视觉与建筑角度分析
基于知觉现象学的建筑空间体验初探共3篇
基于知觉现象学的建筑空间体验初探共3篇基于知觉现象学的建筑空间体验初探1基于知觉现象学的建筑空间体验初探随着城市化进程的不断加速，建筑空间的设计也变得越来越复杂和多样化。
如今，人们不仅关注建筑的实用性和美学，还注重从心理学和感知学的角度去分析和探究建筑空间对人们的影响和作用。
因此，运用知觉现象学的理论对建筑空间进行分析和研究，已成为一种新的思考方式。
本文将从知觉现象学的角度，初步探究建筑空间的体验。
什么是知觉现象学？知觉现象学是一种哲学分支，也是人类感知学的基础。
它主要研究人类的感觉和知觉，认为人类对于周围环境的感知和认知是从感知的经验出发的。
这种感知的经验包括物体形状、大小、颜色、材质、空间位置等方面，同时也包括人类对这种感知经验的主观体验和感受。
建筑空间的体验建筑空间的体验是指人们在建筑空间中获得的各种感知经验。
建筑空间的设计不仅包括建筑的基本功能，还需要考虑人们在其中的感官体验和心理反应。
通过一些科技手段，建筑设计师可以创造出更加有趣、愉悦和舒适的建筑空间，从而达到更好的效果。
因此，建筑空间的体验不仅是建筑设计师的责任，还需要人们自己的参与。
人们通过对建筑空间的感知和认知，才能对建筑空间的设计和创新做出贡献。
影响建筑空间体验的因素建筑空间体验的影响因素可以从多个角度出发。
比如，建筑的外观和材质会影响人们的视觉感受；建筑的声音和光照会影响人们的听觉和视觉感受；建筑的内部布局和装修也会影响人们的视觉和触觉感受，等等。
此外，建筑空间的体验还与人们自身的心理感受有关。
人们的情感、文化背景、经验以及生理构造等都会影响人们对建筑空间的感知和体验。
因此，在设计和使用建筑空间时，需要考虑并尊重不同人群的需求和特点。
建筑空间体验的管理和优化对于建筑空间的管理和优化，需要运用科技手段和人性化方法。
一个好的建筑空间需要综合考虑各个方面，既要满足人们的要求，又要考虑建筑本身的特点和所处场景的环境。
因此，建筑空间设计师应该采取一些科技手段，在设计阶段就做好模拟和预测，以更好地掌握建筑表现和空间体验。
调研建筑视线分析方案
调研建筑视线分析方案建筑视线分析是指通过研究建筑物周围环境和视觉效果，分析建筑物所处位置对人们视觉体验的影响。
建筑视线分析方案是确定建筑物设计和建设中需要考虑的视觉要素和原则的研究计划和方案。
建筑视线分析方案的目的是提供科学依据和指导，确保建筑物的设计在视觉上具有吸引力和舒适性。
视觉要素包括建筑物的比例、形状、线条、颜色等，视觉原则包括视觉导引、视觉层次、视觉重点等。
建筑视线分析方案需要考虑建筑物所处位置的地形、气候、人流、交通等因素，以及建筑物本身的功能、风格、材质等因素。
建筑视线分析方案是一个综合性工作，需要从多个角度进行研究和分析。
首先，通过分析建筑物周围的环境，确定建筑物的视觉特点和优势。
例如，如果建筑物位于一个开阔的场地上，可以考虑利用建筑物的高度和形状来突出其在视觉上的存在感。
如果建筑物位于一个狭窄的街道上，可以考虑通过选取合适的颜色和材质来增加其视觉吸引力。
其次，建筑视线分析方案需要考虑建筑物与周围的景观的关系。
景观包括建筑物周围的植被、水体、道路等，通过合理规划景观，可以增强建筑物的视觉效果。
例如，在建筑物周围种植高大的树木，可以起到遮挡和修饰建筑物的作用，同时也可以给人一种亲近自然的感觉。
此外，建筑视线分析方案应当充分考虑建筑物的功能需求。
不同的建筑物具有不同的功能，因此在视觉分析中需要根据建筑物的功能要求，确定合适的视觉原则和要素。
例如，在设计商业建筑时，需要考虑视觉导引的原则，使顾客能够迅速找到目标和引起购买欲望；在设计住宅建筑时，需要考虑视觉舒适性的原则，使居民能够获得愉悦和放松的感觉。
最后，建筑视线分析方案应当考虑人们在不同位置和角度观看建筑物时的视觉效果。
人们观看建筑物的位置和角度不同，对建筑物的视觉效果有不同的感受和评价。
因此，在视觉分析中需要选取一些具有代表性的观看位置和角度，进行视觉效果的分析和评估。
这可以通过实地考察和模拟仿真的方式进行。
综上所述，建筑视线分析方案是一个综合性的研究计划和方案，需要从多个角度进行研究和分析，确定建筑物设计和建设中需要考虑的视觉要素和原则。
在城市中拍摄建筑物时如何选择角度
在城市中拍摄建筑物时如何选择角度当我们漫步在城市的街头巷尾，那些风格各异、高大宏伟的建筑物无疑是一道独特的风景线。
而作为摄影爱好者，如何通过镜头捕捉到它们最美的一面，角度的选择就显得至关重要。
首先，我们要考虑的是建筑物的整体外观和特点。
对于那些具有对称美的建筑，比如古典的宫殿或者现代化的摩天大楼，正面拍摄往往是一个不错的选择。
从正面拍摄可以展现出建筑的对称性和规整性，突出其宏伟的气势。
此时，我们可以将相机或手机的镜头与建筑物的中轴线保持垂直，让整个画面呈现出平衡和稳定的感觉。
然而，仅仅从正面拍摄可能会显得有些单调。
这时，不妨尝试从侧面拍摄。
侧面角度能够展现建筑物的纵深和立体感，让我们更清晰地看到其轮廓和线条的变化。
比如拍摄一座古老的教堂，从侧面可以捕捉到尖顶与墙壁之间的优美线条，以及阳光在墙壁上投射出的阴影，从而增加画面的层次感和艺术感。
如果建筑物周围有开阔的空间，那么低角度拍摄也是一种很有创意的选择。
我们可以蹲下甚至趴在地上，将镜头向上抬起。
这样拍摄出来的建筑物会显得高大而威严，仿佛直插云霄。
同时，低角度还能够捕捉到建筑物与天空的对比，营造出一种独特的视觉效果。
特别是在拍摄现代高层建筑时，低角度能够强调其高耸入云的姿态，给人带来强烈的视觉冲击。
与之相反，高角度拍摄则可以提供一个全新的视角。
我们可以登上附近的高楼或者山顶，俯瞰整个城市的建筑群。
从这个角度拍摄，可以展现出建筑物之间的布局和相互关系，呈现出城市的整体风貌。
比如拍摄一个繁华的商业街区，高角度能够将街道、店铺和人群尽收眼底，展现出城市的活力和繁荣。
除了常规的角度，还可以寻找一些独特的视角来拍摄建筑物。
比如通过建筑物之间的缝隙、拱门或者窗户来拍摄，这样可以创造出一种框景效果，让被拍摄的建筑物更具吸引力。
又或者在建筑物的反光表面，如玻璃幕墙、水池等，利用反射来拍摄，能够营造出一种虚实结合、如梦如幻的氛围。
另外，光线的方向也会影响角度的选择。
视觉规律在建筑中的体现
视觉规律在建筑中的体现作者：程星红来源：《大观》2014年第11期摘要：艺术从某种角度上来讲，其本质就是人的视觉感受和心理感受。
随着现在艺术多元化领域的发展，对创作与视觉之间的联系也越来越重视。
本文通过分析视觉规律的产生以及视觉规律与建筑之间的关系，从而感知视觉规律在艺术创作中的重要作用。
关键词：视觉规律；建筑；艺术；视觉一、视觉规律的产生人们通过自身的感觉器官来感知外部和内部世界，并与外部世界进行物质、能量和信息的交流。
视觉信息是人类的主要信息来源，据分析，人们通常75-87%的信息都是通过视觉获得的，同时有90%的行为是由视觉引起的。
这些获取的事物形象投射在视网膜上，最后由视网膜神经把这些信息传到大脑。
那么，与这种生理活动相对应地便产生了人的视觉规律。
人的视觉活动，是一种积极的活动，视觉具有高度的选择性，久而久之，形成一种暗示，它不仅对那些能够吸引它的事物进行选择，而且对看到的任何一种事物也可以进行选择，由此产生了一定的视觉规律。
尤其是当我们走在大街上的时候，大多数人都会通过观看所路过的建筑物外观以及它们在空间上的排列而受到这样或那样的视觉影响。
而当我们四处游玩时，看到各种各样的园林造景，潜意识里又会有一个选择：从哪儿开始注意这些造物，重点要注意到哪些部分等，这些行为和意识都是有相应的视觉规律在潜在的起着作用。
二、视觉规律与建筑视觉规律最大的直观影响莫过于体现在建筑上。
美国符号论美学家苏珊·朗格曾认为：“建筑是一种造型艺术，它首先获得的是一种幻想，一种转化为视觉印象的纯粹想象性或者是概念性的东西。
”对于我们来说，我们对建筑的认识不仅在于以主体对客体的方式进行观察，更在于对主客体的“融合、整一”，我们游遐在建筑所营造的“氛围”中并欣赏、使用它；同时，这种欣赏、使用影响着我们的“感觉”，给我们一种所见即所是的暗示。
在这一交换的过程中我们用自己的“感觉”与园林相互交流，而这种“感觉”源于我们的视觉。
建筑角度与视觉效果分析
建筑角度与视觉效果分析作为一个复杂而又多变的艺术形式，建筑艺术不止是“功能的包装”，也不止是“材料的拼凑”，而是通过设计表现出了精神和文化的内在蕴含，承载着历史、文化、社会和环境等多方面的意义。
在建筑的审美效果中，建筑角度和视觉效果是非常重要的因素。
本文将探讨建筑角度和视觉效果的相关内容，并分析其在建筑艺术中的运用。
一、建筑角度的设计建筑角度是指人们在建筑物中的视觉角度，包括建筑物的造型、比例、线条等。
一个好的建筑角度设计，可以提高建筑物的美感和视觉效果，让人们在其中产生舒适感和愉悦感。
下面从两个方面分别分析。
1.1 建筑物形态设计建筑物形态设计是指建筑物的外形设计，它可以从诸多层面来进行审美上的思考，如形态的纵深与水平，曲直与圆润，对称与不对称，线条的纵横韵律等等。
在建筑文化中，建筑的形态与历史、文化、地域等因素密不可分。
如中国传统建筑则多强调“厚重”、“稳定”、“内敛”、“疏密有致”的设计原则，而现代建筑通常则代表着工业化、科技、环保等面貌，注重技术创新和数字化设计。
建筑物的形态设计对于建筑的视觉效果及其对人的情感体验具有重要作用。
1.2 视觉材料的选择视觉材料的选择包括材料的质感、色彩、透过度等，这些因素决定了建筑物本身的质感和观感。
建筑材料的选择除了满足实用性要求外，同时应当考虑到其美学特性。
如玻璃幕墙可以带来宽阔的视野和充足的自然采光，但同时也要考虑它非常容易反光，给行人带来不适的视觉体验。
不同的视觉材料可以用来赋予建筑物不同的风格和特性。
二、视觉效果的设计视觉效果是指建筑物的视觉质量，包括建筑物造型的景观、远近的透视和运动感的表现等，是建筑艺术中非常重要的一部分。
下面从以下两个方面分析视觉效果的设计。
2.1 排列组合在整体视觉造型中应当注意到在建筑物的排列组合中，比如在环境中一个连续排列的建筑能够在建筑和建筑之间产生更多的对比，从而为建筑提供更好的视觉效果。
此外，排列时注意到比例、高低、前后、远近的组合方式，以进行美学修辞，并考虑到预（后）设可能的变化、多样性，提高对环境的适应性。
视觉艺术中的构图与视角技巧
视觉艺术中的构图与视角技巧视觉艺术是一门通过视觉元素来表达思想和情感的艺术形式。
在视觉艺术中，构图和视角是非常重要的技巧。
构图决定了画面的组成和结构，而视角则决定了画面的观察角度。
在本文中，我们将深入探讨视觉艺术中的构图与视角技巧。
一、构图的构成元素构图是画面的组成和结构的体现。
在构图中，有以下几个构成元素：1.平衡平衡是构图中的一个非常重要的因素。
它可以使画面看起来稳定、谐调和和谐。
平衡可以通过对画面中的重要元素、颜色、位置等因素的合理布局实现。
2.对称对称是构图中的另一个重要因素。
它可以使画面看起来整齐、稳定和谐。
对称可以是平衡的一种表现形式。
3.重复重复是构图的基本元素之一。
重复可以增强画面的整体感，并使画面看起来更加有条理。
4.比例比例是构图中的一个非常重要的因素。
它可以使画面看起来更加和谐和真实。
比例可以通过调整画面中的大小、位置、颜色等因素来实现。
5.三角形三角形是构图中的一种非常重要的形式。
它可以使画面看起来更加稳定和谐。
三角形可以通过对画面中的重要元素的合理布局实现。
二、视角的种类视角是观察画面的角度和位置。
在视角中，有以下几种种类：1.鸟瞰视角鸟瞰视角是一种从上方往下观察的视角。
它可以使画面看起来更加开阔和宏伟。
鸟瞰视角可以用于表现城市、废墟等大型建筑群体。
2.虫视角虫视角是一种从下方往上观察的视角。
它可以使画面看起来更加夸张和戏剧化。
虫视角可以用于表现大型建筑物、人物等。
3.侧视角侧视角是一种从侧面观察的视角。
它可以使画面看起来更加真实和平衡。
侧视角可以用于表现建筑、山水等。
4.正视角正视角是一种面对画面的视角。
它可以使画面看起来更加真实和自然。
正视角可以用于表现人物、动物等。
三、如何运用构图和视角技巧构图和视角技巧是艺术家们进行创作的重要方式。
在运用这些技巧时，需要注意以下几点：1.对画面的主题有深刻的理解画面的主题是构图和视角技巧运用的核心。
艺术家们需要深入思考主题，从而选择合适的构图和视角技巧。
园林建筑——视线分析
112212201120 王川 （2013.10.26）
苏州网师园的视觉景观效果历来为世人称道，园林丏业相关 课程也将此作为景观原理范例。主要表现在：以水为主，主 题突出，布局紧凑，沿池布置简洁自然，空间尺度斟酌恰当， 亭廊轩榭依水而建
依次布置有竹外一枝轩（A）、 引静桥（B）、射鸭廊（C）、 濯缨水阁（D）、万卷堂、撷秀 楼粉墙（E）、云岗假山（F）、 月到风来亭（O）。由于月到风 来亭（O）位于全园构图中心， 云岗（F）是全园置高点，二者 都成了最好的观点。由O点观赏 各主要景点，水平视角 ∠AOB=∠COD=60°，视野收 进北部的竹外一枝轩、射鸭廊， 东部的万卷堂、撷秀楼粉墙及 南部的小山丛桂轩、云岗假山 和濯缨水阁等。
图6
图1
Hale Waihona Puke 由F置高点看园内，视野西 起月到风来亭、东止射鸭 廊，收殿春簃、看书读画 轩、集虚斋，近观斜升入 水池上空的黑松与山前喻 意小山丛桂的桂花、玉兰、 梧桐等，其中水平视角 ∠OFC=∠AFE=60°（图 1~2），由两观景点出发 形成的垂直视角 ∠O=∠C=30°（图3）。
图2
图3
图4
图5 各组景之间表现了很好的大小与位置对应 关系，符合人眼最佳视角与视距原则，无 需抬头和转头，慢慢品味而没有视觉疲惫。 再加上前景（植物、山石的自然形态）、 中景园林建筑及倒影）与背景（蓝天白 云）的巧妙搭配，形成了“增一分则多， 减一分则少”的绝妙观赏效果（图4~6）。 因而当静坐在此，再观那山、那水，此时、 此景，不由得便产生“凭阑得静观之趣， 俯视池水，弥漫无尽，聚而支分，去来无 踪……” “晚色将秋至，长风送月来”的绝 妙意境
建筑设计与视觉艺术的融合研究
建筑设计与视觉艺术的融合研究一、引言建筑设计和视觉艺术一直以来都是人类文明发展中重要的一环，二者的融合不仅可以提升建筑空间的美感，还可以为人们带来更丰富的视觉体验。
然而，在实际的建筑设计实践中，建筑设计与视觉艺术的融合并不是一件容易的事情。
本文将就建筑设计与视觉艺术的融合进行深入研究，分析现状、存在问题，并提出对策建议。
二、现状分析1.建筑设计与视觉艺术的融合趋势随着社会的不断发展和人们审美需求的不断提高，建筑设计与视觉艺术的融合趋势逐渐明显。
越来越多的建筑师开始关注建筑空间的视觉效果，通过融入艺术元素来提升建筑的美感和品质。
一些知名建筑师如扎哈•哈迪德、贝聿铭等都是在建筑设计中融入了视觉艺术元素而获得成功的代表人物。
2.存在的问题尽管建筑设计与视觉艺术的融合趋势明显，但在实际的建筑设计过程中，仍然存在许多问题。
一些建筑师对视觉艺术的理解和运用不够深入，缺乏对艺术元素的把握和运用技巧。
由于建筑设计和视觉艺术之间的专业性很强，建筑师和艺术家之间的沟通和合作也并不顺畅。
一些建筑项目的时间和预算限制也给建筑设计与视觉艺术的融合带来了困难。
三、存在问题分析1.建筑师对视觉艺术的理解不足建筑师作为建筑设计的主创者，对视觉艺术的理解和运用至关重要。
然而，一些建筑师对视觉艺术的概念和原理了解不够，缺乏对艺术元素的把握能力。
这导致在建筑设计中，视觉艺术元素常常被简单地添加到建筑中，缺乏内在的融合和表达，无法达到艺术与建筑的真正融合。
2.建筑师和艺术家之间的合作不畅建筑设计与视觉艺术的融合需要建筑师和艺术家之间的密切合作，但现实情况却并非如此。
由于建筑师和艺术家在专业领域有所不同，他们之间的沟通和理解存在障碍，导致艺术元素往往无法很好地融入建筑设计中，达不到理想的效果。
3.时间和预算限制在实际的建筑设计项目中，时间和预算往往是限制建筑设计与视觉艺术融合的重要因素。
由于一些建筑项目的时间紧迫和预算有限，建筑师往往无法有足够的时间和资源来深入研究和运用视觉艺术元素，这限制了建筑设计与视觉艺术的发展和实践。
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视觉分析1．水平视野分析水平视野分析研究的是设施的横向宽度及空间的纵深距离。
科学测定，水平方向视区的中心视角10°以内为最佳视区。
人眼在中心视角20°范围内为瞬息视区，可以在极短时间内识别物体。
人眼在中心视角30°范围内为有效视区，需要集中精力才能辨别物体形象。
人眼在中心视角120°范围内为最大视区，需要集投入相当精力才能识别物体。
如果转动头部，人的最大视区范围可达220°。
2．垂直视野分析c垂直视野分析研究的对象是物体的高度及总体平面配置的进深度。
根据科学测定，垂直方向视区中人眼的最佳视区在视平线一下10°，视平线以上10°到视平线以下30°为良好视区，视平线以上60°到视平线以下70°为最大视区。
33.视野协调分析s视野协调分析研究的是对视野整体协调性进行的分析。
人在观察物体时一般存在三种状态，即远眺，近看与细查。
远眺适合总览物体全貌，近看适合观察个别物体，细察是对物体的纹理，材质，肌理等进行仔细的观察。
关于沿街建筑距离D和高度H比值的建议2007-12-03 18:47:12【内容提要】引用国内外学者的研究成果，讨论城市沿街建筑距离 D和高度H的比值。
设想适用温州地区的 D/H值，以创造优美多变的城市空间。
【关健词】沿街建筑高度距离 D/H比值二○○一年三月温州市规划局出台了一部《温州市规划管理技术审批规定》(以。
除了市区按照该“市规”执行外，各县镇可参照执行。
由于“市下简称“市规”）规”起的作用是法规效力，是规划管理的依据，因此，只有把握和理解“市规”的九章规定，才能够发挥法规的指导和约束作用，将规划的技术管理工作做好，推进城市化进程。
但“市规”现在是颁布试行，在条文的字行句间，难免存在一些值得商榷的地方。
像“市规”第五章第 5.2条：“道路两侧建筑物高度退让。
”就有这样的情况。
“市规”5.2.2款规定：新区城市道路及商业街为保证自身的日照、通风和两侧建筑的采光和通风，道路两侧建筑高度达到 1.5(B+S)倍后，应按斜线向后退让，如图1。
其中H=1.5(B+S)。
即临街高度 H等于街道红线宽度 B加上一侧建筑退道路红线距离 S的1.5倍。
该款既指明适用于新区城市道路及商业街；又明确了这些街道两侧的建筑高度定量值为 1.5(B+S)。
众所周知，古鹿城三十六坊，一坊一河两岸绿，小桥流水人家悦。
现温州四个现代化，万户百工市场闹，车水马龙大众笑。
改革开放二十多年来，城市资源，入口集聚日益加快，温州大都市将在当今一代的温州人手中建立。
道路交通规划已然绘就、城市骨架也已搭成，深谙商机的温州人抢占利好地段，喜欢街道两旁设店创业，因此街道两旁店铺林立，激励得大街小巷熙熙攘攘热闹非凡。
沿街建筑，指沿街道两侧来布置的建筑。
沿街可以布置商店、公共建筑、居住建筑等各类建筑。
由商店组成的街道我们称为商业街。
温州大街小巷商铺林立，早些年几乎可以说新旧街道全可称为商业街。
但是随着城市化进程的深入，规划师、建筑师已经认识到新区城市道路与商业街的不同，设计规划有全然不同的标准。
据全国注册城市规划师执业考试指定用书《城市规划相关知识》(上)介绍，外部空间的类型分开敞空间、围合空间、封闭空间三种。
一般商业街采用封闭的组合形式，建筑物紧密地连接在一起，密度大，便于人们对话，就近选择自己所需要的商品。
开放的组合形式，一般由公共建筑所组成，特点是空间开敞，有良好的采光、通风、日照条件，充分地利用环境，塑造优美的绿化，怡人的交往空间，这种沿街建筑的组合方式是不适合于用作商业街的。
因此“市规”将新区街道和商业街合用同一条款，拟显不妥。
为了获得多样而又和谐的城市空间，就是要“具有完整统一的体形组合；富有变化的街景和外轮廓线；统一和谐的建筑形式和风格；统一和谐的色彩与质感处理；完整统一的处部空间序列。
”[1]所以，单一的空间形态是温州不能效仿的，应规划多类型的空间形态，创造丰富和谐的城市环境。
由于两旁建筑物界定了街道。
街道左右前后被形态各异的建筑物包围、分割、穿插、封闭，赋予人们不同的感受和认知。
而飘渺的虚空和踏实的硬地除了布置设施小品外还不能变动许多，因此街道两侧建筑物的形态和高矮就成为不同空间的塑造者。
我们为了分析方便，仅以建筑物的高度作为对象，假定建筑物是方块形的，来讨论街道宽度D与两侧建筑高度H的比例关系。
从事这方面研究的学者有不同的研究成果：首先，人们通过视觉感受，感知环境，接受形象，使之产生心理联想，产生形象记忆。
人通过感觉与环境取得联系。
沿街建筑的艺术质量效果就是根据人们视觉感知反映来评价的。
早在十九世纪，德国的建筑师梅尔坦斯用实验方法证明，当处于45°角时是观赏任何建筑细部的最佳形象位置。
处于27°视角时，既能观察对象的优视整体，又能感觉到它的细部效果。
越来越多的实验也证明，根据人的视觉特征，能够看清建筑全貌的基本垂直视角是18°，视距是建筑高度的三倍。
能看清整个建筑高度的权限垂直角略为45°，他能看清建筑细部，即视距等于建筑高度。
界于18°到45°之间是理想的观感区域。
在人的实际活动体验中，27°是具有反应良好的竖向空间关系观测区，因此27°作为最佳垂直视角。
如果将人在视角27°的活动视点放在街道另一侧的人行道上，相当于 D/H＝2，那么人就可以获得最佳的观感效应。
人坐在汽车上，在街道上行驶，相当于D/H＝1时，可以观察到建筑物的细部，使视线开朗舒展。
因此运用最佳垂直视角规律，可以校核主体建筑高度是否处在预期的观感区域，使高大建、构建物所形成的群体空间有所显露，并赋予层次，使观者不致有协迫感和局促感(见图2)。
]：其次，人在不同空间有不同感受。
街道宽度B与两旁建筑高度H相协调是给人以舒畅感的一个重要因素。
根据有关资料分析[2]，建筑间距大小与通道视觉感受关系可用图3表示：日本人也认为[3]：D/H＝1高度和分隔有匀称感D/H>1有离开感D/H<L有接近感D/H>4失去相互间的影响力。
而人们所喜爱的空间有封闭力，但无建筑压迫感的 D/H，是比1大比2小的比值：1≤D/H≤２。
第三，从形态构成分析，同样可以有上述现象。
不同形状空间和不同视觉产生不同的心理感受。
人们对形态的好恶，取舍和策划，取决于人们对形态的生理和心理的需求，这便是形态构成设计中的使用功能和精神功能方面的需要和定位。
象相邻建筑的缺口大小对空间程度的影响，对人的心理感觉就大有不同[4]，见图4：当 D/H<1，空间封闭感强，缺口产生出入口的感觉，纵长而狭窄的空间有向前的动势，产生深远感和前进感。
当 D/H＝1，封闭与开敞的感觉不明显，构成适当，如果在其中增加绿地或其他服务性小品则生活气息便于创造。
当 D/H>1时，空间的封闭性减弱，比例越大，开放感越强。
宽敞而低矮的空间有水平延伸趋势，产生开阔通畅感。
因此，开敞的场地易产生流动感，封闭的场地多产生静止感。
由于过分开敞会无领域感，场地空旷，亲和性差。
封闭场地有静止感，使人觉得有安全，有人情味。
但过于静止封闭会使人觉得压抑。
所以从实用角度，交通性场地应开敞些，休息场地宜封闭些。
如果封闭的场地过多通过烦杂的汽车、喧闹的人群，就会使人产生不愉快，心情烦躁而厌恶。
比值D/H大于1.5的温州人民路近南站段与近城开天桥段通过车辆，热闹人群程度差不多，而人们的感受不同，盖因此故。
又四，空间的足度是衡量建筑空间及其构成要素大小的某种主观标准，空间构成可产生不同的尺度感。
大的足度为宏伟，小的足度为亲切等等。
作为建筑与建筑，建筑与街道之间的中间领域，其足度给人以不同的感受。
我们仍以D/H的比值来论述外部空间的尺度关系[5]。
D/H<1为具有紧凑感或紧迫感的尺度，如设计处理不当会造成高楼的紧张感。
1<2具有均衡的尺度。
当高层建筑外部空间在该关系时，空间具有舒展、均衡的感觉。
像香港九龙沙尖咀高层建筑群围合空间，东西向 D/H＝1.3，南北向D/H＝2.5。
在繁华喧闹的商业区内创造了轻松适宜的休息空间。
因而该书作者作结论认为：从“人类识别距离”中可以看清对方脸部的尺度为21～24米，可以用作步行街的适宜宽度。
而作为均衡尺度，为节约用地，一般城市内高层建筑的外部空间 D/H<2较为适当。
再五，利用力场来分析人在空间中的感受，仍可获得异曲同工之妙[4]。
如空间力场见图5，长度L和空间宽度H比：H<L时引力感强，人的感受压抑。
H＝L有引力感，人的感觉正常。
当&NBSP;H<L时引力感弱，心的感觉不亲切。
因而在空间感受上因空间宽度不同，所得到的结果不同。
而六，前苏联学者[6]在研究建筑物高度与广场(或街道)宽度的对应关系时，认为多数观者在对建筑物和建筑群的感觉中，对于竖向角的数值估计过高，经过分析认为可以通过公式： (米)，来求对象的实际距离(原书作L)。
该数量关系，一般会将距离缩短，即实际采用的距离 D应比设计时所给的距离 d要大一些。
换句话说，当 D/H＝l时，采用距离与建筑高度的比值应大于l。
同时该书为了校正对各种高度建筑足寸的估计不足，提供了以下公式： (米)进行校正。
又七，研究园林的日本学者小形研三等[3]在植物排列中也发现：从空间的平衡来看，高与宽是有密切关系的，如图6所示。
D比H小时在出入口看出似穿堂；D和H大致相等时，则保持某种平衡；D比H大时，则变为开放性的，在封闭性方面则减弱了。
以上是研究建筑和园林部分学者的见解，那么研究规划学科的学者们是怎样的见解呢?《城市规划原理》一书[7]认为：沿街的群体组合，也应注意街道宽度与两侧建筑高度的比例关系。
比例不当会使人感到空旷或造成狭弄堂的感觉。
一般认为道路的宽度为两侧建筑物高度的三倍左右为宜，这样的比例可以使人们在较好的视线角度内完整地观赏建筑群体。
如上海闵行一号路沿街建筑群的处理达到1:3.1。
而上海张庙路沿街建筑高度与道路，宽度比例为：1:3.7，在空间感觉上比较空旷。
《城市规划相关知识》(上)一书[8]则认为：“市区中心的临街建筑物，应根据面临道路的宽度控制建筑高度”。
在不考虑古城风貌、风景区的视线景观走廊、城市天际线等因素，而对街道两侧的建筑空间，其高、形态、色彩等有所规定以外，“以人的视觉感受为依据。
”“>45°为封闭空间 a；18°～45°为适宜空间 b；<18°为开敞空间 c。
”如图7：至此，不管从建筑学还是规划学，无论是高建筑、矮建筑还是植物，我们可以得出结论：当 D/H<1时，人感到两幢建筑物相互干涉，人的注意力转移到建筑的细部；当 D/H=l时，两幢建筑间有稳定的联系；当D/H更小时，人便感到空间逼仄，当D/H>1时，空间变得舒度，建筑便有疏远感。