柏鹰图 元代画家张舜咨、雪界翁
鹰桧图
鹰桧图元张舜咨雪界翁绢本设色纵147.3厘米横96.8厘米北京故宫博物院藏张舜咨，字师夔，号栎山，杭州人。
曾在福建任县尹。
工诗文、书法、擅长画山水、树木、竹石。
生卒年不详。
雪界翁待考。
此图画一黄鹰独立于古桧树上，昂首还眺，目光咄咄。
树下顽石小树成趣。
鹰的造型准确，羽毛用细笔勾描后填色。
用笔工细，设色妍丽。
桧树和山石用兼工带写的笔法，于苍古之中又见清润之致。
画中自题云：“雪界翁画黄鹰，师变作古桧，桐城口氏好事，遂与之。
”张舜咨傅世作品极少，此幅为难得的精品。
这幅图是由张舜咨绘古桧、雪界翁绘黄鹰。
桧以水墨写意而成，枝干盘曲如龙飞，苍劲有力，针叶由笔墨点簇而成，尽含清润之气。
山石陡立，墨彩渲染出坚实硬朗之感。
黄鹰的画法师承宋代院体画派，工整细致，刻画精微，神形毕肖。
二者一工一写，互为辅衬，相映生辉。
整个作品虚实相合，大气纵宕之中含清丽雅韵，实为佳品。
张舜咨，生卒年不详，元代画家。
一名羲上，字师夔，号栎山、辄醉翁，钱塘(今浙江杭州)人。
文宗天历(1 328—1329)间官福建兴化路莆田县尹。
政余焚香闭阁，吟诗作画，世有“三绝”之称。
擅画山水、松柏、窠石。
传世作品有《枯木飞泉图》、《树石图》等。
雪界翁，生平不详。
张舜咨, 字师夔, 生卒年不详,擅长山水树石, 约元末时人。
画史上又有张羲一字师夔的, 不知张舜咨与张羲是否同一人。
张舜咨的传世作品极少,很为珍贵。
《鹰桧图》画一松枝上端立一只鹰,注视前方。
画面意境富有意味，远景为起伏的坡石。
画家运笔熟练,豪放中又见规矩,画面意境淡泊清幽。
画面上还有“蕉林居士”等收藏印章,并入《石渠宝笈三编》著录。
张舜咨张舜咨(生卒年未详)，元画家。
字师夔，号栎山，又号辄醉翁，浙江杭州人。
曾任宁国路儒学教授，天顺二年(1329)调江浙行省承宣使，后调休宁县主簿。
元末，又任漳州路龙溪、兴化路莆田县尹。
善画山水、竹石，用笔沉着，颇有气势，兼工书法，亦精诗文，精心研习诸家画技，吸取各家之长，自成一家。
美术试题
新人教版2012-2013七年级下学期美术试题(一)一、填空题1、美术作品来源于。
2、色彩的三要素，，。
3、标志设计的三要素，，。
4、招贴构成的三要素，，。
二、不定项选择题1、美术作品如何造型和加工的（）A、深入生活B、主观表现C、凭空想象D、因材施艺2、情趣盎然的美术作品离不开（）A、生活情趣B、情景交融C、高雅品位D、精湛技艺3、优秀标志设计应具有的特点（）A、表意准确B、内容繁杂C、易于记忆D、简洁凝练4、《血衣》的作者是（）A、李可染B、齐白石C、董希文D、王式廓５、美术作品是（）性劳动A、脑力B、体力C、综合D、创造6、意境是（）和（）相结合的结果A、意境B、意情C、意景D、情景7、红色的对比色是（）A、黄色B、黄绿色C、紫色D、绿色8、不能被其他颜色混合而出的是（）A、黄色、红色、青色B、红色、蓝色、绿色C、黑色、白色、灰色D、红色、黄色、蓝色9、不是标志表现形式的是（）A、想象B、具象C、意象D、抽象10、奖杯的组成是（）A、杯身、杯肚B、杯座、杯体C、杯身、杯体D、杯身、杯座三、简答题1、什么是因材施艺？2、什么是标志？四、为自己班设计一份个性独特的标志。
要求：彩色稿，简洁工细，富有较强的精神内涵，突现本班的面貌特征，符合标志设计的要求，体现标志的功能，高度十二厘米。
新人教版2012-2013七年级下学期美术试题(二)一：填空补缺（30分）1.按一定比例相互混合，可以混合出全部色彩，而自身不能被别的颜色混合成的三种色称为（）2.标志是人们用来识别和传达信息的象征性视觉符号，具有（），（）、（）、和（）的功能。
3.广告设计包括：（）、（）、（）、（）。
4.版画是一种非常独特的画种。
它的创作要经过（）（）、（）等过程。
5.藏书章的刻制方法有两种：（）、（）。
6.（）是中国瓷器发展最辉煌的时期，有五大名窑-----（）、汝、（）、哥、（）。
7.中国写意画种的墨分五色是指（）（）（）（）（）8.印象主义画派着力于光影、色彩变化的探索，（）成了他们最主要的艺术表现语汇。
浙美版初中美术书作品汇总
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青龙寺水陆壁画松鹰图的线性审美特征
SHUIMODANQING 水墨丹青青龙寺水陆壁画松鹰图的线性审美特征■ 刘国芳 太原科技大学艺术学院〔摘 要〕本文针对青龙寺水陆壁画“地居飞空众”中的松鹰图，提出元代壁画花鸟画线性审美特征：别出心裁的线性构图、纯真盎然的线性造型以及平面高古的线性笔墨。
〔关键词〕青龙寺壁画；松鹰；线性青龙寺现位于山西省运城市稷山县城关镇马村之西侧，北靠黄土高原，南临汾河流水，四周枣林环绕，一派田园风光。
该寺始建于唐龙朔二年（662年），分前后二进院落，大殿、中殿和伽蓝殿内现存壁画196.38平方米。
中殿四壁绘水陆壁画120余平方米，其中除了北壁和扇面墙的壁画为明代补绘外，其余均为元代原作，是青龙寺壁画的精华所在。
中殿南壁大门的两侧绘有“地居飞空众”和“水居飞空众”（图1），虽然二者皆属于水陆法会仪式上被超度的对象，但在以人物为主的水陆壁画中，出现飞鸟（雄鹰、麻雀、凤凰、仙鹤）和动物（马、象、虎、豹、狮、龙）的形象，还是令人耳目一新的。
特别是“地居飞空众”上方的松鹰图，尤其让人瞩目。
壁画中的“地居飞空众”，其中描绘有一棵苍松依画面右下角拔地而起，至上方凌空横斜一虬枝，枝上站一雄鹰（图2）。
作为法会道场被超度的对象，此鹰作温顺状。
对于雄鹰的写实描绘，在中国古代绘画史上，名家辈出，如南宋李迪的《枫鹰雉鸡图》（图3）， 元代张舜咨、雪界翁的《鹰桧图》（图4）， 明代林良的《苍鹰图》，吕纪的《鹰鹊图》等。
而在古代壁画中，目前发现的仅此一例，当属元代民间画鹰的精品之作。
元代花鸟画在前期基本延续了两宋院体绘画的风范，重规矩、尚法度、精刻画、求妍丽，率真典雅。
后期的发展仍以工致为主，以书入画的纯粹水墨代替了色彩，墨笔花鸟画成为主流。
青龙寺壁画绘于元代末年，整个蒙元时代中轰轰烈烈的文人画变革，对壁画的影响微乎其微，绘制者在选材上，依然秉承了宋人画鹰的传统样式，在艺术表现上独具特色，特别是绘在墙面上的线条笔墨，不亚于北宋院体的卷轴绘画。
五代宋元花鸟画欣赏
五代宋元花鸟画欣赏五代宋元花鸟画欣赏玉堂富贵图轴五代南唐徐熙台北故宫博物院有徐熙款，但据专家分析，可能是南宋-元代的作品。
丹枫呦鹿图轴五代后唐李赞华台北故宫博物院丹枫呦鹿图轴五代后唐李赞华台北故宫博物院旧题五代人画，据考证，这种画风接近北宋时期的西域绘画风格，当为辽代作品。
北宋文献中有著录李赞华的千角鹿图一套，由辽主赠送给北宋皇帝，是图与著录中李赞华的风格接近，很可能就是其传世作品。
山鹧棘雀图轴五代后蜀黄居寀台北故宫博物院这件作品是黄氏传世唯一真迹。
代表了五代北宋初年黄体花鸟画的最高成就。
经北宋内府收藏，宣和画谱著录。
雪竹图轴五代南唐徐熙上海博物馆这件作品为吴湖帆旧藏，不见与任何著录，画法奇特，这种画法在传世10余万件中国古代绘画中，仅此一例。
据谢稚柳先生考证，这就是像迷一样的“落墨法”。
此图水平及其高超，与记载的徐熙作品风格完全一致，且年代在五代-北宋初年，可以说是代表徐熙风格的唯一作品，也可能是他的学生所作。
双喜图轴北宋崔白台北故宫博物院崔白的作品传世仅有3件，此件作品的艺术水平最高。
崔白是北宋中期具有改革意义花鸟画家。
这件作品是台北故宫的镇院之宝。
墨竹图轴北宋文同台北故宫博物院北宋时期，苏轼和文同的墨竹最为世人所称道。
此为文同传世唯一真迹，且艺术水准是其他画家所无法超越的。
竹虫图轴北宋赵昌东京国立博物馆赵昌是北宋时期著名的花鸟画家，以墨骨法著称于世。
赵昌目前没有可靠的作品传世。
这件作品在一定程度上有赵昌的风格，但年代已经在南宋中期。
腊梅山禽图轴北宋赵佶台北故宫博物院这件作品是画院画家的作品，可以说代表了北宋后期画院工笔花鸟画的最高成就，无论从技法，意境都是南宋和明代宫廷画家所无法超越的。
芙蓉锦鸡图轴北宋赵佶故宫博物院此图与上一幅是同一套作品，但并不出于同一人之手。
画家用笔极其沉稳，设色艳而不俗，用静态的画面表现出了锦鸡刚落到枝头的动态世界，技法高超，应该出于画院高手之笔。
红蓼白鹅图轴北宋赵佶台北故宫博物院这件作品同样为北宋画院的作品。
《簪花仕女图》说课课件
北 宋 范 宽 《 溪 山 行 旅 图 》
中国传统人物画
概念：
绘画的一种。以人物形象为主体绘画的通称。 中国的人物画，简称“人物”，是中国画中的一 大画科，出现较山水画、花鸟画等要早。
历史发展：
人物画最早可追溯到新石器时代，发展于汉 代、晋代南北朝，辉煌于唐宋元，明清时期衰落。
特点：
人物画力求人物个性刻画得逼真传神，气韵 生动、形神兼备。其传神之法，常把对人物性格 的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之 中。故中国画论上又称人物画为“传神”。
画面特征
动作、神情、环境
历史文化背景 人物个性特征 内在精神世界
热爱祖国优秀传统艺术 《簪花仕女图赏析》
一、教材分析
“欣赏●评述”学习领域
多角度欣赏和认识美术作品的材质，形式和内容特征，并 获得初步的审美经验的鉴赏能力，初步了解中外美术发展概况， 尊重人类文化遗产，能对美术作品和美术现象进行简短的评述。
二、教学目标
1、知识目标：以强烈的视觉形式来展现我国传统的人物绘 画， 使学生率先获得视觉上的的体验，初步了解有关 我国古代人物画的知识。
表 现 题 材
宗 教 题 材
唐 张萱《捣练图》
现 实 生 活 题 材
唐 韩 滉 《 文 苑 图 》
上层统治阶级生活题材
唐 阎立本《步辇图》
历史人物题材
唐 阎 立 本 《 历 代 帝 王 图 》 清 末 任 伯 年 《 钟 馗 》
风俗题材
北 宋 张 择 端 《 清 明 上 河 图 》
表 现 形 式
2、技能目标：培养学生赏析、评述、独立思考的能力。 3、情感目标：使在学生潜移默化中获得传统艺术的熏陶，培养学 生从小热爱祖国优秀的传统艺术文化的美好情感。
辽金元代名家名画赏析 中国绘画简史之四(精图)
辽金元代名家名画赏析中国绘画简史之四（精图）辽金元代名家名画赏析中国绘画简史之四（精图）中华民族文明史，不仅体现在汉文化的传承与发展，少数民族文化也是其重要组成部分，特别是在元代短短的98年历史中，绘画艺术又有了新的发展，对传承唐宋绘画精华，再造明清辉煌起到了承上启下的作用。
辽金西夏绘画与五代和北宋同存一个时代的辽（契丹族）有着自己的语言文字，且受唐宋文化潜移默化影响。
宫廷仿照北宋设有翰林画院，辽兴宗特别擅长绘画。
据《辽东行部志》载：翰林待诏田承制在宿懿州严宝寺画《二十八宿》。
兴宗好儒术，工丹青，以画鹿著名，重熙九年（1040年）遣使于宋，自画《千角鹿图》为献，宋仁宗挂之于太清楼，召君臣观赏，成为宋辽友好美谈。
《辽史》还提到一些怀有绝技的画师，但大都没有作品传世，实为遗憾。
相反，在宋元诗文集和《宣和画谱》中提及的李赞华及胡瓌父子却与辽关联，且有传世作品考证，可见文化传承的重要性。
党项族在西部建立的西夏政权，前后经历了196年，历十帝并与宋、辽、金相对峙。
创造了敦煌莫高窟和安西榆林窟壁画，期间或有木板彩绘和受藏传佛教影响的宗教绘画，但名家名画不多。
1125-1127年，北方兴起的女真族大金与北宋联合灭辽，“靖康之变”金又灭繁盛的北宋，徽、钦二帝及十万人被俘。
至此，原辽全部疆土和黄河以南淮河以北的中原地区都归于金的统治范围。
优越的经济基础和汉文化的滋养，使得金的绘画得到了极大的发展。
其宫廷秘书监下设书画局，相当于北宋文思院。
宫廷书画收藏也是在所缴获的汴梁宣内府所藏名作基础上征集充实起来。
金章宗完颜璟甚至直接仿效宋徽宗所创的瘦金体为画卷题签，因此金的绘画艺术超过了同为少数民族的辽。
这一时期的的画家及代表作分别有王庭筠、武元直、张瑀《文姬归汉图》和《明妃出塞图》。
李赞华（899-936），五代·后唐画家，本名耶律培，契丹人，辽太祖耶律阿保机长子。
926年契丹人灭渤海国，其被册封为东丹王，统领渤海国旧地。
无逸老人张舜徽
无逸老人张舜徽无逸老人张舜徽，字易简，号无逸，山东济南人。
他是中国现代书法界的重要人物，也是中国工笔画的奠基人之一。
张舜徽生于1913年，自幼酷爱书法和绘画。
他的师承非常广泛，先后拜师于清朝宫廷画家罗沛礽、民国画家孙宝琦、吴观澜等名师。
他在各门派的授业中融会贯通，形成了自己独特的风格。
无逸老人张舜徽擅长工笔画，尤以花鸟闻名。
他的作品结构严谨、细腻入微，画风古朴典雅，充满了中国传统文化的内涵。
他的花鸟画不仅形象传神，还融入了他对自然景物的独特感悟，使画作更具有观赏价值和艺术性。
无逸老人张舜徽的书法造诣同样非常高深。
他研究过古碑、古文献，参悟了古人的墨意。
他的书法作品凝练简洁，线条流畅有力，展现了他卓越的技艺和深厚的修为。
他的书法作品曾多次参加国内外书法展览，并荣获多个奖项。
无逸老人张舜徽以诚实守信、谦虚好学、勤奋不息和敢于创新等为人之道而广受敬爱。
在他长达90年的艺术生涯中，他不仅创作出众多优秀的画作和书法作品，还一直致力于传授艺术技巧和推广中国传统文化。
他的德艺双馨，为后人树立了良好的榜样。
无逸老人张舜徽虽已离世，但他的艺术成就和崇高品质永远留在人们的心中。
他的作品被誉为中国艺术的瑰宝，对后人的艺术创作有着深远的影响。
他的艺术成就和精神风貌被载入了中国美术史册，成为中国文化艺术界的一部分。
无逸老人张舜徽的一生是充满了艺术的人生旅程，他用自己的才华和勤奋书写了一段令人仰慕的传奇。
他的作品流传于世，永远激励着后人追求卓越和追求艺术的追求。
无逸老人张舜徽的影响力不仅限于中国，也影响了世界的艺术界。
他的精神和智慧将永远闪耀在人们心中。
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《柏鹰图》是由元代画家张舜咨、雪界翁共同所作的一副画作，现收
藏于北京故宫博物院。
中文名柏鹰图画芯尺寸：纵146cm横96cm作者张舜咨雪界翁现状北京故宫博物院材质绢本设色
目录
1作品介绍
2作品赏析
3作者简介
作品介绍编辑
该画作写隐居仙境人物，画面为一处憎静优美的深山幽谷，高山耸主，青峰参天，山下树木葱郁，溪岸老松虬曲，树丛中茅舍隐现，一轮明月高挂，一隐者跣足横笛，泛舟溪上，煞是一派出尘仙境，山石的勾勒与镀法，均极细润绵密，设色柔和，使意境更臻拥雅幽淡。
作品赏析编辑
画家用细笔绘出鸟的羽毛，造型准确，神态生动逼真，虽不刻意求工，但体现出整体的美感。
全画既有宋人的精工细致，又有笔墨简淡的元代文人画风韵。
此轴题云：“雪界翁画黄鹰，师夔作古桧，桐城氏好事，遂与之。
”桧为常绿乔木，叶子有两种，一为针状，一为鳞片状，此幅绘鳞片状桧。
桧出枝虽不多，但可以感觉到是棵很大很茂盛的古树，画出疏枝，目的是为了突出黄鹰。
黄鹰绘制工细、造型准确，目光炯炯有神，鹰瓜锐力刚劲，瓜上鳞片质感很强。
作者简介编辑
张舜咨，生卒年未详，元代画家。
字师夔，号栎山，又号辄醉翁，浙江杭州人。
曾任宁国路儒学教授，天顺二年（1329）调江浙行省承宣使，后调休宁县主簿。
元末，又任漳州路龙溪、兴化路莆田县尹。
善画山水、竹石，用笔沉着，颇有气势，兼工书法，亦精诗文，精心研习诸家画技，吸取各家之长，自成一家。
作画讲究布局，大幅小景，布置各有其法。
所作山水画，使人有身临其境之感。
画古柏苍老擎天，别具风气。
兼长诗、书，人称“三绝”。
绘画作品有《楚云湘水图》、《关山行旅图》、《古柏》、《斗泉图》、《云山桧石》、《枯木图》、《秋野图》、《画楼酌别图》、《小景图》、《诗意图》、《谢家池塘》、《春江听雨》、《树石图》、《归思图》等。