浅谈人像摄影的姿态设计
决定人像摄影成败的要素：“摆姿”
决定人像摄影成败的要素：“摆姿”站姿强调人物形体站姿是人像摄影最常见的姿态之一，站姿人像能够充分展示人物身体线条，美姿自由度大、姿势多。
首先脚要摆放合理，站得稳才能使肢体形态得到表现；腿部的摆放应先确定重心腿，另一条腿表现可较为随意，可以使用叠步、内八字、外八字等造型来表现腿部的姿态；胯部和肩部形态决定着腰部的线条，可利用肩、胯部的高低、扭转来变化姿态，肩线和胯线水平则美姿端庄，肩线和胯线的夹角越大则人物动作越活泼；可以通过上肢与躯干线条形成各种美姿结构，配合手势的动作，可使人物体态更富变化。
站姿人像一般采用S形、三角形、斜线等构图方法。
坐姿表现静态人像坐姿人像相对站姿人像局限性大一些，但坐姿能形成优美的曲线，还有利于消除被摄者的紧张心理。
坐姿人像适合表现静态的人物情，被摄者的表情宜内敛、含畜。
在表现侧坐姿人像时，脊柱的形态十分重要，当被摄者坐下时，应虚虚地坐，坐在椅子的前沿上，以免大腿显得粗壮，脊背不能靠在椅背上，注意用脊梁骨去支撑上半身，使其姿态自然。
坐姿时可与肢体协调配合形成流畅的身体曲线，一般以框架、对角线、曲线构图来表现。
上图，以对角线构图表现正面席地而坐的人像。
仰拍的视角使画面更具动感，人物四肢的线条得到集中表现。
放松心情的躺姿躺姿是比较放松的姿态，可以很好地突出女性柔美的曲线。
可以利用手臂的支撑来营造肢体的变化，比如侧躺时手臂的支撑。
在构图时可采用水平线、对角线等构图方法。
快门速度：1/120s 光圈：F2.8 ISO：200 焦距：105mm上图，以对角线来安排躺姿特写人像在画面中的位置。
人物支头的动作形成正三角形的构图，表现出稳定、安逸之感。
人物左手指唇的动作使画面更具魅惑力。
人物眼部的清晰对焦，有利于表现被摄者的精神面貌。
快门速度：1/320s 光圈：F3.5 ISO：100 焦距：35mm上图，将人物安排在画面底部的1/3处，以水平线构图来表现侧躺半身人像，表现出宁静的画面氛围。
人像摄影的影调、色调及构图等常规技巧
人像摄影的影调、色调及构图等常规技巧人像摄影的影调、色调及构图等常规技巧导语：摄影是一门艺术，会经过三个阶段，一是看山是山，二是看山不是山，三是看山还是山。
说白了就是打破观念的过程。
下面就是对我人像拍摄的一个观念转折，供各位品鉴。
人像摄影的影调与色调调子影响视觉和情感。
人像摄影可以分作高调、低调、一股影调、软调、硬调五种影调。
另外，还可以处理成不同的色调。
要掌握各种影调与色调的构成方法。
一、调子对视觉的影响人像摄影中所说的调子，是影调与色调的统称。
一幅照片上的阴暗变化，是影调的变化，它是由被摄者接受光线的多少以及他本身的反光率形成的。
无论在黑白摄影或彩色摄影中，都有这种影调上的变化。
比如，一件红色衣服，如果受到倒光的照射，衣服的受光面与非受光面就形成不同的影调，它们虽然都是红色的，但受光面的影调亮，非受光面的影调暗。
这便是彩色画面中影调的变化。
色调，是指色彩的变化而言，比如，照片是红楼的色调还是蓝青的色调，这是色彩上的差别。
一幅人像摄影作品，如果它是黑白的，只有影调的变化，而没有色调的变化;倘若它是彩色的，则既有影调的变化，又有色调的变化。
人像摄影作品，如果从影调方面来说，可以有高调人像、低调人像、中间调人像。
软调人像、硬调人像这几种表现形式;倘若从色调的构成来说，又可以是暖调的、冷调的、对比的、和谐的、重彩的、淡彩的等等。
这些不同的影调和色调，影响着给观众的总的视觉印象，从而也影响观众的思想情感。
比如，一幅高调的黑白或彩色照片，就给观众一种明快清新的感觉;低调的黑白或彩色照片，能给观众一种凝重深沉的联想;暖调的彩色人像，往往激起兴奋欢快的情感;冷调的彩色人像，具有一种肃穆恬静的象征……所以，我们在从事人像摄影创作时，在艺术技巧上除了要考虑它的构图、用光以外，还要注意它的调子在视觉上产生的效果。
下面将几种常用的调子处理技巧作一概括介绍。
二、人像摄影的影调构成人们通常把人像摄影分成高调、低调、中间调几种。
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实操24：人像特写
拍人像照片，如果对自己的五官比较自 信的话，可以拍一组人像特别，比如特写美 美的侧颜，仰头看镜头，这样可以拍到很精 致的五官，很好看的侧颜，特别的漂亮，特 别的自然。
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实操25：利用光线
学会对光线的运用，才能在拍照的时候拍大 片，所以，大家拍照的时候，可以加入光线， 利用光线的明暗结合打在自己的身上，很有层 次感，特别好看、抢镜。
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实操11：不看镜头
记住一句话，就是拍照怕面对着镜头的话， 那就不要看镜头，你可以仰望天空、低头看地、 留个侧脸、45度角看远方，假装沉思等。
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实操12：靠着栏杆
外出拍人像照，可以让自己找一些可以依靠 的栏杆，让自己的双手自然地靠在栏杆上，双手 交缠放在一起撑着头，眼神自然看着远方，就能 拍出特别抢镜的人像美照啦。
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实操7：侧颜微笑
女生拍照的时候，一定要学会摆拍侧颜，特 别是人像照，一定要学会下面这个侧颜微笑的拍 照姿势，有精致的五官，又有漂亮的容颜，很耐 看，拍照新手必备。
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实操8：侧颜闭眼
侧颜照中还有一个姿势特别美，那就是让自 己侧身对着镜头，不管你是站着还是坐着，自然 地闭上眼睛，配合45度抬头面向远方，真的很抢 镜很惊艳，新手福音。
实操17：陶醉状
总有一些事情需要你沉思，总有些美 景值得你陶醉，让自己闭上眼睛，张开双 臂，享受这一刻的陶醉。
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实操18：高处低拍
顾名思义，就是你可以坐在高处的角 度，利用低角度拍摄，这样的照片拍出来 看起来特别的高大上。
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人像摄影技巧突出主题的表情与姿态
人像摄影技巧突出主题的表情与姿态在人像摄影中，突出主题的表情与姿态是非常重要的。
通过捕捉到人物的真实情感和生动姿态，可以使照片更富有吸引力和表现力。
本文将介绍一些突出主题的表情与姿态的人像摄影技巧。
一、选择适当的环境与背景在进行人像摄影时，选择适当的环境和背景是非常重要的。
环境与背景应该与主题的表情和姿态相协调，创造出一种具有视觉冲击力和情感共鸣的效果。
例如，拍摄一位忧伤的人物时，可以选择一片阴暗的森林作为背景，以突出主题的悲伤情绪。
而要拍摄一位自信开朗的人物时，可以选择一个明亮的户外场景，以展现主题的积极姿态。
二、合理运用光线光线是人像摄影中不可忽视的因素，可以对表情和姿态产生巨大的影响。
在突出主题的表情与姿态时，合理运用光线可以帮助我们增强主题的表达力。
例如，使用柔和的侧光可以突出面部的细节，凸显主题的内在情感。
而使用逆光可以创造出一种神秘而戏剧性的效果，以凸显主题的姿态和动感。
三、抓住关键时刻在人像摄影中，抓住关键时刻是非常重要的。
关键时刻通常是人物情感或姿态达到高潮的瞬间，能够在照片中传递出强烈的冲击力和感染力。
为了抓住这些关键时刻，摄影师需要具备良好的观察力和判断力，能够准确捕捉到人物表情和姿态的变化。
同时，使用连拍模式也是一个不错的选择，可以增加捕捉到关键时刻的几率。
四、交流与引导拍摄对象要想突出主题的表情与姿态，与拍摄对象的交流和引导是至关重要的。
摄影师应该与拍摄对象建立起良好的沟通，指导他们展现出适合主题的表情和姿态。
可以通过给予简单的指令、提供示范或者与拍摄对象进行互动来实现。
总之，交流与引导可以帮助拍摄对象更好地理解主题，从而表达出恰当的表情与姿态。
五、后期处理的艺术应用后期处理在人像摄影中有着不可或缺的作用。
通过后期处理的艺术应用，可以对照片进行一些调整和修饰，进一步突出主题的表情与姿态。
例如，可以对人物进行适当的裁剪和放大，以突出表情的细节。
可以调整色调和饱和度，以增强照片的艺术效果。
人像摄影美姿
D、坐、卧姿人像不易显身形，一般不选择宽松肥大的服装，为了更好地体现身段曲线与四肢 的线条，最好让顾客穿紧身一点的服装。 E、摆坐、卧姿造型时，首先要从镜头中寻找最恰当的身体比例。
F、摆坐姿造型时，首先要从镜头中寻找最恰当的身体比例。只有比例正常了，视觉感受才能 会舒适。身体裸露部位，如臂弯、腰腹、大腿等处，切不要显露因转动挤压而造成皮肉扭 曲的线条。
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4.亲切坐姿 坐姿的变化也可以 一次只改变一个部 位的姿势。坐在椅 子上不要整个身体 都坐满。蹲坐在凳 子上或物体上的时 候，需留意不要用 力挤压到大腿及小 腿，以免造成肌肉 线条变形，画面拍 起来不够美观。若 在高处，要稳住重 心避免摔下来发生 意外，不论是坐在 地上或是物体上， 最容易发生的就是 驼背和走光。
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3.头部
a. 水平转动头部，可分为：正面脸形、3/4左侧脸形、3/4右侧脸形、侧面脸形。
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正面：
正面脸形：对模特要求很高,要符合三庭五眼 现如今,在“三庭五眼”的基础上出现了一个 更为精确的标准 各个 部位皆符合此标准,即为美人 标准如下： 眼睛宽度是脸部水平宽度的3/10； 下巴长度应为脸长的1/5 ；
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11.随意站姿
较随意而弹性 的姿势，可要 求模特转向不 同方向、改变 双手位置以及 头部的角度。 利用之前所学 的头顶方向和 身体构造姿势 进行调整。
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12.优雅站姿
跟主要是为了体现模 特的优雅气质，有时 可能会要求模特双手 插兜。对其身体上没 有太大动作的浮动， 主要是以模特本身的 气场去烘托画面。
（2）手势离开身体的特点
谈人像摄影模特姿态的设计与表达
人像 摄 影对模 特 姿态 的 总体要 求 是协 调 自然 。模特 动 作要 协 平 和 技术 运用 ，摄 影师 需要 具 有较 高 的艺术 修养 和较 强 的场 面调 调 自然 ，要 符合 生活 常 识 ，不可 太怪 异做 作 ，但 自然 不等 于照 搬 动 能力 ，要 能够 融洽 的与模 特 互动 交流 ，通 过 一些 切实 可行 的方 生活 中 的平常动 作 ，应 该来源 于生 活 ，并加 以修饰 美化 而成 。 人像 摄 影对 摆姿 的最 高 要求 是形 神兼 备 。形神 兼 备是 一 切优 式充分 调动 模特 进行姿 态 设计 。
基金项 目：本文为四川师范大 学校级教改项 目 《 高校艺术类专业摄影课程的教学改革与研究》的阶段性成果 ，项 目批
准 号 ：校 教 字 ［ ２ ０ １ ２ ］ １ ８ 号）
一
、
模特 姿态 设计 在人 像摄影 中的意 义和要 求
体 变化 和呼 应转 承 ，例 如 常说 的 “ ｓ ” 形摆 姿 ，不仅 具有 对称 均 衡 的美 感 ，又 具有 呼应 与转 承 的特 点， 能够体 现 女性优 美 流畅 的
忽视 了对 模特 的 调动 ， 以至于 模特 动 作僵硬 ，表情 木纳 ，使 人物 感 ，意思 是说 ，在 摆动 作 的时 候 ，要注 重身 体 的微调 技 巧，应 让 缺 乏应 有 的神 采 。可见 ，一副 人像 佳作 的关 键 是画 面人 物要 对观 肢 体 富有节 奏 的变 化 ，注意 动作 的连 惯性 和停 顿 ，不 要大 起大 落 众 具有 感 染力 ，而 不仅 仅 是技 术上 的完 美 ，如 果模 特姿 态不 美 ， 的变化 肢体 。节奏 可 以是舒 缓 的 ，轻 漫 的 ，也可 以是 急促 的 ，浓 摄 影 技 术 再 好 ， 人 像 作 品也 会 大 打 折 扣 。 因此 ，指 导 模特 摆动 重 的 ，节奏 的变化 就形 成 了韵律 ，从而创 造 出丰 富 多变 的动作 姿 作 ，把 握 人物 姿势 和神 态 ，是 人像 摄影 师 除摄 影技 术之 外必 须要 态 。
人像摄影中双人美姿中的六种基本位置关系
人像摄影中双人美姿中的六种基本位置关系双人美姿就位置关系来说大致分为六种：两个人都正对镜头；两个人都侧面对镜头；一个人正对镜头一个人背对镜头；两个人背对背；一个人在另一个人背后；两个人都背对镜头。
常用双人美姿都是由这些基本的位置关系通过细节上的变化而设计产生的。
如图1中设计了一个并排站立的姿态，但两人站的太远，人物看上去显得比较“散”；如果站的太近了，两个人又太“挤”没法做动作。
如图2设计了一人从另一人背后探出来的姿势，可后面的人站的太靠里，被前面的人挡得太多，并且没办法做动作；而站的太靠外的话，又会显得没有探出来的效果。
一、两人正对镜头图3是两个人正对镜头的美姿，这种关系的美姿在安排时的要点是：两个人一定不要抱得太紧。
同时，两个人的胯挨在一起即可，此时上身会随着顶胯略向两侧打开一些，这样就给头部让出了做动作的空间。
二、侧面对镜头图5是一个人在另一个人背后两个人都侧对镜头的美姿。
这种美姿在安排时的要点是：前面的人要和后面的人站的有一点角度，而不要平行。
如果平行的话，前面的人脖子转动起来不大方便，看起来会显得生硬。
再有，安排位置时，两个人之间稍留出一点距离，拍摄时可以让前面的人靠近镜头的肩膀略向正面转动一些，并抵近后面的人，这样身体会有一种依偎依靠的感觉。
三、一个正对镜头一个背对镜头在实际拍摄中，一般背对镜头的人在前而正对镜头的人在后。
这种关系的美姿在安排时的要点是：背对镜头的人要稍往旁边站一点，并且身体不要真的完全背对镜头而是半侧的背对镜头，这样，转头时头部的姿态会显得合理很多，而站在后面的人也有做动作的空间。
四、背对背这种关系的美姿在安排时的要点是：虽然说两个人是背对背的姿态，可实际上两个人是不能够背靠背的，而应该有一些角度，这样头转动时角度才合理。
另外，在安排美姿时先把两人之间留出一点距离，当两个人顶跨后离镜头略近一点的肩会挨在一起，这时的美姿在视觉上不会显得太散，而相对于其他类型的姿态动感会更强。
摄影艺术——人像摄影
摄影艺术——人像摄影摄影艺术是一项独具特色的艺术形式，它将摄影视为一种艺术媒介，用照相机捕捉和展示各种视觉元素。
其中，人像摄影是摄影艺术的一种重要形式，它通过捕捉人们的面部表情、姿态和灵魂，传达独特的情感和主题。
在本文中，我们将探讨人像摄影的特点以及如何创作出优秀的人像摄影作品。
人像摄影的特点人像摄影是一种注重人物的情感、性格和品质的艺术形式。
与风景摄影相比，它更为注重人的表情、动作和气质，是一种更具有感染力和情感共鸣的艺术形式。
因此，人像摄影有以下几个特点：第一，人像摄影注重人物的肖像表现，即通过表情、姿态和动作等来表达人物的情感和性格特点。
拍摄人物时需要充分了解人物的背景故事、情感状态和性格特点，从而捕捉到最生动、最鲜明的肖像形象。
第二，人像摄影注重构图和拍摄技巧。
合理的构图能够更好地塑造人物形象，而精湛的拍摄技巧则能够捕捉到最独特的视觉元素，从而更好地展示人物形象和情感。
第三，人像摄影注重后期处理。
后期处理是人像摄影创作重要的一环，它能够提高照片的质量和表现力。
优秀的后期处理效果不仅能够突出人物的形象和表情，而且能够更好地展现摄影师独特的风格和思考方式。
创作优秀的人像摄影作品要想创作出优秀的人像摄影作品，关键在于对人物的情感、性格和品质进行深入的了解，同时还需要具备一定的摄影技巧和后期处理能力。
以下是一些创作人像摄影作品的一些技巧：第一，了解人物的性格和背景故事。
在拍摄人像时，摄影师不仅要了解人物的基本情况，还需要了解其性格特点和背景故事，从而能够在拍摄中捕捉到最真实的情感和性格，突出其个性。
第二，选择合适的环境和光线。
人物的环境和光线是人像摄影非常重要的一部分，它不仅能够营造出独特的场景氛围，还能够突出人物形象和情感。
因此，在选择拍摄环境和确定光线时需要充分考虑人物的性格和主题。
第三，抓住独特的瞬间和表情。
人物的表情和动作是人像摄影的重要元素，能够通过它展现人物的情感和性格。
因此，在拍摄时需要不断抓住独特的瞬间和表情，从而能够创造出生动、具有感染力的作品。
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很好 。
姿 态 的设计 应从 以下几 个方 面去分 析 ： 第
一
，
以上 这 些视 图再 配 合 头 部 上 仰 、 俯 ， 下 当模 特 把脸 稍 稍 从 相机 前 转 过 去 一 身体 的直立 、 倒 、 横 歪斜 等变化 ， 就能形 成 摄 从 方 向上 可 以分 为 正 面 、 面 、 面 ； 侧 背 第 点 ， 影 师 刚好 看 不 见 远 一 点 的那 只 耳 朵 ， 优美的并具有恒久魅力的经典 肖像作 品。
一 一
能够看到模特 离相机较远 的那 只眼睛的睫
毛 ， 时摄 影师不 要让拍摄 对象 继续 转头 此 种坚定 而 自信 的态度 时， 正面 视 图效果 直 到 看 不 见 睫 毛 ， 而是 要 刚 刚 好 看 见 ， 能 不 靠后期修饰去处理。
２ 四分 之 三视 图 ．
、
头 部 造型 规律
特征。
八 分之七视 图是 指人的 目光稍偏 离相
摄 拍摄对 象头部姿态 的方 向、 高度和 直立 、 歪 机 的状 态 ， 影师从取 景器 里可 以看到模
还 斜 、 倒 等角 度 的变 化 ， 横 可表 现 出天 真 活 特 的面部一侧 比另一侧 稍多 ， 可 以看 见 泼、 优美可爱 、 可奈何 等多样 的画面气氛 离镜 头较 远的那 只耳朵 。 无 ４ 三分 之 二视 图 ． 和 人 物 情感 。 要成为 一名 出色 的人像 摄 影师 ， 必 其 三分 之二视 图是 最 常用 的面部视 图，
等。
让 拍 摄 对 象 看 看 附 近 的亮 处 ， 瞳 孔 缩 小 让
一
４ 鼻 子 ． 在摄 影 时， 影 师可 以修 正人 的鼻 子 摄 的形状 和大 小。如 ， 以通 过把机 位放低 可
２ 眼 睛 ．
点再进行拍摄 。
（ ） 眼 和 眯 眼 ３眨
人们 常说 ：眼 睛是 心灵的窗户 。在 人 “ ” 像摄 影 中， 睛是 一 幅 图片 中最 有生命 力 眼
人 在放 松 的情况 下 ， 上下 嘴唇 之间会
部 特 征 的变化 ， 注意观 察拍摄 对 象 的颧 时 ， 要 要注 意 眼睑与虹膜 的底 边或 顶边 之 间 自然地 露 出一道 缝 隙 ， 时其 嘴 巴不是 闭 此
骨在 不 同的角度 突 出的程度 。不 论男 女 ， 不应 留下太 多 的 白色 。如 果 留下 太 多 空 着 的， 不是 大 张着 的 ， 也 而是 介 于两 者之
横倒 面等 多种姿 态 。然 而， 同的姿态 如 么 ， 最后的照 片中， 不 在 两只 眼睛看 上去就基 谈 ， 尽量不 要让顾 客注 意到摄 影 师在这 但 果 结合拍 摄对 象其他 部位 的肢体 语 言 ， 就 本 一样大 了。在 正常 情况 下 ， 转过 去 的 样做。摄影师 的分析主要包括 以下 内容 ： 脸
５ ０
视 觉设 计
第一， 确定 最佳 的拍摄 角度 。无论 是 在拍摄对 象脸部姿态最优 雅的一瞬 间按 下 润嘴唇很 有 必要 ， 这样 会使 嘴唇在 最终 完
四分 之 三视 图还 是 八 分 之 七 视 图 。 过 分 快 门。 通
成 的照片 中闪 闪发 亮 ， 因为 湿润 的嘴唇会
一
三、经验 的摄影 师应该具备 稍加审视就 些羞 涩， 一些 自信。在这种视 图里 ， 少 模 能对人 的面部加 以分析 的能力。在单调 的
面、 侧仰面 、 背平面 、 背俯 面、 背仰面 以及 正 特 的一只 眼睛 由于离 相机远 ， 会 显得很 光 线下 ， 正面开始 ， 渐 向右 移 动， 就 从 逐 从一 直立 面 、 正歪斜 面、 正横 倒面 、 侧直立面 、 侧 小 ， 因此在拍摄 过 程 中让 较小 的那 只眼 睛 个角 度 审视面部 的一侧 ， 然后 向左重 复这 歪斜 面、 侧横倒 面 、 背直立面 、 背歪斜面 、 背 离相 机 近 些 ， 可 以改变 这样 的状 态 ， 就 那 个动作 ， 在做这 些时， 摄影 师可以和顾 客交
一
自 几乎是拍 面部通用 的角度。这种视 图和 四 人像 摄影 中的姿 态设计是每位摄 影 师 须 具 备 特 殊 的 能力 让 拍 摄 对 象 放 松 、 分之三视 图一样 ， 可看到模特 完整的面颊 ， 摄影 师切 忌让拍 摄对 象 必须 了解及 掌握 的技 巧。人们在任 何时候 然 。在拍 照 片时 ，
产 生微 小 的 高 光 区。 （ ） 唇 问 的缝 隙 ３两
析确定拍摄 的角度 。 第二， 当摄 影 师转 到拍摄 对象 侧面 观
（ ） 膜 与 瞳孔 ２虹
虹膜 是 眼睛 里有颜 色 的部分 ， 一般 紧
察 时， 影 师要注 意拍摄 对 象的脸 型和 面 挨着 眼睑 。摄 影 师在 观 察模 特 眼部 表 情 摄
一
瞳 孔 的大 小 也 十 分 重 要 。 受光 线 明暗 情况 时， 就要友好 、 意地 告诉他们把嘴合 善 （ ） 纹 ４笑
个 角度看 ， 方下 巴的线条会柔和 些； 从不 的影响 ， 明亮 的直射光 照射下 ， 在 瞳孔会收 上 。
脸部偶 尔发生 问题 的区域是 人在笑 的
同角度看 ， 圆脸 会 变成椭 圆形并 显得 更好 缩变小 ， 摄 出来 的照片就 常会 出现 眯眼 拍 看 些； 从正面看 ， 瘦脸会显得更宽 、 更健康 。 的情况 ， 时摄 影 师可 以让 模特 闭 一会 眼 这
第 四， 细审视面部 的各 个部分 ， 仔 再决 睛， 瞳孔 恢复正常大小 ， 让 然后再进行 曝光 时候起皱纹 的 区域。有 的人 有明显的皱纹 定 拍摄 的最佳 角度 ， 然后通 过 与拍摄 对象 或者 是在模特 睁眼的一瞬 间进行拍摄 。如 或笑纹 ， 对于这样 的情况 ， 影师在拍摄 时 摄
画 之 外 ， 要 通 过 人 物 脸 部 的喜 、 、 、 还 怒 哀 乐
正面视 图指 模特 正 面对着 相机 ， 个 时， 这 在拍摄对象 的侧 面视 图中， 影师仍然 摄
等表情来表现 拍摄 对象 的 内心情感。头部 姿 态须使 摄影 师从 正面看到模特 两边 的耳
造 型 只 有 被 处 理 得 自然 、 松 ， 有 可 能 与 朵 。 当要展示模特脸部 的对称性或者表 达 放 才 人 物 的 其 他 部 位 形 成 一 个 和 谐 的整 体 。
有 的人在 面对镜 头时总是不停地 眨眼 来让鼻子 变短 ； 反之 ， 高角度则会让 短鼻子
的 元 素 ， 们 能 给 观 者 制 造 一 种 交 流感 ， 它 可 睛 ， 于这种情况 ， 对 摄影 师就 要学会调节他 变长 。拍摄鹰钩鼻应该 采取 四分之三视 图
以展示情绪 、 示性格 或者制造 紧张， 揭 它们 们的情绪 ， 要用音乐 、 轻松 幽默的聊天来让 摆 姿 ， 过 这 也 可 以靠 前 期 的 化妆 来 掩 不 真正地 制造 了照 片 的流动感 ， 以给照 片 拍摄 对象放松 ， 可 让他们 融入到一个轻松 、 盖 。拍摄 不规 则形状 的鼻 子有 一个 技巧 ， 自
袭ｍ镦 １斯 充 ｉ
浅 谈 人像摄影 的姿态设 计
口 黄志挺
摘
要 ： 态设 计 的基 本 规 则是 几 个世 纪 以 姿
可 以形成 各种 不 同姿 态 的人物造 型 ， 现 角度 最好 不要使 鼻子超 过脸 颊的线条 。 表
３ 八 分之 七视 图 ．
来／ ４ 在 实践 中逐 步 创 立 的 。 它 的 创 立 ， 摄 影 出各 种 不 同的神 态及 表 情特征 ， 成 多角 －Ｊ ，］ － 给 形 师通 过 二 维介 质 将 人 的 三 维动 态优 美地再 现 出来 度 、 多风格 的图片结构样 式。周样， 借助 于 提 供 了一 种 手 段 。进 行 姿 态设 计 时 ， 影 师 须 了 摄 解 人 物 头部 比例 结构 、 部 角 度 变 化 和 面 部 表 情 头
关键 词 ： 态 设 计 头部 造 型 规 律 面 部 造 型 姿 规 律 脸 的 局 部 造 型与 表 现
大 装模 作样地去模仿 明星、 大师作 最 能 够 表 现 面 部 的 丰 满 、 小 和 表 情 。 当 讨 论拍摄 对 象 的摆 姿 ， 要提 到两个 重要 故作姿 态 ， 都 拍摄 对象 的头部 转动大过八分之七视 图但 的要 素 ： 姿要 自然 （ 摆 即被拍摄对象 的姿态 品的造 型。如果 摄影 师不 管人 物的形 象 、 气质是 否适合 ， 而按 照统一 的套路 去 不 到 侧 面 时就 是 三分 之 二 视 图。 不 管 是 叫 不 要让 人一 看就 知道是摆 出来 的 ） 以及 相 性格 、 重 甚 就 它 三 分 之 二 视 图还 是 四分 之 三 视 图 ， 要 貌 不变形 。 要做到这 两 点 ， 我们 必须 了解 摆布 ， 至用手 将模 特 的头部搬 来弄去 ， 的是 面部 较 远 一侧 的那 只眼 睛还 能被 看 也会造 人 物头部 比例结构 、 头部角 度变 化和面 部 极 易引起拍 摄对 象 的反感和 厌 恶 ， 到 ， 且 摄 影 师 也 能 看 到 较 远 一 侧 太 阳穴 并 成 画面 中拍摄对 象 头部僵硬 、 呆板 的不 良 表情特 征。只有这样摄 影师才 能深入地 理 附近 的皮肤 。 对 解人 像摄 影 中人物姿 态设 计 的重要性 ， 才 后 果 。 头 部 是 人 物 造 型 的关 键 部 分 ， 它 ５ 侧 面 视 图 ． 摄 能 掌 握 拍 摄 的方 法 并 将 其 运 用 于人 像 摄 影 的拍 摄技 术要 求也相 当高 ， 影 师必须把 在 侧 面视 图 中， 当头转 离相机 光轴 的 握 好 人 物 头 部 、 部 变 化 的基 本 规 律 ， 能 面 才 中。 角度是 ９ 度 时， ０ 只能看见模特 的一只眼睛 ， 在 人像摄 影 中， 物的 头和脸 能够体 拍 摄 出好 的作 品。 人 使用这个 姿态 时摄影 师只能看见模特脸 的 现 拍 摄 对 象 的灵 魂 。 头部 造 型 不 仅 要 刻 画 二 、 部 的造型 规 律 脸 侧 。在 拍摄侧 面像 时 ， 让拍摄 对 象的 头 面部 表 情 ， 同时还 要 掌握人 物 丰富 的情 感 在拍 摄人像 时， 我们 可 以选 择 以下几 部 慢慢地 转 动， 直到另 外一 只眼 睛及 其眉 变化 。其 中， 对五 官 的处 理是 人像摄 影 的 种基 本 视 图。 毛 刚好消失在 画面 以内为止。 １正 面 视 图 ． 重 点所在 ， 了要 用光 对五 官表情进 行 刻 除 在 有些 情况下 ， 特别是 在给 女士 拍照