服装基础工艺篇共34页
衣领的分类与缝制工艺(ppt 34页)
ivanzxl@126.
19
三、 绱领/ 装领方法
1、嵌缝式绱领
形式：将领子嵌进衫身和贴边之间 优点：领贴边可将缝份止口掩盖 缺点：领围处较厚 案例：学生领的缝制
缝合肩线 固定领子位置 上领 修剪领圈子口 缉领贴边线 固定领贴
ivanzxl@126.
ivanzxl@126.
13
4、立领/ 竖领的缝制
应用：学生装、青年装、旗袍、 茄克衬等 案例：立领的缝制
粘合领衬 包领衬 缝合底面领 烫反领 缉领明边线
ivanzxl@126.
14
5、领圈领/ 挖领的缝制
特点：衣身领圈上不装衣领，只缝 贴边的领式，简洁而大方
款式：圆领、方领、Ｖ型领、橄榄 领等 应用：在衬衫、裙衫、外衣等 处理方法
ivanzxl@126.
8
2、驳领的分类与缝制***（选修）
特性
衣领和驳头连在一起，如西装领 种类：平驳领、戗驳领、蟹钳驳领
连驳领：领面与驳头的面料（挂面）连在 一起设有串口线，有瓜式、燕尾式等适用 男女衬衫、上衣、大衣等
西装领的缝制
要求：
• 必须领型端正、线条优美流畅、左右对称、平 挺服贴
• 面、里、衬布的丝绺、角度与归拔等要求严格
23
3、拉盖式绱领
• 先裁领衬、领里、领面，据领净样后中放一缝 份
• 领衬采用两层,一层衬用软衬制作，另一层衬用 细布制作
• 后领中位450斜裁，细布衬根据领净样，后中缩 短一缝份，领脚处放一缝份
• 领里据领净样，上口不放缝
• 领面采用横料，领面长度比领里长些余量
• 条格：后领对准后背的条格，前领角要对称
衬衫类服装的缝制工艺
四、男衬衫的缝制工艺流程
男衬衫的缝制工艺流程，如图4-22所示。 做缝制标记—做门里襟—做装胸贴袋—装过肩—缝全
肩缝—做领、装领—做 装袖衩—装袖—缝合袖底缝、侧缝—做装袖克夫—缝底
摆—锁眼、钉扣—整烫
上一页 下、男衬衫的缝制工艺
上一页 下一页 返回
第一节 女衬衫的缝制工艺
2.压领 把过面翻正，翻出门里襟，扣转领面下口缝份，用扣光后的
领面盖住装领线，在两个剪口之间，将领面与领里缉牢，缉 线时注意保持上下松紧一致，防止领面不平或起涟形，如图 4-17所示。 (十二)做下摆 1.过面缉下摆 将过面向正面折转，沿卜摆净线缉线一道，如图4-18所示。 2.折缝下摆 翻出过面，折缝下摆，折缝宽度1. 5 cm，折缝止口0. 1 cm明线。侧缝缝份倒向后片，如图4-19所示。
上一页 下一页 返回
第二节男衬衫的缝制工艺
此外，也可用下面的方法合肩缝。把前片置于中间层，正 面与过肩面正面相对，反面与过肩里正面相对，肩缝放齐， 领口处平齐，从领窝内将三层拉出，以1 cm缉合，这样形 成暗缉线，正面没有明线。
(六)做袖 1.装袖衩 (1)直袖衩。 ①扣烫袖衩将袖权一侧的缝份扣净，再用另一侧的缝份将
领部分所用领衬宜使用斜纱方向。如图4-21所示，将领面 及袖克夫面分别与钻合衬正确放置，通过钻合机将衬钻实。 门里襟过面及大小袖权粘贴无纺衬。
上一页 下一页 返回
第二节男衬衫的缝制工艺
(三)做前片 1.扣烫门里襟 如图4-22所示，沿止口线扣烫门里襟的过面，这种门里襟
的过面与大身相连的形式可称为“连门襟”。此外还有一种 “明门襟”，在大身正面的搭门处再缉缝一条面料，一般还 要用明线做装饰缝，看起来更活泼一些，制作方法如图4-23 所示。 2.装胸袋 (1)折缝袋口。如图4-24所示，将袋口贴边的1 cm缝份 扣烫，再沿袋口净样将贴边扣烫，注意袋口要烫得平直，然 后车缉0.1cm明线。 (2)扣烫胸袋。将胸袋其他三边的缝份按照净样扣烫，如 图4-25所示。
服装缝纫基础1
五、机缝常用缝型及其在服装上的运用机缝缝型的种类繁多，可根据服装的不同款式、部位和工艺要求进行选用。
（1）平缝平缝是把两层衣片正面向叠，沿着所留缝头进行缝合，一般缝头宽为１cm左右，用于衣片的拼接，见图1-30。
（2）分缝分缝是两层衣片平缝后，毛缝向两边分开，一般用于衣片的拼接部位，见图1-31。
（3）分缉缝分缉缝是两层衣片平缝后分缝，在衣片正面两边各压缉一道明线，一般用于衣片拼接部位的装饰和加固，见图1-32（4）坐倒缝坐倒缝是两层衣片平缝后，毛缝单边坐倒，一般用于夹里的拼接部位，见图1-33。
（5）坐缉缝坐缉缝是两层衣片平缝后，毛缝单边坐倒，正面压缉一道明线。
也有为减少拼接厚度，平缝时放大小缝，即下层衣片缝头多放出0.4或0.6cm，平缝后毛缝朝小缝方向坐倒，正面压缉一道明线，使小缝包在大缝内，一般用于衣片拼接部位的装饰和加固，见图1-34。
（6）分坐缉缝两层衣片平缝后，一层毛缝坐倒，缝口分开，在坐缝上离开原平缝线迹0.1~0.2cm压缉一道线。
用于增加牢度，如裤子后裆等，见图1-35。
（7）搭缝搭缝是两层衣片缝头相搭1cm，居中缝一道线，使缝子平薄，不起梗，用于衬布的拼接，需拼接又不显露在外面的部位，见图1-36。
（8）对拼缝对拼缝是两层衣片平接，用Z型线迹来回缝缉，此缝比搭缝更平薄，适用于衬布的拼接，见图1-37。
（9）压缉缝压缉缝是把上层衣片缝口折光，盖住下层衣片缝头或对准下层衣片应缝的位置，正面压缉一道明线，一般用以装袖衩、袖头、领头、裤腰和贴袋等，见图1-38。
（10）贴边缝（窄贴边也称卷边缝）贴边缝是把衣片反面朝上，把缝头折光后在折转一定要求的宽度，沿贴边的边缘缉0.1cm清止口，注意上下层松紧一致，防止起涟，见图1-39。
（11）闷缝（也称包边缝）闷缝是把面料两边折光，折烫成双层，下层略宽于上层，把衣片夹在中间，沿上层边缘缉0.1cm清止口，把上、中、下三层一起缝牢。
用于装袖衩、装裤腰等，见图1-40。
服装工艺制作基础知识_图文
· 首页 · 前页 · 后页
重点难点 重点
常用手针针法。
难点 锁扣眼。
· 首页 · 前页 · 后页
一、针、线的选用
手缝针型号规格有1～15个号码，号码越小，针身越粗越长； 号码越大，针身越细越短。 有些型号的手缝针也有针身粗细相同而长短不一的，如长7号、长9 号就比正常的7号、9号长，以适应不同面料和针法的需要。 针的选用与面料的厚薄、质地，线的粗细，工艺的需求有着不可分 割的关系。一般的选用原则为料厚针粗，线粗针也粗(下表）。
· 首页 · 前页 · 后页
三、各种手缝针法及其在服装上的运用
2.扌寨针——临时固定的针法
返 回
· 首页 · 前页 · 后页
三、各种手缝针法及其在服装上的运用
打线丁——用白棉纱线在衣片上做出缝制标记
打线丁是用于高档服装制作工艺中做缝制标记的方法。 打线丁的针法和针一样，分单 针和双针两种，可用双线也可用单 线，一般质地松弛的面料宜用双线， 质地紧实的面料宜用单线。按面料 松紧不同采用不同针法，其好处是 既能钉牢，又不产生针洞。
· 首页 · 前页 · 后页
本节总结 1.服装术语内容很多，叫法也各不相同，应当以国家标准局颁布的 《服装工业名词术语》作为标准用语。 2.学习者应结合服装成品，服装部位、部件、服装工艺操作来帮助熟 记常用服装术语。
· 首页 · 前页 · 后页
· 首页 · 前页 · 后页
内容简介
服装专用符号构成服装文件的重要组成部分。
· 首页 · 前页 · 后页
三、各种手缝针法及其在服装上的运用
缝针
扌寨针
打线丁
缲针
环针
撩针
反缭针
勾针
纳针
扳针
拱针
《服装结构设计与制图》共34页文档
《服装结构设计与制图》（1）教案第一部分教育目标一、理论教育目标结构设计是研究以人为本的服装平面分解、立体构成规律和方法的学科，是研究服装结构的内涵和各部相互关系，具有装饰与功能性的设计。
现代服装工程是有三大部分组成：款式造型设计、结构设计、工艺设计、结构设计作为服装工程的重要组成，既是款式造型设计的沿伸和发展，又是工艺设计的准备和基础。
学好服装结构设计是为后续服装制版与缩放奠定基础。
二、能力培养目标结构制图是结构设计的基础，了解服装结构制图的基本概念、术语，掌握服装结构制图基本知识、制图要求与制图的一般步骤。
了解人体的基本结构和服装与人体之间的关系，了解熟悉结构设计的原理，对下装进行结构设计与制图，掌握服装纸样的设计方法与规律，将其应用在服装结构制图的过程。
第二部分教学内容和基本要求理论与实践教学理论教学第一章绪论第二章服装结构制图基础第三章服装与人体第四章结构设计原理第五章下装结构设计第六章服装纸样设计第一章绪论一、教学目标教学目的：了解服装结构设计、结构制图的性质、作用与目的。
掌握服装结构设计与制图的基本概念与术语、名称。
掌握了服装结构设计与制图是为后续服装制版奠定基础。
教学要求：1、明确服装结构设计的表现形式，包括服装结构制图等基本概念。
2、能够正确使用服装结构设计与结构制图中的部位、部件的术语、名称。
3、了解服装结构设计与结构制图的目的，学科的特点,掌握正确的学习方法。
二、课程内容第一节服装结构设计课程概述一、性质：服装结构设计课程是高等院校服装专业理论及技能的主要课程之一。
（一）结构设计：是研究以人为本的服装平面分解、立体构成规律和方法的学科，是研究服装结构的内涵和各部相互关系，具有装饰与功能性的设计。
（二）结构制图：是以人体体型、服装规格、服装款式、面料质地性能和工艺要求为依据，运用制图方法画出服装衣片和部件的平面结构图，然后将其裁成衣片。
二、现代服装工程是有三大部分组成：服装设计是一个总称，是设计者将构思变成服装成品的过程。
旗袍缝制工艺
▪ 后衣片归拔——把后衣正面相对 在中心线处折叠，放在案扳上， 把侧腰中腰处拔开，后中腰处归 缩，侧缝臀部的凸势进行归缩处 理，余量推到臀部，再把后袖笼 略归一下，把凸势推向背处，推 出肩胛凸势。
第三十三页，共70页。
▪ 5．粘烫牵条 ▪ 牵条的作用：牵条起牵制
作用，防止拉伸变形 (biàn xíng)。对于一些 轻薄面料，牵条还起着减 少缝口起皱的作用。 ▪ 牵条的用途：服装中凡是 容易拉伸变形(biàn xíng)的部位都应敷上牵 条，如袋口、驳口线、领 口线、袖窿、门襟止口等。 敷牵条时，一般要略拉紧 一点敷上，特别是易拉伸 的部位。
▪ 10．缝合(fénghé)底襟 ▪ 11．翻烫底襟
第三十七页，共70页。
▪ 12．定底襟和绱拉链(lāliàn)于里右侧
第三十八页，共70页。
▪ 13．绱拉链(lāliàn)于面右侧
第三十九页，共70页。
▪ 14．合肩缝和侧缝 ▪ 15．劈烫肩缝、侧缝
第四十页，共70页。
▪ 16．合缝(hé fénɡ)圆偏襟 烫圆偏襟
六、滚边旗袍(qípáo)的缝制工艺
第五十九页，共70页。
第六十页，共70页。
缝制工艺与要求 在缝制之前，必须检查面料(miàn liào)、里料
及零部件的裁配是否齐全准确。
▪ 1、锁边(suǒ biān) 2．收前、后片省 3．烫省缝
第六十一页，共70页。
4．归拔衣片
5．粘烫牵条
第六十二页，共70页。
常用(chánɡ yònɡ)旗袍领款
第十二页，共70页。
第十一章 严装·淡装·粗服乱头——魏晋风度和服饰PPT资料34页
于是宽衣博带的哲人们，经国济世的君子们不屑于在 公开、严肃的场合谈论这一问题了。
于是，对人物仪容的品评就有了更多的盲区与误区。
到了魏晋时代，这一格局被突破了。
其代表性的成果，便是刘邵所著的《人物志》。这部 著作分上中下三卷，总计十二篇。他不仅系统地总结 了汉末以来品评人物的经验和理论，而且把它发展和 提高到了哲学的高度。他由五行与人体的骨、筋、气、 肌、血的联系中，看到了人的个性智能与其自然机体 的内在联系。他便着意探寻从人的形质发现其内在精 神风貌的观察方法与途径。
五、余论
魏晋风度显著地披露 了一个容易为服饰专 家们所忽略的问题， 即男性也是时装潮的 弄潮儿。
年龄差异，性别区分， 民族界线，时代挪移， 都不能使任何人自外 于爱美之心人皆有之 的围城。
顾凯之《女史箴图卷》、《列女图》中裙裾曳地形象
魏晋南北朝时期的杂裾垂髾服 ，采自《中国历代服饰》
根据曹植《洛神赋》，东晋顾恺之所绘《洛神赋图》展示魏晋华美衣装
汉魏时代的发髻美饰
三、粗服乱头：魏晋风度的浪漫境界
南京西善桥出土砖刻竹林七贤与宋启期像
魏晋风度至今仍为人们所激赏。这是
现代画家刘旦宅的竹林七贤图：
右图:汉铜镜中之 舞者像
既然不是显赫的权 势，不是外在的功 业，不是高深的学 问，而是容貌的审 美如此为世人看重， 那么时代的需要便 会普遍地唤醒人们 在这方面的自觉意 识。于是由衣装、 饰物、发型、姿态、 肤色等领域展开了 全方位的策划与扮 饰。
右图：顾凯之《列 女图》、《洛神赋》 中女性美饰的飘逸 造型
乏文化依据，属于不伦不类的东西。 沙门袒露右肩，是拂逆民族服饰文化心态而行的举
动，是“寄至顺于凶事，表吉诚于丧容”，这样以 来，就使得原本祥和的着装虔诚的意态，却让人一 下子联想到凶险战乱、死亡丧葬 。
中国传统服饰综述论文
中国传统服饰综述论文中国传统服饰，文化内涵，审美意蕴，时尚服饰设计论文中国传统服饰的文化内涵极其丰富，具有明快的风格与和谐统一的心理追求，其独特的五色体系和风格表现形式成为中国传统服饰文化的基调。
中国传统服饰具有适中、和谐的“情理美”和追求意境的“含蓄美”。
现代中国服装设计要继承中国传统服饰“谐调”、“统一”的审美原则，把传统服饰文化中的实用价值、文化价值、审美价值融入现代服装设计，结合时尚理念和设计原则，在创新中实现传统与时尚的完美融通。
设计师只有在立足传统的基础上来把握时尚，才能真正拓展中国服饰文化的发展空间。
人类作为智能化生命，一个重要特征就在于其永无止境的进取性，以自身创造的物质文明和精神文明来愉悦人世生活，促进每个人的充分自由发展，推动整个社会的进步，这是一个承传延续的生命演绎历程。
作为人类文明重要组成部分的当代服饰文化理应遵循这种以人为本的人本主义精神。
服饰的文化意义在于适应自然环境以满足生存需要、方便生活日用以便利身体活动、美化身姿体态以娱悦身心健康、显示社会身份以表征社会角色等。
作为人体的延伸，服饰还能够表现出穿着者的长处和特点，极富魅力地表现个性、欲望和心理特征。
为此，服饰设计不仅要切合现时美观大方的流行趋势，使其富有突出的个性表现力，体认穿着者的心理特征和观赏者的趋同心态，而且应将传统服饰文化融入其中，凸显其生命蕴涵和审美意蕴，将传统与时尚有机融合。
惟有如此，方能真正营造出有底蕴的时尚服饰文化。
一、中国传统服饰的文化内涵服饰是人类生活要素和人类文明的重要组成部分，它满足人们物质生活的需要，并代表着一定时期的文化。
服装的款式设计、面料选用、颜色组合等，均记录着特定时期的生产力水平和社会状况，反映着人们的思想文化、宗教信仰、审美观念。
中国传统服饰文化不是一种孤立存在的文化现象，它是物质与精神的统一体，也是附着于物质载体之上的主体美的物化形态，既主张象征表意性又倡导审美愉悦性，既注重形式美的创造又崇尚情感意念的表达，使内涵意义与表现形式完美统一，以情景交融、意象统一之美来展示民族美学的生命艺术品位。