建筑围合实体的作用以及及内部空间的关系
浅析建筑设计与空间的组合
浅析建筑设计与空间的组合摘要：在现代建筑设计中，如何合理组织各种空间，使整个设计更趋合理，造型更加美观，居住更加舒适至关重要，本文就主要阐述了建筑空间与建筑功能、建筑艺术、建筑技术、建筑环境的关系，以创造和谐统一的空间形态为目的，提出了建筑设计空间组合的原则和方法的一些思考。
关键词：建筑设计；空间组合；功能；技术前言老子说：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。
故，有之以为利，无之以为用。
”这表明，建筑对于人类来说真正有价值的不是建筑实体的本身，而是由其所围合的空间。
人们称建筑是流动的音乐，这是把建筑当作是一种艺术来对待，在所有艺术门类当中，建筑无疑是最具空间性的。
建筑之所以为建筑，就在于它通过对空间的分割而创造了一种新的空间。
1 建筑空间与建筑功能两千多年前古罗马著名的建筑理论家维特鲁威在《建筑十书》中提出适用、坚固、美观是建筑的三要素，其中“适用”指的就是建筑的功能性。
而功能与空间是紧密相联，互不可分的。
建筑界常引用老子在道德经中的一段话：“埏直以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用⋯⋯”，这句话的意思表明了一幢建筑，人们要用的，不是别的，而是它的空间。
在建筑中功能一般表现为建筑的内容，而空间则体现为建筑的形式，因此功能与空间的关系可以用哲学上的“内容与形式”的辨证原理来加以解释，一方面功能决定空间的形态，另一方面，空间的形态又对功能具有反作用。
建筑不仅仅用来满足个人或家庭的生活需要，而且还要用来满足社会各种需要。
人们盖房子总有其具体的目的和使用要求，这在建筑中叫功能。
在建筑设计的历史过程中，功能的变化和发展带有自发性，它是一种活跃因素，特别是它在建筑设计中有着主导地位，因而在功能与空间形式之间的对立统一的矛盾中，经常都是处于支配的地位，并成为推动建筑发展的原动力。
在建筑中，功能作为内容的一个主导方面，确实对形式(空间)的发展起着推动的作用，但也不能否定空间形式的反作用。
谈建筑与城市的关系
谈建筑与城市的关系【摘要】本论文选取磁器口这一城市片段作为实例，对建筑与城市产生之间的关系、建筑与城市空间的关系、建筑与城市文化的关系三个方面进行了探讨。
【关键词】相辅相成相互交融又相互衬托组成部分与反映一、从城市产生来看：在定义上，城市，是以非农业产业和非农业人口集聚形成的较大居民点（包括按国家行政建制设立的市、镇）。
一般而言，人口较稠密的地区称为城市（city），一般包括了住宅区、工业区和商业区并且具备行政管辖功能。
城市的行政管辖功能可能涉及较其本身更广泛的区域，其中有居民区、街道、医院、学校、写字楼、商业卖场、广场、公园等公共设施。
而建筑则是指人们用土、石、木、钢、玻璃、芦苇、塑料、冰块等一切可以利用的材料，建造的构筑物。
人类从早期的居无定所，随遇而栖到以群体形式进行捕猎，继而因为便于贮藏的原因定居下来，后来为了抵御野兽的侵扰，便在驻地周围扎上篱笆。
这便是早期具有目的，带有功能的人工构筑物。
篱笆围合形成了早期的村落。
在村落内出现了用猎物进行交换的地方，这便是“市井”的来历。
与此同时，在另外一些地方，生活着同样地村落，村落之间常常为了猎物发生械斗。
于是，各村落为了防备其他村落的侵袭，便在篱笆的基础上筑起城墙。
“筑城以卫君，造郭以卫民”城，以墙为界。
可以看出早期城市的形成与发展其实是依赖于建筑的产生与发展的。
城市是不能脱离建筑而界定的。
就城市功能而言，可分为商业区、居住区、市政区与公共服务区、工业区、交通与仓储区、风景浏览区与城市绿地、特殊功能区。
而建筑仅仅只是其中的组成成分之一。
通过建筑营造的空间，满足了这些社会生活（居住、生产、交流）需要。
因此城市功能的实现也是离不开建筑空间的。
二、从空间属性来看：建筑单体成群构成了街区，街区有序组织构成了城市。
故仅从范围大小来说，城市与建筑是整体与单体的关系。
“有之以为利，无之以为用。
”通过实体围合的建筑在创造内部空间的同时也创造了外部空间，故城市空间实际上是由建筑外表面围合而成。
室内装饰中实体和空间以及围合形式的统一设计要领
室内装饰中实体和空间以及围合形式的统一设计要领在室内装饰中为了显示整体感，在同一个装修主体中，实体、空间应该是统一的。
除了在标识系统和色彩搭配统一形式之外，空间的围合形式应是统一的。
有下列几种设计方式（一）装修单元空间的重复即装修同质单元体的反复，有方向性的拓展，呈线型变化。
这种重复的排列给人持续、稳定的心理感觉，在纷乱的展览空间里，能起到平和心境的作用，并有明显的导向意图。
但是单元体重复排列会Ⅲ备显呆板，所以这种手法通常是用在展览空间的入口、走道、出口部分口（二）装修单元空间的渐变在大小、形状等方面的运用渐变的手法排列，空间渐变也有几种形式：1．装修单一空间（或同一元素）渐变。
同一个形体或空间在排列中依据大小、高低、宽窄等多种形式渐变，相对于重复的排列形式，这样的渐变序列，同样给人整体统一的感觉，但并不呆板，会使观众的心情随着渐变而产生起伏变化。
2．装修复合空间（两个以上单一空间的复合）渐变。
在展览室空间里，室内的组合形式各种各样，更多的是成组的空间序列变化，多个空间依照渐变的手法排列。
变化有序的空间影响参观心理，渐渐把观众引向主体展示。
3．线型的端点形成焦点（空间的主体）。
单元或复合空间按照重复或渐变的排列顺序线型发展，将观众引入展厅主体空间，这时就应形成线型的焦点，就像电影的高潮一样，在这里让观众的情绪达到最高点。
往往在展览空间里，这个主体的空间焦点就是主要展区，大的形象背景和主要展品都集中在这里，高技术手法的展厅、声光电以及表演台等主体宣传区也都设在这个区城。
原文转载自西安装饰公司/news/html/?599.html转载请注明出处谢谢！正因为它是线型的焦点，所以在装修风格、材质上应是前面单元或复合空间的延续。
《室内设计原理》重点复习资料整理
室内设计原理重点复习资料一、填空题1、满足使用功能的基础下，室内环境的创造，应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。
2、室内设计是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造；室内设计是建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合。
3、室内典型的室内空间具备的三要素是地面、顶盖、墙面，其中区别内外空间的主要标志是；顶盖。
4、卧室的功能布局应有睡眠、储藏、梳妆及阅读等部分。
5、住宅室内环境的主色调主要为暖色调和冷色调、对比色或调和色高明度和低明度等。
6、室内设计的风格主要分为传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格、混合性风格。
7、高技派典型的实例作品法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心作是皮阿诺和罗杰斯。
8、室内设计的艺术流派主要有高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派。
9、空间的类型有：固定空间和可变空间、静态空间和动态空间、开敞空间和封闭空间、肯定空间和模糊空间、虚拟空间和虚幻空间。
10、常见的空间的基本形态有：下沉式空间、地台式空间、凹室与外凸空间、回廊与挑台、交错、穿插空间、母子空间、共享空间、虚拟和虚幻空间。
11、界面清晰、范围明确、具有领域感的空间称为肯定空间；似使而非、模零两可、无可名状的空间常称为模糊空间。
12、室内空间中的储藏空间的处理方式一般有嵌入式、壁式橱柜、悬吊式、收藏式、结合式等。
13、色彩的三大要素是指色相、明度、彩度。
14、室内色彩可概括分为三大部分：背景色、主体色和重点色。
15、色彩的物理效应有温度感、距离感、重量感、尺度感。
16、室内设计色彩配色的三大原则样式的选择、色彩的分类与选择、配色和调整。
17、室内设计中采光设计必须综合考虑光源的照度、光色、亮度，才能达到最佳效果。
18、光源类型可以分为：自然光源和人工光源。
19、室内灯具的布置方式有：整体照明、局部照明、整体与局部混合照明和成角照明。
建筑围合实体的作用以及和内部空间的关系
建筑围合实体的作用以及和内部空间的关系关键词：空间概念围合实体关系形人类的祖先凿地为穴或构木为巢，创造了避风雨，御严寒，防侵袭的赖以生存的场所，其目的，不是使用围成空间的壳，而是空间本身。
从原始人类挖掘洞穴到当今世界上充满金属与玻璃光泽的现代建筑，人们对建筑形式的追求发生了巨大的变化。
但是，无论时代如何发展，建筑技术怎样更新，材料、样式怎么改变，建筑活动的目的仍然是为人服务，它必定要满足人们对它提出的使用功能上的要求，为人类提供一个身心庇护与交流的天地。
建筑创造最直接也是最根本的含义，就是通过对物质形式的安排而获得某种有目的的空间，从而构成对人的生活有意义的场所1 建筑空间概念发展的历史建筑的原型是一个遮风避雨、驱虫避兽的场所，原始人用自然界中最常见的材料和最简易的工具：树枝、树叶、石块或泥土等来搭构围合成使用空间。
虽然在此类最初的建筑活动（包括人类最早搭建的草棚与洞穴）中已经隐含了空间概念的基本特征，然而对于空间概念的提出却是很晚的一件事18 世纪之前，从没有在建筑论文中出现过空间这一概念，直到 19 世纪初才有德国的美学家开始使用（具有建筑意义的）“空间”这一术语。
谈到建筑物如同“限制和围合的一个限定空间，形容一座教堂为必要的精神生活的集中，它因而将自身关进空间的关系当中”.在这里“空间”这一概念虽然具有建筑空间的含义，但它更多的是站在哲学的高度来进行论述的《 Space Time and Architecture 》一书的作者，著名建筑史学家 S. 吉迪翁（Sigfried Giedion ）把人类的建造历史描述为三个空间概念阶段穴居人类，虽然证据显示他们有惊人的创造力，但只是利用而非建造。
公元前 2500年，开始出现了真正意义的建筑，如美索布达米亚人和埃及人的金字塔，但这些只是服从于外部的建造，真正的内部空间还没有出现。
就如同我们在希腊和罗马的城市广场中所见到的用雕像、石柱和方尖碑等作为控制元素所形成的空间。
第2章 公共建筑的功能关系与空间组合
图2-2 房间面积大小的确定
房间的面积，可以由使用特 点划分成以下几部分：（如图2-3） (1) 家具设备所占面积; (2) 人使用家具时所占面积； (3) 交通面积。
图2-3
面积组成
（二） 房间的形状和尺寸 在初步确定了房间最小面积之后，就可以着手确定房间的 形状和尺寸。确定房间面积后，可选择的平面形状很多，如方 形、矩形、三角形、多边形及圆形等，而最终需要综合考虑房 间的使用要求、结构与构造的形式、艺术效果等因素来确定。 1．使用功能对房间平面形状的影响 一般生活、工作、学习用房常采用矩形平面。这种平面有 利于家具设备布置，功能适应性强。此外，矩形平面可以采取 较统一的开间、进深尺寸，便于平面组合，结构简单，施工方 便。（如图2-4）。 然而，矩形不是唯一的选择。图2—5是几种不同平面形状 的教室。只要处理得当，完全可以做到适用而新颖。
图2-13 门的 位置、数量
2． 窗的位置 窗的尺寸和位置，主要应当考 虑采光和通风的要求。
●辅助房间设计
辅助房间一般是提供服务的房间，如厕所，盥洗室、水 暖电设备用房等。是民用建筑中不可缺少的一部分，如果设计 不合理，对整个房屋设计往往造成很大影响，所以辅助房间设 计也是建筑设计中不可忽视的一部分，应当考虑以下四个问题 ： （1）辅助房间与其为之服务的基本房间之间有方便的联系 。 （2）尽量减少易产生噪声、不良气味的辅助房间对附近使 用房间的影响。 （3）在保证辅助房间正常使用的前提下，应将其设在建筑 物中较差的位置，如北面、地下室、山墙处。 （4）应当合理控制辅助房间的建筑标准，如面积、高度、 室内装修标准等。
第二章
公共建筑的功能关系与空间组合
在公共建筑的功能问题中，功能分区、人流疏散、空间组成、以 及与室外环境的联系等，是几个比较重要的核心问题。其他诸如建筑 空间的大小、形状、朝向、供热、通风、日照、采光、照明等，也是 应当考虑的问题，在设计时应给予足够的重视。
浅谈室内环境空间的分隔与围合艺术
一、概要古语有云，人生在世，衣食住行。
室内环境的舒适和艺术感关乎着人们的生活质量，一个好的室内环境可以使人们的身心感到愉悦。
在保证室内环境安全且有利于人们身心健康的前提下，用室内分隔与围合的艺术设计方式可以增加整体室内空间的设计感和艺术性，使人们更加享受室内空间环境。
从室内环境空间的分隔与围合艺术角度解析形态在室内设计中的体现，是室内设计研究途径的一种新模式。
随着我国综合国力的逐渐提升，人们对生活环境的要求也逐渐提高，室内环境空间的分隔与围合艺术可以运用物质技术手段和科学艺术手法，合理规划建筑室内空间，使室内空间在满足人类正常功能需求外，还富有艺术感，美观且舒适。
二、室内环境空间的分隔与围合的表现元素室内空间界面主要分为三个类型：水平界面、垂直界面和中间界面。
室内分隔与围合艺术的内容，主要是在室内空间不可变的物理条件之外，合理规划各界面围合而成的空间形态，使人与室内环境的关系更为舒适、和谐。
室内空间环境的分割与围合不一定完全使用隔墙等封闭性高的分隔与围合形式完成。
在室内环境艺术设计之初，人们偏向于使用结实的隔墙进行室内空间各功能区的划分与围合。
但随着时代的发展和科学技术手段的不断更新，人们开始使用多种形式对室内空间进行分隔与围合，这正是单纯的装饰和室内空间分隔与围合艺术在设计思路上的不同。
1.水平界面的分隔与围合室内水平方向的界面形式有多种元素，包括顶面、地面，以及在二者之间的悬挂面、横断面、悬挑面、下沉面等。
其中，顶面是区分室内外的首要元素，确定水平方向的基本空间形态。
各种元素在空间中都有独到的效果和意义，如，室内空间中与由上自下伸展的横断面、由地面向下延伸的下沉面，可以使室内空间产生极大的变化，为室内空间的功能与形式服务。
室内水平界面的分隔与围合于整体空间的开阔或逼仄有决定性的作用。
在室内空间相对狭小时，可以采取使水平方向墙面具有塌陷感或者抬升室内空间高度的方式，给人一种开阔的感觉；在室内空间过于宽广时，可以悬挂灯具或者是工艺品使室内水平界面分隔与围合，进一步界定室内空间，带来更多的层次感。
传统与现代城市特色街区空间形态对比
传统与现代城市特色街区空间形态对比摘要：街道是构成城市空间的重要要素之一，属于城市重要的外部空间。
文中探讨的传统与现代特色街区都是现代建成以商业以及游憩休闲为主要功能的特色街区，传统与现代特色街区展现了现目前城市特色街区打造的两个方向，即一个走恢复传统特色风貌路线，一个走追求时尚展现现代智慧路线。
本文将以成都市锦里古街和铁像寺水街为例分析两者的空间形态，从而对比分析总结出传统与现代特色街区在空间形态上的同异，并进一步得出现代特色街区在一定程度上对传统的演变和继承，再综合城市特色街区现状谈谈自己的看法。
关键词：特色街区空间形态传统现代在今天，城市的快速发展造成了“千城一面”的普遍现象，针对这种发展现象，每个城市都在试图去探寻一条打造城市特色的路。
街区是一个展现城市风貌、人文与历史的重要单元，是实现城市特色的一个重要途径，因此打造城市特色街区成为了城市建设的重要任务。
例如成都市的宽窄巷子、锦里等城市特色街区已经成为了成都市的名片，受到国内以及国外各地游客的喜爱，其体现出了成都独有的历史文化，对城市特色的打造起到了很好的作用。
城市特色街区以不同的姿态分散在城市的各个区域，在城市空间中上演着活跃城市空间、提升城市特色、带动城市发展的重要角色。
1特色街区概念“街区”这个概念来自于国外，是商业和居住的集中融合，是20世纪中期国际上兴起的一种全新社区规划理念，也是欧美城市发展的最成熟模式，被称为“国际BLOCK”。
BLOCK是5个英文单词的缩写B-Business(商业)、L-Liefallow(休闲)、O-Open（开放）、C-Crowd(人群)、K-Kind(亲和) [1]。
“特色街区”则是在街区的基础上增加了文化特色，在其形式上和内涵上得到进一步的扩展和延伸。
从建筑的角度来定义特色街区，即以路径为骨架和边界限定，以具有同性质的建筑区域所构成的街区，是体现城市建筑特色的最主要单元，不妨称之为城市的特色街区[2]。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
建筑围合实体的作用以及和内部空间的关系摘要：对建筑史上空间概念进行了简要地回顾，并以分析的方法阐述了建筑围合实体的作用以及和内部空间的关系。
同时给出常见的建筑围合实体的形态以及相应的内部空间形态。
旨在唤起人们对建筑设计手法的深入研究。
关键词：空间概念围合实体关系形态人类的祖先凿地为穴或构木为巢，创造了避风雨，御严寒，防侵袭的赖以生存的场所，其目的，不是使用围成空间的壳，而是空间本身。
从原始人类挖掘洞穴到当今世界上充满金属与玻璃光泽的现代建筑，人们对建筑形式的追求发生了巨大的变化。
但是，无论时代如何发展，建筑技术怎样更新，材料、样式怎么改变，建筑活动的目的仍然是为人服务，它必定要满足人们对它提出的使用功能上的要求，为人类提供一个身心庇护与交流的天地。
建筑创造最直接也是最根本的含义，就是通过对物质形式的安排而获得某种有目的的空间，从而构成对人的生活有意义的场所.1 建筑空间概念发展的历史建筑的原型是一个遮风避雨、驱虫避兽的场所，原始人用自然界中最常见的材料和最简易的工具：树枝、树叶、石块或泥土等来搭构围合成使用空间。
虽然在此类最初的建筑活动（包括人类最早搭建的草棚与洞穴）中已经隐含了空间概念的基本特征，然而对于空间概念的提出却是很晚的一件事。
18世纪之前，从没有在建筑论文中出现过空间这一概念，直到19世纪初才有德国的美学家开始使用（具有建筑意义的）“空间”这一术语。
谈到建筑物如同“限制和围合的一个限定空间，形容一座教堂为必要的精神生活的集中，它因而将自身关进空间的关系当中”.在这里“空间”这一概念虽然具有建筑空间的含义，但它更多的是站在哲学的高度来进行论述的。
《Space Time and Architecture 》一书的作者，著名建筑史学家S. 吉迪翁（Sigfried Giedion ）把人类的建造历史描述为三个空间概念阶段：①穴居人类，虽然证据显示他们有惊人的创造力，但只是利用而非建造。
公元前2500年，开始出现了真正意义的建筑，如美索布达米亚人和埃及人的金字塔，但这些只是服从于外部的建造，真正的内部空间还没有出现。
就如同我们在希腊和罗马的城市广场中所见到的用雕像、石柱和方尖碑等作为控制元素所形成的空间。
从现代的意义来说，这个空间概念是关于实体之发射能，彼此间的关系及其交互作用，是由实体而向外发展的空间概念；可以称为第一个空间概念阶段（有外无内）。
②公元100年，古罗马万神庙出现了第一个塑造的室内空间，圆形的穹顶至今让人感到震撼，内部与外部空间区分了开来，与宇宙空间大自然的空间的差别做了更为详尽的解释：建筑空间是在大自然中用一定的元素界定出来的物质场所。
这种中空而包被的空间概念，支配了西方乃至世界各个国家的发展方向。
但遗憾的是外部形式被忽略了。
技术和观念的困境使外部形式与内部空间的分离又持续了两干年。
可称为第二个空间概念阶段（内外分隔）。
③1929年，密斯。
凡。
德。
罗的巴塞罗那国际博览会德国馆，使千年来内外空间的分隔被一笔勾消。
空间从紧身衣般的封闭墙体中解放出来，“流动空间”出现。
这称为第三个空间概念阶段，它是关于内外空间互动关系的发展.这一空间概念所描述的，正是现代建筑所表现出的，内外交融，与自然融为整体的空间，它与古代的神庙和教堂等的封闭与幽暗的空间，有着很大的差别。
只有在建筑中人们才可以绕过或穿过界面，感受到“内”与“外”的空间。
人们终于可以穿过想象的界面向前迈进，空间在我们地感受行为中流动了起来。
当然，这是一个长期酝酿的思维发展过程的结果，从此，人们开始对建筑的“实体”产生了新的解释：我们通过实体的墙和屋顶来进行建造活动，但我们使用的却是被实体所围合的虚的部分，这虚的部分，就是内部空间，才是建筑的真正“实体”。
挪威建筑学家诺伯格。
舒尔茨从建筑空间的角度出发，提出建筑的组合元素是实体、空间、界面。
并提出“存在空间——建筑空间——场所”的观念。
在建筑创作中，空间重于实体；空间是建筑创作的目的，实体是创造空间的手段，界面则是围合空间的要素。
2. 建筑围合实体与内部空间的关系：老子在《道德经》一书中曾提出：“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用。
是故，有之以为利，无之以为用。
”就是说，建筑对于人来说，具有使用价值的不是围成、组成空间的实体的壳，而是空间的本身。
有形的实体（墙体、屋顶）为媒介，而真正有用的是虚无的空间，实体是手段，空间才是目的。
如电影院它所拥有的使用价值就是提供放映的空间。
但作为满足使用功能的实空间来讲必定是由围合实体所组成，围合实体对空间的形成是起到相应的作用的。
所以不能因过分注重空间而忽略了围合体所起到的作用。
有了围合体就从自然空间、虚空间变为人造空间、实空间。
而且通过围合实体的多变能反映出空间的层次变化，空间的组合变化又确定了围合实体形式。
所以，形成围合实体和空间的紧密关系。
以下几点将对建筑的围合体的作用与内部空间之间的关系作为分析。
2.1 围合实体的形式是内部空间的反映建筑物的外部围合形体特征不是凭空形成的，也不是设计者随意决定的，而是内部空间的外在表现，内部空间是什么样的就应该形成什么样的外部围合形体。
然而，在某些时期的建筑中又体现出形式决定空间，观察古典建筑就会发现外表的形式过分的强调而内部的空间失去了应有的功能，限制了空间的组合使空间显得牵强。
到底是空间决定形式还是形式决定空间在这个问题上，一直是一个容易引起争论的问题。
著名设计师密斯。
凡。
德。
罗曾强调“把形式当作目的不可避免的只会产生形式主义”。
指出空间的功能决定于外部的形式，因为过分注重外部形式设计出的空间不能满足功能上的需要，而且呆板，无活力。
而有空间决定形式设计出的空间，不仅满足不同功能空间需要，而且内部空间灵活只有内部有活力外部才有生命。
但是，也不能把形式看的无足轻重，作为内部空间的反映，它必然受制与内部空间。
在内部空间的组合、排列上也应考虑和外部形体的统一，做到表里如一。
围合实体的形式应真实、正确的反映内部的空间变化。
2.2 围合实体对空间起到的基本物理功能建筑的围合实体除了体现出建筑的实体特征，形成建筑外部的视觉变化同时又形成内部空间的层次变化外。
而且，又解决了空间最基本的问题它坚固了建筑，使空间实体化，又起到了保温或凉爽，保持干燥或湿润，隔音等一些基本物理功能。
最主要的是保温、通风作用，不同地区的建筑形式体现出适应于这地区环境的特点，围合实体为建筑形式完成适应当地环境起到了重要作用。
在北方地区因气候比较寒冷所以建筑的围合体比较厚重，目的是为了避寒保持室内温度。
南方地区较为温暖而且潮湿所以建筑围合体比较清薄，利于内部空间通风。
或许采取其它形式，但无论用那种形式它必须适合所在的地区环境，这样才能使空间在使用程度上达到合理。
2.3 围合实体的质感处理与外部内部艺术效果围合实体除了完成基本功能和围合空间外，本身它的形式不同、质感不同还能产生不同的室内外视觉艺术效果。
质感的不同主要于材质的不同有很大关系。
我国古典建筑在质感上给人色彩艳丽的艺术效果，这就和它所用的材质有关。
现代建筑使用的材质很多，砖的运用使围合体界面形成了丰富的层次纹理变化，体现出建筑的朴实质感。
粗糙的石材、木、混凝土等材质的运用都能形成不同的质感和艺术效果。
特别是玻璃材质的出现使建筑技术得到了新的发展，它的明亮、通透的质感，改变了以往的建筑形式，使室内与外界有了一定的联系，增加了室内的明亮。
围合体外部材质的选用不同，不但使建筑外表形成了质感不同的艺术效果，使建筑的形式多样化。
而且，还可以使某些材质在围合体内部得到体现，使室内室外的质感得到内外统一，达到特有的艺术效果。
如砖材的使用不但外部形成层次同时内部也形成丰富的肌理，还有木材、石材等。
但有些材质不宜在室内大面积使用，因为人和室内的关系更为密切，空间要便于人的使用，如材质过于粗糙不利于人的使用，可使围合体某部分选用从而增加室内的艺术效果。
当然，可根据室内的效果改变材质，使材质附加在围合体上完成室内效果。
2.4 围合实体的比例处理在空间形式上的作用围合实体的长、宽、高比例问题发生改变不但使建筑形式发生变化，同时它还配合内部空间营造一定的空间氛围。
围合体的比例变化不同可表现出多样的空间，不同形状的空间又使人产生不同的感受，甚至会影响到人的情绪。
围合体的高度改变会形成一个形状窄而高的空间，由于它的竖向性比较强烈会使人产生向上的感觉，同时激起人们兴奋、崇高、激昂的情绪。
如：哥特式教堂，高直的外部围合形式反映出内部空间的窄而高，设计者正是利用这样的几何空间特点，发挥教堂的使用特点，让人产生希望和超越一切的精神力量，向上追求另一种境界，使人感觉到离神的距离缩短，满足了精神感受。
相反，围合高度降低所形成较矮空间使人感到压抑。
当长度发生变化时，围合体所形成一个细长的空间，由于纵向性的特点，使人产生深远的感觉，细长型的空间运用会诱导人在心理、情绪上发生变化，使人对空间的深处产生好奇、期待。
随着空间的深度增加这种心理上的变化会更强烈。
围合体的宽度变化一方面会对空间的物理功能起到不同作用，另一方面体现出建筑的体量美。
通过以上几点，可看出要成为实空间是要借助围合体来完成，而建筑围合实体保证了空间的使用功能又体现出内部空间的形式，因此，建筑实体和内部空间之间存在着重要联系，同时又证明了围合实体的作用。
我们不能因某时期的建筑注重围合实体而忽略了空间的价值，也不能因某时期注重空间价值而否定了围合实体的作用。
他们之间的关系是相辅相成的、相互对立又相互统一的矛盾体。
3. 建筑围合实体形态与内部空间形态围合实体形态决定空间形态，空间形态通过围合实体形态得以体现，两者是相辅相成的。
从形态学的角度，围合实体成为空间的研究手段。
下面我们将通过具体建筑个案的讨论来枚举若干种典型的围合实体形态。
3.1 连续“连续”是指同种性质的围合实体在改变方向后仍然相连的一种形态关系。
这是从传统建筑中继承而来的一种属性一一由于结构的限制，几乎所有的实体都担当承重的作用，实体表面改变方向的拐点对结构的整体性起着至关重要的作用，所以连续性成为必然。
近代的结构革命一一钢铁与混凝土以及框架结构体系的广泛应用，使实体从承重作用中解放出来，不连续成为可能。
对于围合实体的垂直表皮而言，结构作用既已剥离，拐点的连续性变得没有必要。
各段表皮之间的连接处由于没有荷载传递，只需进行构造层面的处理，可以彻底断开或者以透明玻璃填充。
水平表皮的受力情况虽然有所不同，但是在结构梁的帮助下，可以在一面、两面甚至三面与垂直表皮断开。
表皮形态变为分离的片断，每段表皮承担自身的荷载，并且无须对位。
当代建筑实践中围合实体所应用的材料和构造方法，已不限于现代主义建筑运动之始的实墙开洞或者整片的透明平板玻璃。