《江畔独步寻花》古诗词讲解课件

第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞 去舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连” 不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱， 不免使漫步的人也“留连”起来。这句从侧面写出春花的 鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而流连忘 返。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限， 美景尚多。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺 歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在赏心 悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的 诗人唤醒。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺 是特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是 移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物 我交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但 象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。 杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵。
声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇” 字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观 写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌 “恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也 走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗 人一同享受那春光给予视听的无穷美感。
因为这只是一首普通的诗，作者当时应该也没想 太多，诗意、灵感一来就写出这样的诗了。正因 为随意，诗才显得真实，才会流传下来。
答案
1.对偶句：留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 2.运用（动静）结合、（视觉听觉）结合的手法，通过选 取繁花、粉蝶、黄莺等典型形象，描写了（春暖花开、花 香鸟语）的美好景象，抒发了诗人（欣喜）之情。 首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句 以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万 朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花 沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、 “低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁 跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可 爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。 但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景 尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意 闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄 莺动听的歌
留连： 同“流连”，即留恋，舍不得离去。该诗句用来 形容在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。 时时： 时常。 娇： 可爱的。 自在：自由，无拘无束地。 恰恰： 形容鸟叫声音和谐动听。
啼： （某些鸟兽）叫声。
首句“黄四娘家花满蹊”， 点明寻花的地点是在“黄四娘 家”的小路上。 “蹊” 是小路。“花满蹊”是说繁花 将小路都盖住了，连成片了。 此句以人名入诗，生活情趣较 浓，颇有民歌味。
古诗写作背景
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之 后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开 的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。 此为组诗之六。 首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。 此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千 朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘 繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。 “压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝 上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜 妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连” 起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限， 美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把 春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一 串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句 的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是 娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的 感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝 句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家” 的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。
谢谢！
1、一、二句中的花满蹊和压枝低 写出了怎样的一番景象？
2、诗的三、四两句意蕴深刻，为历代传诵。 请对这两句诗所赏析。
首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地 点是在“黄四娘家”的小路上。“蹊”是 小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住 了，连成片了。此句以人名入诗，生活情 趣较浓、颇有民歌味。次句“千朵万朵压 枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。 “压枝低”中的“压”和“低”两个字用 得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密 密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压 弯了。
咏柳
唐.贺知章
碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。
春 日
南宋.朱熹
胜日寻芳泗水滨， 无边光景一时新。 等闲识得东风面， 万紫千红总是春。
游园不值
宋.叶绍翁
应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。
我们还学过诗人杜甫写 的哪些古诗呢？你能说出来 吗？
761年，诗人杜甫在 饱经离乱之后，寓居四川 成都，在西郊浣花溪畔建 成草堂，暂时有了安身的 处所，心情比较舒畅。春 暖花开时节，他独自在江 畔散步赏花，写下了《江 畔独步寻花》一组七首绝 句。
江畔独步寻花
黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。
字词解释
独步寻花： 黄四娘： 蹊(xī)： 独自一人一边散步，一边找花欣赏。 杜甫住成都草堂时的邻居。 小路。
江畔独步寻花
唐 杜甫
哈尔滨复华小学校
作者介绍
杜甫（712－770），字子美，汉族，唐 朝河南巩县（今河南巩义市）人，自号 少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人， 与李白合称“李杜”。为了与另两位诗 人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜 甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常 被称为“老杜”。杜甫在中国古典诗歌 中的影响非常深远，被后人称为“诗 圣”，他的诗被称为“诗史”。
次句“千朵万朵压枝低”：“千 朵万朵”形容数量之多。“压枝低” 中的“压”和“低”两个字用得十分 贴切、生动，形象地描绘了春花密密 层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都 压弯了。
第三句“流连戏蝶时时舞”：“流连” 是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。花 枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“流连”不去，暗 示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可 爱，不免使漫步的人也“流连”起来。这句 从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被 万紫千红的春花所吸引而流连忘返。但他也 许并未停步，而是继续前行，因为风光无限， 美景尚多……
这是一首别具情趣的写景小 诗。小路上花团锦簇，长满花朵 的枝条被压得低垂下来，花瓣之 上是流连忘返的彩蝶，它们围绕 着花枝翩翩起舞。从这里，我们 嗅到了浓郁的花香。花旁的小路 上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活 泼自在的神态，给人一种轻松愉 悦的感觉。诗人用“时时”、 “恰恰”这些极富韵律的字眼， 使得全幅明丽纷繁的画面充满了 动感，也使得诗歌有着更明快、 更流利的节奏。全诗语言充满了 口语化色彩。读起来令人感到非 常亲切，而诗人在春天所感受到 的由衷的快乐跃然纸上。
后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。杜 甫生活于唐朝由盛转衰的历史时期，杜甫出身在一个世代 “奉儒守官”的家庭，家学渊博。早期作品主要表现理想 抱负和所期望的人生道路。另一方面则表现他“致 君尧 舜上，再使风俗淳”的政治理想，期间许多作品 反映当 时的民生疾苦和政治动乱、揭露统治者的丑恶行径，从此 踏上了忧国忧民的生活和创作道路。随着唐玄宗后期政治 越来越腐败，他的生活也一天天地陷入贫困 失望的境地。 在颠沛流离的生活中，杜甫创作了《春望》、《北征》、 《三吏》、《三别》等名作。759年杜甫弃官入川，虽然 躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。 虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面， 从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。[5]
绝
句
唐.杜甫
迟日江山丽， 春风花草香。 泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯。
江畔独步寻花
唐.杜甫
黄师塔前江水东， 春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主， 可爱深红爱浅红？
春夜喜雨
唐.杜甫
好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。
拓展练习： 你能把这首古诗改写成一篇短文吗？ （注意写上时间、地点、人物、事情。）
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此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色 彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻 李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫怨》），这些景 都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色 就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。 其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协 律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压 枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵 万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字， 虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的 音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均 为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种 身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语 意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。 这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音， 这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景 陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。 在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶） 乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见 巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际， 听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留 连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需 要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。