建筑的视觉抽象思考
关于蒙德里安艺术风格的思考
关于蒙德里安艺术风格的思考【摘要】蒙德里安艺术风格源自20世纪初的荷兰和法国，特点是几何形状和简洁线条。
在色彩运用上，蒙德里安喜欢使用基础颜色和黑白灰色，强调简约和对比。
这种风格对现代设计和建筑有深远影响，尤其在抽象艺术领域。
随着时代变迁，蒙德里安风格的发展也在不断演变，表现形式多样化。
其价值和意义在于传达简约、现代和平衡，激发人们对艺术的思考。
未来，蒙德里安艺术风格可能会继续拓展，融入更多领域，为人们带来更多创新和灵感。
蒙德里安艺术风格在当今世界依然具有重要意义，值得我们深入探讨和理解。
【关键词】蒙德里安艺术风格、起源、特点、几何形状、色彩运用、影响、发展、表现形式、价值、意义、未来发展1. 引言1.1 蒙德里安艺术风格的起源蒙德里安艺术风格的起源可以追溯到20世纪初著名荷兰画家皮埃尔·蒙德里安（Piet Mondrian）的作品。
蒙德里安在他的艺术实践中追求简约、纯粹和抽象的表现形式，力图通过简单的几何形状和基本色彩来表达对现实世界的理解和表达内在精神境界。
蒙德里安将画面分割为正方形和长方形的几何图形，使用黑、白、红、黄、蓝等基本色彩，突破了传统绘画的表现形式，开创了新的艺术风格。
蒙德里安的作品不仅在当时引起了轰动，也影响了后来艺术家们的创作方向，成为抽象艺术和构成主义的重要代表之一。
蒙德里安的艺术风格充满了现代性和前卫性，对后世艺术的发展产生了深远的影响，被广泛认为是20世纪艺术史上的重要里程碑之一。
1.2 蒙德里安艺术风格的特点1. 极简主义：蒙德里安艺术风格以极简的线条和几何形状为基础，将艺术简化到最基本的形式。
这种简约的风格使作品具有现代感和纯粹性，减少了多余的装饰和复杂性。
2. 色彩块面：蒙德里安的作品常常采用大块的基本色彩（如红、黄、蓝）来填充画面，强调了色彩的纯粹性和对比效果。
这种色彩运用使作品更加饱满、醒目，给人一种视觉上的冲击力。
3. 垂直和水平线条：蒙德里安的作品大多采用垂直和水平的线条构成，强调了几何形状和结构的稳定性和秩序感。
深度思考的六个层次
深度思考的六个层次深度思考是一种能力，在人类进化的历史长河中，它是人类智慧的结晶。
深度思考能够拓宽我们的思维，使我们更加理性、客观地看待事物。
在这篇文章中，我将从六个层次来探讨深度思考的内涵。
第一层次：直观层面深度思考的第一个层次是直观层面。
这个层次需要我们去观察、去感受、去体验。
它要求我们拓展我们的感官，去感受周围的世界，去观察事物的本质。
只有通过深入观察和感受，我们才能深入了解事物，从而更好地思考。
第二层次：抽象层面深度思考的第二个层次是抽象层面。
这个层次需要我们从具体的实物中抽象出它们的本质特征，然后用这些本质特征来描述和理解事物。
通过抽象层面的思考，我们能够从具体的实物中抽象出普遍的规律，从而更好地理解事物。
第三层次：逻辑层面深度思考的第三个层次是逻辑层面。
这个层次需要我们运用逻辑思维来分析事物，从而得出结论。
逻辑思维是深度思考的重要组成部分，只有通过逻辑思维，我们才能更好地分析和理解事物。
第四层次：创新层面深度思考的第四个层次是创新层面。
这个层次需要我们在理解事物的基础上，进一步拓展我们的思维，从而产生新的观点、新的思路和新的解决方案。
创新层面的思考是深度思考的核心，只有通过创新层面的思考，我们才能真正实现深度思考。
第五层次：哲学层面深度思考的第五个层次是哲学层面。
这个层次需要我们思考人类存在的意义、价值和目的，从而得出哲学上的结论。
哲学层面的思考是深度思考的最高层次，只有通过哲学层面的思考，我们才能真正理解深度思考的内涵。
第六层次：实践层面深度思考的最后一个层次是实践层面。
这个层次需要我们将我们的思考付诸实践，从而达到预期的效果。
实践层面的思考是深度思考的最终目标，只有通过实践层面的思考，我们才能真正将深度思考转化为实际行动。
深度思考是一种能力，需要我们在观察、抽象、逻辑、创新、哲学和实践这六个层次上进行思考。
只有通过深度思考，我们才能更加理性、客观地看待事物，从而得到更好的理解和解决方案。
康定斯基抽象艺术理论及其对现代设计理念的影响
康定斯基抽象艺术理论及其对现代设计理念的影响一、本文概述本文旨在探讨康定斯基的抽象艺术理论及其对现代设计理念产生的深远影响。
康定斯基，作为20世纪初的杰出艺术家和理论家，他的理论观点和创作实践对现代艺术和设计领域产生了巨大的推动作用。
本文首先将对康定斯基的抽象艺术理论进行概述，包括其核心观点、艺术表现形式以及他如何定义和解读抽象艺术。
接着，本文将深入分析康定斯基抽象艺术理论对现代设计理念的影响。
我们将探讨康定斯基的理论如何启发了现代设计师对形式、色彩和空间的全新理解，以及这些理论如何被应用于现代设计的各个领域，如建筑设计、室内设计、平面设计等。
我们还将讨论康定斯基的抽象艺术理论如何促进了现代设计理念的变革，推动了设计从传统的装饰性功能向更为注重表达内在意义和创新精神的方向发展。
本文将对康定斯基抽象艺术理论在现代设计中的实际应用案例进行分析，以进一步说明其理论对现代设计实践的指导意义。
通过对这些案例的探讨，我们将更好地理解康定斯基抽象艺术理论在现代设计中的价值和意义，以及它如何继续影响和推动着现代设计的发展。
二、康定斯基抽象艺术理论的核心内容康定斯基的抽象艺术理论是建立在他对色彩、形状和空间的深入探索之上的。
他认为，艺术不仅仅是模仿自然，更是对内在精神和情感的表达。
在他的理论中，色彩和形状不再是简单的视觉元素，而是能够激发观众情感、传达深层意义的符号。
康定斯基强调色彩的情感作用，认为不同的色彩能够引起不同的情感体验。
例如，红色可能代表热情、力量，蓝色则可能传达宁静、沉思的感觉。
他还指出，色彩的选择和运用应该根据艺术家的内在感受和需求，而不是简单地遵循自然或传统的规则。
在形状方面，康定斯基认为基本的几何形状（如圆形、方形、三角形等）具有内在的象征意义。
这些形状可以通过不同的组合和排列方式来创造出丰富的视觉效果，进而表达艺术家的情感和思想。
康定斯基的理论还涉及到了空间的处理。
他认为，空间不仅是画面的背景，更是艺术表达的重要组成部分。
阿恩海姆“抽象”的“视觉思维”理论 (2) (1)
阿恩海姆“抽象”的“视觉思维”理论作者：黎土旺摘要：从审美直觉心理学的角度明确提出“视觉思维”概念，以揭示视觉器官在感知外物时的理性功能以及一般思维活动中视觉意象所起的巨大作用，以化解“知觉”与“思维”、感性与理性、艺术与科学之间的割裂、矛盾和对立，是阿恩海姆在视觉艺术理论或审美直觉心理学方面的重要贡献，而蕴涵在这种贡献背后的另一个贡献，就是提出了值得进一步深入研究和思考的问题，包括视觉思维提法的科学性问题、视觉思维的本质问题和视觉思维的创造性问题。
美国哲学家鲁道夫·阿恩海姆从审美直觉心理学的角度，在《视觉思维——审美直觉心理学》一书中明确提出了“视觉思维”概念，以揭示视觉器官在感知外物时的理性功能，以及一般思维活动中视觉意象所起的巨大作用，以化解“知觉”与“思维”、感性与理性、艺术与科学之间的割裂、矛盾和对立。
这是阿恩海姆在视觉艺术理论或审美直觉心理学方面的重要贡献，而蕴涵在这种贡献背后的另一个贡献，就是提出了值得进一步深入研究和思考的问题。
一、视觉思维提法的科学性问题视觉思维提法的科学性问题，首先来自于一个古老而又年轻的问题，这就是“知觉”与“思维”的关系问题。
在古希腊哲学中，巴门尼德就曾竭力把知觉活动与理性活动区分开来，认为只有理性才能纠正感觉的错误，最后达到对真实的把握。
而柏拉图关于感性与理性的分裂的世界观，同样也在昭示人们不要过分相信感性。
不过，在崇尚理性的西方文化中，同样也没有忘记直接的视觉是智慧的第一个也是最后一个源泉的道理。
正如亚里士多德所说：“心灵没有意象就永远不能思考。
”（亚里士多德：论心灵）但问题是，什么是视觉思维？知觉或视知觉有没有思维的功能？知觉或视知觉究竟是怎么思维的？按照传统哲学的观点，所谓思维，有广义和狭义之分，广义的思维，与存在和物质相对应，主要是指精神和意识，凡是人的精神活动、意识活动和心理活动都属于人的认识和思维的范畴。
从这个意义上说，视觉思维概念的提出有其合理性，这是显而易见的。
蒙德里安冷抽象艺术对现代建筑设计的影响
绘術烈谒右究蒙德里安冷抽象艺术对现代建筑设计的影响□罗澳摘要：蒙德里安的冷抽象艺术是抛弃具体的事物形式，由点、、线、面与色彩构成的一种冷静、严谨的平面艺术，画面呈现的是一种完全理性的符号，其对现代建筑设计等行业产生了深远的影响。
现代建筑设计汲取了大量冷抽象艺术的点、线、面构成形式，将平面的图形解构到建筑中，突破传统的空间造型观念，赋予建筑空间新的定义,开创了现代建筑的新时代。
关键词：蒙德里安冷抽象现代建筑设计风格派一、蒙德里安与冷抽象艺术蒙德里安的绘画风格是经过不同时期的逐渐转化而最终形成的。
他的早期作品以风景画为主，如《水边的树》，以简约的笔触勾勒出外形，大块的颜色渲染，将水、树、云表现得活灵活现。
此后，蒙德里安受到多种艺术的影响，并接触到新柏拉图主义和多神论思想,这使他摆脱了思想上的束缚，开始了对新造型主义的思考。
1909年创作的《夜:红色的树》是蒙德里安受凡•高影响而创作的，这时他的画作便开始有了自a 的色彩。
画面中树的主要形状特征被线条取代，画面中只用到红、黄、蓝三种颜色，大胆自由的用色使作品别具一格。
1912年蒙德里安创作的《灰树》，又出现了很大的转变。
此时，他注重的是树干、树枝与树整体之间的形态关系，而抛却了树的客观外形。
这是一种较为抽象的表达方式，但又没有违背容观事实。
随后，抽象的表达方式成为蒙德里安的标志，他所引领的冷抽象艺术也逐渐形成。
《海堤与海》就是他的代表作之一，这是一幅高度符号化的作品，充分诠释了冷抽象艺术的理性与秩序感。
海面上的波澜壮阔之势被画家用简约的直线一笔概括，翻腾的波浪、闪烁的波光被提炼成长短不一的交叉十字。
它们的排列方向看似随意,其实都是经过精心设计的。
画面并没有被全部撑满，而是留下了四个角的空白，这是为了与中间的密集排列形成对比，突出画面的节奏感。
画面中由近到远的空间感与以往的透视法完全不同，画面充满律动感。
这是蒙德里安创作的一个新阶段，他的作品一步步趋向完美，趋向纯粹、实在。
关于建筑设计概论与方法论
关于建筑设计概论与方法论摘要：笔者主要从建筑设计的概论、设计问题构成及设计原则、设计思维、创造性与个性化的设计方法四个方面，结合对前人理论及国内外有关这方面成果的学习和多年来的设计实践，浅谈对建筑设计方法的认识和理解。
关键字：建筑；设计；思维；方法中图分类号：s611 文献标识码：a 文章编号：一、建筑设计的概论通常所说的建筑设计，是指“建筑学”范围内的工作。
它所要解决的问题，包括建筑物内部各种功能和空间的合理安排，建筑物与周围环境协调配合，内部和外表的艺术效果，细部构造方式，建筑与结构、各种设备等相关技术的综合协调，以及如何以更少的材料、劳动力、投资和时间来实现上述各种要求，使建筑物做到适用、经济、坚固、美观。
二、设计问题构成建筑师在进行设计时面临的主要矛盾有：内容和形式之间的矛盾；需要和可能之间的矛盾；投资使用者、施工制作、城市规划和设计之间，以及它们彼此之间对建筑物考虑角度不同而产生的矛盾；建筑物单体和群体之间、内部和外部之间的矛盾各个技术工种之间在技术要求上的矛盾；建筑的适用、经济、坚固、美观这几个基本要素本身之间的矛盾；建筑物内部各种不同使用功能之间的矛盾；建筑物局部之间、局部和整体之间的矛盾等这些矛盾构成非常错综复杂的局面。
建筑设计的核心，就是要寻找解决上述各种矛盾的最佳方案。
通过长期的实践，设计者积累了一整套科学的方法和手段，可以用图纸、建筑模型等手段将设计意图确切地表达出来，不断的发现矛盾，解决矛盾，提出多种方案进行比较（方案比较，是建筑设计中常用的方法）。
从整体到细节，对待每个问题，设计者都要设想好几个解决方案，进行一连串的反复推敲和比较，使设计方案臻于完善。
建筑师需要有预见性，要预见到拟建建筑物存在和可能发生的各种问题。
这种预见，往往是随着设计过程的进展而逐步清晰、逐步深化的。
为使设计顺利进行，取得良好成果，在众多矛盾中，常是从宏观到微观，从整体到局部、从大处到细节、从功能体型到具体构造、步步深入的。
现代艺术中抽象表现主义的影响如何体现
现代艺术中抽象表现主义的影响如何体现一、抽象表现主义的起源与特征抽象表现主义是20世纪中期在美国兴起的一种艺术运动，它标志着西方现代艺术的一个重要转折点。
这一流派摆脱了传统艺术中对具体形象的模仿，转而强调艺术家内心情感的自由表达和非具象的艺术形式。
1.1 定义抽象表现主义抽象表现主义并非一个统一的风格或组织，而是由一群艺术家共同推动的一种理念。
这些艺术家通过抽象的绘画语言，试图捕捉并传达人类内在的情感体验和精神状态。
他们强调直觉、自发性和即兴创作，认为艺术创作是艺术家个人情感和思想的直接反映。
1.2 主要特点：情感表达与非具象形式1.2.1 情感表达强烈的情感投射：抽象表现主义艺术家倾向于将自己的情绪、焦虑、喜悦或愤怒直接转化为画布上的笔触、色彩和构图，以此来展现个体的情感深度。
即时性与个人印记：作品往往带有明显的艺术家个人痕迹，如杰克逊·波洛克的滴漆技法，展现出创作过程中的动态和瞬间感。
1.2.2 非具象形式无主题与无对象：抽象表现主义作品通常不描绘具体的人、物或场景，而是通过形状、线条、颜色和纹理等元素构建出一种非现实的视觉空间。
自由构图：艺术家不受任何限制地安排画面元素，创造出独特的视觉节奏和平衡，如威廉·德库宁的女性形象系列，虽然抽象，但充满动态和张力。
随机与偶然：一些艺术家如马克·罗斯科和巴内特·纽曼，利用色块的碰撞和边界模糊，探索空间、光线和颜色的相互作用，产生深邃的感知体验。
总的来说，抽象表现主义通过强烈的个人情感投射和非具象的形式，打破了传统艺术的束缚，为观众提供了更广阔的感受和解读空间。
二、艺术风格的影响艺术风格的演变是历史的见证，它反映了社会、文化以及艺术家个人思考的变迁。
在这一章节，我们将探讨抽象表现主义如何以其独特的艺术语言，影响了后续的艺术运动，并催生出新的艺术形式。
2.1 延续与变革：抽象表现主义对后续艺术运动的启示抽象表现主义，起源于20世纪40年代的美国，以其自由、直接和情感化的表达方式，打破了传统艺术的界限。
形象思维发展到抽象思维后便不能再继续进化了
形象思维发展到抽象思维后便不能再继续进化了形象思维和抽象思维是人类思维的两个不同的阶段。
形象思维是指通过感官对事物进行感知和理解，主要依赖于视觉、听觉和触觉等感觉器官来获取信息。
而抽象思维是指通过思考、推理和概念化来理解事物，能够超越具体的感觉经验，思考事物的本质和普遍规律。
形象思维在人类思维发展中起到了重要的作用，它使我们能够直接感知和理解物体的形状、颜色和质地等特征，从而对世界进行描述和认知。
形象思维是一种直观、具体的思维方式，主要运用于早期的儿童和一些非智力发达的人群中。
它在日常生活中非常重要，比如我们能够通过形象思维快速区分各种物体，判断它们的大小、颜色和形状等。
然而，形象思维的局限性也逐渐显现出来。
形象思维主要依赖于直觉和感知，对于复杂的概念和抽象的思维任务来说，形象思维的表达和理解就显得力不从心。
在一些情况下，形象思维容易受到主观感受、情绪和直觉的影响，导致思维的片面和偏颇。
因此，为了进一步认识和理解事物，人类思维不得不发展到抽象思维阶段。
与形象思维相比，抽象思维具有更大的灵活性和推理能力。
它能够超越具体的感知经验，从事物的共性中提炼出普遍特征，并运用这些特征进行分析、比较和推理。
抽象思维能够帮助我们看到事物的更多方面，并在解决问题、创造和创新等领域发挥重要作用。
然而，抽象思维并不是思维的终点，也并非思维的极限。
人类思维的进化是一个不断发展、深化和完善的过程。
抽象思维作为一种高级思维方式，仍然有其自身的局限性和不足之处。
比如在面对复杂问题时，抽象思维可能会陷入片面和直接概括的局限性，可能无法处理不确定性和复杂性。
所以，人类思维的进化仍将继续，我们可能还会发展出更高级的思维方式。
总之，形象思维和抽象思维是人类思维发展的两个阶段，它们之间并不是互相排斥的关系，而是相互补充和促进的关系。
形象思维是基础，抽象思维是超越，它们共同推动人类思维的进化。
尽管抽象思维在目前看来是思维发展的高级阶段，但我们不能排除未来还会有更高级的思维方式出现，因为人类思维的进化是一种不断探索和创新的过程。
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含在 它们 由之抽取的个别事物 当中。知觉 中涉及 的是一种完 全不 同的抽象 ， 而是 一种 更加深刻 的认 识活 动。
２ 发 生 ， 这 它的发生的依据又
个 个 别 范 例 中抽 取 其 共 同 特 征 的过 程 。 这 种 物 体 的“ 实 ” 真 并 不 能 在 它们 的实 际 的 表 象 中看 到 。被 抽取 出来 的成 分 ， 不 包 并
的“ 样相” 要求观察者对于建筑 的各个 角度进行设计。对建 就 筑 的多视 点进行设计主要是对 多个视 点对体 验者所形成 的形 象是否能形成 一个完整 的整体 ，或是达 到设计者要传达给体
建 筑 的视 觉抽 象思 考
Ｏ ｎ ｔ ｅ Ａｂｓｒ ｃ ｒｕ ｌＴｈ ｎ ｉ ｇ ｏ ｃ ｉｅ ｔ ｒ ｈ ｔａ ｔＶｉｔ ａ ｉ ｋ ｎ ｆＡｒ ｈ ｔ ｃ ｕ ｅ
周 鹏 Ｚ ｏ ｅｇ ｈ ｕＰ ｎ
一
一
个 实 验
３ 连 续 性 原 理 ．
瓦 拉 赫 （ ａｌ ｈ） 奥 康 奈 尔 （ Ｃ ｎ ｅ１ 个 人 做 的 著 Ｗ ｌｃ 和 ａ ０’ ｏ ｎ ｌ两 ） 名 的 “ 力 的 立体 效 果 ” 验 。试 验 中 ， 个 转 动 的物 体 射 到 幕 动 实 一
个 物 体 的 具 象 。而 且 ， 们 对 这 种 整体 的 印 象似 乎 没 有 经 过 我
逻 辑 性 的思 考过 程 。 所 以 ，这 是 一 种 出现 在 视 觉 层 面 上 的 知
觉。
三 概 念 介 绍
１ 视 觉抽 象 ．
其 中一 个 更 加 重 要 的 问 题 是 ，我 们 怎 么应 用 这 种 视 觉 抽 象 的
连续 性原理是格式塔心理 学的一个基本 的原理 。涉及 的是视 觉对 象的内在连贯性 。原理说 ，一个构图单位 的形状 越是连 贯， 它就越容 易从它所处 的背景 中独 立出来。可见 ， 们用这 我
个 原 理 来 解 释 我们 上面 的 实 验现 象是 很 有 说服 力 的 。
布上 的影子 ， 察者 观察 影子的变化来判断物体 的形状。试验 观 后证实 ， 一个转动 的物体 射到幕布上 的影 子 ， 在某些情 况下看
是什么？
这个作 品 ，对于单独的一个元素并 不是 设计者所要表达 的意
四 视 觉抽 象 中 的 建 筑整 体性
我 们 知 道 ， 觉 的 能 力 只会 对 在 我 们 眼 中 呈 现 的 纷 杂 的 视 图像 中 挑 选 能够 吸 引 我 们 的 少 数 几 个 图 式 的物 体 形 成 兴 奋 。
如果 ， 在我们眼 中的样式 过于繁多 ， 我们 就会对其 它的样 式视
上 去 是 “ 确 的 ” 也 就 是 说 看 上 去 像 是 正 在 转 动 着 的这 个 物 正 ， 体 的 本 来 形 象 。但 是 ， 一 个 矩 形 体 块 围 绕 着 一 根 同 它的 一 对 当 边 线 相 平 行 的轴 线 转 动 时 ，被 试 者 在 幕 布 上 看 到 的就 是 一 个 周 期 性 伸 缩 的 黑 色 平 面 矩 形 。这 时 ， 各 个 “ 由 方面 ” 成 的 规 则 组 的 顺 序 ，会 使 那 个 经 历 着 千 变 万 化 的形 变 的 知 觉 对 象 仍 然 能
而 不 见 ， 者 产 生 一 种 不 舒 服 的 感 受 。这 其 中 的 样 式 包 括 了 物 或 体 的大 小 ， 颜色 ， 质 ， 忆 中 固 有 的形 象等 等 。我们 乘 车或 者 材 记 步 行 在 我 们 的 城 市 中 ， 们 所 看 到 的景 物 呈 现 一 种 线 性 的 ， 我 连
原理来指导我们设计。
建 筑 的 多视 点 ， 动 视 点 设 计 移 上 面 说 过 ， 个 连 续 的 “ 相 ” 和谐 统 一 ， 以说 一个 好 各 样 的 可 的 建 筑 的 标 准 。建 筑 是 构 筑 在 大 地 上 的 。那 个 ， 建筑 的连 续 对
从实验 中可 以看 出 ， 这种 视觉抽象 与传统逻辑 中的抽象 有着很 大的不同。视 觉抽象不是像一般 的抽象那样 的从 无数
的单独投影 中仍然被视为一个 立体 物。即使 这个立体 物在空 间 中转动 ， 或是观察 着绕 着它转动 ， 情况也 是如此 。为什 么我 们会透过投 影在脑 中形成物体 的具 象呢？ 当然需要注 意的地
方 是 ，我 们 是 通 过 呈 现 在 我 们 眼 中 的 多 个 连 续 的 画 面 形 成 的
被辨认 出来 ， 但这不 是物体 的 自身的恒常 的形 象 ， 因为那个 向
幕 布 上 投 射 自 己影 子 的物 理 对 象 的形 状 并 没 有 保 留 。
二 实 验 中 的 思 考 观 看 这 种 变化 角 度 的 物 体 投 影 ， 管 形 变 如 此 严 重 ， 们 尽 它
贯 的 ， 动 的 状 态 ， 像 我 们 实 验 中 的 投 影 的 变 化 一 样 ， 有 移 就 还 比如 我 们 在 走 过 一 个 建 筑 时也 是 这 样 。 么 ， 些 被观 察 的 对 那 这
～
象作 用于我们 的视觉 ，是否也会像 实验 中的投影一样让我 们 从 中抽 象出那个事物 的本象 （ 实验 中的本 象—— 正方体也就 是一个 和谐的形体）一个和谐 和一致的整体 呢。这对于建筑 ，
师 的理 念 和 手 法 就 是 一 个 关 键 。 可 见 ， 觉 抽 象对 于 我 们 的 建 筑 设 计 和 城 市 设 计 是 一 个 视 很好的概念。 那 么 ， 于 我 们 来 说 我 们 对 我 们 熟 知 的 建筑 的 视 觉抽 象 对 是 否 真 的反 映 了建 筑 本 身 的 整体 性 呢 ？ 显 然 是 很 重 要 的 。 这 而