，虽然不同于颜真卿字体丰腴雄浑，结体宽博，但是却形成了均衡瘦硬，斩钉截铁的特征。
柳公权在借鉴前人书法的基础上，形成了自己独特的字体点画爽利挺秀，骨力遒劲的韵味，创造出了新的字体，终于自成一家。
柳公权的书法与颜真卿齐名,并称颜柳、柳体字的特点是棱角分明,骨力刚劲,具有疏朗开阔,清秀方整的风采；所以与颜真卿的书法合称"颜筋柳骨。
柳体楷书是唐代书法大师柳公权所创造的，其书法渊源于三个方面：一为王羲之和终繇，得古扑、平和，清逸之韵；二为欧阳询、颜真卿、虞世南，得清劲，含厚，宽博之气；三为北碑齐碑，得其清劲峻拔之质。
其做到了遍阅历代笔法，集古出新，并逐渐形成自己的书法特风，字成一家。
刘体用笔的最大特点是方圆兼并，既方俊劲利，又含厚圆润。
在每一画的起、收转折处用方笔折锋，能使人产生一种雄强、方俊、爽利、劲峭之美感。
而在笔画，收束处，柳体则多有圆笔裹锋，不使笔毫铺开，消迹灭棱，运笔不折不顿，写到尽处一往即收，显得格外丰润圆浑，内含而质朴扩展资料：柳公权的书法与颜真卿齐名,并称颜柳、柳体字的特点是棱角分明,骨力刚劲,具有疏朗开阔,清秀方整的风采；柳体书法的特点是：潇洒，清瘦，将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔。
柳公权（778年—865年），字诚悬，汉族，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。
唐朝中期著名书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。
柳公权二十九岁时进士及第，早年曾任秘书省校书郎，并入李听幕府。
于穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍书，长在朝中。
共历仕七朝，官至太子少师，封河东郡公，以太子太保致仕，故世称“柳少师”。
咸通六年（865年），柳公权去世，年八十八，追赠太子太师。
柳公权的书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。
后人如何评价颜真卿书法
后人如何评价颜真卿书法颜真卿是我国著名的书法家之一，他创作的书法作品有非常高的艺术价值，对我国的影响甚大。
颜真卿创作出来的书法受到了许多人的欣赏。
那么，人们是如何评价颜真卿书法的呢?以下是由店铺为大家整理的对颜真卿书法的评价，希望能帮到你。
从米芾对颜真卿书法的评论看其书法审美追求米芾不仅擅书，而且好发议论他论书法，不论是对古人，还是对今人，喜欢直言无忌，所以他对前人一直奉行的像“龙跳天门，虎卧凤闷”这一类意象式评论很不满意，认为它们“征引迁远，比况奇巧”，无益学者那么，米带自己主张什么样的评论方式呢?是简洁明了，不为溢辞从他对古今书法家的评论中，我们可以体察出他有自己的一杆书法标准秤这杆秤在衡量他人书法的同时，也反映了他自己的书法审美理想在古今书法家中，颜真卿的书法可能是同时得到米芾的赞誉与斥责最多的了因此，我们不妨从米芾对颜真卿书法的评论，来看看米芾自己的书法审美追求。
尽管米芾对颜真卿的一些楷书痛斥为“后世丑怪恶札之祖”，但是米芾对颜真卿的行书燕争座位帖》(图一)，不仅不贬损，还非常推崇: 与郭知运《争座位帖》，有篆籀气，颜杰思也。
这对苛刻的米芾来说，实属不易原因何在?在于《争座位帖》有“篆籀气”“篆籀气”代表的是一种什么样的美学趣味与品格?为什么有“篆籀气”就会得到米芾的肯定?我们先来看米芾对篆籀的理解: 书至隶兴，大篆古法大坏矣。
篆籀各随字形大小，故知百物之状，舌动圆备，各各自足。
隶乃始有展促之势，而三代法亡矣。
米芾这里所说的篆籀，主要是指三代时期的篆书，属于大篆范畴米芾的《书史》中有他曾经欣赏周鼎铭文的记载，“刘原父收周鼎篆一器百子，刻迹焕然，所谓金石刻文，与孔氏上古书相表里字法有鸟迹自然之状。
”米芾在篆籀书中，发现了一种与他的审美趣味相符的艺术价值:一个字本身是长的就任其长，扁的任其局，宽的任其宽，各随字形大小，就如同生生自然，群籁参差，意态自足大篆(图2)所具有的这种任其自然的美，亦即三代之法，到了隶书(图3)兴起的时候，便丧失了。
爨隶兼融 独辟蹊径——张克鹏的书法艺术赏析
策划·视界张克鹏Zhang Kepeng张克鹏，现为中国作家协会会员、中国书法家协会会员、中国剧作家协会会员、河南省委宣传部签约作家、新乡市群众艺术馆副研究馆员。
曾任辉县市作家协会主席、新乡市作家协会副主席、新乡市艺术研究所副所长。
书法论文和作品发表于《中国书法报》《翰墨春秋》《中国艺术报》《文艺报》《书法导报》《书法报》《艺术中国》等报刊。
文_信然书法评论家爨隶兼融独辟蹊径—张克鹏的书法艺术赏析艺术生命在于创新，创新离不开传统法则，这是艺术规律决定的。
就书法艺术而言，创新更需要传统功夫。
可以说，传统是根，创新是枝，是叶。
如果离开传统法则，凭借离奇的想象，单在笔画上搞些乱踢乱跳，在结构上搞些东倒西歪，在视觉上寻找一时的刺激，即使冠以所谓的创新，赢得了喝彩，也只会是面目夸张的鬼脸效果。
那绝不是艺术，充其量是急功近利动机下的、带有自我性情的胡乱涂鸦。
同时，创新又是一场或大或小的革命，真正的创新，必须有剔除、有吸收，通过一定的审美结构1.张克鹏 凌翼诗69cm×69cm2013552023/10 No.260生成一种新的艺术生命。
张克鹏的书法面貌，乍一看不属于那种中规中矩的传统派，与一般书家作品的面貌区别很大。
无论他的楷书还是行书，无论结字造型还是笔法取意，都属于无宗无派的那一种。
但若仔细分析、认真辨别，你就会感到乍一看的感觉是错误的。
倘若再向深层次考究，你就会发现他作品中的每一笔、每一画，乃至每一个字的构造，都是在传统的土壤里长出来的，奇而不怪，是充满智慧的匠心呈现。
张克鹏的书法作品面貌很讨人喜欢，无论整体效果还是每个笔画的始末处理，都让人感到艺术内涵很深、艺术质感很强，着实属于耐读耐品的那一种。
他的字可大可小，可收可放。
大则带有摩崖、造像题记的粗犷霸气，小则蕴藏《张迁碑》的含蓄凝重之美。
在章法处理上，安排成疏朗的宽行，端庄厚重，给人以稳健之美；安排成郑板桥的“乱石铺街”，让人在一种变化自然的视觉体验过程中，获得和谐之美带来的快感。
浑厚凝重 雄强豪迈——李平逊的书法艺术
中屡 屡 获 奖 ．作 品 先 后被 国 内 外 众 多
骨 ．端 庄 而 不 放 纵
重似 欧 阳询 王
凝 重 中 透 出 豪迈 字 形 厚
品
知 名 人 士 收藏 但 他依 然 在 通 向 书法
的 道 路 上 爬涉 不 停 歇地 爬 涉 在他
之 气 线 条 圆 劲若 智勇 禅 师
但也 揉 进 了 颜 真 卿 二
的 一 面 向沉 稳 严 整 涩 拙 老 辣 的方
向迈进。
是 源 于 他 对书 法 艺 术 方面 的 造诣 。 五 年前 经朋 友 介 绍 认识 了李 平 逊先 进 得 门
在 二 十 多 年 艰苦 磨 练 中 他摆 脱 了 前 人 的 束 缚 以 自己 的 特 有 个 性 ．
陶 醉 其 中 乐 不 思 蜀 。
战 国 古韵
布 局 上下 功 夫 疾 能驰 缓能 收 特 别是 在 锋 倾 势逆
博 览 汉 、魏
晋 唐 法贴
李 先 生 勤 思善 学 他 常 在 宇 的结 体 章法
饱 读 诗 词 歌赋 ．不 断 丰 富学 养 不 断 净 化 凡 心 ．让 自 己的 灵魂 在 感 悟 中得
仪 态 格 外大 方 即 显
生 。 初 次见 面 是 在 古槐 轩 里 来 他正 在 临贴 习字
开 辟 了一 条 航 线 。 如今 作 书
驰 ． 挥洒 自如
纵 横奔
道 劲 之 力 ． 又显 灵 动 之 气 阴阳 互 配 得 恰 倒 好 处 ． 实在 是 汇聚 众 妙 美 妙
之 至
见我 们来 了 。便
华 。
不 知 道怎 样 姚 出 书 法的 怪 圈 寻 找到 适 台 自 己个 性 的 艺 术风 格 。 在 无 数个 难 熬 的 日子 里 ．他 翻 阅古 贴 ．学 习书
形容书法刚劲有力也用来形容议论见解深刻
形容书法刚劲有力也用来形容议论见解深刻书法是我国的文化瑰宝，也是一种非常具有历史内涵的文化，同时因为书法，也留下了很多相关的成语，下面是形容书法的成语，一起来看看吧！[游云惊龙] 形容书法精妙。
[群鸿戏海] 鸿：鸿雁；海：指大湖。
象许多飞鸿在大湖里游戏一样。
形容书法苍劲有效率。
[胡肥锺瘦] 胡：三国时的胡昭；锺：三国时的锺繇。
胡昭的字体肥，锺繇的字体瘦。
形容书法各擅其美。
[铁画银钩] 画：笔画；钩：钩勒。
形容书法刚键妩媚。
[怒猊渴骥] 猊：狻猊，即狮子；骥：骏马。
如愤怒的狮子撬扒石头，口渴的骏马奔向泉水。
形容书法遒劲奔放。
[古肥今瘠] 比喻书法的相同风格。
[鸾跂鸿惊] 比喻书法笔势飞举之态。
[鸾翔凤翥] 翔：飞过而飞；翥：低飞。
比喻书法笔势飞动舒展。
[龙蛇飞舞] 形容书法笔势遒劲生动。
[捉住衿见到肘] 形容书法生动而存有气势。
[笔走龙蛇] 形容书法生动而有气势。
[笔底龙蛇] 犹言笔走龙蛇。
形容书法生动而存有气势。
[凤翥鸾回] 翥：高飞。
比喻书法笔势飞动舒展。
[龙骧豹变] 比喻书法气势壮盛而擅于变化。
[龙蛇飞动] 仿佛龙飞腾，蛇游动。
形容书法气势奔放，笔力劲健。
[如锥画沙] 象用锥子在沙上图画出似的。
形容书法笔力哨口而不露锋芒。
[凤舞龙飞] 形容书法笔势有力，灵活舒展。
[蚕头燕尾] 形容书法文字描述肃穆，结笔重疾。
[矫若惊龙] 矫：矫健。
常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜。
[画蚓涂鸦] 形容书法或文字差劲。
多用做谦词。
[落纸云烟] 笔墨落到纸上如同云烟一样变幻多姿。
形容书法或诗文高超玄妙，变化多姿。
[美女簪花] 簪：挂穿。
形容书法隽秀。
也比喻诗文清爽明丽。
[渴骥奔泉] 骥：骏马。
如同骏马口渴思饮，飞快奔赴甘泉一般。
形容书法笔势矫健。
也比喻迫切的欲望。
[入木三分] 据说王羲之在木板上写字，木工刻时，辨认出字迹透光木板三分浅。
形容书法极存有笔力。
现多比喻分析问题很深刻。
[矫若游龙] 常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜。