中国古典诗词名篇
中国古代文学名篇
中国古代文学名篇中国古代文学历史悠久，涌现出众多经典之作。
这些文学名篇不仅是古人智慧的结晶，也是我们了解中国文化的窗口。
本文将从诗词、散文和小说三个方面介绍几部中国古代文学名篇。
一、诗词1.《登鹳雀楼》《登鹳雀楼》是唐代文学家王之涣创作的一首诗。
诗中描绘了登上鹳雀楼后的壮丽景色，以及作者对时光流转的感慨。
诗词峭拔清丽，富有意境，被誉为唐诗的代表之作。
2.《静夜思》《静夜思》是唐代文学家杜甫创作的珍品。
诗中表达了作者在夜深人静之时的心情，通过描绘窗子前的月光和寂静的夜晚，展现出一种深沉宁静的情感，令人陶醉其中。
二、散文1.《岳阳楼记》唐代文学家范仲淹创作的《岳阳楼记》是中国古代散文中的瑰宝。
这篇文章以描写岳阳楼及周围地理环境为主线，融入了作者对历史变迁的思考和对人生的感悟。
文章既有丰富的艺术表现力，又富有启迪性，被赞誉为古代散文的典范。
2.《醉翁亭记》宋代文学家欧阳修的《醉翁亭记》是一篇以醉翁亭为背景的散文名篇。
文章通过描写作者在醉酒之后在醉翁亭休息的情景，以及随之展开的思考，传达了对人生观和人生态度的思索。
文章辞章优美，内容深刻，被誉为宋代散文的代表之作。
三、小说1.《红楼梦》《红楼梦》是清代作家曹雪芹所著的一部巨著，也是中国古代文学史上的经典之作。
小说以贾宝玉及其他角色的生活经历为线索，通过对世俗生活的描绘，表达了对人生苦难和尘世繁华的思考。
小说情节曲折，人物形象丰满，语言优美，堪称中国文学史上的瑰宝。
2.《西游记》明代文学家吴承恩所著的《西游记》被视为中国古典文学的瑰宝之一。
小说以孙悟空等角色的取经之旅为主线，涉及了大量的神话传说、佛教故事和民间传说，呈现出丰富的想象力和文化内涵。
小说结构宏大，章回鲜明，语言诙谐幽默，深受读者喜爱。
以上所述的这些诗词、散文和小说都是中国古代文学的经典作品，它们不仅在古代文坛上产生了巨大影响，而且在今天仍然被广大读者所喜爱和推崇。
通过阅读这些名篇，我们可以更好地了解中国文化的博大精深，感受到古人的智慧和情感。
经典的古诗词鉴赏及赏析【十篇】
【导语】中国诗起源于先秦，⿍盛于唐代。
中国词起源于隋唐，流⾏于宋代。
在中华⽂明灿烂的长卷中，唐诗宋词是其中最为绚丽的华章。
诗词是阐述⼼灵的⽂学艺术，⽽且诗词在语⽂教材中也是很重要的⼀门课程。
下⾯®⽆忧考⽹就给⼤家分享下经典的古诗词鉴赏及赏析，欢迎阅读！经典的古诗词鉴赏及赏析篇⼀：《静夜思》 《静夜思》 唐代：李⽩ 床前明⽉光，疑是地上霜。
举头望明⽉，低头思故乡。
诗词鉴赏： 诗的前两句，是写诗⼈在作客他乡的特定环境中⼀刹那间所产⽣的错觉。
⼀个独处他乡的⼈，⽩天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然⽽⼀到夜深⼈静的时候，⼼头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。
何况是在⽉明之夜，更何况是⽉⾊如霜的秋夜。
“疑是地上霜”中的“疑”字，⽣动地表达了诗⼈睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷⽉光误作铺在地⾯的浓霜。
⽽“霜”字⽤得更妙，既形容了⽉光的皎洁，⼜表达了季节的寒冷，还烘托出诗⼈飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。
“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗⼈已从迷朦转为清醒，他翘⾸凝望着⽉亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明⽉的照耀下。
于是⾃然引出了“低头思故乡”的结句。
“低头”这⼀动作描画出诗⼈完全处于沉思之中。
⽽“思”字⼜给读者留下丰富的想象：那家乡的⽗⽼兄弟、亲朋好友，那家乡的⼀⼭⼀⽔、⼀草⼀⽊，那逝去的年华与往事……⽆不在思念之中。
⼀个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
这⾸⼩诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精⼯华美的辞藻；它只是⽤叙述的语⽓，写远客思乡之情，然⽽它却意味深长，耐⼈寻味，千百年来，如此⼴泛地吸引着读者。
经典的古诗词鉴赏及赏析篇⼆：《钱塘湖春⾏》 《钱塘湖春⾏》 唐代：⽩居易 孤⼭寺北贾亭西，⽔⾯初平云脚低。
⼏处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷⼈眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东⾏不⾜，绿杨阴⾥⽩沙堤。
诗词鉴赏： 这是⼀⾸描绘西湖美景的名篇。
传颂诗词经典
传颂诗词经典
中国的诗词经典源远流长，其中有许多被传颂的经典作品，这些诗词深刻地描绘了人情世态、自然景观以及内心感悟。
以下是一些备受推崇、常被传颂的中国古典诗词：
唐诗三百首：
1. 《静夜思》- 李白：“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”
2. 《登高》- 杜甫：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”
宋词精选：
1. 《水调歌头》- 苏轼：“明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？”
2. 《声声慢》- 李清照：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”
元曲名篇：
1. 《西江月》- 郑光祖：“明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
”
2. 《满江红》- 关汉卿：“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
”
唐宋诗词和元曲等时期的经典作品被视为中国古典文学的珍品，因其情感表达、意境描绘和艺术性而被广泛传颂。
这些诗词通过文字深刻地描绘了中国古代文人对自然、人情和命运的感悟，被后人传颂流传，成为经典的文学遗产。
中国诗词(共10篇)
中国诗词(共10篇)中国诗词（一）: 中国古诗词,经典的天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊. --(北齐)北朝民歌《敕勒歌》一夫当关,万夫莫开--唐.李白《蜀道难》会当凌绝顶,一览众山小--唐.杜甫《望岳》横看成岭侧成峰,远近高低各不同.--宋.苏轼《题西林壁》山重水复疑无路,柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》黄河之水天上来,奔流到海不复回--唐.李白《将进酒》飞流直下三千尺,疑是银河落九天--唐.李白《望庐山瀑布》孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流--唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇--宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》峥嵘赤云西,日脚下平地--唐.杜甫《羌村三首》夕阳无限好,只是近黄昏--唐.李商隐《乐原游》一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红唐.白居易《暮江吟》明月几时有把酒问青天--宋.苏轼《水调歌头》海上生明月,天涯共此时--唐.张九龄《望月怀远》好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声--唐.杜甫《春夜喜雨》细雨鱼儿出,微风燕子斜--唐.杜甫《水槛遣心二首》微雨池塘见,好风襟袖知--唐朝.杜牧《秋思》忽如一夜春风来,千树万树梨花开--唐朝.岑参《白雪歌送武判官归京》春色满园关不住,一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》等闲识得东风面,万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》日出江花红胜火,春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》浓绿万枝红一点,动人春色不须多--宋.王安石《咏石榴花》小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花--宋.陆游《临安春雨初霁》疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏--宋.林逋《山园小梅》谁知盘中餐,粒粒皆辛苦--唐.李绅《悯农》路漫漫其修远兮,吾将上下而求索------战国.屈原.举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒------战国.屈原老骥伏枥,志在千里烈士暮年,壮心不已------三国.魏.曹操生当作人杰,死亦为鬼雄------宋.李清照(长风破浪会有时,直挂云帆济沧海------唐.李白天生我材必有用,千金散尽还复来------唐.李白安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜------唐.李白人生自古谁无死,留取丹心照汗青------宋.文天祥粉身碎骨浑不怕,要留青白在人间------明.于谦不要人夸颜色好,只留清气满乾坤------元.王冕千磨万击还坚劲,任尔东西南北风------清.郑燮落红不是无情物,化作春泥更护花------清.龚自珍床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡------唐.李白【中国诗词】中国诗词（二）: 中国古诗词大全这个古诗词有朝代之分,可以分门别类的整合去看.【中国诗词】中国诗词（三）: 中国最经典的古诗词1.杜甫《春望》：“国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.”2．李清照《夏日绝句》：“生当作人杰,死亦为鬼雄.至今思项羽,不肯过江东.”3．范成大《州桥》：“州桥南北是天街,父老年年等驾回.忍泪失声问使者：‘几时真有六军来’”4．林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休.暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州.”5．陆游《示儿》：“死去原知万事空,但悲不见九州同.王师北定中原日,家祭无忘告乃翁.”6．陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“三万里河东人海,五千仍岳上摩天.遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年.”7．文天祥《过零丁洋》：“辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星.山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍.惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁.人生自古谁无死,留取丹心照汗青.”8．于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲.粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间.”9．龚自珍《己亥杂诗》(其五)：“浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯.落红不是无情物,化作春泥更护花.”元·倪瓒秋风兰蕙化为茅!南国凄凉气已消.只有所南心不改,泪泉和墨写《离骚》. 望阙台明·戚继光十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮.繁霜尽是心头血．洒向千峰秋叶丹.马上作★明·戚继光南北驱驰报主情,江花边月笑平生.一年三百六十日,多是横戈马上行.榆河晓发明·谢榛朝晖开众山,遥见居庸关.云出三边外,风生万马间.征尘何日静,古戍几人闲.忽忆弃繻者,空惭旅鬓斑.渡易水明·陈子龙并刀昨夜匣中鸣,燕赵悲歌最不平.易水潺湲云草碧,可怜无处送荆卿.海上 (选一)清·顾炎武日入空山海气侵,秋光千里自登临.十年天地干戈老,四海苍生痛哭深.水涌神山来白鸟,云浮仙阙见黄金.此中何处无人世,只恐难酬壮士心.出师讨满夷自瓜州至金陵清·郑成功缟素临江誓灭胡,雄师一万气吞吴.试看天堑投鞭渡,不信中原不姓朱!秣陵清·屈大均牛首开天阙,龙岗抱帝宫.六朝春草里,万井落花中.访旧乌衣少,听歌玉树空.如何亡国恨,尽在大江东.中国诗词（四）: 中国古诗的分类《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗.从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗.唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类.一、音韵系列1、福唐体：即独木桥体,又叫独韵诗,一字韵诗.每句韵脚用同一个字.2、柏梁体：每句七言都押韵的,全篇不换韵.3、间韵诗(变体诗)：又称平仄两韵诗、平仄通韵诗,一首诗间隔着押两个韵,单句押仄韵,双句押平韵.4、转韵诗：转韵,就是换韵,在一首诗歌中,根据内容表达的需求连续转换若干韵.韵脚平仄交替.5、促句诗：转韵诗的一种,不拘平仄,以三句一转韵.6、倒押前韵诗：用于和诗,一个不少地照用原诗人的韵字,顺序则由尾字依次到首字.7、犯韵体：犯韵又称冒韵,即不是韵脚处用上同韵之字.每句首字与本句末字押韵,便称为犯韵体.8、短柱体：一句中或两韵、或三韵的叫短柱体.9、四声诗：每句诗用同一种声调的字写成的组诗.有全平、平上、平去、平入等.古诗中也有句全平、一句全仄的.可分为全平诗、全仄诗、五平五仄诗.五平五仄诗,是单句一个声调,偶句为另一个声调.10、双声诗：又叫吃语诗、口吃诗.双声诗要求诗的各句都采用声母相同的字.11、叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同的诗.12、双声叠韵诗：每句都有双声字或叠韵字的诗.13、禽言诗：以禽鸣之谐音,假定为人语,表诗中之意.14、风人诗：谐音诗与谐音双关诗,利用同音假借字作文学的隐语.15、声韵诗：分声母诗、韵母诗、反切诗.声母诗：诗句的字的声母正好是拼音声母数.韵母诗：诗句的字的韵母正好是拼音韵母数.反切诗：又叫切语诗,用古代反切注音的方法,诗句中两字反出一字,诗表层一个意思,反出的话还有一个意思.二、嵌名系列：原则是“要当字则正用,意须假借”.16、嵌字诗：广义的说,按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中,如人名诗、地名诗、药名诗、建除诗、八音诗、六府诗等都是嵌字诗.狭义的嵌字诗,专指嵌于每句句首的字能合成短句,并且别有意义的诗体,即“鹤顶格”.17、藏头诗：本来是说每句的第一字,都隐藏于前句的末一字.这是利用汉字中合体字多的特点,从前句末一字分离出其中的一个“部件”,作为次句的首字,所以称为藏头诗或藏头.现在我们说藏头诗是指嵌字诗中嵌于句首（鹤顶格）的诗.拆字诗：今天称为半字顶真诗.18、建除诗：建除十二生辰诗简称,以建、除等十二字冠于诗每联首句第一字,字意融于句中,形成杂体诗特定格式.全诗十二联,廿四句.因十二辰的头两个名称为“建”“除”,故名“建除体”.19、药名诗：诗中嵌药名,“字则正用,意须假借”.20、针穴名诗：以针炙名联缀成诗.21、卦名诗：每句诗中嵌用《周易》一个卦名.22、龟兆名诗：诗中隐藏解释卦象意义的词语.23、相名诗：嵌相术名.24、星名诗：嵌星辰名.25、节气名诗：嵌二十四节气名.26、鸟兽名诗：嵌禽鸟名和兽类名,或用本义或双关,或巧用别名.27、草木名诗：嵌草名和树木名,而语意双关.姓名诗：每句都含有姓名.28、地名诗：是将郡国名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等,假借词意成篇.29、宫殿屋名诗：每句嵌入建筑物名称.30、车船名诗：诗中嵌车名、船名.31、围棋名诗：嵌围棋的一些别名.32、象棋名诗：嵌象棋的一些棋名和术语.33、歌曲名诗：词牌名体,词曲名诗：嵌乐府歌名、词牌名、曲调名等,词义双关.34、戏目名诗：嵌戏目名.35、四气诗：也称四时诗,实为四时诗的一种变化体,是将“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字顺序嵌用在一首诗中,每句诗的内容符合各个季节的特点.36、四色诗：也称四色咏,五言四句,偶句押韵.每句诗嵌入一种颜色的名称,因此叫做“四色诗”.也有分四段,一段描写一色的.37、五行诗：就是将五字嵌入诗中,别行组词,别作他义,联缀成篇.38、六甲诗：就是将六十甲子的数字嵌入诗中,仅借用字面,而另行组词,缀联成诗.39、六府诗：五言十二句,“六府”的次序为：水,火,金,木,土,毂.将此六字依次嵌于单数句句首,偶句押韵,一韵到底.首句入韵与否皆可.40、八音诗：将八音（金、石、丝、竹、匏、土、革、木）的名称,依序冠于每句之首或每联之首.41、十二属诗：即十二生肖诗,也称“十二辰诗”、“十二神诗”.依序嵌十二生肖.42、数字诗：每句都嵌同一个数字,如果嵌在首位的则为同头数字诗.有半字诗、一字诗、两字诗、三字诗、四字诗、五字诗、六字诗、七字诗、八字诗、九字诗、百字诗、千字诗、万字诗等.43、数名诗：又叫十数诗.是将从一至十以内的数目字连贯而成的诗,现在一般也称数字诗.44、数谜诗：顾名思义就是数字猜谜诗,犹如一道趣味算数题,文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来,形式活泼生动.三、诗体结构系列（一）、限定格式填空型45、两头纤纤诗：四句七言,每句前四字描绘事物特点,后三字描绘事物名称.这是一种填空体,每句填三个字.两头纤纤 ,半白半黑 ,腷々膊々 ,磊磊落落 .46、五杂俎诗：或做五杂组,三言六句, 以首句名篇.偶句押韵.其内容多寄予哲理.一、三、五句与《古五杂俎》同,唯更改二、四、六句.这也是填空式的诗体：五杂俎, .往复还, .不获已, .47、三妇艳：五言六句.大妇 .中妇 .小妇 . .良人 . .良人也可用丈人、丈夫、众人、上客、佳人等.48、尔汝歌：五言四句,每句有汝.49、一半儿：曲牌名,属北曲仙吕宫,与词牌【忆王孙】相仿,惟末句七字增为九字,“一半儿”三字重复出现,故名.【一半儿】小令兼用,即【忆王孙】,末句定格嵌入两个“一半儿”.50、自君之出矣诗：五言四句或四句以上,也可写若干首.首句一定要是“自君之出矣”.51、四愁诗：共四首,每首都以“我所思兮在××”开始,而以“何为怀忧心××”作结,故称“四愁”.52、五噫诗：五句成诗,五句同韵,五韵同字,古今罕见.五个“噫”（噫本平声音依）字强化突现诗人的感慨.为楚歌变体.53、六忆诗：每首以“忆”字开头,回忆聚、别、行、坐、食、眠六种情境,留连吟唱.“忆x时”三字领起,继之以五个五言句,格式定型.54、十索诗：乐府诗,本十首,故称“十索”.每首末句有“从郎索衣带”、“从郎索花烛”等语.55、十离诗：以十首为限,每首诗题均有“离”字,如“犬离家”、“笔离手”、“竹离丛”之类,因称“十离诗”.（二）、限定段落与内容56、诸言体：又叫诸意体、诸语体,凡描写情态之辞皆可自为一体格.常见有：了语：大言：即说大话,夸海口.系调侃、玩笑之作.小言：极言其小,亦玩笑之作.乐语：说的是人生的乐事.宋宫廷演剧,命词臣作乐语,使伶人歌唱.先为对偶韵文,后附以诗,也有不附诗的.后成为文体.滑语：描摹“滑”的形态.馋语：描摹馋相.醉语：描摹馋相.安语：危语：用一句话形容一个非常危险的情况,这实际上是一种比赛,看谁说得最惊险.57、反义词诗：每句都有反义词.58、五更诗：把一更至五更发生的事情按时间的推移顺序,分别描述成篇构成连章组诗.59、十二时诗：就是将十二时的名目冠于句首.60、禁体诗：即指赋诗时,预定不准犯某某等字之诗.因诗家以体物为工巧,废而不用,视同禁例,有如徒手相搏,不持寸铁.后遂以禁体诗为白战.61、七哀诗：《韵语阳秋》云“《七哀诗》起曹子建,其次则王仲宣、张孟阳.释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀,谓一事而七者具也.子建之七哀,在于独栖之思妇；仲宣之七哀,在于弃子之妇人；张孟阳之七哀,在于已毁之园寝.唐陶雍亦有《七哀诗》,所谓君若无定云,妾作不动山.云行出山易,山逐云去难.是皆以一哀而七者具也.”62、百年诗：十年为一章,共十章.63、广告诗：四、利用材料系列（一）、引用类64、集句诗：就是全用前人诗句词句杂缀成诗.65、集句词：就是全用前人诗句词句杂缀成词.（二）、改造类66、剥皮诗：也称“拟古诗”,是一种仿造诗,即旧瓶装新酒.此体有时被冠以【拟】或【赋得】之名.其形式是步前人诗体,通常以前人较有名气的诗做基础,颠倒、删除、增添或改动几个字,甚至沿用部份诗句.其内容则以各个时期的生活画卷为基础,使诗作产生新意,用调侃嘲讽口气,妙趣横生,达到发泄或鞭挞的目的.减字剥皮诗/加冠诗/添脚剥皮诗/（附）拟古诗67、櫽括体：就前人诗文的内容剪裁改写而成.68、逐字替换诗：把原诗逐字用同义字代替,形成一首新诗.（三）、兼收类69、藏诗体对联：联绝连环体,对联的下联作为绝句诗的首句,第二句则从下联第四字读起再接上联头三字,上联作第三句,第四句从上联第四字读起再接下联头三字,全诗结束.这是从十四字回转回文诗（十四字脱御连环诗）改造出来的,先把这十四个字编成对联,再按十四字回转回文诗读法来读.70、诗改词：通过句读把诗读成词,偶尔可加减个别字.近似櫽括体,但有异.櫽括体作了较大的文字改动,诗改词在文字上基本不变.71、诗词包含体：是诗同时也是词,只须改变句读.诗改词也属此类,只是诗词包含体是作者本人构思出来的,诗改词则是别人改原作.72、中西合璧诗：每句中都有中文与外语混杂.73、号码诗：是指把阿拉伯的数字写入汉文字的诗中.74、藏字横诗竖铭：横读是诗,竖读是铭,又可根据需要进行嵌字.75、诗词合璧：专指回文虞美人又可读出回文律诗的.76、联诗：由对联组成的诗.77、诗联：由诗组成的对联.（四）、字句数量类78、掉脚诗：“十七字诗”全诗四句,前三句均为五字,末句为两字,共十七字,亦称“无赖体”,俗称“瘸腿诗”、“吊脚诗”、“翘脚诗”,今天通称三句半.从内容上看,十七字诗是亦庄亦谐的结合,前三句多是庄重的内容,后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看,它是整齐与错落的统一,前三句每句三顿,合辙押韵、通俗流畅,后一句跌落而为一顿,在节奏的起伏中增加了语言的音乐美.一般把十七字的“三句半”叫十七字诗,把不是十七字的“三句半”叫瘸腿诗.79、九言诗：一般说来,全诗每句九字,句数不限,以偶数句式为主,节奏均依传统体式.80、宝塔诗：这种诗由若干行组成,第一行只有一个字,第二行二个字,第三行三个字,如此类推.当书写时每句都居中排列,就形成一个等腰三角形,像一座宝塔一样,故名“宝塔诗”.种类甚多.81、一七体诗：宝塔诗的一种.它从一字至七字诗,从一字句到七字句,或选两句为一韵.首句为一字,实际是个题目,一韵到底.82、飞雁体：同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状.从形式上看是一种宝塔诗,读法是左右开弓斜着读,呈人字行,犹如雁阵,所以叫飞雁体.83、火焰体诗：以其形似火焰,故名.但读法与宝塔诗恰好相反,宝塔诗是自上而下读,火焰体诗则是自下往上绕着读.84、叠翠诗：“八×叠翠诗”属于宝塔诗.一三五七行的首尾二字相同.还有一种叫“包×叠翠诗”的是倒数三四句的中心分别多出两个×字,故名.共分四层,一二三层各两行,第四层有四行,第一层每行二字,下面每层增加二字.85.八大山诗：是叠翠诗的改装,形状像飞雁体.八行,每行开头为同字.86、三句诗：87、摊破诗：又名“摊声”,在绝句和词牌规定的句数上,摊破一句或半句,比如使绝句成为五句或四句半的一种新诗.摊破之处,应是诗眼,能点醒全篇.五、重现系列（一）、镶嵌式重现88、复字体：是在全诗中重复嵌用同一个字,而且一句中可以复用两三次.89、重字体诗：是指同一词语在句中重复使用.90、叠字诗：是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成.各句都用叠字组成的为叠字体诗.所谓叠字,是指两个相同的字重叠而成一个词,也称“重言词”.91、两字连珠诗：是在每句诗中重复嵌用两个字92、翻韵诗（倒字诗）：是将通常的词语顺倒过来,使之句句协韵,所以也称“倒字诗”.93、同头诗：就是每句诗的开头一字都相同.94、罗嗦诗：重复诗,有意的意思重复,造出一种颇有诗味儿的意境.95、绕头诗：一、三两句为三字,二、四两句为七字；一、二句押一韵,三、四句另押一韵.其中第三句的一、三字为第一句三、一字,好比将尾绕到头,故称“绕头诗”.（二）、全句式重现96、双承体：上句句尾的词,在后文中进行两次承接.97、首尾吟体（首尾重复）：一句而首尾皆用之.98、辘轳体：也称轮回体,是主题相关的组诗.她与顶针格、鹤顶格诸体不同,更不同于回文诗.她的写法是：选定一个内涵较丰富的中心句子作题目,采用七律或七绝的形式来写.如果采用七律形式,则将选定的题目按第1、2、4、6、8句顺序,分别镶嵌于其中,象车轮转动一样,使其形成五首的一组诗.如果采用七绝形式,方法亦类似,不过镶嵌的分别是在第1、2、4句上,三首为一组.后来也有人利用仄声韵的律诗把它放到第三句第五句和第七句的,这样可就全辘轳起来了.99、换序诗：指的是调换现成诗词作品的句子顺序,使之具有新的意义,而形成的一首新诗.六、修辞系列100、语义双关诗：双关诗分两种,一种是同音双关,还有一种是意义双关,此指意义双关,包括同字双关（使用相同的字构成双关）.101、粘对诗：或称“当句有对”、“隔句对”.有两种格式,一种是在一联上下句相对的同时,再以每句的前后半句相对；另一种是以奇数句和奇数句相对,偶数句和偶数句相对.102、歇后诗：又称缩字诗或缩脚诗,将成语或古人陈句,引用前一部分,而略去后面的本质部分的歇后修辞方法引入诗篇,称为歇后诗.103、问句诗：必须全诗为问句,又叫设问诗.104、排比诗：以排比句式贯串全诗的,才算是排比诗或排句诗.105、反语诗：反语诗是利用反语修辞,正话反说.与反义诗的区别,反义诗即颠倒诗,是把事物都说反了,与学理相悖的诗.反语诗是用和本意相反的话来表达本意的诗.106、顶真体：是诗、词、曲的一种体式.其构成是下一句的首字用上一句的末字,或下一句的开头部分用上一句的末尾部分.各句之间以同字符串连在一起,有如珠之联缀.107、句蝉联：每句的末字或词是下句开头的字或词.108、倒顺连环锦缠枝：七言八句的回文顶真诗还可编成图形顶真诗,称为倒顺连环锦缠枝,每行七字,共七行,第七行头上少一字,读法从中间顺时针旋转,下一句的头是上一句的尾.然后回文.109、回环顶真诗：诗或词的最后一个字同首句的第一个相同,组成一个连环体.110、顶真回文诗：回文顶真诗是回文诗的一种特殊形式,把一句话首尾衔接,形成一个环,字字相扣,形成一首倒顺皆可读的诗.111、连环体诗：是指上一首诗的尾句是下一首的首句.连环体诗又叫首尾联环诗,属于顶真类.此体多为整句重复式,故又称重句体.112、段落顶真（节蝉联）：段落之间用上一段末尾的词或字当下一段的开头,叫段落顶真.如果是上一段末尾的整句当下一段的开头的则叫连环体诗.113、半字顶真体：此种诗体后句首字多系前句末字的一部分.（1）首尾二字没回环；（2）首尾二字也半字回环,即藏头拆字体,114、藏头拆字体：有一种半字顶真诗,末句的尾字又是首句首字的一半,或首句首字是末句的尾字的一半,或首句首字和末句的尾字可共组成一字,这种诗可编成环形.七、文字结构系列115、藁砧诗、隐语诗、谜语诗：以字为谜底的诗,也称廋语诗、隐语诗.它的谜面主要是将字形分解,而将谜底隐藏其中.所用诗句多数着眼于字形,有的则兼释字义116、离合诗：是一种分离、合并字形成字的诗.常见的情形是,每四句离合一字.即次句的第一字与前一句的第一字相犯,分离出一个字,或一个偏旁,或某种笔划,再与后两句分离出的字、偏旁、笔划,合并成另一个字,故称离合诗.117、拆字诗：是根据汉字的特点,将合体字拆成独体字,或拆成相关的部件（偏旁加独体字）,敷衍成篇.拆字诗与离合诗相近似,但又不尽相同.118、同旁诗：又叫联边诗嵌字中字体,每句都以同旁字排列的诗叫同旁诗. 119、叠字形诗：多用于方言.每句中都有一个特定的字,两个这样的字合在一起构成一个新字,三个这样的字合在一起又构成一个新字,一连三字连在一起.这种新字,有的在字典中还查不到,只存在于方言中.八、语言风格类120、逆挽诗/抑扬诗：一般是起句平常,甚至让人感到十分粗俗,但从全诗来看,知只是一种铺垫,后半部分语意陡转,别开生面,不落窠臼,让人耳目一新,体现其诗构思之巧妙.（1）、铺垫式：所谓铺垫式（拨叶寻花）,是指故意先用数字作铺垫,使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水；最后却用警句作结,使全诗平中出奇,骤然生色,使读者在大失所望之时,眼前突然为之一亮,充分体味到“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的艺术之妙.（2）、巧补式：犹如续字联,就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变,使得写诗人或题联者穷于应付,这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才.（3）、波浪式：设悬再解,又设悬又解,一波刚平一波又起,扣人心弦.（4）、解疑式：先设疑后释疑,形成新奇的意境.（5）、扬抑式：打油诗中还有一种先扬后抑的,前面写得很文雅,富有诗意,后面忽然粗俗,造成一种幽默的效果.121、颠倒歌：又叫撒谎歌,是我国诗歌园地里有一种颇为有趣的反义诗.特点是把很多不可能发生的看见的的事物,用歌谣的形式,非要说出来,让人听了笑破肚皮,还在嬉笑怒骂中学到作人接物,是移风易俗的好教材.122、俳谐体、俳体、谐体、覆窠体、打油诗打油诗：内容浅显明了,字句诙谐风趣,形象鲜明生动的诗称作“打油诗”.九、语序系列123、回文诗一、通体回文体附反复体诗、双篇回复式二、本篇回文体[一]、标准的本篇回文诗[二]、回文辘轳体（有人把它叫做叠字回文诗,叫法不大对）[三]、回转回文体附头尾不粘式[四]、上下句回复式（又叫双句回文）[五]、本句回复式回文诗（又叫双回文诗、就句回文）[六]、其他形式的回文诗。
中国最高水平古诗词100强排行榜(老赵排版)
中国最高水平古诗词100强排行榜01.《离骚》·屈原帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。
摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。
皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。
朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
……驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。
抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。
奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮乐。
陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。
仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。
乱曰：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”注：各个版本的一些句和字有区别（全诗字数：2888 行数：188）。
《楚辞》篇名，屈原的代表作，370多句，2400多字，为中国古代最长的政治抒情诗。
鲁迅曾赞之为“逸响伟辞，卓绝一世”，给予了极高的评价。
总之，由屈原开创的楚辞，同《诗经》共同构成中国诗歌乃至整个中国文学的两大源头，对后世文学形成无穷的影响。
《离骚》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。
02.《孔雀东南飞》序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。
其家逼之，乃投水而死。
仲卿闻之，亦自缢于庭树。
时人伤之，为诗云尔。
孔雀东南飞，五里一徘徊。
十三能织素，十四学裁衣。
十五弹箜篌，十六诵诗书。
十七为君妇，心中常苦悲。
君既为府吏，守节情不移。
贱妾留空房，相见常日稀。
鸡鸣入机织，夜夜不得息。
三日断五匹，大人故嫌迟。
非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施。
便可白公姥，及时相遣归。
”府吏得闻之，堂上启阿母：“儿已薄禄相，幸复得此妇。
结发同枕席，黄泉共为友。
共事二三年，始尔未为久。
女行无偏斜，何意致不厚。
”……府吏闻此事，心知长别离。
徘徊庭树下，自挂东南枝。
两家求合葬，合葬华山傍。
东西植松柏，左右种梧桐。
枝枝相覆盖，叶叶相交通。
中有双飞鸟，自名为鸳鸯。
仰头相向鸣，夜夜达五更。
行人驻足听，寡妇起彷徨。
中国古典诗词60首
中国古典诗词60首中国古典诗词（曲）100首排行榜《水调歌头·述怀》（大江来何处）——霍文渊大江来何处，西望五国城，唯见滔滔黄水，斜映夕阳红。
叹此行歌未断，谁念王孙落魄，流浪羁江城。
年华从容逝，洒泪恨何穷！追旅思，忆旅迹，空涕零。
万卷诗书事边，断送一世名。
恨无冲天之翼，南上玉霄金殿，慷慨啸长风，千古荤堂事，都在梦想中。
01.《将进酒》——李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听：钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
李白，字太白，号青莲居士。
中国唐朝诗人，有“诗仙”、“诗侠”，“文曲星下凡”之称，公认为中国历史上最杰出的浪漫主义诗人。
有《李太白集》傳世。
其作品天马行空，浪漫奔放，意境奇异，才华横溢；诗句如行云流水，宛若天成。
李白诗篇传诵千年，众多诗句已成经典。
李白在诗歌上的艺术成就被认为是中国浪漫主义诗歌的巅峰。
【李白此诗是其代表作之一。
此诗虽然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐,但在广大群众中影响是非同凡响的。
此诗如银河从天而落，奔腾咆哮，汹涌澎湃，纵横捭阖。
有诗以来，无此“惊天地、泣鬼神”之作，难怪后世评论家常常惊叹其海雨天风般的气势，称其“变幻神奇”，“空前绝后”，“太白所以为仙才也！”故此诗居本排行榜之首，为压卷之作。
】02《念奴娇·赤壁怀古》——苏轼大江东去，浪淘尽。
千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰!遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
古诗词名篇集锦
古诗词名篇集锦古诗词是中华民族独特的文化瑰宝，承载了千百年来中国人民的智慧和情感。
在这篇文章中，我们将带您领略几首经典的古诗词名篇，与诗人们一同感受他们的深情和哲理。
【篇一】《静夜思》- 李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
《静夜思》是唐代杰出的浪漫主义诗人李白创作的一首七绝诗。
诗中以浅而简洁的笔触，描绘出了一幅宁静的夜晚景象，并表达了思乡之情。
读者随着诗人的笔触，仿佛置身于夜色之中，领略到了李白那深深的思乡之情。
【篇二】《登鹳雀楼》- 王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》是唐代文学家、政治家王之涣的代表作之一。
诗人以壮丽的自然景色和雄伟的建筑风貌，表达了对人生进取和追求极致的渴望。
通过"白日"、"黄河"等意象的运用，使整首诗既具有辽阔的空间感，又展现出深刻的哲理。
【篇三】《春晓》- 孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
《春晓》是唐代文人孟浩然的名篇之一。
这首诗以鲜明的春天意象，勾勒出一个美丽、宁静且生机盎然的景象。
通过对春天的描绘，诗人把人们对于春天的向往和对于生活的热爱表达得淋漓尽致。
【篇四】《念奴娇·赤壁怀古》- 苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
《念奴娇·赤壁怀古》是北宋文学家苏轼的名篇之一，该词以古代历史典故为背景，抒发了作者对前人智勇和自身奇思妙想的追忆和敬意。
通过对历史事件和英雄人物的描绘，以及对纷繁世事的感慨，诗人以婉约的笔触为读者揭示了历史的真相和人性的变幻。
【篇五】《送杜少府之任蜀州》- 王勃城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
《送杜少府之任蜀州》是初唐诗人王勃的杰作。
诗人深情地描绘了与好友分别的场景，展示了人生离别的无奈和归乡的思念之情。
通过扣人心弦的诗句，体现了作者对友谊和家乡的珍视，更折射出人们困境下的追求与坚守。
中国古典人生诗词歌赋赏析
中国古典人生诗词歌赋赏析出于敬畏，原始人类唱歌跳舞地对神明唱出颂歌，表达了人们的期望——风调雨顺，获得丰收等等。
这便是诗的起源。
我在此整理了中国古典人生诗词歌赋，供大家参阅，盼望大家在阅读过程中有所收获!中国古典人生诗词歌赋11、田家元日孟浩然?〔唐代〕昨夜斗回北，今朝岁起东。
我年已强仕，无禄尚忧农。
桑野就耕父，荷锄随牧童。
田家占气候，共说此年丰。
这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。
前四句写时间匆忙，又一年开头了，自己已届四十，仍未做官，不禁产生淡淡的哀伤。
后四句写自己与牧童、农人一起推想气候、年成，不觉又有一丝自适之情。
全诗没有明显的起伏，语调平和，而静味深长。
尾句“共说此年丰”当有双重含义：一是指农田耕种的丰收，二是企盼即将去长安赴试有一个好的结果。
2、留别王侍御维 / 留别王维孟浩然?〔唐代〕寂寂竟何待，朝朝空自归。
欲寻芳草去，惜与故人违。
当路谁相假，知音世所稀。
只应守孤独，还掩故园扉。
这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。
诗人抒发出由于没人举荐，缺少知音而失意的哀怨情怀。
这首诗表达直率，语言浅显，怨怼之中，又带有辛酸意味，感情真挚动人，耐人寻味。
综观全诗，既没有美丽的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。
对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。
然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。
言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
这首诗是科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。
首联直接说出“自归”，颔联则写题意“惜别”，颈联说明“自归”之故——乃是知音既少，当道不用，此时不走，更待何时。
尾联叙写决心隐居不仕，归隐田园。
诗以失意后的牢骚贯穿全诗。
语言平淡朴实，近于口语，不讲究对偶，顺其自然。
中国古典人生诗词歌赋21、宿建德江孟浩然?〔唐代〕移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。
把小船停靠在烟雾迷漫的江边想起了以往的事情，因此以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了羁旅之思。
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春江花月夜
(957人评价) 8.4
朝代：唐代
作者：张若虚
原文：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
(望相似一作“只相似”)
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
(沈通：沉)
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
纳兰容若诗词：
休为西风瘦，痛饮频搔首。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
莫恨流年似水，恨消残蝶粉。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。
不如前事不思量，且枕红蕤欹侧看斜阳。
人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。
当时领略，而今断送，总负多情。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。
断肠声里忆平生。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
静数秋天，又误心期到下弦。
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春?
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。
沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
仓央嘉措诗词：
谁，执我之手，敛我半世癫狂；
谁，吻我之眸，遮我半世流离；
谁，抚我之面，慰我半世哀伤；
谁，携我之心，融我半世冰霜；
执子之手，陪你痴狂千生；
深吻子眸，伴你万世轮回。
执子之手，共你一世风霜；
吻子之眸，赠你一世深情。
我，牵尔玉手，收你此生所有；
我，抚尔秀颈，挡你此生风雨。
予，挽子青丝，挽子一世情思；
予，执子之手，共赴一世情长；
曾，以父之名，免你一生哀愁；
曾，怜子之情，祝你一生平安!
自恐多情损梵行,
入山又怕误倾城.
世间安得双全法,
不负如来不负卿.
佛曰：坐亦禅，行亦禅，一花一世界，一叶一如来，春来花自青，秋至叶飘零，无穷般若心自在，语默动静体自然。
以下是比较零散的：
梦江南（温庭筠）
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
《清平调（其一）》李白
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢
《花非花》白居易
花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
《章台柳》韩翃
章台柳，章台柳，昔日青青今在否？
纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
《长相思》白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼。
《潇湘神》刘禹锡
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
《浣溪沙》张曙
枕障薰炉隔绣帏，二年终日两相思。
好风明月始应知。
天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。
黄昏微雨画帘垂。
其一：
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
赏析:
赏花亦在赏人，花容玉面，相互映衬，因此才得君王带笑看。
诗人写花又在写人，物我交融，言在此而意在彼。
诗中语语浓艳，
字字流葩，读这首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，无须
刻画，自然使人觉得这是牡丹，是美人玉色，而不是别的。
其二：
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
赏析:
赏花亦在赏人，花容玉面，相互映衬，因此才得君王带笑看。
诗人写花又在写人，物我交融，言在此而意在彼。
诗中语语浓艳，
字字流葩，读这首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，无须
刻画，自然使人觉得这是牡丹，是美人玉色，而不是别的。
其三：
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚槛杆。
赏析:
赏花亦在赏人，花容玉面，相互映衬，因此才得君王带笑看。
诗人写花又在写人，物我交融，言在此而意在彼。
诗中语语浓艳，
字字流葩，读这首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，无须
刻画，自然使人觉得这是牡丹，是美人玉色，而不是别的。
《李凭箜篌引》唐朝李贺
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。
听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。
好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。
对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。
木兰词·拟古决绝词柬友
朝代：清代
作者：纳兰性德
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
(一作：却道故心人易变)
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
(一作：泪雨零/ 夜雨霖)
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
破阵子
燕子来时新社,梨花落后清明。
池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生。
清平乐
红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。