克诺索斯宫内泥塑浮雕
古希腊园林历史
3. 奥林匹亚祭祀广场
圣苑、圣林中经常举行一些敬神的祭祀活动，祭台、圣物台、水瓶等圣器 设置其中，各种铜制、石制雕像矗立其间，周边设施（如剧场等）和大片林 地所特有的大空间环境，形成了早期的欧洲雕塑公园的基本形制，成为人们 最喜爱的公共园之一。 圣林的树种较为单一，主要是橄榄树、棕榈或悬铃木等庭荫树。岩石常具 有永恒的象征意义，并逐步形成园林景观中的碑、牌、柱、塔等功能。在视 觉上，岩石的巨大带给人安全感，同时在植物和水的对映下，形成质感上的 对比、静态与动态的对比、生命体与无生命体的对比。而水的作用首先是功 能上的，为植物和动物提供生命的源泉，平衡小环境的温度和湿度。引水的 造园手法也有效的增加了园林景观的美感和动感，暗示着生命的源远流长。 竞技运动常在神庙旁举行，成为祭祀后的主要活动，因而竞技场地多与神 庙结合在一起。建筑的亭、廊、台和树林的自然遮荫作用，可以适应人们围 观，当然林荫也是运动者不可缺少的休息场。
1. 城邦时代的卫城
帕加马卫城是以一种利用自然、改造自然的先进意识下完成的，建筑与园林之 间产生的互动关系，造就了丰富多变的景观效果。在规划方面，“这座卫城利用 地形的起伏，巧妙的利用一座露天剧场为核心，将神庙、宫殿、广场和宙斯祭坛 等公共建筑分多级平台有机地组织在一起，体现了极高的规划组织能力”。是古 希腊园林景观艺术成就的集中体现。
2. 古希腊的城市建设和公共园林景观
希腊本土的自然景观是连绵的群山，希腊被自然地貌分成了小城邦，几乎每 一个城邦都建有剧场和市场，特别是剧场散落于古希腊文明的各个地区，大 小不一，多处于背山的坡地或面海林地的上建设。
2.1 剧场 剧场是古希腊的一大特色，是古希腊城邦典型的公共建筑。公元前四世纪， 在伯罗奔尼撒的一个背靠山丘处，小波利克莱特建造了著名的埃比道拉斯剧 场（Theater of Epidaurus）(图 3-13)。剧场平面拥有一个完美的扇形看台， 其直径长达 118 米，34 层台阶围成的内空间的高差，高达 24 米。通过景观 形态与技术的巧妙结合，剧场实现了一流的声响效果，即便坐进一万多人， 也能照顾到每位观众的耳朵。
克诺索斯王宫的故事
克诺索斯王宫的故事克诺索斯王宫遗址-简介克诺索斯王宫遗址（Knossos）是希腊克里特岛上最大最著名的米诺斯国王宫殿遗址，一百多年前这里还曾默默无闻，没有人会料到，早在公元前，希腊古典文化和欧洲高度文明在此起源并得到充分的演绎。
1900年，克诺索斯王宫遗址被发现并开始发掘，立即引起了巨大的轰动，代表古希腊文明的米诺斯文化由神话变为真实。
克诺索斯王宫遗址是希腊米诺斯文明最大最重要的王宫遗址。
位于希腊克里特岛中部伊拉克利翁市南8公里。
王宫始建于公元前2000年左右。
公元前1750年左右因地震遭破坏，后重建，规模更加宏伟，集中代表了克里特岛米诺斯文明的成就。
公元前1450年前后为迈锡尼人占领，后毁灭。
1900年起英国人 A·伊文思开始发掘，部分遗址得到复原。
王宫依山而建，规模宏大。
已发掘的王宫遗迹大部分属公元前1700～前1500年的新王宫。
王宫建筑总体呈方形，面积达 2.2万平方米。
南北各设主门，东西则设较小的入口处。
中央为南北60米，东西30米的长方形中庭，四周有各种建筑物。
东侧用于国王生活起居，包括正殿(双斧殿，双斧是米诺斯王的象征)、王后寝宫、接待厅等4层或5层楼房；西侧主要用于祭祀，包括神龛圣坛、祭仪大厅、库房等 3层楼房；南北两侧有宫廷大臣的宅邸和露天剧场等。
中庭东部和西部各有楼梯连接东西两部各层，楼道与各层通道形成柱廊。
楼梯、柱廊曲折迂回，令人莫辨方向，故有“迷宫”之称。
建筑材料木石混用，以石砌基部，柱子及屋顶则用木材。
柱子上粗下细，上有冠板、托架，下有圆形石础。
上下水道相当完善。
各处墙面有浮雕壁画装饰。
北入口处装饰有著名的公牛浮雕图。
现存壁画有表现自然景物、国王贵族生活及各种庆典活动的场面，风格写实，形象生动，色彩鲜艳，表现了高度艺术水平。
王宫内还发现有丰富的陶器、金银工艺品及刻有米诺斯文字的泥板文书等。
王宫始建于公元前两千年左右，占地两万两千平方米，有一千五百多间大小宫室。
第5课 爱琴文明与古希腊城邦
本课重要时间线索
克里特文明 BC2000— BC2000—BC1700 BC1400 迈锡尼文明 BC16世纪上半叶 BC16世纪上半叶 BC12世纪 BC12世纪 希腊复兴 爱琴文明 黑暗时代 城邦形成 BC8世纪 BC8世纪 BC6世纪 BC6世纪
第5 课 爱琴文明与古希腊城邦 制度
美丽的爱琴海 爱琴海，为地中海的一部分，在希腊和土耳其之间， 爱琴海，为地中海的一部分，在希腊和土耳其之间，东北以达 达尼尔海峡、马尔马拉海、博斯普鲁斯海峡通黑海；面积为21.4万 达尼尔海峡、马尔马拉海、博斯普鲁斯海峡通黑海；面积为 万 平方公里，平均海深570米。爱琴海上大小岛屿星罗棋布。 平方公里，平均海深 米 爱琴海上大小岛屿星罗棋布。
米诺斯王宫壁画中的年轻女子
克里特文明
米诺斯王宫驯牛图壁画 这是一幅描绘斗牛场景的壁画。这幅壁画， 这是一幅描绘斗牛场景的壁画。这幅壁画，为我们提供了公元 年时克诺索斯王宫内娱乐生活的一个侧面。 前1500年时克诺索斯王宫内娱乐生活的一个侧面。壁画现藏于克里 年时克诺索斯王宫内娱乐生活的一个侧面 特岛赫拉克里翁博物馆内。 特岛赫拉克里翁博物馆内。
克里特的米诺斯宫遗址
米 诺 斯 迷 宫
克里特文明
米诺斯王宫复原图（局部） 米诺斯王宫复原图（局部）
克里特文明
米诺斯王宫室内复原图
克里特文明
米诺斯王宫遗址
克里特文明
米诺斯王宫复原图（全景） 米诺斯王宫复原图（全景）
米诺斯宫复原图
克里特文明
米诺斯王宫宫殿的许多 墙壁上饰有题材多样的彩色 壁画，从花鸟到贵妇， 壁画，从花鸟到贵妇，从节 日庆典到斗牛场面， 日庆典到斗牛场面，均栩栩 如生，洋溢着祥和的气氛。 如生，洋溢着祥和的气氛。
精微细致的古埃及浮雕艺术
精微细致的古埃及浮雕艺术作者：令狐若明来源：《大众考古》2020年第10期古埃及陵墓和神庙的墙壁上，浮雕是不可缺少的装饰品，并常常配有文字说明。
古埃及浮雕，有凸雕和凹雕两种不同的表现形式。
凸雕是把图象轮廓的四周铲平，使图象从底面上突出，又称高浮雕。
凹雕是刻出图像的轮廓线条和细节，使之凹入墙面，又称浅浮雕。
制作浅浮雕的工序比高浮雕要容易，所以在古代埃及浅浮雕是更常用的手法。
古埃及浮雕最早可追溯到史前时代，史前墓葬中出土的调色板和石刀柄等器物上都刻着动物、人物和战斗场面。
埃及最早的完整浮雕作品，是王朝时代之始的“纳尔迈调色板”。
这块著名调色板的正反两面均有凸雕画面，表现纳尔迈王征服下埃及的情景。
从调色板上可以看出，主次人物在画面上的大小比例及位置的安排，分层排列的勾画均已形成，手法相当熟练，为后世浮雕的创作定了一条基本法则。
古王国和中王国的浮雕古王国时期，浮雕艺术有了很大的进步。
国王与贵族墓葬的浮雕内容有所不同。
王陵浮雕是以宗教题材为特征，如第3王朝左塞王（Zoser）陵墓的浮雕画面，表现国王头戴王冠，手持连枷，正在行宗教礼仪，这块浮雕以纤细的线条，将左塞王身体的各个部位表现得一清二楚，体现了艺术家的精巧技艺。
贵族墓葬的浮雕，主要反映墓主生前富有的生活情景，尤其以第5、6王朝的浮雕最为突出。
萨卡拉、吉萨等地大臣贵族墓都以优美着色的浮雕装饰，刻画他们生前奢华宴饮、游猎歌舞的生活，还有大量描绘耕耘、播种、收获、饲养家禽、放牧牲畜等农事活动的画面。
第5王朝大臣蒂（Ti）的墓中发现许多精美的浮雕，《猎取河马图》浮雕就是著名的一幅，画面上有两只船漂浮在河上，头一只船上的几个人同时用长矛合力刺杀河马；第二只船上的主人蒂伫立船头，监督和观看随从们狩猎。
人物的大小、紧张与悠闲形成明显的对照。
船下河水中游鱼肥美，清晰可见。
整幅浮雕是以盛产于尼罗河的纸草为背景，纸草丛中还栖息许多飞鸟，有两只黄鼬正伺机对飞鸟发起偷袭，形成了一幅各种动物生存竞争、弱肉强食的局面。
古希腊历史——精选推荐
古希腊历史资料之一：爱琴文明爱琴文明早期居民和向文明的过渡希腊爱琴地区很早就有人类活动。
在北希腊的卡尔息狄斯地区曾发现早期人类头骨，有的学者认为属于尼人类型。
旧石器时代文化遗存散见于希腊半岛。
南希腊阿哥利斯地区的弗朗克提洞穴中有约公元前7000年的中石器时代遗址，居民捕捉海鱼，并使用黑曜石制作的石器。
新石器时代的居住地分布于希腊本土和爱琴海诸岛，最早的时间可推至公元前6000年前，著名的遗址有马其顿的新尼可米底亚、色萨利的塞斯克罗和克里特的克诺索斯等。
新石器时代各处居民的生活方式大致相同，种植大麦、小麦和豆类作物，驯养绵羊、山羊、猪等家畜，崇拜象征丰产的泥塑女神像。
农业技术大概从西亚通过小亚半岛由海陆两方面传来，可能伴以农业移民。
值得注意的是，希腊缺乏坚硬的燧石，新石器文化各处居民多以黑曜石制造具有较锋利边缘的石器，而黑曜石只产于基克拉迪斯群岛的米洛斯岛。
这说明早在公元前6000—7000年间，爱琴海上就开始了互通有无的往来。
公元前3000年代初，希腊爱琴地区进入早期青铜时代。
公元前2000年代则为中、晚期青铜时代，先在克里特、后在希腊半岛出现了最早的文明和国家，统称爱琴文明。
自此，古代希腊的历史大致分为五个阶段：（1）爱琴文明或克里特、迈锡尼文明时代（公元前20—12世纪）；（2）荷马时代（公元前11世纪—9世纪）；（3）古风时代（公元前8—6世纪）；（4）古典时代（公元前5—4世纪中期）；（5）希腊化时代（公元前4世纪晚期—公元前34年）。
爱琴地区的早期青铜时代最初实际上为铜石并用时代，铜器并不多。
金属冶炼技术大概与农业种植一样，来自东方。
公元前2500—2200年间，爱琴地区的社会面貌发生较大变化。
金属器逐渐增多，人口明显增长，爱琴海上贸易交通较前更为频繁，靠近海的地方出现了较大的建筑物和城防设施。
这一切反映出物质财富正在增加，社会分工和社会结构开始复杂起来，出现了向文明过渡的迹象。
基克拉迪斯群岛是由小亚运铜等金属原料通往希腊半岛的要道，其早期青铜文化在爱琴地区居领先地位。
第5课 爱琴文明与古希腊城邦制度
意义：古希腊实行公民政治，使城邦公民 享有了较充分的政治权利，为后世提供了 宝贵的借签经验。
小结： 小结：本课重要时间线索
克里特文明 BC2000~BC1700 BC1400 迈锡尼文明 BC16世纪上半 BC16世纪上半 BC12世纪 BC12世纪 希腊复兴 爱琴文明 黑暗时代 城邦形成 BC8世纪 BC8世纪 BC6世纪 BC6世纪
第5课 爱琴文明与古希腊城邦制度
从卫星上拍摄的希腊
希腊在古代不是一个国 家的名称，而是希腊人对他 们所生活地区的通称。其地 理范围包括今天的希腊半岛、 爱琴海诸岛和小亚细亚半岛 西岸。
海 伦
特洛伊木马
亨利奇·谢里曼 《荷马史诗》
荷 马 史 诗 的 传 奇
谢 里 曼 听 爷 爷 讲
1870年，德国考古学 家谢里曼依据《荷马史 诗》有关记载，前去土 耳其的北部进行考古发 掘。1873年6月，他和希 腊籍妻子及助手终于发 现特洛伊遗址。揭开了 迈锡尼文明的面纱。他 的发现和后来伊文思在 克里特岛上的考古，为 人们展示了古希腊文明 的开端——璀璨光彩的 爱琴文明。
2、迈锡尼文明
（1）时间：公元前16世纪上半叶 时间：公元前16世纪上半叶 16 （2）特点：新的君主国兴起、王宫、卫城、 特点：新的君主国兴起、王宫、卫城、 王室陵墓、 王室陵墓、泥版文书 （3）灭亡：公元前12世纪 灭亡：公元前12世纪 12
迈锡尼文明
迈锡尼卫城的城墙
迈锡尼，位于南希腊伯罗奔尼撒半岛东北部。迈锡尼文明形成于公元前16世纪上半叶，毁灭于公元前12 世纪，包括迈锡尼及其附近的梯林斯等地的遗址和遗物，由德国考古学家谢里曼等在19世纪70年代发现。迈 锡尼文明的特点是一系列君主国的兴起，并伴之出现的庞大王宫、卫城、王室陵墓以及众多的工艺品和线形 文字B的泥版文书。
(完整版)外国美术史教学教案
外国美术史教案教案正文第一章人类童年时代的艺术——原始及古代艺术第2-3周教学时数：4教学目标：通过课堂讲授和观摩影像资料，让学生了解和认识人类史前美术。
教学内容：原始美术教学重点：⏹史前壁画的几个理论问题:⏹成因和动机——投射理论⏹留存问题⏹文化期的判断问题阅读文献：《艺术的起源》（德）格罗赛著蔡慕晖译商务印书馆 1984年第二版《艺术前的艺术—史前艺术研究》邓福星著山东文艺出版社 1986年版《从动物快赶到人的美感》刘晓纯著山东文艺出版社 1986年版《欧洲文化的起源》（苏）兹拉特科夫斯卡娅著陈筠译三联书店1984年版《希腊的神话与传说》(德)斯威布著楚图南译人民文学出版社1958年版《希腊罗马美术》 (苏)科尔宾斯基等著严摩罕译人民美术出版社1983年版授课过程：第一、二节1、人类最初的艺术活动产生的时间、旧石器时代美术类别及代表作。
①人类最初的艺术活动产生于旧石器时代晚期，距今约3.5万年至1万多年之间。
目前发现的旧石器时代晚期的外国美术作品大致分为两种类型：洞穴艺术和小型雕塑。
②洞穴艺术包括壁画，如如法国的手印画、拉斯科洞、西班牙阿尔塔米拉洞《野牛》等洞穴壁画；浮雕，如法国“持角的维纳斯”等。
〔法国〕约公元前20000年出现的是------洞穴壁画。
①威冷道夫的维纳斯②拉斯科野牛③母神雕像③小型雕塑艺术有奥地利《维纶道夫的维纳斯》、法国《莱斯普克的维纳斯》等。
2.中石器时代的美术遗迹：主要遗迹有北欧和西班牙拉文特地区的岩画，代表作分别为《五个弓手》等。
课后思考;1、对旧石器艺术地认识和评价2、对裸体雕塑的认识和理解第三、四节3.新石器时代的巨石建筑和陶器成就：①巨石建筑：门希尔式、多尔门式、克雷姆列克式英国斯通亨治巨石圈；②陶器：造型优美，纹样众多，抽象化的几何纹样占主导地位。
纹饰活泼、富于变化，同时又不失内在的统一性，与淘气形制也配合得十分默契。
4、影像资料以及史前图像赏析作业：1）史前人类为什么要在洞穴的很深处制作壁画？而且互相重叠？秘密施行巫术（狩猎－魔法理论）。
希腊克里特岛古老文明的遗迹
希腊克里特岛古老文明的遗迹希腊克里特岛是一个拥有悠久历史的美丽地方，这里曾经是古希腊最大的岛屿，也是克里特文明的发源地之一。
克里特岛上留下的众多遗迹见证了古代文明的繁荣与辉煌。
本文将为您介绍其中一些令人着迷的古老遗迹。
1. 克诺索斯宫殿克诺索斯宫殿位于克里特岛首府伊拉克利翁附近，是克里特文明的重要象征。
这个宫殿是克里特最大且最宏伟的宫殿建筑，年代可以追溯到公元前2000年左右。
克诺索斯宫殿是一个迷宫般的结构，拥有众多的房间和走廊，并且墙壁上还留有精美的壁画。
这些画作描绘了古代克里特人的生活和神话故事，令人叹为观止。
2. 菲斯托斯古城菲斯托斯古城是克里特岛上最重要的考古遗址之一。
它位于克里特岛南部，可以追溯到公元前2000年。
菲斯托斯古城是一个庞大的宫殿和城市遗址，拥有巨大的城墙和精致的建筑。
考古学家在这里发现了许多石刻和铭文，为我们提供了关于克里特文明的重要线索。
3. 马利亚宫殿马利亚宫殿位于克里特岛东部，是一座宏伟的宫殿遗址。
这个宫殿建于公元前1600年左右，是克里特岛最重要的中心之一。
马利亚宫殿的建筑风格独特，有着精细的石雕和复杂的走廊系统。
此外，宫殿内的壁画也以其精美和保存完好而闻名。
4. 阿克鲁罗伊尼亚宫殿阿克鲁罗伊尼亚宫殿位于克里特岛中部，是克里特古代文明的杰作之一。
它建于公元前15世纪，是一个宏伟的石头建筑。
宫殿的内部结构复杂，包括仪式厅、庙宇和仓库等不同功能的建筑。
在宫殿的墙壁上，可以看到精美的壁画，展示了古代克里特人的生活场景和神话故事。
5. 凯达摩斯古城凯达摩斯古城位于克里特岛西部的一座岩石山上，是一处令人惊叹的考古遗址。
这个古城可以追溯到公元前9世纪，是克里特岛上最重要的城市之一。
凯达摩斯古城的建筑包括宫殿、神殿、剧场和水道系统等。
古城的壁画和雕塑精美绝伦，是对克里特艺术的杰出代表。
6. 迈洛斯岛迈洛斯岛位于克里特岛西北部，是一个以文化和艺术闻名的遗址。
这个岛上曾经有一个重要的米诺斯文化中心，其遗址保存完好。
多元一体的世界文明
一、世界文明源头的多元性 二、交流对文明发展的影响 三、全球史观
世 界 文 明 源 头 的 多 元 性
传统看法：文明起源的地区有 四个或五个，我们通常把它们 称之为“四大文明古国”或 “五大文明地区”。这样的叙 述忽视了美洲、非洲等地区在 文明的起源上曾经所起到过的 作用。 本书观点：世界文明是一个相 互联系、承认差异、保存文明 多样性的整体文明，是世界各 文明共同谱写而成的华美的篇 章。作为历史上文明不断交流 与融合形成的统一的整体，世 界文明的源头是多元的。
近 年 来 对 文 明 之 间 交 流 的 研 究
本特利《旧世界的相遇：前现 代的跨文化接触与交流》，研 究了近代之前的文化交流和外 国商人对改变宗教信仰的作用。 《跨文化交流和世界史的分 期》，探讨了跨文化交流与历 史分期的关系。 《西方文明简史》，介绍了不 同时期西方文明与和非西方文 明间重要的碰撞和交流的具体 事例。
在世界各地区文明的不断融合中战争和征服起了 非常大的作用。在一方面，战争不可避免的给被 征服地区的文明带来了巨大的冲击，另一方面， 战争同样也促进了文明之间的交流与融合。这里 最为著名的就是亚历山大的远征。
亚历山大大帝
亚历山大利亚
希腊文化的传播对一个被称为犍陀罗艺术的宗教 艺术流派有着十分重要的影响。犍陀罗艺术的主 要作品是佛陀像和描绘佛经中各种场景的浮雕品。 犍陀罗的佛像酷似希腊的阿波罗神，与其他地方 的佛陀像有着显著的差别。
全 球 史 观
21世纪是全球化的世纪，世界 在人们的眼中越来越成为一个 整体， “全球化”趋势的世界 观，即全球史观已经成为史学 发展的一种需要。 全球史观是在反对历史中心论 的大背景下兴起来的，它力图 摈弃西方中心论的传统，把每 个地区或民族的历史以及这些 历史的每一方面都纳入到相互 联系的世界历史的整体发展当 中。
三爱琴文化和古希腊建筑
迈锡尼建筑风格大异与克里特，但二者也有不少 的共同点，如以正室为核心的宫殿建筑群布局， 以分散的院落通风采光，布局不规则，没有轴线， 工字形平面的大门，上粗下细的石柱等。这些共 同点影响到以后的希腊建筑。
克里特---迈锡尼文化曾遭到彻底破坏，戛然而止。
古 希 腊 的 建 筑（一）概述
Hale Waihona Puke 古希腊是欧洲文化的摇篮▪ 神庙采用石头建造，“柱式”基本定型。
❖古典文化时期
▪ 希腊文化的极盛时期 ▪ 自由民主制度达到很高的地步 ▪ 雅典成为全希腊的政治文化中心 ▪ 圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了雅典卫城，
柱式也成就了最完美的代表作品。 ▪ 奠定了古希腊文明在欧洲的光辉地位
❖希腊化时期
▪ 雅典在战争中失败，自由民主制度受到致命打 击。
❖ 在3000年前，希腊德尔斐神庙阿波罗神殿门前的那三句石刻 铭文：“认识你自己”、“凡事勿过度”、“承诺带来痛苦
”。
❖ 这句话曾引起过无数智者的深思，后来被奉为“德 尔斐神谕”。
德
尔
斐
由神庙统帅全局，追
阿
求同自然环境协调，
波
顺应各种复杂地形，
罗
构成活泼多变的建筑 景色。
圣
地
雅典娜神庙残 存的三根立柱， 已经成为了除 阿波罗神庙六 根立柱之外德 尔斐的另一个 标志
雕刻家费地Phidias：“再没有比人类形体更完美的了， 因此我们把人的形体赋予我们的神灵”。
同时，古希腊的美学观点也受到自然科学和理性思维的 影响。（数字比例关系）
“人体的美”
和谐的数的原则
柱式的发展
“比例的美”
既严谨，又有活力
➢奥林比亚的 多立克式的宙 斯庙（公元前 468-460年）
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克诺索斯宫内泥塑浮雕
【名称】克诺索斯宫内泥塑浮雕（母牛饲子）
【类别】雕像、泥塑
【年代】公元前1900-前1600年
【原属】克里特
简介
在公元前3000-前1200年间,欧洲的爱琴海区域曾经存在着相当发达的经济与文化,它的繁荣是古代埃及和两河流域的文化是同步的。
这一地区的文化中心则是希腊的克里特岛(那时希腊本土的文化还处于民族部落状态)。
由于它还包括巴尔干半岛的南部和中部(即迈锡尼与梯伦等地),故文化史上又称克里特—迈锡尼文化期。
1900年,英国学者伊文斯曾在克里特岛的北部进行发掘,在一个叫克诺索斯的地方发现了一座规模宏大的宫殿,从它的地基与墙垣结构看,证明了希腊神话中所说的米诺斯迷宫决非虚构,可能就是当年这座宫殿的神化。
现已从这座克诺索斯宫内发现了一些写实的人物与动物画,尤其使人赞叹不已的是一组上了彩的泥塑浮雕。
这里出土的这座宫殿里的浮雕作品塑的是三只羚羊,它不仅非常写实,而且恣态优美。
那头母羊形象真实得令人信服。
形体结构,设色敷彩,都是那样恰到好处。
为了加强装饰效果,作者夸张了羚羊的犄角,使弧线产生了一种整体的流动感。
两只小羊羔一只在母羊腹下吃奶,一只在母羊的前面,正回眸发出咩咩声,充满着一种动物的母爱情意。
后面一幅是母牛饲子的形象,在这里画家把牛首弯成一个大弧形,使两条牛的形象具有一种舐犊情深的色彩,我们几乎难以相信这是出于公元前1900年至前1600年间的艺术创作。
按照伊文斯对爱琴文化的历史分期,这两幅浮雕画应属于中米诺斯时期。
在这一时期，克里特岛一度受到过外族的侵略,在经济上还遭到过严重的破坏,但在文化上不仅没有受到影响,相反地出现了更大的繁荣。
当时克里特已成为一个海上强国。
所以那时的工艺与壁画,都具有一种华丽和雅致的特色,造型形象的幻想性也随之增强,而这两幅动物浮雕,却具有更大的装饰魅力。