外国文学史期末考试资料(精华版)

1.迷惘的一代：第一次世界大战后，以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们在战争中断饱受创作，失去了理想和生活目标，找江到生命的意义，精神抑郁，心灵空虚，消极苦闷，常常在醉生梦死中消磨日子。法国作家斯泰因对海明威说：“你们是迷惘的一代”，于是这个名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰因之语作为题辞，成为迷惘的一代的代表作品。

2.冰山理论：1932 年海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“ 冰山原则”。所谓“冰山原则”，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把自己的感受和思想最大限度地藏在形象中，使之情感充沛却含而不露，思想深沉却隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙结合起来，让读者通过鲜明形象的感受去发倔作品的思想意义。简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。海明威的“冰山原则”象征着他在创作实践上对形式美的追求，体现了他强烈的创作个性，在美国文坛上开创了一代新风，引起了文学批评界的广泛兴趣

3.硬汉形象：海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭，但不能被打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界。

4.社会主义现实主义：是1934 年苏联第一次作家代表大会上确立的苏联文学创作与文学批评的基本方法。其重要特点是要求作家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地去描写现实，反映历史发展的规律。它对苏联文学的发展起过积极的作用，但也产生了不小的消极影响。曾在苏联文学界引起争论，经过长期的讨论、争议，1983 年又提出“社会主义现实主义开放体系”，对其内涵和外延作过了一次新的诠释。直到1991 年苏联作协宣布取消这一创作方法，这一问题的争论才告结束。

5.《静静的顿河》：《静静的顿河》是苏联著名作家肖洛霍夫的一部力作，此书共分为四部，从1926年开始直至1940年，共用了14年的时间才创作完成。在《静静的顿河》中，肖洛霍夫以悲悯的情怀，通过描写主人公葛利高里与时代的复杂关系，从普通人的角度反观大时代里的大变动，从而唱出了一首人道主义的悲歌。肖洛霍夫这部处女作一经问世，立刻受到国内外的瞩目，被人称作“令人惊奇的佳作”，“苏联文学还没有遇到同它相比的小说”。此书于1941年获斯大林奖金，1965年肖洛霍夫因此书获诺贝尔文学奖，成为第一位获此殊荣的苏联作家。

6.意识流小说：是20世纪20 年代形成的一种现代主义文学流派，盛行欧美各国。意识流小说家们认为，只有人的精神和意识才是真正的真实，作家的任务就是要着力表现人的意识活动和内心奥秘。他们以心理时间结构作品，将时序颠倒，过去、现在、将来、未来交叉重叠，形成多层次、多线索的立体交错结构。他们采用内心独白、自由联想、象征暗示、旁白等手法，来展现人物意识流动的过程。意识流小说的代表作家有法国的普鲁斯特、爱尔兰的乔伊斯和美国的福克纳等

7.表现主义：是20 世纪20—30 年代在欧美有广泛影响的现代主义流派。表现主义者认为“艺术是表现，不是再现”。他们主张突破人的外在行为而表现内心世界，突破表象而表现内在实质，突破暂时、偶然的现象而表现永恒的品质和真理。他们往往将人物和客观事物变形为荒诞离奇的形象，用以表现和象征某种思想观念、精神品质。表现主义文学的主要成就是小说、戏剧，代表作家有奥地利的卡夫卡、美国的奥尼尔等

8.象征主义：是西方现代主义文学中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。前期象征主义流行于19 世纪后半叶的法国，80 年代形成高潮，90 年代

趋向衰落。一战后，后期象征主义应运而生。它以前所未有的方式和规模越出法国，形成世界性文学潮流。本世纪20 年代，后期象征主义达到高潮，40 年代接近尾声。其特征是创造病态的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。代表作家有法国的瓦莱里、爱尔兰的叶芝和英国的艾略特等。

9.超现实主义：是一战后在法国兴起的一种现代主义文学流派，它由达达主义发展而来。“它只接受思想的启示，不受任何理智的控制，也不带任何美学或道德的偏见”。为了描绘这种“超现实”，他们反对逻辑推理的思维活动，推崇潜意识和梦，甚至让文学变成梦幻、潜意识乃至精神错乱的产物。强调梦幻、贬斥理性变成了超现实主要美学的重要标志。代表作家有法国的布勒东、艾吕雅，英国的托马斯等。

10.荒诞派：20 世纪50 年代兴起于法国的反传统戏剧流派。荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。

11.黑色幽默：是20 世纪60 年代在美国兴起的小说流派，这一流派的作家对荒诞的世界和压迫人的社会环境怀着无可奈何的愤懑，以愤世嫉俗和玩世不恭的态度，以及夸张到荒谬程度的幽默手法讽刺社会和人生。“幽默”是嘲笑讽刺；“黑色”既可理解为嘲讽的情绪，态度是阴沉、残酷、阴暗的事物。“黑色幽默”是绝望的怪笑，用戏剧的形式表现悲剧性的内容。这个流派的作品情节结构具有开放性、随意性，人物荒诞怪异、愚蠢可笑，但显得杂乱无章、晦涩难懂。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦、约翰·巴思等。

12.等待戈多：《等待戈多》是爱尔兰剧作家塞缪尔·贝克特的两幕悲喜剧，1952年用法文发表，1953年首演。《等待戈多》的主题和核心是等待希望。是一出表现人类永恒的在无望中寻找希望的现代悲剧。《等待戈多》是戏剧史上真正的革新，也是第一部演出成功的荒诞派戏剧，对世界当代文学产生了广泛的影响。

13.垮掉的一代：第二次世界大战后风行于美国的文学流派。该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年，他们生活简单、不修边幅，喜穿奇装异服，厌弃工作和学业，拒绝承担任何社会义务，以浪迹天涯为乐，蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外侵略和种族隔离，讨厌机器文明，他们永远寻求新的刺激，寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦，以此向体面的传统价值标准进行挑战，因此被称作“垮掉的一代”。代表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》。

14.新感觉派：1924年形成，主张通过感觉印象观察和表现生活，这是日本第一个现代主义文学流派，横光利一和川端康成被称为该流派之“双壁”。其特点是：对传统文学表示怀疑甚至否定，力图在表现形式上标新立异，依靠直观、直觉去把握客观事物，在创作中大量使用感性的表达方式，新奇的文体和辞藻，来刺激人们的感觉。

15.《源氏物语》：日本女性作家紫式部的《源氏物语》是日本的一部古典文学名著，作品的成书年代一般认为是在1001年至1008年间，是世界上最早的长篇写实小说，小说描写了平安京时期日本的风貌，揭露人性，宫中的斗争，反映了当时妇女的无权地位和苦难生活，被称为日本的“国宝”，《源氏物语》对于日本文学的发展产生过巨大的影响，开启了“物哀”的时代，在这以后，日本的小说中明显带有一种淡淡的悲伤。而“物哀”也成为日本一种全国性的民族意识，随着一代又一代的诗人、散文家、物语作者流传了下来。《源》被誉为日本古典文学的高峰。

16.旅美派：又称“叙美派”，是20 世纪20、30 年代旅居美洲的叙利亚、黎巴嫩诗人、作家组成的文学流派，代表人物是纪伯伦、努埃曼、雷哈尼，他们都以别具一格的创作，丰富和发展了阿拉伯文学。

1.《老人与海》的叙述艺术

①频繁转换叙事情境；②追求纯客观的叙述效果，不带任何主观色彩；③采用了“重

复”叙述，增加叙述频率；

④语言干净、朴素、简练、直白，没有任何深奥的词汇，都是日常生活常用的词语，

却赋予它们极强的表现力。

2.为什么《虹》艺术上具有传统与现代双重性特色

1）运用兼具内视角的强化与外视角的集约的复合式叙述；2）在传统的“全知全能”

式的作者叙述中注入了大量的心理分析和展示心理的音象呈现；3）在传统是常规叙

述中包含了非小说的成分。

3.与19世纪现实主义文学相比，20主义现实主义文学有哪些新特征

(1)视域和主题的变化。20世纪，许多新的问题摆在作家的，譬如劳资矛盾已经成为社会的主要，生活的发展与人的异化之间的对立越来越严重，物质财富的增长与人让的焦虑、困惑、空虚、幻灭形成强烈的反差，两次世纪大战带来的心灵创伤和人们对于传统的理念和价值观的怀疑等等。

(2)创作理念的变化。20世纪是不稳定的、是浮动的，于是出现了反映这种现实的新创作理念，最突出的就是作品的“向内转”倾向，更关心“心理现实”。

(3)方法与形式的变化。诸如变形、荒诞、梦幻、象征、意识流、内心独白、时空颠倒、淡化情节、淡化典型人物的塑造等。

4.试以高尔基的一部作品解析社会主义现代主义文学的基本特征。

高尔基的长篇小说《母亲》以新的主题、新的人物、新的创作方法开辟了无产阶级文学的新时代。一作品展示了俄国工人运动的整个历史进程，马克思主义的传播，工人小组的成长，人民群众的觉醒。（新的主题）二作品塑造了一个新的人物形象巴威尔：一个从普通工人成长为无产阶级革命家的典型。三全新的创作方法，《母亲》是高尔基长期探索社会主义现实主义创作方法的具体实践，体现了在革命的发展中表现现实的创作原则。它即如实地反映了当时无产阶级的斗争，又充满革命的激情、英雄主义精神和理想主义光辉，是一部现实主义为主而又结合浪漫主义的作品。综上所叙《母亲》开辟了无产阶级文学的新时代，不愧为是划时代的光辉著作。

5.分析《静静的顿河》的主人公格利高里?麦列霍夫的形象。

葛利高里出身于一个中等小康的农民家里，他乐观、意志刚强，充满青春活力，热爱劳动，富有同情心，他性格的另一面是倔强和富的反抗精神，在他对爱情的态度上看出他维护个性独立的精神。

他落后的一面，表现在受了哥萨克传统偏见和落后意识的影响，比如强烈的愚忠思想，在第一次世界大战、十月革命中都有所体现。他最能征服读者的“人的魅力”在于他在动荡的年代真诚的寻求正确的哥萨克道路而同时陷入不正确的选择的悲剧。葛利高里悲剧的根源在于：作为有着独特个性气质的人物，他对个人幸福和社会理想的追求与当时俄国历史发展的趋势发生了矛盾，他的追求变成对历史总趋势的对抗。

6.现代主义文学基本特征

在思想特征上，1）现代主义具有强烈的文化批判倾向；2）突出的表现异化主题，从自然与个人，社会与个人，个人与个人，个人与自我的关系四方面来表现。

在艺术特征上，1）现代主义文学强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾向性特

征；2）普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式；3）提倡“以丑为美”“反向诗学”，大量描写丑的事物；4）热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向。

7.现代主义文学各流派特征

后期象征主义：1）更强调诗歌的复杂性、暗示性、神秘性和音乐，强调通过象征实现灵魂与灵魂的对话，实现已知世界与未知世界的对话；2）创作变得愈来愈隐秘与个人化，诗人仿佛神庙中祈祷的神甫，试图在喃喃自语是创造某种奥秘的迷；

3）更加强调形式的“纯粹”，试图创造一种“纯诗”。在后期象征主义诗人看来，诗作为一种最高的艺术创造形式，完全超越了自然，是使人类超脱自然死亡唯一的精神途径。

表现主义：1）反对再现，注重表现；2）突破表象，直接表现本质，通过主观幻觉，梦境和错觉，以及扭曲的变形等手法来表现生活；3）用抽象的本质和理念精神；4）寓言故事和变形手法

未来主义：1）否定传统文化, 主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；2）歌颂机械文明和都市混乱,赞美“速度美”和“力量”;

3）主张打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。

超现实主义：1）宣称人的本能，梦幻，下意识领域是文艺创作的源泉；2）确认自由，爱情，诗歌三者达到完美境界；

意识流小说：1）以人物内在的，主要是非理性、非自觉的精神生活作为小说的基本内容。2）意识流小说主要的叙述手法是梦呓般的内心独白。3）用自由联想来形成意识流小说独特的结构。4）象征是意识流小说常用的手法。

8.为什么《尤利西斯》是典型的意识流小说（即艺术特色）

①《尤利西斯》标志乔伊斯“意识流”技巧成熟、完善，在小说的形式和结构上堪称一场革命，被称为“意识流的百科全书”。多采用第三人称过去时态结构，无完整情节、时间、逻辑。语言不连贯。②内心独白与感官印象的呈现相结合；③运用平行类比和象征手法；④集多种文体大成（象征、写实、自然主义等，多种语言、多种领域）⑤奇特的结构，他以荷马史诗《奥德赛》作为本小说总体结构的框架，。

9.《变形记》如何体现表现主义特色

1、荒诞手法。把人的异化作为主题意蕴，将现代人的真实处境和内在本质暴露给人们看，从人的外部行为揭示内在的灵魂。

2、寓言色彩。通过寓言式的故事，透过事物的表象揭示赤裸裸的金钱本质。

3、意识流手法，展现变成甲壳虫后的心理——情感流动过程，表现出人物的心灵体验。10. 后现代文学的基本特征

1、不再追求文学帮助人认识世界、改造世界的终极价值；

2、不再认同人的主体性；

3、作品情节内容具有荒诞性；

4、追求没有规范、自由随意的艺术形式、技巧的创新；

5、打破了精英文学与大众文学的界限，出现明显的亚文学倾向

11．后现代主义各流派特征

存在主义：存在主义文学分为基督教存在主义文学和无神论存主义文学，其基本特征是①富有浓重的存在主义哲理性和寓意思辩性，②强调存在主义化了的高度真实性，③冷漠客观的叙事语调

荒诞派戏剧：①以表现人生的荒诞为基本主题（生存与生存方式的荒诞）②以表现

形式的荒诞为基本艺术特色。

垮掉的一代：①在思想上，他们深受欧洲存在主义的某些观念的影响，他们关心的

中心问题是个人在当代社会中的生存状态，抗议社会对他们的压抑，但往往以颓废、

堕落、犯罪来表现他们的“脱俗”，与传统的价值和行为规范抗衡。②在艺术上，他

们标榜以“全盘否定高雅文化为特点”，追求无节制的自我放纵，作品结构无拘无束

乃至杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙。

黑色幽默：①喜用科技题材与概括性、启发性的题材，②表述“世界荒诞”的主题，

③使用寓悲于喜的幽默艺术，④塑造“反英雄”式的人物形象，⑤采用“反小说”

的叙事结构法。

魔幻现实主义：①变现实为幻想而不失其真——利用幻想的现实表现真实的现实，

②吸收西方现代主义文学的表现手法——象征、荒诞、意识流手法。

“新小说”特征：①注重写物，②注重写人“下意识”的主观世界的真实，③注重

艺术的探索创新a.描写方式的创新：视觉派b.时空处理的创新：构建“心理时空网

络”“时空迷宫”c.结构设置的创新：使用“迷宫体”结构，立体对称“绘画法”结

构d.语言运用的创新：追求“文字变化”进行“文字历险”e.注重读者的参与、探

索作用。

12. 《百年孤独》如何体现魔幻现实主义特色

1）小说通过描写人鬼混杂，生死交融的奇异世界表现魔幻性特征；2）通过对生活中千奇百怪，似是而非的神奇事物的描写，显示魔幻性的特征；3）通过运用神话传说显示魔幻性特征；4）作者采用一些很有特色的艺术手法，加重了小说的魔幻色彩。

13. 萨特的《禁闭》如何体现存在主义特色

14.各时期东方文学的特点，成就

东方文学：按照国内通行的概念，东方文学是指古今亚洲和非洲文学的总体，所以

也可换称为“亚非文学”。

古代亚非文学：从公元前4000年到公元前后，特点：古老性、多源性、宗教性、民

间性。成就：这一区域文化后来聚结成5个文明古国，埃及、印度、巴比伦、希伯

来和中国。

中古亚非文学：从公元前后——19世纪前后，特点：①各国文学普遍繁荣（中国、

日本、阿拉伯、波斯为四大支柱）②形成三大圈（东亚、南亚、西亚、北非）③文

学发展多样化④受宗教影响。成就：中古东方三大文化圈的繁荣兴盛带来了中古东

方文学的“黄金时期”。

近现代亚非文学：指的是从19世纪下半时到20世纪下半时一百多年间，地处亚非

两大洲的各国文学，由于近现代亚非文学时间不长，但历史跨度大，发展迅速，因

此又分为近代（19世纪后期至20世纪初）现代（20世纪20至40年代）和当代（50

年代以后）三大阶段。特点：①新文学的发展受到守旧势力的重重阻碍，新旧之争

始终伴随着亚飞近现代文学的影响②在亚非文学转型过程中，更多的接受了欧美的

近代文学的影响，从文学观念，创作方法到体裁形式全方位吸纳，从而形成借鉴欧

美和继承传统之间的矛盾③亚非近现代文学与欧美文学发展不平衡。

现代东方文学的特征：1）继续受到西方文学的影响，但民族特点鲜明；2）呈现出

齐头并进，全面发展的新形势；3）艺术形式和表现手法多种多样；4）现当代亚非

作品表现出传统文化和西方文化的融合。

15.川端康成小说创作的思想倾向和艺术特色《雪国》

川端康成的创作思想倾向非常复杂，经历了一个曲折的发展过程。早期创作了一批表现自己的孤儿和失恋情感体验的作品，也创作了一些同情弱小者，比较真实地表现下层人物的痛苦和不幸的作品，战后的作品有表现对战争的不满，反映某些社会问题的作品，也有一些以表现官能刺激、色情享受和性爱变态的作品。从总体上看，除后期的颓废之作外，他的绝大部

分作品思想感情是健康的，但他不太关心社会和政治，很少表现社会主题，对他作品的思想意义有所影响。

《雪国》是川端康成的代表作，在艺术上充分体现了川端康成的创作特色。对此，我们从几个方面来分析：

第一，在创作方法上，东西结合，自成一格。《雪国》将日本古典文学传统与西方的现代主义方法结合起来，既有具体的客观描写，又常常通过岛村的自由联想和意识流动写人状物；在整体上按时间顺序叙述情节，在某些局部又通过岛村的意识活动展开，适当突破事物发展的时空界限，形成内容上的某些跳跃。

第二，在人物描写上，重视感觉，刻画细微。《雪国》中特别注重人物纤细的感情和瞬间感受，往往从细处突出人物特点。如岛村的观察、感受在小说中表现得很细致，他的虚无和伤感得到突出的表现；驹子的心理矛盾和感情变化也表现得无微不至，从而刻画出这个向往美好生活却又沦落风尘的悲苦艺妓。

第三，在结构安排上，自由灵活，活而不乱。《雪国》在整体上没有严密完整的构思，它是以“短篇”形式在报刊断断续续刊出，前后达十多年。这种创作实况表明它没有事先的整体构思，而是十几个“短篇”的连缀；自然结构显得松散；但从人物和情节的连贯看，各篇之间有着内在的联系。

第四，在文章风格上，既美且悲，抒情味浓。川端在文学精神上继承了日本传统文学的“物哀”、“幽玄”和“余情”，把美和悲连在一起，认为悲即美，美必悲。《雪国》中驹子和叶子的美貌，雪国的自然风光之美都以浓笔重彩加以表现，但无论人物之美还是自然之美，都与人物的悲伤命运和结局都与美相交织。叶子死于大火，火光映照着灿烂的星火就是最集中地体现悲美融合的场景。

16.《先知》的思想内涵和艺术成就

纪伯伦的代表作哲理散文诗集《先知》，是20 世纪阿拉伯文学的一座高峰。其清新隽永的诗句中，凝结着纪伯伦对人生和社会的深刻哲理思考，他认为，人的本质所谓“真我”，应是一种“神性”，一种像海洋，像太阳的“无穷性”，人的目标是实现这无穷性，成为“神性的人”，在另一处，他告诫人们要摆脱“侏儒性”，向着“神性”前进，这也是他生命哲学的要义。纪伯伦提倡的美是生命之美，提倡的爱是给予的爱，爱与美是先知的主旋律。

艺术成就：1）具有明晰的哲理性和浓郁的抒情性；2）语言独具特色，既严肃又温馨，既富有启示性，又富有感染力，这种语言风格被称为“圣经式的语言”。新奇美妙的比喻，使先知产生恒久艺术魅力；

3）先知的另一特色是它的象征性，主人公形象既是东方智者的象征，又是人类完美的象征。

17.《吉檀迦利》的思想内涵和艺术成就

《吉檀迦利》表现了三方面的思想内涵：①急切地渴望与神相会，与神结合，以达到合二为一的理想境界。②表现诗人虽然强烈追求但却难以达到合二为一境界的痛苦。③表现诗人通过不懈的追求，达到合二为一理想境界的欢乐。诗集中的神，是人类美好理想和诗人人生理想的象征。

艺术成就：①诗集充满哲理，抒情意味很浓，诗中对大自然作了精彩的描述，春天、雨季、月明如洗的夜晚，阳关灿烂的白昼，纯然一幅幅清晰的画面；诗中的情感抒发千回百转，天马行空，似水中月，云中影，飘忽不定，可望而不可即，朦胧飘逸。②诗集想象奇特，韵律优雅，将哲学思想融化在优美的诗行之中，神秘而不枯燥。