效果器的使用分析解析
音频效果器的使用技巧和创造力
音频效果器的使用技巧和创造力音频效果器是录音和音乐制作过程中不可或缺的工具，它们可以为音频添加各种效果，改变音色、增强音质、增添创意元素等。
在本文中，将讨论一些音频效果器的使用技巧和如何发挥创造力。
一、音频效果器的种类和基本原理音频效果器分为很多种类，包括均衡器、压缩器、混响器、失真器等。
每种效果器都有其独特的功能和原理。
1. 均衡器（Equalizer）均衡器可以调整音频信号中不同频率的音量，以达到音色均衡的效果。
它通常包括高音、低音和中音的控制，可以让音频更清晰、明亮或更沉稳、低沉。
2. 压缩器（Compressor）压缩器用于平衡音频信号的动态范围，即使声音更加平稳。
它可以控制音频的音量变化，在声音较强时减小音量，在声音较弱时增加音量。
这样可以使音频更加平衡，避免爆音和突变声。
3. 混响器（Reverb）混响器可以模拟不同的音频环境，例如大厅、教堂、演唱厅等。
通过调节混响器的参数，可以为音频添加实际场景的混响效果，增加音频的立体感和空间感。
4. 失真器（Distortion）失真器可以改变音频信号的波形，使其产生失真或破裂的效果。
这种效果常用于摇滚音乐或电子音乐中，可以使音频更加有力和嘹亮。
二、音频效果器的使用技巧1. 调整参数前要了解效果器的功能在使用音频效果器之前，应该了解其各个参数的功能和影响。
这样才能更好地控制效果器，达到想要的音频效果。
可以查阅相关的用户手册或在线教程，学习每种效果器的工作原理和使用方法。
2. 使用预设来获得快速效果许多音频效果器提供了一些预设，这些预设是已经调整好的参数组合，可以快速实现特定的音频效果。
在创作过程中，可以尝试不同的预设，以获得不同的创意灵感。
3. 学会使用并联和串联效果器并联和串联是常用的音频效果器连接方式。
并联效果器同时处理音频信号，可以使效果更加明显和突出。
而串联效果器则依次处理音频信号，可以叠加多种效果。
熟练掌握并灵活运用这两种连接方式，可以创造出更多种类的音频效果。
音响效果器的调试和使用技巧
音响效果器的调试和使用技巧1.熟悉效果器的控制面板：首先，了解效果器的各个控制面板的功能和参数调节方式，包括输入和输出控制、音色调节、效果模式选择等。
不同的效果器有不同的控制面板设计，因此熟悉控制面板对于调试和使用效果器至关重要。
2.确保连接正确：将音源、效果器和扬声器正确连接起来，以确保信号传输的正常和连续。
检查音源输出、效果器输入和输出、扬声器输入是否连接正确，并确保音频线缆和插头的质量良好。
3.调节输入和输出水平：根据实际需求，合理调节输入和输出水平。
输入水平过高可能导致音频失真，而输出水平过低则会影响音频的体验效果。
通常可以根据墙上的音频表盘来调节音量控制。
4.尝试不同的音色调节：音色调节是效果器的重要功能之一，通过调节音色可以改变音频的频率响应和声音色彩。
使用效果器的音色调节功能，可以适应不同的音乐类型或音频环境，获得更加理想的声音效果。
5.调试延迟和混响效果：延迟和混响是效果器中常用的效果之一，可以用来模拟不同的音频环境和场景。
在调试延迟和混响效果时，需要根据实际需求和场景进行合理调节，以达到良好的音频效果。
6.注意噪音和干扰：在使用效果器时，要注意噪音和干扰的问题，尽量采取一些措施来减少其影响。
例如，远离干扰源，避免长时间高音量使用，使用高质量的音频线缆等。
7.注意信号流程：在调试和使用效果器时，要注意整个信号流程的连贯性和正确性。
确保音源、效果器和扬声器之间的信号传输没有中断或失真，并确保各个设备的连接正确。
8.配置合适的效果器数量和类型：根据实际需求和音频环境，选择合适的效果器数量和类型。
不同的效果器有不同的音频处理能力和特点，需要根据实际情况来选择合适的效果器。
9.注意维护和保养：定期清洁音响效果器的控制面板和接口，避免灰尘和脏污的积累，并定期检查设备的电源线和音频线缆是否正常。
遇到故障或问题时，及时进行维修和保养。
10.不断学习和实践：音响效果器是一个复杂的音频设备，对于调试和使用需要不断学习和实践。
效果器的使用范文
效果器的使用范文效果器是一种专门用于音频处理的设备或软件，能够改变音频信号的声音特质，给予音乐或声音更多的表现力。
效果器的应用十分广泛，无论是在录音室中的音频处理，还是在现场音乐演出时的实时处理，效果器都发挥着重要的作用。
下面将介绍效果器的使用以及在不同场景中的具体应用。
首先，效果器主要有四类功能：均衡器、动态处理器、时域处理器和频率处理器。
均衡器主要用来调整不同频率的音量平衡，使得音频更加均匀。
而动态处理器则通过压缩、扩展或限制动态范围来调整音频的音量变化，使其更加平稳。
时域处理器则主要用来改变音频时域特性，例如混响、延迟、回声等，使音频具有更多的空间感。
最后，频率处理器则用来调整音频的频率特性，例如滤波器、增益器等。
在录音室中，效果器被广泛应用于音频后期处理中。
首先是均衡器的使用，根据不同乐器和音频信号的频率特性，调整不同频段的音量平衡，使得音频声音更加清晰明亮、有层次感。
其次是动态处理器的应用，通过使用压缩器和限制器等动态处理器，使得音频的整体音量平衡，同时控制过强的音量峰值，确保音频能够在合适的范围内工作。
此外，时域处理器如混响器和延迟器等也被广泛使用，为音频增加空间感，并丰富音响效果。
最后，频率处理器如滤波器则用来调整音频的频率特性，以处理乐器之间的冲突或增加音频的音色。
在现场音乐演出中，效果器同样扮演着重要的角色。
例如，在现场演唱中，使用均衡器可以根据演唱者的音乐风格和声音特点，调整不同频段的音量平衡，使声音更加适合演唱。
动态处理器在现场演出中也十分重要，通过压缩器和限制器等，控制音频的动态范围，使得演唱声音更加稳定，避免过强或过弱的音量。
此外，也可以使用时域处理器来增加演唱声音的混响效果，使演唱声音更加立体、有层次感。
频率处理器同样可以应用于现场演出中，例如使用音频滤波器来调整乐器音色或处理杂音。
在电子音乐制作中，效果器更是不可或缺的工具。
通过使用各种效果器，可以在电子音乐中创造出各种独特的音响效果。
TC_M350效果器使用详解
TC_M350效果器使用详解首先，TC_M350的混响算法来自TC Electronic的旗舰级混响M5000，因此它能够提供非常高质量和逼真的混响效果。
它具有多种混响类型，包括大厅、房间、板房等，每种类型都有不同的预设参数可供选择。
此外，它还提供了混响时间、混响尺寸、混响色彩等参数的调节，使用户能够根据自己的需求自定义混响效果。
其次，TC_M350还具备几种延迟效果，包括短延迟、长延迟和调制延迟等。
短延迟效果可用于增加声音的立体感和深度，长延迟效果可用于创造一些特殊的音乐效果，而调制延迟则可以模拟各种模拟延迟效果，如模拟滑音和回声等。
此外，TC_M350还具备压缩功能，可用于平衡音频信号的动态范围。
它可以通过调节阈值、比率、攻击时间和释放时间等参数来控制音频信号的动态范围，从而使音频信号更加平稳和稳定。
TC_M350还具备EQ功能，可以用来调整音频信号的频率响应。
它提供了多种EQ类型，包括低音、中音和高音控制，以及参数调节，如频率、增益和Q值等。
通过调整这些参数，用户可以增强或减弱特定频率的音频信号，从而达到他们想要的声音效果。
最后，TC_M350还包含多种调制效果，如相位、合唱、镶边和自旋等。
这些调制效果可以用于创造一些特殊的音乐效果，如增加音乐的空间感和立体感，使音乐更加丰富和生动。
总的来说，TC_M350是一款功能强大的效果器，提供了多种信号处理选项，可用于各种音乐和录音应用。
它的直观界面和易于操作的控制参数使得用户可以轻松地调整各种效果，从而实现他们想要的声音效果。
无论是在录音室还是现场演出，TC_M350都是一个不可或缺的音频处理工具。
TC-M350效果器使用详解
TC M350效果器的简单使用方法一． TC M350数字效果器的简介及效果器的相关概念1. TC M350数字效果器的简介：須 TC M350拥有真正的双引擎（即双DSP处理模块）：多用途效果引擎处理（包括延迟效果等）和立体声混响引擎处理（包括TC经典的厅堂效果等）。
涵盖了现场表演、录音室、声效制作等全方位的效果应用。
須 TC M350拥有两种效果路径选择：双引擎串联效果路径和双引擎并联混合效果路径。
須 TC M350拥有简单且易于操作的用户界面，可保证您在任何场合的使用下可以灵活简便地调整各种效果参数。
須自适应的内置电源（即110V和220V等电压模式自动选择），保证在世界上任何地方均可自由安全地使用—真正摆脱麻烦的变压问题。
2. 什么效果器：須效果器是改变声音音色（泛音结构）的一种音频设备。
此种音频设备是充分利用了声学中混响的理论概念而创造的，目前的效果器已经完全进入到了数字时代，通过数字技术可以创造出多种声音效果，一般分为五大类：厅堂效果（HALL）、金属板效果（PLATE）、密室效果（CHAMBER）、房间效果（ROOM）、延迟效果（DELAY）。
当前世界上效果器的著名生产厂商主要有两家，丹麦的TC和美国的LEXICON。
3. TC M350数字效果器前操作面板上的一些相关英文解释：須 INPUT(输入电平旋钮)：指调音台输出到效果器的信号电平，信号灯处于黄色时为输入电平的最佳状态，这样可以保留一定的动态余量，以免造成效果器失真。
須 DIG IN (数字输入信号按键)：开启时，绿色灯亮起，M350此时只能处理数字信号。
須 MIX (效果混合比例旋扭)：当调至极左的时候无效果，当调至极右的时候为最大效果混合（混合比例为100%）。
記 BYPASS (效果旁路键)：开启时，红色亮起，此时为效果旁路状态（无效果状态）。
記 EFFECT BALANCE (效果平衡旋钮，即多重效果/混响效果引擎的比例调节旋钮)：调节引擎1（如:多重效果）和引擎2（如:混响效果）的平衡比例，也就是说让哪个引擎中的效果比例多一些或少一些，当调至12点位置的时候两个引擎效果比例是平衡的。
效果器的使用方法
调音台与效果器的连接1．调音台利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行调音台效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果器，经效果机处理后，声音信号由效果器出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。
2．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。
这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。
3．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入调音台与效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。
这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。
但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。
否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。
在我的前几篇文章里，先后简单介绍了调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器的使用技巧，这次我同大家简单交流一下关于数字效果器的使用技巧。
效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。
现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理：一、相关声学原理一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。
1、直达声：我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。
在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。
ktv效果器使用技巧
ktv效果器使用技巧KTV效果器是在KTV唱歌时常见的音频处理设备，它可以改变音频信号的声音特性，使得人声更加清晰、音质更加优美。
以下是一些使用KTV效果器的技巧，帮助您更好地发挥其功能。
首先，调整音量。
效果器通常有输入音量和输出音量两个调节旋钮。
输入音量控制麦克风输入信号的音量大小，输出音量控制效果器输出到音响设备的音量大小。
在调整音量时，需要保证输入信号不过大或过小，以免产生噪音或失真。
同时，通过调节输出音量，可以使输出信号适合于你所使用的音响设备。
其次，调节混响。
混响是指音频信号在空间中产生的反射声，它可以使声音更加自然、富有立体感。
效果器中的混响参数通常有调节声音的大小和延迟时间，可以根据个人喜好适当调整。
当需要唱出宏伟的感觉时，可以增加混响的声音和延迟时间；当需要唱出干净清晰的感觉时，可以减少混响。
第三，使用均衡器。
均衡器可以调整不同频率的音量，以使声音更加平衡。
效果器中通常有低音、中音和高音三个频段的均衡器。
在使用过程中，可以根据自己的声音特点，适当调节各个频段的音量，使得声音更加饱满，不会出现过于尖锐或沉闷的情况。
第四，使用压缩器。
压缩器可以控制音频信号的动态范围，使得声音更加平稳，不会出现过于突然的音量变化。
在KTV唱歌时，由于人的情绪和唱功的不稳定性，音量可能会有较大的波动。
使用压缩器可以有效地控制这种波动，使得声音更加平衡连贯。
最后，注意反馈问题。
当音量过大时，可能会产生反馈，即麦克风接收到从音响设备传回的声音信号，产生刺耳的尖叫声。
为了避免反馈问题，可以减小音响设备的音量，或者调整麦克风位置，使其远离音响设备。
总而言之，KTV效果器是一种帮助提升唱歌效果的重要设备，通过调整音量、混响、均衡器和压缩器等参数，可以使声音更加优美、清晰。
然而，在使用效果器时，需要根据个人情况调整各项参数，并注意避免反馈问题。
只有正确地使用效果器，才能使得KTV唱歌的效果更加出色。
效果器的使用技巧
效果器的使用技巧效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。
原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。
无论效果器的品质如何优秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会破坏整个系统的音质。
效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。
数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。
使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。
1．室内声音效果的组成l 直达声：Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。
声压级的传播衰减与距离的平方成反比。
即距离增加一倍，声压级减小6dB。
与房间的吸声特性无关。
l 近次反射声（早期反射声）Eary Refections经周围介面一次、二次。
反射后到达听众处的声音。
近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只能把它们叠加在一起感受，近次反射声对提高压级和清晰度有益，并与反射介面的吸声特性有关。
l 后期反射声（混响声）比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声（混响声），混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性（房间容积的大小）。
对音乐节目来说可增加乐声的丰满度，它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声音的清晰度和语言的可懂度。
因此这个成分不可没有，也不宜过大。
混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间RT来表示。
l 混响时间Reverberation Time声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减0dB所需的时间。
2．声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。
声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。
（1）混响时间的调整混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。
效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：l 容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。
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混响时间（REV-TIME）的调整与听感：
0.5秒太少，声音干而单薄。 1.9秒适用语言，清晰度高，声音干净。 1.2秒适用音乐，声音满暖，丰满，有气 魄，有空间感和浓度感，生动而明亮。 2秒过多，声音浑浊，有回音，嗡嗡声和 遥远感。
(近次反射声)
（2）预延时（PRE-Delay）的调整：
预延时是控制效果器回声（Echo）的间隔时间。回声是同一声音先后到达的时间差 超过50Ms时的现象。预延时Pre-Delay小于50ms时，延时器就成为混响器，此时可 使声音加厚、加重,超过50ms会产生Echoes回声效果,对音源信号进行低频调制（AM、 FM）可处理成为颤音效果。
2.近次反射声对调音的影响
近次反射声会影响声音的力度感和空间感。它是紧跟直达声传入人耳的声音，因 此。它对直达声有加重加厚的作用，能使声音变得更加饱满、浑厚、动听。对调 音者来说，由于室内声学环境已固定，他唯一能做的，就是通过效果器对近次 （早期）反射声的大小进行控制，以得到较好的音效。在具有一定吸声量的情况 下，近次反射声的幅度总是小于或近似等于直达声幅度。因此，在对效果器进行 调整的时候，最好不要使近次反射声的幅度高于直达声的幅度。那么，究竟直达 声与近次反射声的幅度比例关系为多少才是合理的呢？这要视实际情况而定，因 为近次反射声主要还受扩声环境的影响，环境不同，比例关系就会有差异，也可 通过效果器来控制直达声和近次反射声之间的时间间隔，从而产生不同的效果。
混响时间是声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减60dB所需的时间。
直达声的特性： 听众直接从声源获得的声音。声压级的传播衰减与距离的平方成反比。即距 离增加一倍，声压级减小6dB。与房间的吸声特性无关。
YAMAHA REV500数字效果器
TYPE-类型 “PRESET”预置， “USER”用 户 程序号
雅马哈spx2000效果器-简介
PRE-DELAY ER REV-Time HI-RATIO混响信号的高频衰落特性
效果器的使用技巧
混响声（后期反射声）:比直达声晚到 达于30ms的各次反射声称为后期反射 声（混响声），混响声可帮助人们辨别 房间的封闭空间特性（房间容积的大 小）。对音乐节目来说可增加乐声的丰 满度，它在提供优美动听成份的同时并 对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声 音的清晰度和语言的可懂度。因此这个 成份不可没有，也不宜过大。混响声的 大小与周围介面的吸声特性有关，常用 混时间RT来表示。
接法是：直接将效果器插入调音台话筒通道的INS或将话筒声音编组后再将效果 器插入到话筒的编组通道。这种接法使用效果器的MIX混合功能来调节效果声的 比例（干——湿）。INSO的插头为大三芯，Tip（头端）和地端为信号输出 （Send）端，接到效果器的输入端；Ring（环端）和地端（公共）为信号输入 （Return）端，接到效果器的输出端。
效果器的连接方法：
效果器的连接使用原则是只能话筒的声音信号（人声和乐器演奏），因为这些声 音经话筒拾取后没经过任何处理，音色可能不够理想，必须加以润色。但对于标 准的音乐节目源（如CD）绝对不能加效果器，因为这些节目源已是最佳调音的 结果了。
பைடு நூலகம்
在实际使用中，效果器有两种连接方法： （1）插入法:利用调音台的INS（插入）口，将效果插入到系统中。
效果器的使用技巧
PRE-DELAY-预延时： 包 括早期反射声和混响声信号的 预延时处理.
EaryRefections ER-早期反射声： 经周围介面一次、二次,反射后 到达听众处的声音。近次反射 声与直达声间的时间延迟为 30ms，人的听觉无法分辨出直 达声还是反射声，近次反射声 对提高压级和清晰度有益，并 与反射介面的吸声特性有关。
(近次反射声)
混响的调整
（1）混响时间的调整: 混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。效果 器的混响时间长短可根据下列因素来确定： l容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。 l男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些。 l专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色的特征；业余歌手可用较长的混 响时间，以掩盖声音的不足之处。 l环境噪声大的场合混响时间可适当加长。 l效果声音量较大时，混响时间可调得短一些。
YAMAHA REV500数字效果器效果程序表 Large Hall 1 清亮辉煌大厅 Large Hall 2 纤细洁净大厅 Empty Hall 空大厅、厅堂 Arena 模拟比较浅的舞台 New Hall 染色轻的回声混响效果 Wonder Hall 高亮度混响效果，适用与打击乐 Dark Hall 暗厅堂，模糊混响用于童声 Church1 教堂染色效果明显 Church2 比Church1更明快 Medium Hall 1 中等厅堂、明亮 Medium Hall 2 中等厅堂、厚重 Concert Hall 音乐厅、音感自然
度等参数。
声源效果：是对不同声源发生的声音进行处理。如专门为人声、打击乐等 特定声源制造的效果。
特殊效果： Plate金属板效果、 Phasing移相效果、 Flange镀边（法兰）效果等。
数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均 衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。使用者可根据自己的需要选择相 应的效果类型。
效果器 简介
效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。原先主要用于录音棚和电影 伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。无论效果器的品质如何 优秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还 会破坏整个系统的音质。 效果器的基本效果类型有 声场效果、声源效果和特殊效果三大类。 声场效果：主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音 效果，声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密
（3）回声效果的反馈率（Feedback）：这个参数控制回声的次数，可从
0%~99%之间调节。反馈率最小时，效果器实际上就是一个延时器，最大时会形成 无休止的回声，因此一般调在30%左右。
特殊效果介绍
（1）Plate金属板效果。 模拟板式混响器的声音效果。它的特点是声音清脆嘹亮、爽朗有力，给人以生 机勃勃的感受。一般用来处理对白，打击乐和吹奏乐的声音。 （2）Phasing移相效果。 将延时后的声音与没延时的声音混合相加在一起，由于两个声音有时间差（相位 差），叠加后会在某些频率上相加形成峰点，而另一些频率上互相抵消形成谷点， 形成“梳状滤波器”的频率特性，通过延时参量的调整，可控制梳状滤波效应的特 性的峰与谷出现的位置，调整直达信号延时信号的混合比例可调整梳状滤波特性峰 与谷之间的差值。当两者比例子为1：1时，峰与谷差值最大，达6dB。移相效果的 延时量不宜过多，在1ms~20ms之间调节。 （3）Flange镀边（法兰）效果。 对延迟时间进行调制（延时按一定规律变化）时所产生的效果。这种效果可以循 环往复地夸张声音中的奇次谐波量或偶次谐波量，使声音的频谱结构发生周期性 的变化。从而出现“空洞声”、“喷流声”和“交变声”等富有幻觉色彩的声音 效果。Flange效果的调节参数有调制频率、调制深度和反馈率。主要用于特殊声 音处理场合，要慎重使用。
（2）输入输出法:从调音台的Aux-Out端送出话筒信号至效果器的输入端， 再将效果器的输出信号送到调音台的某个输入端。输入法有单路输入单路输
出、单路输入双路输出和双路输入双路输出三种连接方法，以双路输出的效果声有 明显的空间感为最佳，因此用的最多。
效果器的连接方法：
什么是混响时间：RevTime
YAMAHA REV500数字效果器效果程序表 Small Hall 1 小厅堂、明亮 Small Hall 2 小厅堂、厚实 Gothic Hall 隆隆作响、合唱效果。适用于独唱声部 Ballade Voc1 有叙述感的长延时混响效果，适用于缓慢节奏乐曲。明亮 Ballade Voc2 有叙述感的长延时混响效果，适用于缓慢节奏乐曲。厚实 Rev For Pads 镶边混响，音感宽广悠长。适用于合成器效果音色 Ensemble Rev 合唱混响。时间较短镶边效果。音感温暖适用于人声和弦乐 Chorus Reverb 浓密的合唱效果。用于钢琴、合成器音色 Slapped Echo 模拟老式磁带延时的混响。用于人声与独奏乐器 Flutter Hall 预延时较长的门混响 Kick Gate 门混响。适用于低音鼓 Snare Gate 门混响。适用于响弦鼓
预延时时间
混响时间
高频衰落特性
音频信号发生器
混响的早期反射声特性 TYPE-类型 大厅：模拟大厅混响。 房间：模拟小房间混响。 人声：适合人声混响效果 板：模拟板混响效果
效果音量
功能编辑 UTILITY-功能编辑 修改程序名、输入模式、 输出模式设定、
PRESET- USER 预置程序100个， 用户程序100个。
效果器的使用对调音的影响
1.直达声对调音的影响
直达声决定着声音的方向感、清晰度、临场感及亲切感。因此，一般对于各种 会议或新闻播报等主要用于语言方面的扩声，在调音的过程中，应不用或少用 混响，以增强听众与发言者的临近感，是发言者的声音听起来更加清晰和亲切。 如果这时加入了过多的混响，就会使发言者与听众之间产生较强的距离感，会 破坏发言者与听众之间沟通时的亲和力。