童年文化与幼儿文学

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《幼儿文学实用教程 》第一章 幼儿文学的理论基础done

《幼儿文学实用教程 》第一章 幼儿文学的理论基础done
幼儿文学不仅具有文学的一般属性,而且具有自己的 个性,即“幼儿”属性。这就要求幼儿文学应当是“为 幼儿”创作的,能够“被幼儿”接受的作品。
两者的相同之处是都适合幼儿阅读,但幼儿读 物的含义更为广泛,它是指适合幼儿阅读或 听赏的各种书籍的总称,并非都有文学性, 其范围比幼儿文学广泛得多。
一、幼儿的年龄特征 (一)感知觉
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(三)表演欣赏法
表演欣赏法有两种形式:一是艺术家把幼儿文学作品搬上舞 台,使语言艺术与舞蹈、音乐、造型等艺术结合起来,使幼 儿鉴赏有动有静、有声有色的幼儿童话、幼儿故事、幼儿戏 剧;二是幼儿喜欢直接参与作品的表演,在活动中感受、理 解作品。
(四)阅读欣赏法
适合幼儿年龄特征的图文并茂的卡通画、绘画文学 读物,可以让中、大班幼儿自己阅读欣赏。阅读欣 赏的特点是以个体活动为主,可以充分发挥幼儿的 主动性、想象力,有利于幼儿初步掌握阅读能力, 养成安静、专注的阅读习惯,学会思考图片之间的 关系,发展思维。
二、这个儿童文学的产生和发展 (一)这个儿童文学的萌生
儿童文学孕育于民间口头创作的摇篮之中。
神话、传说是最原始的民间口头创作形式,为我国 儿童文学提供了极其丰富的原始资料,也为我国儿 童文学的形成和发展奠定了基础。 (二)中国现代儿童文学
中国儿童文学产生于五四时期。中国现代文学这
一时期提倡民主、科学、自由、个性解放,这一时 期的儿童文学也随之着重探讨怎样从封建桎梏中解 放孩子,“将儿童的文学给予儿童”。这时期,翻 译外国作品和改写古代作品是儿童文学的重要组成 部分。
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(五)思维
幼儿的思维以具体形象思维为主。幼儿是通过头 脑中形成的故事人物及其言行的具体形象去理解故 事内容的。
(六)想象
幼儿的无意想象占主要地位,有意想象仅初步发 展;再造想象占主导地位,创造想象开始发展。

世界儿童文学发展史(童年篇)

世界儿童文学发展史(童年篇)
利立普特 ) 的 遭遇,格列佛与利立普特人的大小比例为十 二比一,那里的居民身高仅 6英寸,格列佛置 身其中,就像一座“巨人山”。起先他被小 人们捆了起来,但后来由于他表现温顺并答 应接受某些条件,小人国国王同意恢复他的 自由。此时,该国正遭到另一小人国 (布莱夫 斯库)入侵,格列佛涉过海峡把敌国舰队的大 部分船只掳来,迫使敌国遣使求和。尽管格 列佛立了大功,但后来因在几件事情上得罪 了国王,国王决定刺瞎他双眼,将他饿死。 格列佛得知消息,仓皇逃向邻国,修好一只 小船起航回家。
敏豪生退伍回到德国不久,就被人们公认为 杰出的故事家。他编了许多离奇古怪、异想天开 的冒险故事讲给人们听。例如,敏豪森男爵的马 怎样挂到房顶上,他怎样用猪油、小铁条、缝鞋 的大长针打猎,怎样骑炮弹飞行,怎样到月亮上 去旅行,怎样被大鱼吞进肚里又逃出来,怎样遇 到干奶酪岛上三条腿的人,怎样和大熊决斗了三 天三夜……这些离奇古怪的故事,反映了当时德 国贵族阶层爱吹牛、编瞎话的恶习。
其中《农夫和蛇》、《狐狸和葡萄》、《狼和小 羊》、《龟兔赛跑》、《乌鸦喝水》、《牧童和 狼》、《农夫和他的孩子们》、《蚊子和狮子》、 《公鸡与宝石》、《北风与太阳》等已成为全世 界家喻户晓的故事。
《一千零一夜》:阿拉伯魔毯上的神奇历险
故事概述
相传古代印度与中国之间有一萨桑国,国王山鲁 亚尔生性残暴嫉妒,因王后行为不端,将其杀死, 此后每日娶一少女,翌日晨即杀掉,以示报复。 宰相的女儿山鲁佐德为拯救无辜的女子,自愿嫁 给国王,用讲述故事方法吸引国王,每夜讲到最 精彩处,天刚好亮了,使国王爱不忍杀,允她下 一夜继续讲。她的故事一直讲了一千零一夜,国 王终于被感动,与她白首偕老。
对后世的影响
世界文学巨匠伏尔泰、司汤达、拉 · 封丹、 薄伽丘、歌德、乔叟等人,都曾不止一遍阅 读《一千零一夜》并从中获得启迪。同时它 还激发了东西方无数诗人、学者、画家和音 乐家的灵感,甚至格林童话、安徒生童话、 普希金的童话故事,都不同程度受到它的影 响。

《幼儿文学》知识汇总

《幼儿文学》知识汇总

《幼儿文学》知识汇总1、幼儿文学是以3-6岁的幼儿为主要读者对象,为促进他们的健康成长而创作或改编的、适应他们审美需要的文学。

2、儿童文学主要包括幼儿文学、童年文学、少年文学。

3、幼儿文学的基本文体:儿歌、幼儿诗、幼儿童话、幼儿故事、图画故事、幼儿散文、幼儿戏剧。

4、幼儿文学的功能:引导幼儿从自然人向社会人的发展。

增长幼儿的知识,培养幼儿的求知兴趣。

丰富幼儿的语言和情感,提高思维和想象能力。

培养幼儿的美感,提高审美能力。

愉悦幼儿的身心,培养活泼开朗的性格。

5、幼儿心理的特殊性主要体现在感知觉、注意、记忆、思维、想象、语言方面。

6、幼儿的审美心理主要表现为:幼儿的审美是动态的审美。

幼儿的审美是感性的审美。

幼儿审美心理中的“自我中心”思维。

7、幼儿接受文学的特殊方式:“听赏”(主要方式)、“图画”(重要途径)、“感受”(主要特征)8、幼儿文学的文体特点:幼儿文学是开启心智的启蒙文学。

幼儿文学是深入浅出的口语文学。

幼儿文学是趣味盎然的快乐文学。

幼儿文学是培育人文精神的情感文学。

9、幼儿文学的美学特征:稚拙美、纯真美、质朴美10、幼儿文学的主题:道德性主题、知识性主题、趣味性主题11、创作幼儿文学的语言要注意浅显、音乐性、形象性、动作性12、幼儿文学中最重要、最成熟的一种文体是儿歌(童谣)13、儿歌的功能:增添幼儿生活的乐趣、陶冶幼儿的性情、开启幼儿的心智、培养幼儿的语言14、儿歌的特点:音韵和谐,节奏鲜明。

通俗易懂,篇幅短小。

趣味性、娱乐性强。

15、儿歌分类:来源:民间流行和作家创作的儿歌内容:知识和生活儿歌行数格式:“绝句型”和行数自由的儿歌每行字数的句式:三言、四言、五言、六言、七言、三三七言、杂言16、儿歌的传统艺术形式:摇篮曲、游戏歌、数数歌、问答歌、连锁调、绕口令、颠倒歌、字头歌、谜语歌17、如何写出儿歌的神韵与灵气:植根于幼儿生活,捕捉新颖的题材。

选择新的角度。

展开想象的翅膀。

开掘积极的主题。

第一章第二节 幼儿文学的特点

第一章第二节 幼儿文学的特点

绪论一、幼儿文学在学前教育中的地位和作用幼儿文学是儿童文学的一个组成部分,主要是为满足学龄前儿童的健康成长和审美需要而创作或者改编的文学。

年龄特点:1.刚刚掌握语言,词汇还不丰富;2.具体形象思维占优势,只能根据事物的具体形象产生基本初浅的分析、综合3.对艺术形象与现实易于形成对应关系,理解形象的本质和规律却很难;4.认识世界和理解事物的表现性特点突出(一)幼儿文学是幼儿园整合课程、实现诸多教育目标的平台幼儿园整合课程的具体内容是以核心经验为单元网络的方式来构建的,它把核心经验、五大教育领域、八大智能领域、教育目标、教育内容和活动从内到外立体地呈现出来。

“活动需要中介因素,通过符号来帮助幼儿提升和巩固学习经验。

在维果斯基的儿童理论中,符号是不可缺少的中介因素,对儿童的发展具有重要意义。

这里所说的符号包括了语言、图像、身体动作、音乐等各种不同形式的符号,但是语言毫无疑问是最重要的符号”(二)幼儿文学作品是对幼儿进行传统文化教育的载体。

优质的早期教育要给孩子清晰的社会文化定义,在帮助他们认识不同的社会文化的存在的同时,还要给他们关于自身所处的文化环境的特定性的认识。

“我希望他们记住故事,觉得这个故事很美,在情感上打动他们,这是我很看重的。

第二个是从作品中学习一点语言,要培养孩子们对祖国语言的思想感情,我希望孩子们喜欢祖国语言,喜欢自己的母语,能够培养一种语感:知道汉语可以这样奇妙,我也应该说得这样奇妙,然后慢慢领悟,学会欣赏作品。

”-----金波二、幼儿文学作为文学的本体地位幼儿文学是不是幼儿教育的工具?1.幼儿文学要依赖幼儿教育才能繁荣和发展2.幼儿身心发展的特殊性决定了幼儿教育依赖于幼儿文学三、学习幼儿文学的必要性(一)从培养孩子的角度看学习幼儿文学的必要性“国民的命运,与其说是操在掌权者手中,倒不如说是握在母亲的手中。

因此我们必须努力启发母亲—人类的教育者。

(福禄贝尔)”“所有人都应当是教育者,至少所有母亲应当是教育者。

电大《幼儿文学》网上作业参考答案

电大《幼儿文学》网上作业参考答案

《幼儿文学》第一、二章作业一、判断题1、幼儿文学是以3—6岁的幼儿为主要读者对象。

()2、幼儿文学是儿童文学中特点最鲜明的文学。

()3、幼儿文学主要是供3至8岁的学龄前儿童阅读的文学。

()4、童年文学是供6至14岁的儿童阅读的文学。

()5、少年文学是供11、12岁至18岁的少年阅读的文学。

()6、儿童文学中最古老的两种文体形式是儿歌和寓言。

()7、童谣和儿歌的含义是一样的。

()8、幼儿文学要向幼儿传达日常的生活知识。

()9、幼儿的生活圈相对比较狭窄,幼儿文学不需要传递社会的道德规范。

()10、幼儿文学有助于疏导幼儿的情绪。

()11、教育是幼儿文学最为重要的品性。

()12、幼儿的无意注意占优势,对于鲜明、生动、具体形象,有变化的事物,容易引起无意注意。

()13、幼儿以形象思维为主,抽象逻辑思维要到8岁以后才开始萌芽。

()14、幼儿时期是言语发展最迅速的时期。

()15、幼儿在欣赏作品时,往往出于感受的本能,首先注意到艺术表现内容能够和他们对客观生活的熟悉程度。

()16、郑旭旦最早提出了儿歌是“天籁”的观点。

()17、故事是人一生中最早接受的文学样式。

()18、幼儿的生理、心理特点决定了他们喜欢率真自然、音乐感强、简明易懂的作品。

()19、儿歌之所以能够穿越时空,成为深受小朋友们喜欢的文学样式,缘于它独特的艺术魅力和特殊的作用。

()20、音韵和谐是儿歌的生命,节奏鲜明是儿歌的灵魂。

()21、句式的变化以及句子字数的变化也是形成儿歌和谐节奏的手段。

()22、从儿歌的来源看,可以分为民间流传的儿歌和作家创作的儿歌。

()23、从儿歌的内容看,主要可分为知识儿歌和生活儿歌。

()24、游戏歌是专指配合幼儿进行游戏活动的儿歌。

()25、比喻是使儿歌走向生动有趣、富有灵气神韵的有效途径。

()26、儿歌不能简单地添加口号式的结尾,可以适当地拔高。

()27、儿歌常用的表现手法有比喻、拟人、反复、对比、夸张、设问、摹声、白描、起兴等。

幼儿文学复习

幼儿文学复习

1、幼儿文学的课程性质:幼儿文学既是一门文学课(它是语文学科的一支),又是一门专业必修课(面向孩子,反映了孩子的一些特点,符合他们的审美需求,传达了许多美好的东西,被列为幼儿师范院校学前教育专业的必修课程)。

2、学习内容:幼儿文学的基本理论;幼儿文学七种文体(儿歌、幼儿诗、幼儿童话、幼儿故事、幼儿图画故事、幼儿散文、幼儿戏剧)的基本知识和具体的作品;改编和创作。

3、学习任务:比较系统地掌握幼儿文学的基础知识;培养幼儿文学的鉴赏和创编能力;培养一定的幼儿文学素养,为开展幼儿园语言教学活动打下基础。

二、为什么要学习幼儿文学?为幼儿,为自己。

为幼儿:因为孩子有这方面的精神需求,他们喜欢听儿歌、童话、看图画故事(举例)。

而且幼儿文学能让幼儿愉悦身心,快乐精神,了解社会,认识自然,陶冶性情品格,发展思维能力,(举例分析:拔萝卜、小白兔、白雪公主、小熊过桥、)三、怎样学习幼儿文学?1、运用比较的方法(①幼儿文学与成人文学的比较。

由于接受主体的年龄特点和知识水平等方面都存在差异,所以,虽然二者都是文学,但在本质、特征、功能和文体等方面都有某些区别,既有共性也有个性。

通过比较,会加强对幼儿文学的理解,学习时能更好地把握重点。

举例:苏轼《水调歌头》与叶圣陶《弯弯的月儿》,虽然都是诗歌,都与月亮有关,但意境截然不同;②幼儿文学各种体裁的比较,如儿歌和幼儿诗、幼儿童话与幼儿故事等;③作品的比较④作家风格的比较)2、运用换位思维的方法(打破成人的思维定式,唤起自己对幼儿生活的体验。

同时,也要用自己的思想认识和艺术修养对幼儿文学做冷静的思考、俯瞰的审视。

既跳进又跳出)3、阅读一定数量的中外优秀幼儿文学作品,并将阅读作品与学习基础知识相结合阅读作品可以丰富我们地幼儿文学的感性认识,学习基础知识则可以提高我们对幼儿文学的理性认识)4、加强与相关学科课程的横向联系(学习幼儿文学必须熟悉幼儿教育学、幼儿心理学、幼儿卫生学等专业学科的知识,此外,听话和说话、幼儿园教育活动设计等实践活动课也能促进幼儿文学的学习)一、幼儿文学的概念1、什么是幼儿文学:以0—6岁的幼儿为主要接受对象,为促进他们的健康成长而创作或改编的、适应他们审美需要的文学。

总结儿童文学概论笔记

总结儿童文学概论笔记

第一章儿童文学本质论儿童的概念儿童是指人类社会中18岁以下的公民,(3-18周岁)。

儿童是成人社会对“童年”的普遍假设。

“中世纪没有儿童(时代)”——法国,菲力浦·阿利斯儿童观的几种历史模式1.“白纸”之喻:教育可以随心所欲的改变。

英国约翰·洛克“白板”说2.“植物”之喻:从教育的立场去发现儿童。

法国卢梭著作:18世纪,《爱弥儿》堪称是儿童的福音书3.“成人之父”之喻:浪漫派诗人用文学来发现儿童。

布莱克《天真之歌》,华兹华斯《序曲》被认为是一首自传诗歌,《虹》中将儿童尊奉为成人之父,蒙克梭利“蒙氏教育法”《童年的秘密》。

4.“未完成品”之喻儿童呈现的主要精神特质1.儿童文化的艺术性2.儿童文化的游戏性3.儿童文化的生态性儿童文学的定义是以文字(含图画书中的图画)阅读(包裹读给孩子听)为传播形式的文学作品;是成人为儿童创作的,或成人未必专为儿童创作,但实际上已被儿童广泛接受的文学。

儿童文学=儿童·成人·文学周作人提出“儿童的文学只是儿童本位的,此外更没有什么标准”的儿童观,即“儿童本位”思想。

周作人的“儿童本位“论诞生于五四时期,它通常被认为是儿童文学走向现代化的标志。

儿童文学的三个层次与两大门类三个层次:1.幼年文学(幼儿文学)(3-6、7岁) 2.童年文学(儿童文学)(6-12岁)3.少年文学(12-18岁)两大门类:A儿童本位 B 非儿童本位王泉根定义儿童文学:作文文学大系统中一个相对独立的组成部分的儿童文学,是成年人为吸引,提升3-18岁少年儿童鉴赏文学的需要而创作的一种专门文体。

它既是幼年文学,儿童文学,,又是“儿童本位”的儿童文学与“非儿童本位‘的儿童文学所构成的整一体。

第四章儿童文学的叙事视角与艺术母体儿童文学的叙事视角1.叙事视角文本——世界1.儿童视角2.成人视角3.两代人对话、对比的视角4.少年作者视角儿童艺术的母题1.儿童的母题:顽童的母题、自然母题、爱的母题(刘绪源)2.成长的母题:幻想的母题、动物的母题、自然母题(王泉根)“儿童文学“一词由来1.古已有之2.民间创作的口头文学3.文人著作的书面儿童文学儿童文学的特质1.现代性2. 故事性3.幻想性4.成长性5.趣味性6.朴素性(“成长”:成长小说就是以叙述人物成长为主题的小说,就是讲述人物成长经历的小说。

.举例说明幼儿文学对幼儿的心理活动具有启蒙引导作用。

.举例说明幼儿文学对幼儿的心理活动具有启蒙引导作用。

.举例说明幼儿文学对幼儿的心理活动具有启蒙引导作用。

首先,我们要明白:文学是孩子的心灵家园。

孩子的每一次成长,都离不开文学的熏陶。

幼儿在童年时期阅读书籍,不仅可以帮助幼儿获得知识、增长见识,还可以培养他们的阅读习惯、提高他们的理解能力、开阔他们内心世界。

其次,在阅读中得到丰富:幼小衔接阶段是孩子思维发展的关键时期,文学能够帮助他们开启学习兴趣。

其次,在幼儿教育过程中文学能促进其智力发展:幼儿需要通过大量的语言练习和智力活动来逐步提高智力水平,而大量的文学则可以提高幼儿思维能力。

最后,在幼儿的阅读过程中提升自我意识:幼儿对自我认知程度较低、具有创造性思维特征等等,这些都与其心理发展有很大关系。

总之,对于幼儿来讲如果缺少了阅读就无法丰富自我意识并不断完善自己。

所以良好的儿童文学能帮助少年儿童完善自身心理和人格培养。

在整个认知过程中为他们提供了一个良好而独特的环境。

一、培养孩子良好的学习习惯我国著名教育家叶圣陶先生曾说过:“良好的学习方法,会使学生终身受益。

”由此可见,学习对于一个人的一生而言至关重要。

而对于少年儿童来讲,文学作品能为孩子带来思想上的冲击、思维方式上的改变以及对世界的认识等多方面益处。

文学作品能激发少年儿童的情感,使他们懂得友谊、理解、包容以及宽容一切事物。

儿童在文学作品中有着更为丰富且特殊的想象空间和思维方式。

正是这样一种独特的思维方式让少年儿童在情感上获得极大满足之感和愉悦之感,进而更有助于培养少年儿童良好的学习习惯。

不仅如此,儿童文学还能让其形成一个良好的写作习惯。

良好的写作习惯能够培养一个孩子良好的写作技巧、良好的表达能力以及文学素养等等多方面都能够有效提高少年人群体的文学素养,从而帮助他们完善自身心理和人格并促进其发展和完善,从而提高整个国家和民族的整体文化素质。

二、帮助孩子养成良好的生活、学习习惯俗话说,“习惯是伴随孩子一生的东西。

”因此,良好的生活习惯和学习习惯是孩子健康成长重要保证,而文学对于儿童来说是其学习生活中不可或缺的一部分。

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二、变化的童年观
20世纪后期发生在童年观领域的从“自然的儿童” 向 着“文化的儿童”的观念的转化,从三个层面形成了 对 于现代以降在西方发达社会发展起来的一种现代童年 观的批判。
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第一,它指出了童年与具体社会文化之间在宏观和微观 层面的丰富联系,从而批判了将童年视为一种超 越文化的存在物的看法。
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第三节 幼儿文学的文化精神
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三、全球化背景下的幼儿文学 这一全球化现象构成了幼儿文学发展最为广阔的一
个文化背景,也使当代幼儿文学的文化语境变得更加 复杂起来。
1.单一化的童年观 2.单一化的文化 3.幼儿文学的求同与存异
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在明确了幼儿文学的艺术发展与其文化语境之间的 辩证关系之后,本节将从幼儿文学的艺术共性出发, 集中讨论这一文类的当代文化精神走向问题。这是从 世界幼儿文学艺术的平台出发,对一种更当下也更符 合童年发展精神的幼儿文学的文化精神所作出的判断, 也是当代幼儿文学借以展开其多元化艺术探索的童年 精神和文化精神的基点。
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它是在理解和尊重幼儿世界的基础上,同时以一 种对于童年的现实问题、当代命运和文化深度的思考, 来承担起对这个世界的一种文化责任。 1.对童年生命的真诚宽容 2.对童年困境的文化思索 3.对童年思想的深度探寻
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二、更广泛的童年赋权 所谓的童年赋权,也就是赋予儿童应有的文化权利,
从字母书的历史变迁中,我们或可窥见童年观 的发展对于幼儿文学艺术形态发展的影响
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当然,童年文化与幼儿文学之间并不存在一种简单 的决定与被决定的关系。并不是说有了某种童年文化 的支撑,幼儿文学就能够自然而然地完成其相应的艺 术探索的工作。20世纪后期以来世界范围内幼儿文学 所实现的种种艺术突破,显然是受到了这个时期空前 开放、自由的童年文化精神的推动,但如果没有来自 幼儿文学内部对于幼儿生命精神和幼儿文学艺术可能 的自觉、持续的思考与探求,那么这种艺术上的拓展 还是无从谈起的。
第三章 童年文化与幼儿文学
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第一节 童年观的性质 第二节 文化建构中的幼儿文学 第三节 幼儿文学的文化精神
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第一节 童年观的性质
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虽然童年现象与人类的存在相伴而生,但童年本身 并不是一个自有的概念,而是特定历史文化建构的产 物。
童年观,亦即一个时代对于儿童及其特征的普遍看 法,幼儿文学的艺术发展与其有着密切的文化关联。
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二、社会文化建构下的幼儿文学 幼儿文学的艺术发展不但受到特定时期童年观的制
约,也带有相应时期社会文化内容的鲜明烙印。事实 上,幼儿文学本身也是一种文化产品,它以自觉或不 自觉的方式,承载着特定历史时期的某些基本的社会 文化信息。这一方面是幼儿文学文化传递功能的一种 体现,另一方面,也提醒我们关注幼儿文学中可能存 在的某些文化表现问题。
第二,它强调了童年概念内部所包含的复杂的层次与内 涵,从而批判了将童年视为一种单一、透明、 简单的存在物的看法。
第三,它基本上认为童年是在特定的历史文化语境中被 建构起来的一个概念,从而批判了将童年视为 一种本质存在物的看法。
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三、对于早期童年的理解
世界学前教育组织2006年度工作会议暨国际学术研讨会 塞尔玛·西蒙斯坦 《儿童观的后现代视角》 提出了对于传统儿童发展研究理论的四点批评
当代童年观所发生的一个重要变化,是从自然的童 年观向着文化的童年观的迁移,这一迁移带来了现代 童年观的革新,它有益于我们从一个更全面的视角看 待童年和童年的意义,也有助于我们更好地理解幼儿 文学的意义。
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一、变化的儿童 中世纪的儿童
二十世纪的儿童
现在的儿童 从“自然的儿童”到“文化的儿童”,“童 年”不再 是一个恒定的、不变的本质概念,而成为了一 2020/6/17 个复杂的历史文化现象。
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一、更深刻的童年立场
幼儿文学的写作者需要具备一种理解、尊重低幼 儿童的童年立场,他应当熟悉幼儿的生活、情感和思 想世界,并且懂得如何从孩子的视点出发,来把握他 们体验世界的特殊方式。
仅仅是对真实生活中幼儿心理、行为等的透彻理 解和逼真的呈现,还不是幼儿文学的全部。幼儿文学 所需要的童年立场,包含了比站在幼儿立场上的换位 思考更深刻的内涵。
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一、童年观建构下的幼儿文学
宽泛地说,儿童文学产生于人们对于儿童作为 一个独立个体和童年作为特殊人生阶段的价值认可。 幼儿文学也是如此。从幼儿文学诞生起,特定时期 的童年观就在很大程度上影响着幼儿文学的美学建 构。由于童年观本身是一个处于历史变革中的概念, 因此,随着人们对于儿童的看法和认识的变化,幼 儿文学的艺术面貌也在发生相应的改变。
对于儿童和童年概念的这样一种当代认识:一方面,儿 童是一个分享有某些普遍的个体身心发展特征和规律的 群体;另一方面,这一规律性的发展过程又必定会与具 体的社会文化因素融合在一起,从而导致过程本身表现 出丰富的差异面貌。
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“文化的儿童”的认识
我们看到了童年概念所具有的文 化关联性、复杂性与建构性,它 是对于现代童年观的一次富于时 代性的补充和丰富
这一认识也存在这样一个明 显的问题,那就是它的文化 决定论立场
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第二节 文化建构中的幼儿文学
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Hale Waihona Puke 和童年的概念一样,幼儿文学既是建立在我们对于 幼儿期个体共有的身心发展特征的认识基础上的一个 文学门类,同时也是特定历史时期童年文化、社会文 化建构的结果。本节将在承认幼儿文学同一性的基础 上,重点探讨幼儿文学与文化语境之间的复杂关联。
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1.性别文化 2.阶层文化 3.族裔文化
从性别、阶层和族裔文化的视角切入的考察让我们 看到了幼儿文学的大标签下所覆盖着的复杂的文化层 次和文化问题。了解和思考这些问题,有助于我们在 为孩子写作和选择幼儿文学读物时,能够从一个较高 的文化视点出发,至少在文学阅读中为孩子提供一个 视野更为开阔、结构更为合理的文化根底。
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