黄河三角洲的移民文化
“闯关东”移民文化对东北经济的影响及对策分析

182“闯关东”移民文化对东北经济的影响及对策分析崔征牟文强作者简介:崔征,男,吉林长春,吉林建筑大学,教授,研究方向:区域经济学。
牟文强,男,吉林长春,吉林建筑大学,硕士研究生,研究方向:区域经济学。
(吉林建筑大学吉林长春130118)摘要:随着大规模的“闯关东”移民进入东北,形成了独具特色的“闯关东”移民文化。
“闯关东”移民文化形成的开拓进取、勤劳勇敢、艰苦奋斗、自强不息的精神已经成为东北地域文化的重要组成部分。
然而,关内的移民给东北经济发展做出重大贡献的同时,也带来了文化的劣根性。
本文对“闯关东”移民文化进行分析,并且提出“闯关东”移民文化促进经济发展的合理化建议。
关键词:移民文化;东北经济;创新文化一、“闯关东”移民文化形成的历史背景“闯关东”概念有广义和狭义之分,广义上的“闯关东”一般理解为山海关以内地区的人们迁移到东北地区谋生。
而狭义上的“闯关东”通常指山东、山西、河南、河北等地的人们从顺治年间到民国初年迁移到东北地区谋求生存发展的过程。
我们一般所提到的均指狭义的“闯关东”。
大批量的关内移民“闯关东”主要开始于1860年,其过程包括以下三个阶段:第一阶段为1860年到1910年,清代闯关东移民北上。
1860年,清政府解除了对东北的封禁政策,因此大规模闯关东移民北上的序幕从此拉开。
所以,1860年可称为近代东北移民的开端,此后移民北上变得正常化、常态化,也形成了特定的迁移方式、迁移路线和移民文化。
第二阶段为1911年到1948年,民国时期闯关东移民北上出现了高潮。
正值东北全面开放之时,在1931年爆发了“九·一八”事变,从而打破了关内人民北上的格局。
此后的移民运动性质也发生了转变,主要是由常规移民向日本侵华造成的战略移民转变。
第三阶段为1949年到1978年,新中国成立后,国家千疮百孔,百废待兴。
国家为了巩固国防和稳定边疆,在中国共产党的领导下,开发了东北这片沃土,建设和发展了东北工业基地,该时期由政府主导、号召和动员全国人民北上建设东北,从而进行了有组织、有计划地大规模“北上援疆”移民运动。
黄河三角洲迎来发展新机遇

丰 富的 自然资 源 与濒海 临水 的 区位优 势 , 黄 河三 角 洲 自古 即有发 达 的 使 手l [业与 商业 经济 。 中 , 其 制盐 业 与 纺织 业 为黄 河 三 角洲 最发 达 的手 工业 部
门 , 品为 历代 朝廷 所倚 重 。 产 早在 先 秦 时期 即 已产 生 的商 业活 动 延 至 明清仍
区域 协 调 发 展 战 略 的 重 要 组 成 部 分 。 河 三 角 洲 位 于 渤 海 南 部 黄 河 入 海 口沿 黄
岸地区, 包括 山 东省 的 东营 、 州和潍 坊 、 州、 滨 德 淄博 、 台 市的部 分 地 区 , 烟 共 涉及 十 九个县 (市、 ) 总面积二 点 六五 万 平方公 里。 区 , 国务院指 出 , 把 《 要 规
苏醒 、 荒漠 到富庶的历史 。 由
3 河 道 变迁 .
黄河是 一条地 上河 , 史 以来 , 有 见于记载 的决徙计 一 千五六 百次 , 中较 其
大 的改道 2 6次 。 曾向南夺 淮 人海 , 曾 向北 自静 海东 流 。9世 纪 7 它 也 l 0年代 ,
黄 河 在 兰 考 铜 瓦 厢 决 口而 形 成 今 道 。
三角洲 。 《山东省地 名志 》 据 记载 , 三角 洲绝大 多数 村庄 为 明初 立村 。 下列 不
属 于 当时 政 府 移 民原 因 的 是 ( )
A. 明初 , 军与红 巾军的战争破 坏 元末 元
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黄河入海口文化

黄河入海口文化--吕剧吕剧,又名“化装扬琴”、“琴戏”,流行于山东和江苏、安徽部分地区,起源于山东以北黄河三角洲,由山东琴书演变而来,迄今有100年历史。
山东省东营市是吕剧的发源地,东营区牛庄镇时家村(原属广饶县)民间艺人时殿元等是吕剧的主要创始人。
最初的吕剧班大都走乡串村,演出于田间地头,影响甚小。
1910年前后搬上舞台。
1953年山东省吕剧院成立之后,才使吕剧成为遍及山东、享誉全国的剧种。
吕剧是山东省地方戏曲剧种之一,曾名“化装扬琴”、“琴戏”。
系由民间说唱艺术“山东琴书”(坐腔扬琴)发展演变而来。
起源于山东以北黄河三角洲,流行于山东和江苏、安徽部分地区。
最初的吕剧班大都走乡串村,演出于田间地头,影响甚小。
1910年前后搬上舞台。
1953年戏曲改革中由山东省戏改组定名吕剧。
1953年山东省吕剧院成立之后,吕剧成为遍及山东、享誉全国的剧种。
2007年10月中旬,首届吕剧文化艺术节在吕剧的故乡——山东省东营市成功举办。
名称由来吕剧名称的由来,流传着很多的说法,大体上有以下几种:一、1915年前后,原属广饶县牛庄的时家村(今已划为东营区)老艺人时殿元,也曾以纸糊毛驴,化装演唱《王小赶脚》,受到了群众的欢迎,人们便把它称为驴戏,由于这个称号欠雅,经一些文人的推敲音译成了“吕戏”。
1923年,这种驴戏进了济南府,演出的主要剧目是《吕洞宾打药》,当地群众不明白这个剧种的来源,只听说叫“驴戏”,又由于主要剧目是“吕”字打头,观众就把它称为吕戏。
二、吕剧的“吕”字,原是二十五户为一闾的“闾”字。
意思是街坊邻里戏、家乡戏。
以后在辗转、流传中,把“闾”简化为“吕”。
也有的说,过去说琴书,大多是两口子或一家人搭档,演唱的内容又多系反映男女爱情的。
两口为“吕”,因而就叫吕戏。
三、吕戏原来称为捋戏。
此说有二:一是由于演唱时主要伴奏乐器是坠琴,按奏坠琴的手指是上下捋动,故名为捋戏;又因中国音乐十二律中的阴律有六种,总称“六吕”,因而将“捋戏”改称为“吕戏”。
黄河文化保护传承路径研究——以山东为例

黄河文化保护传承路径研究———以山东为例阴郭宗臻1张鑫豪2贾强2黄河文化的时代价值“天人合一”的生态和谐观为生态文明建设提供价值导向山东属于黄河下游,地势平坦,土壤疏松,为早期农业开发提供了极其有利的条件,黄河也为沿岸的农业生产提供了可靠的灌溉用水。
这些得天独厚的自然地理条件,为齐鲁大地成为早期农耕文化的发祥地提供了有力保障。
黄河流域先民在长期的农业生产实践中,逐渐总结出了独特的农耕实践观念,比如趋时避害的农时观、主观能动的物地观、御欲尚俭的节用观,以及变废为宝的循环观等。
在漫长的历史发展过程中,齐鲁大地逐渐形成了辉煌灿烂的农耕文明,逐步建立起了以精耕细作、用养结合、合理轮作为基础的传统农业。
随着农耕文明的发展,黄河流域先民在长期的生产劳动实践中逐渐孕育形成了“天人合一”的自然伦理观,并将其用到治水实践之中。
水少沙多、水沙异源是黄河水系的突出特征,尤其在黄河下游山东段,因为泥沙淤积严重,汛期决口更是频繁。
在上古时期,尧、舜、禹率领众部落治理黄河水患,尤其是大禹治水,在德州市禹城一带留下了众多的治水遗迹和治水的传说故事。
在“天人合一”自然伦理观的指导下,古代治河主要强调遵循自然规律,在掌握河流流势和自然条件基础上,根据时间、地点和具体条件的变化而变化,利用有利条件消除不利因素,综合施策把水治好。
如清代张曜提出“分”“疏”治河主张,根据山东河道窄的特点,他认为两岸大堤不够坚固,水很容易漫决为患,除了要加强两岸堤防外,还需要建设分水的设施。
于是,他提出了“分”与“疏”的治河主黄河文化源远流长、博大精深,是中华文明的重要组成部分。
将黄河文化创造性转化和创新性发展,既是建设文化强国、提升文化软实力的客观要求,也是黄河流域生态保护和高质量发展的文化基础与精神动力。
本文深入挖掘黄河文化的时代价值,着力分析当前保护传承黄河文化过程中的困境与挑战,提出黄河文化保护传承路径,为黄河文化在新时代焕发新的生机提供参考与借鉴。
1855年黄河改道对黄河三角洲的几点影响

1855年黄河改道对黄河三角洲的影响清咸丰五年(1855)六月黄河在铜瓦厢决口改道之前,由江苏云梯关入海。
今日之山东黄河河道时称“济水”或“大清河”,为“盐运往来通津,亦曰盐河”1。
既无水患,且饶水利。
乾隆年间薄毓泰诗云:“济水何清清,遥向沧海注。
”2由此可知当时河道含沙之少。
当时的大清河是一条水深岸阔的地下河,是鲁北地区重要的出海通道。
据《利津县志》记载:明朝至清朝前期, 大清河从利津铁门关入海, 槽宽30余米, 槽深20余米, 当时最大的船只行于河中, 人在岸边平视不见桅杆。
在大清河中行船,因岸高挡风,无论顺风逆风,很少用帆;倘若逆水而上,则用牛拉牵。
大清河入海口铁门关在利津城东北35公里处(现在的汀罗镇前关村),曾是明清两代繁华的水旱码头和盐运要地,几百年前曾驰名省内外。
《武定府志》载:蛎浦朝宗,济水达于千里;铁门锁浪,沧海长于百川。
大清河内接大运河、会通河,连接内地各省;外连诸海,北达天津、营口,东至朝鲜,南通闽粤,加之丰富的海盐产量,如此战略要地,膏腴之乡,从来为兵家所重,历代统治者焉有不控之理。
当时大清河上的船只大部分是用来运盐、贩盐的,称之为“盐河”,也就不足为怪了。
但1855年,黄河的一次决口改变了这一状况和局面。
这年(清咸丰五年)六月,黄河在河南铜瓦厢三堡决口,之后黄水北徙,夺大清河(即济水)入海。
铜瓦厢决口改道是近代黄河历史上距今最近的一次大改道,它结束了长达七百多年黄河南流夺淮入海的局面,开始了现行河道和现代黄河三角洲的发育过程;这次改道,对滨州的生态环境、社会经济产生了很大的影响。
常年持续的河患使得三角洲地区生态环境遭到严重破坏。
据统计,自1855年黄河改道至清末的57年间,因黄河决溢,三角洲累计有594县(次)成灾,平均每年有11个县受灾。
黄河决口后,洪水恣意泛滥,巨浸滔天,大面积的草木、庄稼、动物等被淹毙。
洪水及所携带的大量泥沙,破坏了三角洲地区的自然面貌,毁坏了植被,造成水系紊乱,河湖淤积。
我的家乡东营

我的家乡东营——垦利雪白的芦花在微风中漫天飞舞、美丽的碱蓬一片片铺成红色的地毯,东方白鹳、丹顶鹤等珍稀鸟类在这里繁衍生息,这里便是中国最年轻的黄河三角洲。
井架林立、黑金喷涌,这里便是中国第二大油田胜利油田所在地。
而我的家乡东营垦利则位于黄河入海口,地处胜利油田腹地,是母亲河——黄河千百万年孕育出来的既古老又年轻的一方沃土。
行驶在黄河三角洲宽阔的道路上,伴随着带着咸味的海风,大片的盐碱地、荒草地以及沿海滩地映入眼底,叫人感叹“造化之神奇”。
当100多年前上海和广州已经成为西方人踏入中国的窗口城市时,黄河三角洲的核心区域还是一片人迹罕至的生长中的湿地。
当代黄河三角洲的第一次大发展,可以追溯至1961年中国第二大油田———胜利油田的发现,大量的油气技术人才和工人涌入这片当年“青天一顶、盐碱一片”的荒凉地带,开始了向地下掘金的拓荒者历程。
黄河三角洲的第二次大发展,应该算是20多年后的1983年———黄河三角洲的中心城市东营正式建市。
如今的黄河三角洲,迎来了第三次大发展的机遇,正在向“世界的黄河三角洲”进发。
而我的家乡垦利也在发生着翻天覆地的变化。
眼前映入的是CCTV“星光大道”栏目的标志性舞台。
这是2006年9月黄河口文化旅游节为垦利人留下的人文影像。
这一特有纪念意义的标志,如今似乎在昭示着今天的垦利,在黄河三角洲这片风光独特、物华天宝的丰腴之地,已经走在了自己创造的“星光大道”上。
大河口文脉:顺河流动的移民文化印迹“我来到这里,我来到这里,抖落黄沙,披开荆棘,踩一片坚实的土地……我摇着黄河走东西……”——摘自“黄河口之恋”征歌大赛作品集作品《摇着黄河走东西》在今天的垦利人看来,最为我们自豪的还是垦区红色文化。
坐落在垦利县永安镇驻地的渤海垦区革命纪念馆不但再现了革命根据地的风采,更为重要的是展示了垦区移民文化的深厚内涵。
1941年,中共清河区委及八路军山东纵队三旅进驻在以八大组为中心的垦区,建立了党的工作委员会和垦区垦利抗日根据地,当时著名的“八大组”就是现在的永安镇,老一辈革命家许世友、杨国夫都曾在这片土地上战斗过,垦区广大军民为抗日解放战争的胜利做出了重要贡献。
古代黄河中下游地区移民规律、动因与影响

古代黄河中下游地区移民规律、动因与影响作者:穆冬霞来源:《中州学刊》2019年第08期摘要:中国古代黄河中下游移民是中国古代移民的主要部分,呈现出治世主动外迁,乱世被动南迁的基本特征。
自然因素气候、生态、灾害等,社会因素政治、战乱、技术等综合作用是移民的原因。
但是气候变化是移民的主要动因。
黄河中下游人口的迁徙,促进了我国古代人口格局的变化,造成经济、政治、文化格局的形成。
关键词:黄河中下游地区;移民;南迁中图分类号:K20 ; 文献标识码:A文章编号:1003-0751(2019)08-0144-05在漫长的华夏文明发展进程中,黄河中下游地区的移民影响巨大,这与黄河中下游地区适宜农耕发展,长期为古代政治、经济、文化和人口中心是密切相关的。
移民史的研究成果较多,如移民的动因有对气候、生态等自然因素的研究①,也有对政治、战乱等社会因素的研究②等,而对于华夏文明发源地、古代移民主要策源地的黄河领域的专门、系统研究尚待进一步深化。
黄河中下游地区的移民基本上呈现出盛世“外移”,乱世“内迁”“外移”兼具的显著特征。
原因有气候、生态等自然因素,也有政治、战乱、技术等社会因素,多种因素的叠加是古代黄河中下游地区移民的主要原因。
人口的迁徙,对民族融合、文化融合、技术传播,以及华夏文明的发展起到了重要促进作用。
一、黄河中下游地区移民的“内迁”与“外流”华夏文明早期的发展进程中,因黄河中下游地区适合农业发展,较其他区域具有更强的人口承载能力,农业和人口首先得到充分发展,黄河流域尤其是黄河中下游地区也因而成为华夏文明发源地,发展成为我国古代中前期的政治、经济、文化和人口中心。
我国古代的移民运动和人口分布格局和社会发展的演变在此基础上逐步演进。
先秦时期,移民的趋势流向由西向东,秦汉至明清,与封建社会治乱更迭对应,黄河流域的移民总体上以黄河中下游地区为中心,呈现出治世外迁,乱世少数民族内迁驱使黄河中下游地区人口南迁的基本特征。
河套文化的现代传承思考

河套文化Culture黄河黄土黄种人2023.08(下)河套文化作为中华优秀传统文化的重要组成部分,蕴含着悠久的历史文化底蕴,凝结着中华劳动人民的智慧结晶。
意义、优势与现状,探索新时代河套文化的现代传承策略,以期提升河套文化的传播力、影响力。
河套文化现代传承的意义有助于弘扬中华优秀传统文化《河套历史地理新探》的作者艾冲认为,河套地区应包括其基本区域(黄河河道从西、北、东三面围绕的高原地域,南以白于山、大罗山等为分水岭)和外延区域(从西、北、东三面围绕河套高原的黄河河道外侧支流流经的地区,包括其西方贺兰山东侧的宁夏平原、北方阴山南侧的后套平原和前套平原、东方吕梁山西侧的黄河支流区域在内)。
可以说,河套文化是一个区域范围较大的文化体系,囊括了多元的地域文化类型,是中华文明的重要瑰宝。
河套文化历史悠久、内涵丰富且多元。
从本质上而言,河套文化是农耕文明和游牧文明交汇、碰撞与融合而形成的文化体系,不仅涉及6种传统的文化形态:原始的狩猎文化、采集文化、草原文化、农业文化、商业文化、工业文化,还包括众多的外延文化,如移民文化、水利文化、长城文化、酒文化等。
重视河套文化的现代传承工作有助于进一步弘扬中华优秀传统文化。
有助于构建社会主义和谐社会便具有了保护环境、与自然和谐共处的生态文明意识。
四季游牧、珍爱大草原上一些幼小的生命体、保护草原、不毫无节制地向草原索取食物……都是河套人在生产实践与日常生活中践行生态文明理念的行为写照。
换言之,人与自然相融共生是河套文化的基因内核。
新时代,加大对河套文化的现代传承力度,从根源上来说是在唤醒中华民族遵循自然规律、与自然和谐相处、走可持续发展道路的意识。
利用河套文化丰富的精神内涵充盈人们的内心世界,可以为构建社会主义和谐社会贡献力量。
有助于实现中华民族伟大复兴的中国梦河套文化经久不息,在中国乃至世界文明史上都留下了浓墨重彩的一笔,是坚定中国人文化自信的重要载体,其蕴含的开放、包容、进取与和谐的时代精神元素是实现中华民族伟大复兴的重要力量源泉。
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黄河三角洲的移民文化
黄河三角洲是典型的移民区域。
自明初以来的600多年间,先后有三次大的移民迁入高潮:第一次是明洪武、永乐年间来自山西洪洞与河北枣强的移民;第二次是20世纪二三十年代的军事移民和农垦移民;第三次是20世纪五六十年代的工业移民和农垦移民。
如果将当代的三峡移民圈入,那么,黄河三角洲移民始自明初,延至21世纪,历时600余年。
在亘古贯今的黄河三角洲移民中,尤以山西洪洞移民为主体的明初移民数量最多、规模最大、覆盖范围最广,因而对黄河三角洲经济社会的影响也最明显。
黄河三角洲文化就显现着浓重的山西移民文化色彩。
首先,这里的地名印记着移民拓荒创业的史实。
当山西移民来到陌生的黄河三角洲,首先要做的便是确定一块安家立业之地,并按自己的意愿给新居地命名。
因此空旷的黄河三角洲在接纳了大批山西移民后,首先留下标记的,便是一夜之间遍布各地的新兴村落。
由于山西移民在入住黄河三角洲前,大多经过了几次转移迁徙,因此,急于拥有土地的渴望,使他们面对旷野,便匆忙以最简单、最快捷的方式占地建村。
或者跑马占地,或者犁沟围田。
因而地名命名也大多遵照简便直观、不假思索的人文因素与地理因素而产生。
有的依地形地貌为村名,如坡陈家、草洼子、张家滩、河套李、夹河等,显现着名副其实或比象比类的传统文化因素;有的按姓氏名村,如林家、毛家、夏家、刘庄、傅窝、王店等,体现出宗法观念下聚族以谋生存的特点;也有的按从事的职业名村,如豆腐巷子、簸箕刘家、炊帚王家、油坊许家、菜园、枣园、船王、碾李等,透露出封建社会末期专业化经营与商品经济发展的信息。
还有一些以营、屯、堡、寨取名的村子,如张营、陈营、崔家营、前边营、二十里堡、省屯等,印证着明初军队屯垦的历史。
更典型的是阳信县水落坡乡有一个由明初山西移民建立的村子,干脆以“王洪武”命名,以最显现、最直观的方式标注了明初移民的史实。
其次,民间传说透露着黄河三角洲移民对先祖来路的模糊记忆。
在黄河三角洲,流传着胡大海复仇的传说。
说胡大海出身贫寒,相貌丑陋,但勇武过人,早年在河南一带讨饭时,百姓大多将其拒之门外。
后来,胡大海跟随朱元璋起义成功后,便要到河南复仇。
朱元璋只准他杀一箭之地以泄恨。
可胡大海一箭射中了雁尾,大雁一飞千里,胡大海便狂杀千里,河南、山东一带因此尸横遍野、满目萧条。
朱元璋无奈,便从人口密集的山西迁民屯垦中原。
胡大海复仇的传说,通俗地道出了山西移民对远徙他乡原因的朴素而朦胧的理解,其中蕴涵着明初移民的基本动因,又填充了夸张失实的演义色彩。
在黄河三角洲,还遍传着“问我祖先来何处,山西洪洞大槐树,祖先故居叫什么,大槐树下老鹳窝”的民谣。
歌谣中,山西移民将自己的故乡描述为洪洞县的一株古槐与一群飞鸟。
事实上,明初由山西移入山东的人口约在10万人左右。
而直到洪武二十四年,洪洞总人口才11999户,92872口。
因此,黄河三角洲的山西移民均迁自洪洞不合史实,一棵古树下也不可能走出那么多人口。
有学者依据文献及谱牒资料考证分析后认为,明初由山西向外移民近百万,涉及到太原和汾州府、辽州、沁州、泽州、潞州、平阳府7个府州。
迁入山东的山西移民主要出自泽、潞二州。
那么,为什么黄河三角洲的山西移民均以洪洞为祖籍?原因一是洪洞县所属的平阳府是明初山西输出人口最多的地区。
二是洪洞县广济寺旁的大槐树是明初山西外迁移民的集散地。
当移民起程上路后,难舍乡情,回首望故园,乡土渐渐从视线中远去,脑海中只留下了繁华的洪洞县和那棵高大葱郁、密布着老鹳窝的大槐树了。
因此,大槐树便成了山西移民魂牵梦绕的祖根与故里的象征。
由于移民的主要成分为“民之无田者”与“贫民”,文化知识贫乏,不具备以文字记述故乡家世的能力。
因此,他们对故乡的表述,只能凭借迁移时那刻骨铭心的记忆。
随着时间的推移,父祖辈对故乡的思念,表现为一遍遍地向儿孙讲述移民时的情景,讲述故乡的山水风情。
久而久之,经过一代代的口耳相传,留给移民后代的记忆便逐渐模糊与淡化,移民地点由山西各地简化为洪洞县,洪洞县又由形象生动、易于记忆的大槐树与老
鹳窝所替代。
一俟移民后代发展到具备寻根问祖能力时,先祖迁出山西以前的踪迹与世系已不可考,因此,只能以洪洞大槐树为故乡了。
可以推测,以洪洞大槐树为故乡的黄河三角洲山西移民中,不乏以文化上的认同与从众心理,将自己述说不清甚至明知并非洪洞大槐树的祖籍也追认为大槐树者。
这应是“问我祖先来何处,山西洪洞大槐树”民谣广为传吟的人文原因。