第一章：中国现当代文学 1920年代
中国现当代文学
第一章文学革命与五四新文学第一节概述1.现代文学：不仅指时间，同时是指这期间文学作品具有现代性，是一个性质标志。
用现代文学语言和文学形式来表达现代中国人的思想感情和心理文学。
表明中国现代文学与传统文学之间的联系。
（展新型文学语言、形式）。
2.1917年事中国现代文学开始的时间。
3.1917年1月，《新青年》刊出胡适的《文学改良刍chu议》首次提出文学应该改良标志文学革命开始。
4.五四文学革命：文学语言以白话为主，废弃文言文。
5.文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全新的革新与解放，其实绩体现在创作上。
6.文学社团：各种团体中，影响最大、最有代表性的事文学研究会和创造社。
7.文学研究会;在创作上提倡“为人生”的文学，在创作方法上强调写实主义。
8.创造社：五四期间富有创新精神，主张“为艺术而艺术”大都侧重自我表现，带有浓厚的个人主观抒情色彩，不关注外部世界。
9.湖畔诗社：1922年成立，以写作爱情诗闻名。
闻一多、徐志摩倡导新格律诗。
二．论争（斗争）：与文学旧势力五四文学革命与守旧的文学思想发生了冲突和斗争：1.1919年初，新文学阵营开展对以林纾为代表的守旧分子的争斗。
（林蔡之争）蔡元培2.1922年，新文学阵营又与“学衡”派进行了斗争。
3.与《学衡》相呼应的有章士钊的《甲寅》上的复古调。
三.文学革命的史绩：1.白话文普及2.外国文学涌入，新文学社团风起3.文学理论取得初步成果。
4.出现引人瞩目的作品。
但是具有局限性，它一味的对西方文化接受。
第二节鲁迅与现代小说的开端一．20年代（三类小说）活跃在文坛上：1.以文学研究会作家为主体的问题小说2.以文学研究会作家为主题的乡土小说3.以创造社作家为主题的自叙传抒情小说二．鲁迅浙江绍兴人，原名周樟寿，字豫山，现代小说之父，受进化论的影响。
1.1918年5月，鲁迅在《新青年》发表了现代文学史上具有划时代意义的第一篇白话小说《狂人日记》。
2.评价《狂人日记》：它是中国现代文学史上第一篇白话小说，1918年5月发表在《新青年》上，它标志着五四新文学创作的伟大开端。
第一章：中国现当代文学 1920年代
四、文学论争：新文学与林 纾、学衡派、甲寅派的论争
• 1919年，蔡元培、李大钊 、鲁迅反击林纾。 《新青年》和《国故》。
• 1922年，鲁迅批判梅光迪等学衡派。《学 衡》，国粹，融贯中西
• 1925年郁达夫、沈雁冰等反击甲寅派。 《甲寅》攻击白话文，“读经救国”，新 文学救国。
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中国青年艺术剧院 演出《玩偶之家》
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• 三、现代报刊、社 团的兴起。
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• 《新青年》（青年杂志） 、 《小说月报》、《语丝》 《新月》等刊物
语丝
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新月
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ、文学研究会
• 1921年1月在北京成立，发起人有周作人、 郑振铎、沈雁冰、叶绍均等12人。
• 以上海商务印书馆出版的《小说月报》为代 用会刊，以“研究介绍世界文学，整理中国 旧文学，创造新文学”为宗旨
• 受俄国和欧洲现实主义文学思潮的影响，倡 导“写实主义”文学精神。
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• “将文艺当做高兴时的游戏或失意时的消遣 的时候，现在已经过去了。”
• “……文学应当反映社会的现象，表现并且 讨论人生的一般问题”
周作人
精沈品雁课冰件
叶绍钧
2、创造社
• 1921年7月，在日本东京成立，最早的成员有郭 沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等留学日 本学生。
田汉
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6、语丝社
• 1924年11月因以文学为主的 综合性《语丝》周刊创刊于 北京而得名。
• 鲁迅被称为“语丝派主将”， 语丝社成员还有周作人、林 语堂、孙伏园等 。
• 侧重社会批评和文化批评，
为新文学灌注了现实关注意
识，
中国现当代文学(全143页)
第三节 胡适与周作人关于 新文学初期理论建设
一、胡适的文学思想
白话文学观 历史的文学观 实证主义治学观
平民文学” 反对文学的工具化 对现代散文文体的确认
第四节 文学创作潮流与趋向
理性精神的显现 感伤情调的流行 个性化的艺术追求 创作方法的多样化尝试
3、报业经济对文学的促进
现代出版业的发展 稿费制的规范化 职业作家的经济保 障 以“思想”与“写作”的谋生手段 现代文学市场的形成
二、现代文学的历史特征
主流是“人的文学” 多种风格与多种流派 肩负现代化启蒙的使命
三、现代文学的历史分期
（拟照《中国新文学大系》的编年法）
第一个时期（1917——1927） 第二个时期（1927——1937） 第三个时期（1937——1949）
二、后期鲁迅杂文
从1928年“革命文学”论争，直至鲁迅 逝世的11个杂文集 主要内容包括对社会历史、现实政治、 文艺斗争的诸多思考
鲁迅自勉诗
惯于长夜过春时，挈夫将雏鬓有丝。 梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。 吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
鲁迅后期杂文的艺术特征
2、文学革命的深入— — 对复古主义的 批判
（1）对国粹派的批判 （2）对“学衡派”的批判 （3）对“甲寅派”的批判 （4）对《现代评论》派的批 判
第二节 文学革命的 实绩
1、白话文的推广 2、创作取得了引人注目的实绩 3、外国文艺思潮的涌入 4、文学社团的成立
文学研究会 创造社 新月社 语丝社 浅草沉钟社 湖畔诗社
4、鲁迅打破中国古典小说以人物与人物的公开矛盾冲突构 成的故事为情节链条 ，建立了截取生活断面，以一点展 示全局的小说结构模式。 5、把深入的心理刻画同人物语言、人物行动等的外部描 绘有机地结合起来 （“画灵魂”与“画眼睛”手法）。 6、语言上追求表达的含蓄、 节制，以及简约、凝炼的风格。体现世界现代小说的散 文化发展趋向
中国现当代文学(1)
让死水/酵成/一沟/绿酒， 飘满了/珍珠/似的/白沫； 小珠们/笑声/变成/大珠， 又被/偷酒的/花蚊/咬破。 那么/一沟/绝望的/死水， 也就/跨得上/几分/鲜明。 如果/青蛙/耐不住/寂寞， 又算/死水/叫出了/歌声。
《发现》
我来了，我喊一声，迸着血泪， “这不是我的中华，不对，不对！” 我来了，因为我听见你叫我； 鞭着时间的罡风，擎一把火， 我来了，不知道是一场空喜。 我会见的是噩梦，哪里是你？
那是恐怖，是噩梦挂着悬崖， 那不是你，那不是我的心爱！ 我追问青天，逼迫八面的风， 我问，拳头擂着大地的赤胸， 总问不出消息；我哭着叫你， 呕出一颗心来，——在我心里！
当诗人亲眼目睹了心目中“如花一样的祖国”，原来 竞是这样一副满目疮痍的破败景象时，简直无法控制 发自内心底处的痛楚和震惊。
这首诗在形式上虽不像《死水》一类诗那么匀 称、整齐，但整体上依然体现了新格律诗的特 点，比如在韵式上是每两行一韵，流转自然， 每句的音尺也大体上一致，故音调和谐，富有 节奏感。除最后一句破折号的缘故少一字之外， 其余每个诗行的字数也大体一样多的，只是标 点符号的因素，显得有点错杂罢了。
“最是那——温柔”，“不胜——娇羞”，“珍重、蜜 甜——忧愁”：
仄起平收，关联呼应，读起来声高声低，从容舒缓。 表达出忧愁中渗入了蜜甜的细腻微妙的情感。最后一 句“沙扬娜拉”四个平声字，回味无穷。
徐志摩说：“正如一个人身的秘密是它的血脉
的流通，一首诗秘密也就是它的内含的音节的 匀称和流动……一首诗的字句是本身的外形， 音节是血脉，‘诗感’或原的诗意是心脏的跳 动，有它才有血脉的流转。”（《诗刊放假》） 诗歌节奏的产生，主要来自内在的诗情律动； 以及节奏的变化和流动，诗才具有音乐美，押 韵与否，尚在其次。
中国现当代文学
中国现当代文学笔记第一章——绪论第一节——学习中国现代文学必须理解的几个问题问题一：1、中国现代文学——中国的现代性的文学2、文学现代性的标准——在内容上强调人的独立精神，形式上——白话的文学3、中国现代文学诞生于五四文学革命4、胡适的《文学改良刍议》：“八事”5、陈独秀：“三大主义”6、周作人：活文学或死文学的对立问题二：五四文学与晚清文学的历史联系1、晚清文学表现了过渡时期文学的观念的某种混乱和情绪的无精打采2、王德威：“没有晚清，何来五四”——“没有五四，何需晚清”问题三：1、五四文学革命所体现的现代性是一种启蒙的现代性，它的特点是推崇理性2、左翼文学：把文学的政治标准放在第一位，艺术标准放在第二位3、左翼文学在特殊的年代追求文学的战斗武器作用，实质上是为新民主主义的理想而选择了粗暴的风格问题四：1、现代性的再一种形态，是世俗现代性2、通俗文学与知识精英文学，严格意义上说，是既有联系又相对独立的两个不同的文学系统：“一体两翼”——“双翼舞动”问题五：1、港澳台文学是中国现代文学的重要组成部分2、不同民族的作家共同创造了中国现当代文学，他们相互之间没有文学标准以外的地位高下之别3、中国现代文学史的下限，定在1949年7月第一次全国文学艺术工作者代表大会在北京召开第二节——中国现代文学的历史进程及主要特征（一）主要特征中国新文学的诞生，是中国文学自身孕育的结果清末文学革新运动应运而生，它是中国文学由古典向现代衍化的重要阶段之一梁启超：“小说为国民之魂”；“政治小说为功最高”王国维：强调文学自身的品格，艺术自身的价值，尊重文学艺术自身的特点和规律“小说界革命”、“诗界革命”、“白话文运动”语言的解放——文学的解放——思想的解放——人的解放中国的现代文学更是世界文学激发、催化的产物林纾：翻译《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天录》等170余部，共271册世界文学名著，“林译小说”在近代和“五四”前后都产生了广泛性的影响胡适：《文学改良刍议》，成为“五四”文学革命发生的“导火索”周氏兄弟：民族民主浪潮和文学理论思潮中国的现代文学更是世界文学激发、催化的产物林纾：翻译《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天录》等170余部，共271册世界文学名著，“林译小说”在近代和“五四”前后都产生了广泛性的影响胡适：《文学改良刍议》，成为“五四”文学革命发生的“导火索”周氏兄弟：民族民主浪潮和文学理论思潮欧阳予倩：在日本培育出现代话剧的一批蓓蕾瞿秋白：苏俄之行成就了中国最早的报告文学文体闻一多：因大洋彼岸的民族歧视而激发出不可抑制的爱国热情徐志摩：诗行里渗透着对康桥的倾心和留恋郁达夫：《沉沦》胡适：受欧美“意象派”影响创作白话新诗周作人：“人的文学”鲁迅：《狂人日记》堪称中国现代小说基石……（二）现代文学史分期第一个十年（1917-1927）：由文学形式的外在改革逐渐转向思想内涵的深刻变化第二个十年（1927-1937）：1930年3月中国左翼作家联盟（简称左联）成立，左联的成立，标志着新文学已经进入革命文学的新阶段第三个十年（1937-1949）：第三个十年的文学是在第四个区域同时展开的，它们是以重庆为中心的国统区、以延安为中心的解放区、上海的外国租界、日寇占领下的沦陷区（三）✧“五四”新文学把人的价值、人的尊严、人的解放作为文学创作和评价的最高价值标准；作家不再是封建权势者的附庸，而是独立的、不依傍于他人的精神个体。
中国现当代文学 第一章 2 鲁迅(1)
精神胜利法是指用虚幻的精神胜 利来掩饰或替代事实上的失败。这是 一种病态心理，主要症状是妄自尊大、 欺弱怕强、自轻自贱、麻木健忘等。
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《阿Q正传》 ◆《阿Q正传》在鲁迅小说创作中独特的 重要地位 ◆主题、情节、结构及内容 ◆主人公形象及其典型意义
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◆阿Q 是一个极端贫苦、不觉悟的农民 ◆精神胜利法是阿Q 的基本性格特征 阿Q的 精神胜利法经历了六个阶段，集中表 现在四个方面： ◆妄自尊大 ◆麻木健忘 ◆自轻自贱 ◆自欺欺人 阿Q 有自发的革命要求，但对革命的向往 与追求，包含着复杂的、消极落后的因素 ◆阿Q 形象的意义。
3、中国封建落后的农业经济造成的贫困、保守的生存环境 和简单、凝固的思维方式，使人们不能正确认识自我和命运。
4、个人气质、脾性、性格及生理上的缺陷等。
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鲁迅小说中经常出现的两种形象
独异个人
（叛逆者、精神界之战士）
庸众
（愚昧不觉醒的大多数）
个人越是清醒，他的行动和言论越是会受到限制，也越是不 能对庸众施加影响来改变他们的思想。其情形反而成了庸众对他 的存在的诅咒，注定他要处于一种被疏离的状态中，即被那些他 所想改变其思想的人们所拒绝。
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（1）农民题材：“画出沉默的国民的魂灵” （2）知识分子题材：探索“知识分子历 史命运与道路”
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（1）揭示批判国民性的弱点 和病根。
（2）表现理想的人性。
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“病态社会”里的人的精神“病苦”
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1、独特的结构模式 2、新的多种创作方法的开拓 3、新的叙述方式、角度及表现手法 4、新的现代文学语言
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（1）“敢于如实描写，并无讳饰”的现 实主义创作方法。（主体与基础） （2）“显示灵魂的深”的象征主义等多 种方法融合。
当代文学1、2章的课件
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俞平伯与《红楼梦研究》
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批判者的观点
1、俞平伯以自然主义的唯心观点分析和评价《红 楼梦》，断定《红楼梦》是作者的“自传”，说 《红楼梦》“是一部自然主义的杰作。俞平伯认 为《红楼梦》主要风格是“怨而不怒”，对人物 无所谓肯定和否定。提出“钗黛合一”论 。 2、形式主义地理解《红楼梦》对古典传统的继承， 以模仿性代替了作品的独创性。俞说《红》“源 本西厢，脱胎于金瓶，以水浒传为蓝本，得力于 《庄子》《离骚》。” 3、以考证代替科学的分析，而且有时流于烦琐。
（选材广泛；人物“高、大、全”人物；西方芭蕾舞剧、交响乐、现代艺术与
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第二章
50年代、60年代小说
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第一节
概
述
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一、建国初期的革命历史题材与革命现实题 材小说（1949-1956）
1、革命历史题材小说是指中国50年代至70年代出现的以中国革命历史为 题材的小说，反映的主要石中国共产党领导下的斗争史，主要分为： 革命战争小说、革命传奇小说、革命成长小说。
B 注意对人物的典型心理与性格的刻画，如中间人
物：梁三老汉。
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农民作家赵树理
1949年全国解放后，他到 了北京，参加了戏剧改革 工作，兼任《人民日报》 记者。同年十月，随中国 作家代表团去苏联参观。 这期间，他陆续发表了短 篇小说《小经理》、《福 贵》、《邪不压正》、 《传家宝》、《田寡妇看 瓜》等。 1950年5月，发表 短篇小说《登记》。1955 年发表长篇小说《三里 湾》。
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五、1966年5月至1976年“文化大革命”
给我国经济建设造成了巨大损失，也使文艺事业遭到 了空前的劫难。
现当代文学--(1917-1949)第一章
（二）“文学革命”发生的文学史前提
早在“文学革命”爆发以前，中国的文学已经发生了一 些重要的变革，这些变革为“文学革命”以及“文学现代性” 的确立提供了重要前提。 1、文学的市场环境（出版与消费环境）的变化。早在 “文学革命”以前，现代出版技术已经在中国得以确立。文 学消费群体以及文学市场的形成，成为文学得以存在与发展 的物质前提。 2、“现代性”的文学体裁格局已经初步确立。在文学体 裁方面，小说、散文、诗歌、戏剧的四者割据的局面开始形 成，这标志着现代性文学格局的开始形成。 3、新兴知识分子阶层的出现，出现了以思想与写作为谋 生手段的知识分子阶层。 4、文学语言环境也有了变化，为“白话文运动”提供了 重要前提。
陈平原
4、性质意义上的界定
所谓“现代文学”，即是 “用现代文学语言与文学 形式，表达现代中国人的 思想、感情、心理的文 学”。——钱理群《中国 现代文学三十年》 中国现代文学是20世纪 中国文学的奠基期，从文学 的价值形态到话语形态，完 成了对中国古典文学的根本 性改变，并决定20世纪中国 文学的总体走向。它体现的 是中国文学的现代化历程。
1、文学总体价值取向的嬗变： 梁启超《五十年中国进化概论》提出“器 物上感觉不足”、“制度上感觉不足”到 “文化根本上感觉不足”。 五四新文化运动对中国传统文化予以全盘 否定。
⑴在思想文化层面： 对传统文化价值体系全面解构；呼唤民族文化品 格重构。其表现： 文化上， 西方人本主义文化、马克思主义文化、 中国传统文化的对立争夺与交融互渗。 文学上，鲁迅的“立人”思想、胡适的“新人 格”、周作人的“人道主义”、徐志摩的“爱、自 由、美”、沈从文的“建筑人性的神庙”以及延安 文学的“无产阶级新人”等等。
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7、新月社
• 1923年，徐志摩、陈源、胡适、梁 实秋等以聚餐会形式开始在北京活动 • 1924年4月，成立了新月社，徐志 摩创办《晨报副刊·诗刊》,由此形 成新月诗派，聚集了闻一多、徐志摩、 朱湘等诗人
中国青年艺术剧院 演出《玩偶之家》
• 三、现代报刊、社 团的兴起。
• 《新青年》（青年杂志） 、 《小说月报》、《语丝》 《新月》等刊物
新月 语丝
1、文学研究会
• 1921年1月在北京成立，发起人有周作人、 郑振铎、沈雁冰、叶绍均等12人。 • 以上海商务印书馆出版的《小说月报》为代 用会刊，以“研究介绍世界文学，整理中国 旧文学，创造新文学”为宗旨
究会
郁达夫
3、湖畔诗社
• 1922 年3月 成 立 于 杭 州 ， 主要成员有应修人、汪静 之、冯雪峰、潘漠华。 • 出版合出诗集《湖畔》。 • 以清新质朴、大胆率真的 情诗在白话诗发展上占有 一定位置。
汪静之
4、浅草、沉钟社
• 浅草社成立于1922年冬的上海，主要成员有 林如稷、陈翔鹤、陈炜谟、冯至。出版《浅草》
• 倡导新格律诗，对现代新诗的发展有 重要贡献
• 1927年，徐志摩、闻 一多、梁实秋等在上海 创办新月书店，并相继 出版《新月》月刊、 《诗刊》季刊 • 成为一个自由主义作家
聚集的文学团体。
四、文学论争：新文学与林 纾、学衡派、甲寅派的论争
• 1919年，蔡元培、李大钊 、鲁迅反击林 纾。《新青年》和《国故》。 • 1922年，鲁迅批判梅光迪等学衡派。 《学衡》，国粹，融贯中西 • 1925年郁达夫、沈雁冰等反击甲寅派。 《甲寅》攻击白话文，“读经救国”，新 文学救国。
• 受俄国和欧洲现实主义文学思潮的影响，倡 导“写实主义”文学精神。
• “将文艺当做高兴时的游戏或失意时的消遣的 时候，现在已经过去了。” • “……文学应当反映社会的现象，表现并且 讨论人生的一般问题”
叶绍钧 周作人 沈雁冰
2、创造社
• 1921年7月，在日本东京成立，最早的成员有 郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等留学
季刊。
• 1924年，杨晦、陈炜谟、陈翔鹤、冯至又创
办《沉钟》周刊，得名沉钟社，直至1934年
停止活动，被鲁迅称为“中国的最坚韧，最诚 实，挣扎得最久的团体”。
5、南国社
• 南国社是出自创造社的田汉 领导创立的一个综合性艺术 社团，以戏剧的成就与影响 最大。1924年即有《南国半 月刊》，田汉20年代的剧本 代表作都在上面发表。1927 年冬，南国电影剧社改组， 正式定名南国社。
第一章：1920年代文学
一、文学观念的变化 文体的大解放（大破 坏）：白话文、诗歌 的格律、小说的章回、 戏剧的程式。
胡适的文学改良： 白话文写作
梁启超提倡新民说
陈独秀《文学革命论》
二、作家视点下移。 同情民众、弱者， 关注个体需要，揭 露中国落后观念： 男尊女卑、等级观 念、官本位、婚恋 不自由、封建迷信 等等。
日本学生。
• 先后在上海创办《创造》季刊，《创造》周报，
《创造日》，《创造月刊》等十余种刊物。
• 创造社以1925年为界分为前后期，前期以建设 新文学为己任，在美学立场上推崇直觉、灵感和 天才，主张“文学是自我的表现”。
• 在创作上，较多地接受 了欧洲浪漫主义及现代
主义文学流派的影响
• 以浓重的浪漫主义色彩 和“为艺术而艺术”的 文学立场区别于文学研